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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2001年第05期
  • 重振人类艺术追求真善美统一的伟大审美理想
  • 王仲同志在这篇长文中系统地梳理了中国美术尤其是近二十年来的中国美术中的审美理想的失落以及这种审美理想失落的具体历史根源,并热情呼唤“重振人类艺术追求真善美统一的伟大审美理想”。本刊认为,审美理想的问题是一切艺术中的根本性问题。它关系着艺术创作的指向与艺术发展的方向,它也是一切技术问题与艺术问题的精神归宿。粉碎四人帮以来,我们在政治上经过认真地梳理反思,最终摸索到了“建设有中国特色的社会主义”这样一条正确的道路;我们在经济建设上经过认真思索,最终找到了“以经济建设为中心,以市场为导向”这样一条基本思路。而在文化艺术上,包括在中国画上.这二十年来我们虽然也是在不断地思考、不断地探索,但是我们似乎尚未触及艺术发展的根本性问题或根本性矛盾,我们的思考基本上是集中在这样的一些问题层面上:比如传统与现代、比如东方与西方、比如造化与古人、比如笔墨与造型,我们缺乏一个更基本更深刻的内在动力来化解这些在中国画发展中纠缠了近百年的矛盾。我们的语言没有目的地越来越纯化,我们的风格没有目的地越来越探索,而我们的艺术精神却越来越萎缩乃至于侏儒化,最终导致我们关于真善美统一的伟大审美理想的失落。什么是真善美?简约地讲,她就是使我们乐观地对待生活和生命,使我们健康地对待艺术,使我们积极地生存下去的那种精神力量与艺术信仰,而她的反面,说白了,就是让你总觉得活不起的那种东西。中国美术的审美理想的失落,除了王仲同志提及的两个基本方面的根源之外,也许还有拜金主义的影响,对民族传统中的糟粕部分的病态崇拜,美术家在整个中围社会和经济现代化进程中的下岗所造成的焦虑感,在整个文化领域里身份不明、无法进入当代精神生活的失落感等。原因可能十分复杂,但总体地讲,我们向西方19世纪末所临摹过来的世纪末情绪该结束了。中国画经历了百年风云、百年沧桑,她的新的伟大之旅已经启程,我们的艺术精神与审美理想应该与整个民族的向上精神相呼应,我们应该重振真善美统一的伟大审美理想,我们的民族美术也应该找到一条属于她自己的健康的发展道路。
  • 京丰美术馆一周年
  • 以专门收藏、展示当代著名中国画艺术家的大型优秀作品的京丰美术馆,迎来建馆一周年纪念日。一年来接待了社会各界的参观者,特别是美术界的一些专家学者在参观了京丰美术馆设施和馆藏作品之后都给予极高的评价一正如中国美术家协会在贺词中指出的:“这是新世纪初部队精神文明建设的一件喜事,也是中国美术界的一件盛事。”
  • 近现代闽画演进之轨迹
  • 福建地处我中东南边陲,远古为土著闽越族聚居地,秦汉时期已归属中央版图,但汉化尚晚。自东晋以后,中原战乱频繁,汉人先后大批南迁,汉族文化艺术随之入闽,经唐、五代的开拓发展,至两宋渐臻辉煌,出现了有影响的画家僧惠崇、陈容和郑思肖等人。至明清之际更是名家辈出,诸如边景昭、李在、周文靖、吴彬、曾鲸、张瑞图、黄道周、上官周、
  • 中国画的抽象意识与中庸之道
  • 纯粹的现代抽象画,在中国画这个艺术领地内成不了什么大气候,这是因为抽象意识早已注人中国画的肌体,简直成了“疫苗”,抵制了纯粹的现代抽象画在中国画领域内蔓延。自古以来,根深蒂固的“中庸”之道的哲学思想.中和了思想上、行为上的极端性,使极端的抽象画派难以在中国画的艺术领域内成长。
  • 喜得雏凤更清馨——观王广华工笔画后
  • 20世纪以来,工笔重彩艺术的发展经历了举步维艰、曲折坎坷的历程。一方面是社会动荡,内忧外患,战乱不断,缺乏富裕安定的客观发展条件。另一方面则是文人画观念犹居主导地位,认为工笔画工丽近俗,以致学者却步。建国后情况好转,但由于提倡人物主题先行,水墨画发展优于工笔画。直至新时期到来,思想再度解放,
  • 王广华作品
  • 大有希望的大写意——赵英水的大写意花鸟画
  • 有时我想,作为一个中国画画家,想在传统的基础上有一点真正的创新.那种从形式到内涵,一点实质性的创新,实在是很难很难的。因为中国画的传统太悠久了,太丰富了,太庞大了;而且在这种传统熏陶下评论者和鉴赏者的目光.要么是太平庸了,要么是太苛刻了。总之,中国画画家要赢得进步是很不容易的。在这其中,花鸟画画家比起其他画家来,就更难一层。因为中国的花鸟画千百年来,
  • 赵英水作品
  • 王广华作品
  • 张宏宾作品
  • 王学龄作品
  • 南开大学文学院东方艺术系2001年毕业生作品选
  • 梁邦楚作品
  • 程桂琳作品
  • 绘花绘馨 画人传神
  • 技巧娴熟的笔墨,浓淡相宜的色彩,是程桂琳自成一格的艺术语言,是其绘画作品美的元素,欣赏其画、其花、其人,可以感悟到画家既不是机械地摹拟生活对象,也不是臆造空想的产物。而是画家投身自然,观摹神交,与对象物渗透融合,达到物我一体的境界,在不自觉自醉中,进入不能自己创作状态,物我交融、情不自禁,在笔墨彩色中流露出审美意趣。
  • 笔底万象 萧散清逸——读梁邦楚先生的写意花鸟画
  • 梁邦楚先生50年代就是一位驰名画坛的花鸟画家,前苏联出版的《世界艺术家名人大辞典》(1958年)将他与徐悲鸿、齐门石并称中国三大艺术家。60年代蛰居江西南昌后,专心传艺授课,精力投注于地方绘画人才的培养。他本人勤于作画,作品则疏于示人,1996年辞世以后,作品开始受到关注,
  • 梁邦楚作品
  • 远想出宏域——观张宏宾近作有感
  • 张宏宾把他从美国背回来的一捆作品,一张一张地展开。北京夏日午后的光照很明亮,他画面上的色彩很饱和地流淌着,使我感觉他似乎把洛杉矶的阳光也背回来了。
  • 南开大学文学院东方艺术系2001年毕业生作品选
  • 至一道自然——沈光伟和他的画
  • 以后见到其新作《晨露》,全图以花青色画成,用笔圆厚,水色浑然,开几方空白,横一带云气.以山川之势写凌波之意,妙造天成。中国绘画重理念、重才情、重文思的审美理想,天人合一的哲学观,在事中得到了充分的体现。或许光伟的画在强调空灵与含蓄美的同时,失去了一些拙厚与强悍,我想这与他的心性有关.画毕竟是画家心灵的写照,他在《砚边随笔》中说过:以平静的心态去感悟自然,
  • 沈光伟作品
  • 夫画者,从于心也
  • 西方一位艺术史家在谈到他对中国画的观感时说:“中国的绢画与自然景物毫不相干,这是面对世界的心境,而物不过是一种信号。”这位颇有见地的西方学者十分敏锐地嗅出了中同绘画精神与西方古典主义绘嘲精神的迥异,而较之中围的绢画(工笔),中国水墨的写意手法在表现“面对世界的心境”即“以写心而壮物”的绘画精神上,
  • 王学龄作品
  • 黄少华作品
  • 陈英俊作品
  • 福建名家作品
  • 陈英俊作品
  • 许正立作品
  • 李德岩作品
  • 林敦厚作品
  • 黄少华作品
  • 郑发祥作品
  • 沈光伟作品
  • 武剑飞作品
  • 赵言斌作品
  • 贵在有新意——读赵言斌的写意水墨画
  • 赵言斌的画是有新意的。在当前中国画坛,要画出新意来不容易。有的人沉湎于前人和大师的创造,不思革新,也没有勇气去闯,画出来的东西流于俗套,难有新意;而另外一些人,不懂得艺术创新的真正意义,不愿走艰苦探索的路,试图走捷径,画出来的东西,徒有“新”的外表,而无新的品格,也是不可取的。中国画的创新,必须立足于对现实生活的体验与感受,必须是有感而发、言之有物的。
  • 情与景汇、搜妙创真
  • 荆浩在论画中提出:“画者,画也。度物象而取其真。物之华,取其华,物之实,取其实。若不知术,苟似,可也,图真不可及也。”似者,得其形遗其气,真者,气质俱感。荆浩用一个“似”与“真”引导我们从深层次上来探讨有关山水画创作的标准。“似”追求物象外在的表象,即所谓的“媚形”是也;“真”追求物象内在的气质和神采,即所谓的“得元”是也。
  • 申世辉作品
  • 朴直为上——观李德岩山水画随感
  • 画画是个见心见力的活,没有思想情感画不出好画,没有艺术表现技巧同样画不出好画。无怪齐白石老先生曾经叹道:“万物富于胸中为画家殊不易也!”
  • 李德岩作品
  • 中国画的现代艺术情结
  • 每一位画学中人想必都经过临摹、写生、创作这一探索之路。通过对物象的基本观察和对艺术技巧的磨练,探知古今画法、画理之深奥,从传统文化的继承与发展,现代文化的观念与出新的情节中,在艺术法度中,去寻找借鉴属于自己施展的范畴。
  • 武剑飞作品
  • 丹青梅花铸国魂——记画梅圣手郑发祥
  • 郑发祥,字云凌,号梅道人。先后就读于中国书画函授大学、中央美术学院、徐悲鸿画室和中国艺术研究院研究生部。现任中华人民共和国人事部中国人才研究会艺术家学部委员会主任、中国国际艺术研究中心理事长。
  • 郑发祥作品
  • 寻找自我——观许正立近作有感
  • 最近,许正立拿来几幅戏剧人物小品给我看,品味之余我记起一位资深的京剧学者由衷评价国人喜爱这个剧种的一句话:“京剧的重要魅力不是别的,在于它腔调的音律。”一言以蔽之,的确如此。
  • 许正立作品
  • 王印强作品
  • 来稿选登
  • 纪念画家柳子谷先生诞辰100周年
  • 柳子谷(1901—1986)号怀玉山人,江西玉山县人。1924年人上海美专,曾参加北伐战争。30年代即以山水、人物、花鸟画皆佳活跃于画坛。解放后从事教育工作。作品紧随时代,是一位热爱祖国、热爱人民的艺术家,其艺术成就是中国美术史中不可埋没的财富。
  • 重振人类艺术追求真善美统一的伟大审美理想(王仲)
    京丰美术馆一周年(鲁东)
    近现代闽画演进之轨迹(梁桂元)
    中国画的抽象意识与中庸之道(林敦厚)
    喜得雏凤更清馨——观王广华工笔画后(孙克)
    王广华作品
    大有希望的大写意——赵英水的大写意花鸟画(张士增)
    赵英水作品
    王广华作品
    张宏宾作品
    王学龄作品
    南开大学文学院东方艺术系2001年毕业生作品选
    梁邦楚作品
    程桂琳作品
    绘花绘馨 画人传神(景克宁)
    笔底万象 萧散清逸——读梁邦楚先生的写意花鸟画(罗世平)
    梁邦楚作品
    远想出宏域——观张宏宾近作有感(王鲁湘)
    南开大学文学院东方艺术系2001年毕业生作品选
    至一道自然——沈光伟和他的画(刘大为)
    沈光伟作品
    夫画者,从于心也(黄少华)
    王学龄作品
    黄少华作品
    陈英俊作品
    福建名家作品
    陈英俊作品
    许正立作品
    李德岩作品
    林敦厚作品
    黄少华作品
    郑发祥作品
    沈光伟作品
    武剑飞作品
    赵言斌作品
    贵在有新意——读赵言斌的写意水墨画(邵大箴)
    情与景汇、搜妙创真(申世辉)
    申世辉作品
    朴直为上——观李德岩山水画随感(韩石)
    李德岩作品
    中国画的现代艺术情结(武剑飞)
    武剑飞作品
    丹青梅花铸国魂——记画梅圣手郑发祥(郭永文)
    郑发祥作品
    寻找自我——观许正立近作有感(解基成)
    许正立作品
    王印强作品
    来稿选登
    纪念画家柳子谷先生诞辰100周年
    《国画家》封面

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