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文献检索:
  • 明清士人山水画中的雅与淡
  • 中国古代山水画自土人画形成以来,画风渐趋于水墨淡雅.这势必和土人这一群体的整体意识有关.其中,土人的雅俗观念对士人画风的形成起着主导作用.本文就这一论题展开讨论。另外.古代士人大多受儒家及道家经典的影响,其思想有着一贯性.加之科举制度的兴起.士人思想的一贯性有所加强,所以近古的士人群体可以作为一个整体来分析。
  • 宋代院体画对中国陶瓷艺术的影响
  • 五代政局动乱,干戈不息。宋代帝王吸取教训.扬文抑武.提倡教育的国策.国民素质不断提高,社会经济高度发展.农业、手工业、商业贸易都远远超过前代。在较长一段时期里.宋代政权占据着中国政治、经济、文化最发达的地区.其优越的历史地位以及强大的经济实力与深厚的文化底蕴而被后来的历代统治阶级视为“正宗”.成为中国封建文化发展的主流。受社会对陶瓷器具需求日益增长的刺激,当时全国南北窑厂林立.官窑与遍地开花的民窑各显峥嵘。而由于受到政治经济、社会风气和审美思潮的影响.
  • 画面背后的艺术家人格
  • 石涛在《画语录》的《兼字章》中说:“天能授人以法.不能授人以功;天能授人以画.不能授人以变……天之授人也.因其可授而授之.亦有大知而大授,小知而小授也。所以古今字画.本之天而全之人也。”大自然能给人以美感.这是建立在人具有感受美的能力这一基础上的。但是有的人感觉敏锐.于是从大自然中获得的审美感觉十分丰富.有的人感觉迟钝,于是从大自然中获得的审美感受十分贫乏。所以说.古往今来.书画艺术的本源在大自然.但是能否在书画艺术领域内取得突出的成绩.却全靠个人主观的努力和奋斗。
  • 古典油画技术美的功能因素
  • 古典油画技法(Classic Painting Technique)始自公元14世纪,主要指欧洲十五、十六世纪的油画技法。古典油画技法主要包括尼德兰油画技法.意大利文艺复兴时期油画技法两大系统。
  • 2007届西安美术学院本科生毕业作品选
  • 2007届西安美术学院本科生毕业作品选
  • 2007届西安美术学院本科生毕业作品选
  • 当代艺术中的欲望消费说
  • 波德里亚将欲望消费的身体分为两种.一种是作为商品等价交换的色情的身体,一种是欲望栖息的身体。色情本身不具有价值,也不产生意义.只是在商品交易的过程中成为等价交换的筹码时.才变得有价值。而欲望的物质元素.吃饭、生殖等等构成了欲望的身体,不具有商品属性。也不会产生消费的误导,但是欲望一旦进入消费领域.问题就变得复杂起来。
  • 焦野油画创作解析
  • 焦野看起来一点儿也不像个画家.大鼻子,不苟言笑,个子很高却有点驼背,说话总是经过了深思熟虑.慢悠悠的.不表明自己的态度。对于你说的话他总会自己思考之后才作出回应。他有自己的表达方式。他不赞成的.不会很武断地打断.或者激烈地和你争论.一股咄咄逼人的气势是没有的。谁在他的面前说话应该都会感觉到很自由,轻松。但这样的和善和倾听并不代表他是个没有主张的人.相反.在某些方面他很执拗.绝不轻易地苟和别人。
  • 再谈倚坐——以药王山摩崖造像的弥勒菩萨为例
  • 药王山位于陕西省耀县县城东25公里处.俗称东山.山上有五峰.即瑞应、起云、升仙、显化和齐天五峰,顶平如台.又称五台山。《陕西通志》记载:
  • 商周青铜器中的圆雕动物造型
  • 商周青铜器中的圆雕动物造型是商周青铜器艺术的独特造型手法。它以自然界存在的动物形象为原型或作为想象的基础,或依照动物形象制成青铜器,或用作局部的装饰。无论是怎样的工艺手法,动物造型都包含了不同的意义,代表不同时代和地域的特征。无论是神异,还是写实的形制,都表达了人们赋予器物的神圣使命。在相似的背景之下,不同类型的青铜器作品有着不同的审美表现:有的轻灵小巧。有的华丽典雅,有的朴质秀美.有的瑰丽端庄,有的威严狰狞。这些富有典型艺术特色的青铜艺术品可以说是商周青铜器中的代表器物。
  • 创建中国传统文化艺术特色的包装样式
  • 随着平面设计在中国二十几年的发展,中国平面视觉设计取得了较为显著的成就。但在商业包装设计领域仍没有建立和完善自己民族的艺术视觉特色,更多的是模仿国外的一些知名品牌的设计,使得中国的一些较为知名品牌产品的包装设计仍处于缺少产品自身的市场与艺术价值。商品包装设计有待于中国当代的设计师认真研究,探索如何在广大的消费者心中培养和建立民族审美视觉艺术的追求,使国家民族企业的包装设计具有中国传统文化艺术特色,而将中国传统图形的优秀样式和内在的精神世界观在包装设计中的巧妙应用则是一个行之有效的办法。因此,把中国传统图形应用到包装设计上,建立中国传统文化艺术特色的包装样式,成为当代设计师的任务,开创中国包装设计在世界的设计市场并形成包装设计特色,是我们这一代的历史责任。
  • 中国元素是当代本土设计的不竭之源
  • 中国元素的文化内涵体现在设计师通过对自然界的体验,而形成的对于设计语境的审美上,也是设计创意民族性的最好体现。中国元素的思维表达方式与审美境界认识与提高,构成特有的民族视觉形态,这种思维表达的设计创意,使设计在追求艺术表现上有更大的自由,依意选形、依理炼形,用心创造出富有民族意味形式的设计,这是民族设计的源头与根基。
  • 设计素描的“思维”与表现
  • 素描是造型艺术的基础,也是美术院校各专业的基础训练手段。传统绘画性素描的主要目的在于提高造型能力.同时它也是一门独立的艺术形式。但是对于设计专业而言.以纯艺术表现和再现为主的传统绘画性素描体系不符合现代设计对人才培养的要求.它无助于提高设计思维.更无助于设计理念的培养。一些人对设计素描认识模糊.导致许多设计素描表现出绘画性(传统造型思维)多于设计表现等问题。设计素描不仅仅是设计艺术的启蒙阶段.而且在更大程度上担当起表象与创意、审美与功能完美统一的作用。这需要我们建立新的设计素描思维与方式。
  • 如何提高艺术院校学生的综合学习能力——谈构建“主体参与型”教学模式
  • 随着改革开放和现代化建设的进一步深入,大学生的思想观念正在发生着深刻变化,显现出很强的个性发展的多样化趋势.面对全面推进素质教育的要求,高等院校的思想政治理论课只有深化教学改革,树立“以人为本”教育观念.构建“主体参与型”教学模式和“互动式”教学方法.充分发挥教师和学生主体作用,使道德思想教育与美术专业教育有效结合。才能提高教学效果.真正达到全面提高大学生综合素质的教育目的。
  • 《西北美术:西安美术学院学报》封面
      2010年
    • 01

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