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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2000年第06期
  • 人生有限 艺术千秋——现代中国画的开拓探索者李斛先生
  • 今年是李斛先生逝世25周年。在21世纪到来的时候,我们决不能忘记这位20世纪为了中国画的人物画革新献出一生心血,做出杰出贡献的画家、美术教育家。
  • 来稿选登
  • 吴冠中和关山月不同“零”说引起的思考
  • 美术界对吴先生和关先生不同零的观点引起了普遍关注和讨论。吴先生提出“远离了具体画面孤立的笔墨,其价值等于零”,关先生则强调“否定了笔墨中国画等于零”,拜读二位先生文章以为二者观点并非对立,实为统一。
  • 感觉中国画
  • 艺术是时代的产物。过了这个时代,它就变成了传统。过去是现在的传统,今天是明天的传统。作为世界艺术宝库中独具特色、成就卓异的中国画,它是中国文化的高度凝聚与体现。它的发展历史较之西方绘画具有十分明显的继承性。这是由于在古老封闭的中国,历代画家总是在他的内部寻找问题,解决问题,以求突破。中国画有自己的审美理想和表现形式,有历史形成的占支配地位的思
  • 论实验水墨的抽象水墨
  • 实际上90年代实验水墨的崛起,主要体现在抽象水墨的推进与发展,并以它鲜明的文化针对性而获得当代文化品质。并与“具象型”、“表现型”水墨画形成了分庭抗礼的局势,它是20世纪中国水墨艺术向现代转型的一个重要环节,构成了当代水墨画现状格局中一个引人注意的景观。
  • 关于中国水墨画的边沿性的再思考
  • 水墨画,意即用水作为稀释剂调和墨色作画的一个画种,它概括了其区别于其他画种的主要特征,即“水墨”和“笔墨”。它不同于西方的“水墨画”(西方也有用单一黑色颜料画成的水释绘画,多数只作为素描的一种形式),更不同于水彩画、水粉画及油画,它也不等同于中国画,它只是已发展成为中国画一个十分重要的具有一定代表性的画种。近几年来,中国水墨画被作为中国画的代称并被作为中国画的代表推向世界。其实,这是不合适的,也是不准确的,从文化战略上考虑,其定义更是不那么严格。有时,偷梁换柱加进重彩也可以包含,
  • 蒲塘新雨 西山晚晴——《王憨山画集》序
  • 1991年秋,我曾看过王憨山先生在中央美术学院陈列馆举办的个展。今年盛夏,憨山先生来北京,我有幸与他相识,并看了他的许多新作。我的感觉是:他的画和他这个人出奇的一致!
  • 情真意厚 大气风神——王憨山水墨艺术论纲
  • 1987年5月,王憨山用两个麻袋装着自己近两年创作的水墨花鸟画来到湖南师范大学美术系办画展。时年63岁,身份是湖南省双峰县文化馆退休干部,名不出县城,还因为退休后一直居住在双峰县龙田乡保丰村,因而人皆视之为“农民画家”。出人意外的是画展获得一片好评,不久,湖南美术出版社出版了《王憨山画集》,湖南电视台和广州电视台联合摄制了专题片《花鸟画家王憨山》并送中央台播放。1991年,王憨山携画进京,在中央
  • 直从书法演画法
  • 读了储云的画,我又想起我经常说的文人画和画家画问题。在中国绘画史上,像荆浩、关同、李成、范宽、郭熙、王诜、王希孟等人的作品都属于画家画。画家画和书法的关系还不是十分密切,但也不是绝无关系,完全不懂书法,也是画不好的。唐张彦远说:“王献之作一笔书。”其后陆探微亦作一笔画,连绵不断,故知书画用得寸进尺同法。元朝时期,画家作画已借鉴书法。我们看现存顾恺之的作品《女史箴图》以及其它的元朝时期绘画,线条都是细匀圆润而无变化的,用笔皆圆而转,鲜有方折坚硬的,后人称之为“春蚕吐丝”,这就是受篆书线条的影响。篆书基本上是圆润而少变化的,而且多
  • 象外心绪物外情——读张万峰山水画近作
  • 记得1996年盛夏,张万峰曾在中国美术馆成功地举办过山水画展。他的作品多取材于浑厚苍茫的北方山水和质朴幽静的山村小景,在艺术表现上他以传统笔墨为主体,又多方借鉴西方现代艺术的构图方式,讲求块面的对比分割和语言符号的多重组合,以增强画面的视觉冲击力。同时他还大胆地使用颜色,比如色彩夺目的《红屋顶》系列,就让人想起了夏加尔的同名油画。他的个展受到了广泛的好评,当年的《美术》杂志也做了专题介绍。然而,在一片喝彩声中他却断然放弃了这种中西融合
  • 中国学者画的首倡者与实践者——王振德的艺术追求与创作成果
  • 绘画的文学倾向与哲理思考是中国画的显著特色和优良传统。如果从孔子算起,中国“士文化”传统至少已延续了两千五百余年。宋代苏东坡的“仕人画”、历代“文人画”到80年代兴起的“新文人画”,都体现出在文人加盟画坛过程中,逐渐使中国画由早期的重形轻神向后来的略形写意嬗变的努力。著名艺术史论家、书画家王振德教授在90年代潜心研究和创作的“学人画”,应视做这种努力的继续。
  • 幽寂 清雅 静谧 梦境——读莫晓松的花鸟世界
  • 幽寂、清雅、静谧、梦境,这便是莫晓松的世界,一个将悠远的中国传统工笔花鸟画推至你我眼前,感染我们情绪的自然、和谐的世界。
  • 苦寒出清新 砺久见天真——沈从斌山水画谈
  • 传统的中国书画向来重视静观、内省及精神本性的回归,尤其得益于中国古典美学及哲学中的庄、老思想。这也无不与中华民族所特有的文化结构、社会结构和心理结构有着密切关连。魏晋之际,士人多怀超世之想,慕高古幽渺或恬淡安然之境。躬行内省,以其精神独与天地相往还。是以有嵇叔夜斥乎明教;阮藉独驾不由路径,行至绝处,狂哭而返;刘伶日日醉酒;谢灵运忘情于山水之间;陶渊明归居田园,而宗炳、谢赫诸人或以“卧游”,或登高临远而赋归。其后有宋一代山水冠绝一时,荆浩
  • 王憨山作品
  • 张万峰作品
  • 储云作品
  • 赵润生作品
  • 曹湘秦作品
  • 李辉作品
  • 莫晓松作品
  • 王艺峰作品
  • 谷中良作品
  • 沈从斌作品
  • 刘玉社作品
  • 王厚生作品
  • 李长文作品
  • 丘金峰作品
  • 刘玉社作品
  • 王厚生作品
  • 王建忠作品
  • 李长文作品
  • 河山如画图·西部热土中国画展览作品选
  • 2000厦门中国画七人展
  • 《国画家》第二届中国画研修班学员作品选
  • 曹湘秦作品
  • 陕西隆重开展纪念长安画派创始40周年活动
  • 寻求本土和朝向世界——记2000厦门中国画七人展
  • 在新世纪国内屈指可数的厦门国际会议展览中心落成之际,迎来了由厦门市政府及其文化局主办的“2000厦门中国画七人展”。这些艺术家是:王新伦、许文厚、何士扬、张小鹭、李茀莘、余键和赵星。正如该展址的性质那样,展览在总体艺术观念上,具有既保持对本土文化传统的关注,又注重吸收外来文化精华的开放意识。
  • 西部情怀——“河山如画图·西部热土中国画展览”
  • 广袤而神秘的中国西部,充满生机和希望。西部大开发的号角使这片热土举世瞩目。荟萃我国十二个省市几十位国画家精心之作的“河山如画图·西部热土中国画展览”在西部重镇重庆开幕,作品让人感受到当代艺术家对祖国西部热土的深深眷恋,对西部生活的讴歌和对西部开发的信心及厚望,体现了作者关注民族命运和国家发展的责任感和使命感。
  • 延陵丹青 津门留芳——常州市书画作品天津展观感
  • 庚辰暑月,应天津之邀,常州100余幅书画作品在天津艺术博物馆隆重展出。延陵丹青,亮相津门,专家同仁,赞评颇盛;京城之翼,载得美誉,可谓幸事,庆贺之余,续陈感言。
  • 《国画家》第二届中国画研修班在深圳举办
  • 河山如画图·西部热土中国画展览作品选
  • 我与海
  • 我自幼在海边长大。孩时,和小友们经常在海边嬉戏玩耍,过家家,筑沙堡,过来的潮头冲毁了沙堡,再筑,筑了再冲,再筑。在海里,捉海蟹,打水仗,狗刨游,比赛钻进水里看谁憋的时间长,真是其乐无穷。还经常因为背着父母,偷偷到海边去玩耍,回家晚了,耽误学习而受到责训。也有时赶海有了收获而感到十分的满足。现在回想起来,我总是津津乐道地怀恋着童年的生活。
  • 我的笔墨观
  • 没有笔墨就没有传统的中国画,没有“五笔七墨”就没有黄宾虹的“浑厚华滋”。笔墨技法不高超的中国画家不足称大师,画中国画的人不从笔墨入手便误入歪门邪道。宾翁云:“善画者,筑基于笔,建勋于墨。”又云:“画中三昧,舍笔墨无由参悟。”
  • 媚俗伤骨——中国画坛流行病批评
  • 一位批评家于20世纪80年代所作的预言似乎并不灵验,中国画逃过了“穷途末路”这一大劫——不是作为“保留画种”,而是堂而皇之地跨进了新世纪的门槛。
  • [百年回眸]
    人生有限 艺术千秋——现代中国画的开拓探索者李斛先生(郭伟华)
    来稿选登
    [学术研究]
    吴冠中和关山月不同“零”说引起的思考(王建梓)
    感觉中国画(李壮阁)
    论实验水墨的抽象水墨(张羽)
    关于中国水墨画的边沿性的再思考(王立民)
    [画家介绍]
    蒲塘新雨 西山晚晴——《王憨山画集》序(郎绍君)
    情真意厚 大气风神——王憨山水墨艺术论纲(李蒲星)
    直从书法演画法(陈传席)
    象外心绪物外情——读张万峰山水画近作(梁润城)
    中国学者画的首倡者与实践者——王振德的艺术追求与创作成果(宗文)
    幽寂 清雅 静谧 梦境——读莫晓松的花鸟世界(马啸)
    苦寒出清新 砺久见天真——沈从斌山水画谈(李捷)
    [画家作品]
    王憨山作品
    张万峰作品
    储云作品
    赵润生作品
    曹湘秦作品
    李辉作品
    莫晓松作品
    王艺峰作品
    谷中良作品
    沈从斌作品
    刘玉社作品
    王厚生作品
    李长文作品
    丘金峰作品
    刘玉社作品
    王厚生作品
    王建忠作品
    李长文作品

    河山如画图·西部热土中国画展览作品选
    2000厦门中国画七人展
    《国画家》第二届中国画研修班学员作品选
    曹湘秦作品
    陕西隆重开展纪念长安画派创始40周年活动
    [报道专辑]
    寻求本土和朝向世界——记2000厦门中国画七人展(张小鹭)
    西部情怀——“河山如画图·西部热土中国画展览”(周顺恺)
    延陵丹青 津门留芳——常州市书画作品天津展观感(张力航)
    《国画家》第二届中国画研修班在深圳举办(严良文)
    河山如画图·西部热土中国画展览作品选
    [画家心语]
    我与海(赵润生)
    我的笔墨观(丘金峰)
    [艺术批评]
    媚俗伤骨——中国画坛流行病批评(聂危谷)
    《国画家》封面

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