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文献检索:
  • 意象思维与生命美学在艺术中的溯源 免费阅读 收费下载
  • 中国传统思维方式受古代哲学《周易》系统观的影响最为深刻,反映在文化的审美上:强调审视世界的方式是以自然的整体化、综合性发展趋势来实现主客一体,达到天人合一的审美境界;从而重视意象思维,以境生象外的写意美学理论来把握艺术创作中主体的意念、情思和哲理;善于从直觉感悟和内心体验出发,将自然的生动形象借有意味的高度抽象和概括,来抒发审美主体的人格精神和自由境界;依照阴阳五行盘桓、流盼、返复的时空整体观,来赋予审美上“目既往还“的视觉感象和“心亦吐纳“的内心观览。这些传统思维的审美观,彰显出中国文化品性中对主体美感的弘扬。
  • 冬上太行——记刘文西率黄土画派写生团第四次赴太行山采风 免费阅读 收费下载
  • 在举国上下隆重庆祝“纪念改革开放三十周年“的日子里,在标志数九寒天“冬至“到来的季节里,中国美术家协会顾问,西安美术学院名誉院长、陕西黄土画派艺术研究院院长。刘文西先生率黄土画派成员王有政、陈宝生、张健伟、张立宪、潘晓东、戴信军、成文正、刘丹、高培旺、李师明、艾红旭、李百战及省内外画家沈世铎、艾薇、何彦萍,连同境内外三家媒体及工作人员共计26人组成写生团第四次赴太行山采风。
  • CI识别理念战略性研究 免费阅读 收费下载
  • CI识别理念(Corporate Identity简称CI)广义指:团体、机构等组织的“积极的公共面貌“,即通俗所说的“企业形象“。从广泛的设计史材料可知,企业形象设计最早出现于美国,起初主要强调“利用综合的视觉因素树立企业形象“。可见最初的美国式企业形象设计较多的强调“视觉系统“的设计(Visual Identity)。由于美国经济、商业对其它国家的不断影响,当企业形象系统也就是“视觉识别系统“被发展到日本后,其系统得到了丰富,当时的日本设计界认为美式CI识别系统,除了视觉识别系统的设计以外,还应该包括“人“在识别系统理念中体现出的行为、举止、人际关系规范、以及团体运作中的管理、经营规范,因此,增加“行为规范系统“(Behavior Identity)与“观念识别系统“(Mind Identity),演化为目前丰富的并包含有三个层次的CI识别理念系统。
  • 从大唐秦王陵陶俑探析唐代舞女的发式之美 免费阅读 收费下载
  • 唐代国力的强大,文学艺术也是空前的繁荣,包括服饰文化在内的各式文化艺术都在华夏文化传统的基础上,广泛吸收融合域外文化,具有兼收并蓄的态度,使得唐代女性在服饰穿着方式上采取了大胆的尝试,同时,唐代也是中国古代舞蹈史上一个辉煌的时代,兼收并蓄的精神也充分体现在舞蹈服饰上,极具创新性。唐代女性对发式和妆容非常重视,呈现出富有创新性、独特性的新形象,大放异彩、特色鲜明,这个时期舞女的发式与其它时期相比,更突出多变、新奇的创新性,妆容方面,也更加
  • 药王山南庵元殿壁画研究 免费阅读 收费下载
  • 陕西省铜川市耀州区药王山博物馆现存石刻、石碑及摩崖造像,是列为中国第一批重点文物保护单位,计有宗教造像碑100余件,圆雕造像及石塔50余件,历代石碑130余通,摩崖造像43尊,明代道教寺观壁画2幅,还保存有金、元及明、清建筑群数十座,分为南庵、北洞、后山(碑林、摩崖)三大区。本文在对博物馆百余通碑石进行了碑文内容的排列整理的基础上,基本了解了药王山道教宫
  • 深圳第二届中国当代学院版画家论坛作品选登 免费阅读 收费下载
  • 美术史的革命——印象派绘画艺术的变革 免费阅读 收费下载
  • 印象主义艺术是19世纪欧洲艺术发展的一个重要时期,也是现实主义向现代主义艺术的一个重要过度阶段,在它之后出现了很多新的艺术流派,如后印象主义、象征主义、立体主义、达达主义等。它们都或多或少地受到了印象主义的启发。作为现代绘画的前驱,印象主义画派在西方美术发展的链条中处于承前启后的位置,并对许多国家的绘画产生了重大而深远的影响。
  • 图像的图像——谈张楠的艺术创作 免费阅读 收费下载
  • 纵观艺术史,我们知道,绘画的历史是一种材料实践的历史过程。作为绘画的创作主体棗画家,在这个过程中就起着极为重要的作用。我们要理解一幅绘画作品的价值,如果只将作品当作整个绘画的结果来感知,却又忽视了整幅绘画的绘制过程,即画家在创作中的作用,那对作品的理解深度就显得很不够了。正确的方法是,我们不仅要注意创作中材料实践的过程,而且更要注意身体——画家在创作中的作用。因为整幅作品创作,主要是在看得见的身体的帮助下才得以完成。
  • 中国电影最初的特写镜头考 免费阅读 收费下载
  • 1905年,由中国人自己拍摄的第一部影片《定军山》诞生了,这是一部戏曲纪录片,以《定军山》为代表的首批国产片实际上是对戏曲演出的原始记录,摄影机位置不变,景别固定,技术幼稚原始,与真正意义上的电影艺术还有着相当的距离。然而,随着欧美电影的不断传入和中国人自己的拍片实践,从1913年张石川拍摄的一系列滑稽短片到中国第一批长故事片中,张石川,任彭年,但杜宇等人逐渐认识到电影的特性,在拍摄中运用了特写镜头,他们是中国电影最早的探索者,他们对特写镜头的使用从某种意义上彰显了中国人在电影艺术表现中最初的探索。
  • 中国当代油画的图像策略 免费阅读 收费下载
  • 现代商业社会的殷实与富足使唯美主义的审美倾向在消费文化的摇篮里滋生,人们既想得到抽象审美方式的快乐,又想回避纯抽象艺术的空洞与造作。而这种审美追求已在艺术的商品化与商品的艺术化这个双向的过程中找到了交汇点。这个交汇点就是:在大众文化背景之下,艺术家生存状态中“市民社会“所带来的社会扁平化与个体生命体验的微观视角所演绎出的图像策略。
  • 薛楚凤和他的画 免费阅读 收费下载
  • 泪眼濛濛中,我翻着他的画册,手颤抖着,心也颤抖着。我多苦多难的祖国母亲呵,为什么你的忠诚的孩子们,特别是那些有作为、有才气而又耿心鲠骨的孩子,一个个都生存得那么维艰?薛楚凤,这位早在三十四岁时,便得到当年七十三岁白石老人激赏的一
  • 马骥生教授艺术教育研讨会纪要 免费阅读 收费下载
  • 石村:马骥生老师对西安美院的奉献很大,为学院发展培养了大量美术人才。今天上午,马骥生教授遗作展隆重开幕,杨晓阳院长在开幕式讲话中给予马老师高度评价,为了研究和总结马骥生教授的艺术教育成就,我们特别举办这个研讨会,让我们在回顾中对马老师的艺术人生予以探讨和总结。
  • 秦兵马俑艺术的青铜遗韵 免费阅读 收费下载
  • 一、秦兵马俑的发现与发掘秦兵马俑发现于1974年,位于陕西省西安临潼区东侧7.5公里处的骊山北麓,西距秦始皇陵1.5公里。这里是山前的一个洪积区,俑坑的东、西两端和中部各有一条古河道经过,河道内及俑坑的上部堆积着厚厚的砂石,当地群众称之为石滩洋。
  • 柳青和刘文西艺术风格之比较 免费阅读 收费下载
  • 在当代陕西艺坛,关于柳青、刘文西的话题非常耐人寻味。一个是土生土长、从革命走向文学的著名作家,一个是生于南方扎根陕西、科班出身的国画家。但是,他们的艺术成就、文艺思想、创作原则、艺术风格、精神气质等等方面却十分相同或相似。他们都是大师级人物,不仅对中国当代文学、美术贡献巨大,而且都以丰富的创作实践和文艺理论影响带动了众多的后来者,形成了各具显著地域特征、风格相似的艺术流派——“黄土文学“流派和“黄土画派“。艺术形式迥异,却以“黄土“共名,又一次说明时代、地域环境对不同艺术的共同影响力。他们毕竟是两大不同的艺术形式,本文仅对他们最显著的共性予以比较分析研究。
  • 中美当代陶艺概览 免费阅读 收费下载
  • 当代陶艺作为一种新兴的艺术门类逐渐在国内外产生广泛的影响,当代陶艺的发展与交流已经波及到国内外各收藏界。如何看待当代陶艺的成长和历史演变,已经是我们面对的客观现实。从当代陶艺的艺术特性,从中西方的文脉发展来加以比对,仅以美国当代陶艺对中国当代陶艺的直接的影响,是该文所要论述的核心内容。
  • 手绘动画在形式和语言上的表现优势 免费阅读 收费下载
  • 绪论数字化时代的到来,使三维动画迅速崛起,与传统二维动画比肩而立。优良的剧本,丰富的想象力,加上出色的材质、灯光渲染系统,为我们创造了一个接一个全新的视觉盛宴。2000年后,美国八大动画公司不但纷纷推出了各具特色的三维动画片,并取得了骄人票房。Pixar公司的《超人总动员》无论从取材,立意,还是动作的细腻程度都登上了新的台阶。而非主流动画中,三维动画短片《Ryan》则一举拿下了第77届奥斯卡金像奖“最佳动画短片“奖。三维动画以全新的语言形态迅速占领那个市场,在
  • 略析陕西炕头石狮艺术的写意性 免费阅读 收费下载
  • 陕西炕头石狮不仅是中国民族民间艺术的重要组成部分,同时也是中国美术中的一个独具特征的艺术类型。它是最具中国文化的典型代表之一,从它久远的历史和写意的特征来讲是我们探究的重要课题,而它的写意性的特征在美术史的观念解析当中显得尤为重要。本文针对陕西炕头石狮艺术不同的流布区域及造型各异的类型遗存,首次进行了较为系统的类型整理、艺术分期和客观描述,通过对大量的实物及图像的比较研究,运用文献典籍、考古文物图像资料,结合多次实地调查及综合运用多学科的理论与方法,对陕西炕头石狮的写意性特征作了初步的探讨和论证,力图揭示陕西炕头石狮的艺术文化本质及其写意的学术价值。
  • 斯人已乘黄鹤去 长安画坛呈寂寥 免费阅读 免费下载
  • 西安美院举校同悲,长安画坛同仁垂泪。看到陈老师的家属们泪眼婆娑,我们也潸然泪下。法国思想家卢梭说:“我们纪念一个人,是因为他具有值得我们纪念的品质。“陈忠志老师就具有这些值得我们尊重的品质。这些优秀的品质表现在以下事迹之中:
  • 空间的“对话”——室内设计的内在意识论 免费阅读 收费下载
  • 今日空间设计,不再全是“图面“的表达和“文化“的诠释,不再全为设计师的劳作和专利。设计价值的呈现方式在发生并将持续发生深刻变化。今日的设计在相当程度上揉进了对“对使用者再创造的“建议,揉进了“文化与文明城市生活“的努力。绝大部分空间的设计价值取决于“物件和产品“,而并非原属建筑结构界面,这类可选择、可移动、可组织的诸“单体“,一旦被赋予“时、空、情“
  • 《西北美术》封面

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