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  • 五十五年再回首:岁月如歌 免费阅读 下载全文
  • 为了庆祝星海音乐学院建院五十五周年,我们约请了七位不同时期的星海毕业生,希望通过他们的点滴记忆,为我们讲述学院从发轫于广州音乐学校直到星海音乐学院的发展历史。回首五十五年,星海音乐学院从三十几位学生发展到现在的四千余人规模,从简陋的校舍发展到拥有世界一流的美丽的校园;回首五十五年,星海音乐学院为社会培养了上万名音乐人才,其中不乏蜚声中外的音乐家;回首五十五年,星海音乐学院已经逐渐形成自己的办学特色,学院已发展成为扎根华南、服务全国、面向世界的音乐舞蹈艺术教育中心;回首五十五年,星海音乐学院已经赢得了社会的高度赞誉,得到了党和国家领导人及省领导的亲切关怀和充分肯定。
  • 两点思考,一些问题——简议区域音乐研究的优势与不足 免费阅读 下载全文
  • 反思近年来逐渐升温的区域音乐研究,发现我们的优势主要体现为拥有富饶的研究资源、研究者对特定区域音乐文化深入的感性体验、浩瀚的古代地理学文献以及充满锐气的当代文化地理、历史地理研究成果,不足主要表现为研究者感性体验有余理论准备不足、对相关大学科关注不够。鉴于此,区域音乐研究应当对其基本理论、观念与方法充分讨论,并能与文化地理学、历史地理学界建立有效、长期的合作关系。
  • 陕西民间音乐的地域特征与生成背景 免费阅读 下载全文
  • 陕西省境内的民间音乐从整体上呈现出陕北民歌发达、关中戏曲和曲艺兴盛、陕南种类多样但影响较小的地域之别,同时有音乐文化中心区与过渡区的差异。仅从民歌来看,在陕北与陕南形成了绥德、紫阳两个民歌中心,而且民歌的体裁在全省境内呈现非均质分布。形成如是地域性差异的主要原因有三点:首先是陕北高原、关中盆地和陕南山地的地貌差异,其二是古代音乐文化,其三是高层政区、统县政区和治所的兴废变迁所至。
  • 文化地理学视野中的地方古琴艺术研究——以蜀派古琴为个案 免费阅读 下载全文
  • 文章从文化地理学的角度研究地域性古琴流派,挖掘古琴流派风格现象背后的深层历史原因。清代末年,通过跨地域琴文化的流动,中国东部和西部两种琴文化相互作用,体现了文化的整合过程。这一过程催生了清代蜀派古琴。作为这一过程的结果,还伴随着古琴音乐地域风格的显现。通过对蜀派古琴的文化地理学研究,文章认为,地方古琴艺术的历史与风格分别是作为文化的古琴艺术扩散的过程与结果。
  • 关于音乐文化区域分布地图有效绘制问题的思考——以陕北说书为例 免费阅读 下载全文
  • 绘制有效的音乐文化区域分布地图是音乐地理学研究的重要内容之一。文章通过对曲艺曲种陕北说书的表演形式、主奏乐器、使用音阶等各种音乐要素和成因加以描述和分析,以不同标准探讨陕北说书音乐文化区域分布的问题。由此得出结论:绘制音乐文化区域分布地图,应考虑音乐文化的复杂性和动态特征。
  • 地理环境与戏曲的扩散——对菏泽地方戏的音乐地理学探讨 免费阅读 下载全文
  • 菏泽地处山东省西南部地区,与河南、安徽、江苏三省接壤。在一万多平方公里的土地上,蕴藏着种类繁多的民间音乐品种,这种密集的音乐品种的分布就全国范围来说是具有相当特殊性的。文章以菏泽地方戏(外省市剧种不在论述范围内)为研究对象,以音一地一人为理论基础,从音乐地理学的视角,借用文化地理学的理论方法,就菏泽地方戏曲的扩散与地理环境之间的关系问题做一探讨。
  • 小曲、曲牌辨异 免费阅读 下载全文
  • 小曲与南北曲曲牌有重要差异:小曲是音乐性质的牌调,曲牌是文词性质的牌调;小曲一般为单曲独用,曲牌主要是多牌联用;小曲之腔一般固定为“板块”,曲牌之腔组织灵活;小曲之腔各自独立,曲牌(单支)之腔不能独立。曲牌和小曲的界限有时也会有“模糊”,如小曲与曲牌有一些同名之曲,南北曲的一些小令也可以有“小曲风味”,小曲也可以多曲“联套”,等等。但二者的“原则界限”无可否认。不明确区分曲牌与小曲,我们对中国古代歌乐演化进程的认识便必然包含模糊乃至歧误。
  • 近代汉口的文化娱乐空间与戏曲发展探微 免费阅读 下载全文
  • 文化娱乐空间是一座城市不可或缺的公共区域,在城市发展中起着举足轻重的作用。明清以降,汉口挟九州通衢之区位优势,在短时间内发展为享誉全国的四大名镇之一,成为全国商品贸易的重要口岸和大江南北文化交融相生的集散地。汉口城市的发展促进了娱乐空间的形成,娱乐空间的不断拓展为汉口戏曲艺术的发展营建了良好的环境,从而带动了汉口戏曲走向繁荣。
  • 论非物质文化遗产中戏曲艺术的动态性传承——以黄梅戏艺术的传承和发展为例 免费阅读 下载全文
  • 文章建立在加入中国第一批非物质文化遗产保护名录的安徽黄梅戏的长期关注和田野调查基础之上,对这门艺术从早期挖掘到现在的保护、保存,以及政府保护开发、地方基层发展、民营发展等三个方面进行细致梳理和阐述。旨在阐明非遗保护中的黄梅戏艺术的发展状态以及趋势,并提出相关对策和期望。
  • 地缘亲缘隔不断,闽粤音乐理还乱——无法割据的闽粤原生态音乐文化景观 免费阅读 下载全文
  • 闽粤边陲陆海相接,族脉相承,音乐文化你中有我、我中有你。文章试从地缘、亲缘、乐缘论证闽粤之间难以割裂的天地情缘,希望贯通行政区划所障的学术全景研究之旅。
  • 质朴歌声承载的漂泊人生——广东汕尾蛋歌的音乐特性 免费阅读 下载全文
  • 以海为家的昼民,从衣、食、住、行等各个方面都会与海产生联系,特殊的环境造就了他们特殊的生活方式,也因此有了其独特的音乐文化。文章正是以广东汕尾昼民所演唱的昼歌为研究对象,通过对《中国民间歌曲集成·广东卷》中的49首民歌以及亲赴汕尾进行实地采风所得的婚嫁歌进行分析,从曲式结构、音列、调式、节拍、歌词等方面出发,从而总结其音乐本体的主要特征,并且在分析和论述中探寻昼歌音乐特征与昼民生活习俗之间的密切关联。
  • 在“清微淡远”的背后——虞山琴派的风格评价问题 免费阅读 下载全文
  • 过去人们多以“清微淡远”来评价虞山琴派的风格。它最初出现于清乾隆年间琴人王坦的《琴旨》。但虞山琴派的创始者严天池、徐青山主倡的琴学风格却并未直接提及“清微淡远”。虞山派创立之始,一方面强调琴乐的道德作用,但另一方面更强调琴乐的音乐性,将琴乐的技法进行了细致的精研和规范。“强调音乐、规范技巧”可以说是虞山琴派的指导思想和风格特征。将“清微淡远”与虞山派琴风联系起来,是清代康乾间历史背景下的必然,也是千百年来中国传统文人集体意识的反映。虞山琴派真正的思想主导,仍需今人进一步加以认识。
  • 从延安到哈尔滨的红色之路——纪念红军革命音乐家沙青先生 免费阅读 下载全文
  • 今年正值《延安文艺座谈讲话》发表70周年和第31届“哈尔滨之夏”音乐会之际,而这两件事都与一位黑土地上的红军音乐家有着很大的关联,他就是沙青先生。文章在史料的基础上着重介绍了沙青在各个时期的主要贡献和艺术成就,讲述了他从延安一直到哈尔滨的艺术之路。
  • 自由的《木卡姆》 免费阅读 下载全文
  • 木卡姆——维吾尔人民的天才创造。文章以新的视角——自由的《木卡姆》解读其旨而为最高境界。
  • 论隋唐燕乐——福建南音调式音阶特点 免费阅读 下载全文
  • 福建南音与潮州音乐都是隋唐燕乐流传至今的活化石,但是它们二者采用的谱面音阶形式并不相同,这与1400余年前隋初郑译与外来苏祗婆音阶对应有着直接的关连。郑、苏之间音阶有“三声不同”,其对应方式有二:一是直面“三声不同”,不作对应的对应,福建南音就是采用这种同主音相差小三度的直接对应方式,运用[五空管]、[五空四仪管]、[四空管]、[倍思管]等调,其主要的[五空管]是以郑的雅乐音阶形式面貌呈现的。二是郑采用把整体音阶提升大二度形成一声不同,保留这一声构成八声音阶。在运用雅、清、俗音阶时,产生双重或三重调式性运用特点流传至今。潮州音乐即通过八声音阶中si、bsi的半音交换,运用[轻三六调]、[重三六调]、[活五调]等,其主要的[重三六调]是以苏的俗乐音阶面貌呈现的。
  • 有关音乐接受差异性及成因的探讨——以傅雷对贝多芬的接受为例 免费阅读 下载全文
  • 文章以对音乐接受差异性的理论思考为基础,在中国贝多芬接受的历史背景下对傅雷的贝多芬接受成果进行分析比对,总结出其基本特征为“更充分的音乐本体关注”、“更具矛盾性的情绪体验”和“更系统的哲学反思”,随后结合贝多芬音乐的特质,从傅雷的“期待视野”入手论证了其所具备的“丰富多元的艺术审美经验与知识”、“新的音乐审美需要”、“与贝多芬相近的性格气质”以及“主体性需要”,是上述接受特征形成的具体成因。
  • 理查·施特劳斯《最后四首歌》的精神意蕴 免费阅读 下载全文
  • 德国作曲家理查·施特劳斯的《最后四首歌》虽然不算是其“绝笔”之作,但透过它,我们可以感觉到理查·施特劳斯晚年感伤、迷茫的心况。文章以《最后四首歌》的音乐形态分析为基础,借助社会学的视角作深入研究,对理查·施特劳斯创作前以及创作过程中精神状态进行探究,试图揭示出这部作品深层的精神意蕴。
  • 频谱音乐的曲式原则 免费阅读 下载全文
  • 曲式通常表示音乐的“时空结构”,频谱音乐对此的最大贡献是通过仪器分析,频谱显现,使得这本来属于纯理论范畴的内容,成为了一种可视的、具有生命力的“视在声源”。自此,我们不仅可以用文本分析去了解曲式,用耳朵去感受曲式,还增加了一种重要的方法——用眼睛去实事观察声音状态由生到死的变化全过程。文章从时间过渡性原则、自我繁殖与自我破坏(阻断)原则、可预测与不可预测原则,以及协和序进原则等四个方面,对频谱音乐的曲式领域进行研究。
  • 珀·纽加德节奏系统中“层次化结构”技法研究 免费阅读 下载全文
  • “层次化结构”是纽加德20世纪60年代末至70年代中期音乐创作中的核心技法。节奏层次化结构作为“层次化结构”的重要组成要素,来源于纽加德先前对实验性打击乐作品经验的积累、线条层次化结构的纵向结构理念、黄金分割或斐波拉奇数列以及声学的原理。节奏、线条、和声三个要素按照同一基本理念的规则来排列,既可形成一个多层次的、有机的整体,又具有独立的形态魅力。尤其是斐波拉奇数列对线条层次化结构的数控,这无疑是组加德在发现线条层次化结构之后对“层次化结构”从技法到美学上的又一次重大的突破。
  • 广州洋商与中西文化交流——内森·邓恩(Nathan Dunn)“万唐人物”中的中国乐器及其在英美的展示(1838—1846) 免费阅读 下载全文
  • 1831年,美国商人内森·邓恩(Nathan Dunn,1782—1844)离开广州回国。与其他外商不同的是,邓恩回国时不仅带走了财富,还带回了一整船包括中国乐器、戏装和道具在内的中国物品。1838年至1846年间,邓恩在费城和伦敦公开展示他自称为“万唐人物”的中国藏品。邓恩是谁?他为什么对中国的物品如此上心?他的搜藏中包含了什么样的中国乐器?他这些乐器是在怎么样的情况下搜集来的?他带回美国的这些中国乐器是否产生过影响呢?在中外文化交流的历史上,邓恩的展品又有何意义呢?文章拟就这些问题作出回答。
  • 名人论音乐(上) 免费阅读 下载全文
  • 文章选译了歌德、舒曼、格里尔帕策、尼采、费希纳、布索尼、舍林、哈尔姆、库尔特、勋伯格、内格里和安布罗斯等12位德、奥、瑞、意等国著名哲学家、文学家和音乐学家关于音乐的一些论述,它们涉及音乐本质、音乐审美、音乐体验、形式与内容、音乐与唱词、音乐与歌剧脚本的关系等方面的内容。其中不少观点鞭辟入里,在当时产生有极大影响,即使对我们当今的相关研究也仍具参考价值。译文根据伽茨选编的《音乐美学的主要流派》一书译出。
  • 《中国音乐文物大系》述评(下) 免费阅读 下载全文
  • 二、《中国音乐文物大系》(二期工程) 二期工程为“九五”国家重点项目(立项批准号:97ZA01),1997年立项,由王子初担任总主编、王清雷担任副总主编,项目组成员有(按照姓氏笔画排序):王同、王清雷、方建军、孔义龙、冯光生、冯卓慧、乔建中、李亚娜、吴东风、张森、张振涛、刘成基、周昌福、周常林、郑汝中、郑国珍、项阳、
  • 音乐批评的价值——基于对柏辽兹《幻想交响曲》的两篇批评文章所引发的思考 免费阅读 下载全文
  • 文章旨在对围绕柏辽兹《幻想交响曲》这部作品所引发的两篇批评文章的探讨为载体,引发对“音乐批评”的价值问题作出思考,认为:音乐批评对于受众深入理解具体音乐作品,引发对艺术理论问题的探讨具有重要的价值。
  • 《星海音乐学院学报》2012年目录索引(总第126—129期) 免费阅读 下载全文
  • 2012年第三届星海音乐学院音乐“家”音乐季暨星海音乐学院建院五十五周年系列音乐会、大师班(部分)剪影 免费阅读 下载全文
  • 1.2012年10月22日,悉尼交响乐团首席指挥和艺术顾问弗拉基米尔·阿什肯纳齐(Vladimir Ashkenaz)带领乐团及著名提琴家王健来院举办大师课。
  • 星海音乐学院建院五十五周年庆典活动剪影 免费阅读 下载全文
  • [庆祝星海音乐学院建院五十五周年专栏]
    五十五年再回首:岁月如歌(刘小明 崔国汉 幸志斌 黄虹 周广平 李方 郑良文)
    [中国音乐地理研究]
    两点思考,一些问题——简议区域音乐研究的优势与不足(乔建中)
    陕西民间音乐的地域特征与生成背景(黄虎)
    文化地理学视野中的地方古琴艺术研究——以蜀派古琴为个案(李松兰)
    关于音乐文化区域分布地图有效绘制问题的思考——以陕北说书为例(关意宁)
    地理环境与戏曲的扩散——对菏泽地方戏的音乐地理学探讨(李砚)
    [戏曲研究(二)]
    小曲、曲牌辨异(路应昆)
    近代汉口的文化娱乐空间与戏曲发展探微(张志全)
    论非物质文化遗产中戏曲艺术的动态性传承——以黄梅戏艺术的传承和发展为例(李峰)
    [岭南音乐文化研究]
    地缘亲缘隔不断,闽粤音乐理还乱——无法割据的闽粤原生态音乐文化景观(蓝雪霏)
    质朴歌声承载的漂泊人生——广东汕尾蛋歌的音乐特性(佘一玲)
    [中国音乐史]
    在“清微淡远”的背后——虞山琴派的风格评价问题(王小龙)
    从延安到哈尔滨的红色之路——纪念红军革命音乐家沙青先生(宋一平)
    [中国传统音乐]
    自由的《木卡姆》(唐朴林)
    论隋唐燕乐——福建南音调式音阶特点(庄永平)
    [西方音乐史]
    有关音乐接受差异性及成因的探讨——以傅雷对贝多芬的接受为例(张乐心)
    理查·施特劳斯《最后四首歌》的精神意蕴(刘雅新)
    [作曲技术理论与作品研究]
    频谱音乐的曲式原则(肖武雄)
    珀·纽加德节奏系统中“层次化结构”技法研究(朱琳)
    [中外音乐文化交流]
    广州洋商与中西文化交流——内森·邓恩(Nathan Dunn)“万唐人物”中的中国乐器及其在英美的展示(1838—1846)(宫宏宇)
    [海外新译]
    名人论音乐(上)(金经言[选译])
    [音乐评论]
    《中国音乐文物大系》述评(下)(王清雷)
    音乐批评的价值——基于对柏辽兹《幻想交响曲》的两篇批评文章所引发的思考(王明华)
    《星海音乐学院学报》2012年目录索引(总第126—129期)

    2012年第三届星海音乐学院音乐“家”音乐季暨星海音乐学院建院五十五周年系列音乐会、大师班(部分)剪影
    星海音乐学院建院五十五周年庆典活动剪影
    《星海音乐学院学报》封面
      2010年
    • 01

    主管单位:广东省教育厅

    主办单位:星海音乐学院

    主  编:蔡松琦

    地  址:广州市番禺区小谷围街外环西路398号

    邮政编码:510006

    电  话:020-39363017

    电子邮件:xhyyxb@hotmail.com

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