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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2002年第02期
  • 民族艺术的世纪丰碑——1901年至2000年的中国画(下)
  • 1978年,是中国历史上重要的一年。5月11日,《光明日报》发表特约评论员文章《实践是检验真理的惟一标准》,堪谓思想解放的先声。是年12月召开的中国共产党第十一届三中全会确立了工作重点向现代化建设的转移,高度评价了当时关于实践是检验真理的惟一标准问题的讨论,意味着极“左”政治路线的终结和新时期的开始。l979年,
  • 放开眼界 提升画品——百年花鸟画观后随感
  • 前不久,系统观看了百年中国画展,特别留意其中的花鸟画;这几天,又拜读了梅忠智先生编写的《二十世纪花鸟画艺术论集》,我的几篇东西,也都收进去了,有谈古代的,也有论近百年的,这两年我研究花鸟画不多,却蒙编者抬爱约稿,老调重谈没什么意思,只好就花鸟画继往开来走向新世纪的问题,补充几点粗浅的看法。
  • 百年花鸟画的形式流势
  • 赏读百年中国画大展中的一百多幅花鸟画佳作,我感受到从古典形态向现代形态的转换步伐,这是基于审美内涵的发展而引发的艺术语言的演变。
  • 百年画展说花鸟
  • 百年中国画展是对20世纪中国画的一次检阅和总结,虽然出于种种原因,不尽如人意,比如后20年的作品量太大,似乎平衡照顾多于学术考虑,但大展的积极意义还是显而易见的,至少让人松了一口气:中国画并没有真的像少数悲观者所认为的日暮途穷该入博物馆,而是一如既往地生机勃勃,不断更新,与时俱进,永葆青春。
  • 挺直民族脊梁——关于中国画现代化的思考
  • 江泽民总书记《在庆祝中国共产党成立八十周年大会上的讲话》指出:“我们党要始终代表中国先进文化的前进方向,就是党的理论、路线、纲领、方针、政策和各项工作,必须努力体现发展面向现代化,面向世界,面向未来的、民族的、科学的、大众的社会主义文化的要求,促进全民族思想道德素质和科学文化素质的不断提高,为我国经济发展和社会进步提供精神动力和智力支持。”
  • 中国画艺术委员会年会在京召开
  • 中国画艺术委员会年会于2002年1月26日在北京东交民巷饭店召开。会议由中国画艺委会副主任王玉珏同志主持,中国美协常务副主席刘大为同志和文化部艺术司司长冯远同志分别讲话,刘大为同志在讲话中肯定了中国画艺委会一年来的工作成绩,指出中国画艺委会在中国画界要起导向性作用,同时对中国画艺委会今后的几项工作做了具体的指示。
  • 百年中国画展(花鸟画部分)
  • 画家心语
  • 冷旭:少年时代,我曾读过朱总司令:“停马太行侧……”的诗句。那充塞天地的豪情,气吞万里的气势,一直感染着我,震撼着我的心灵。一曲《在太行山上》,悲壮豪迈的歌声,久久地在我的脑海中回荡,在不停地向我召唤。终于,我来到了魂牵梦绕的太行。
  • 贾平西作品
  • 王辅民作品
  • 辽宁阜新书画院作品
  • 陈元龙作品
  • 韩墨作品
  • 陈航作品
  • 孟祥顺作品
  • 名画赏析
  • 千岩竞秀 万壑争流——浅析《明皇幸蜀图》
  • 《明皇幸蜀图》是唐代的一幅青绿山水画,它描绘的是唐玄宗李隆基为避“安史之乱”人蜀的历史故事。本文着重从师承、用线、用色三个方面来分析这幅画,论述该画画风的师承关系,以及在继承前人的基础上的发展;分析该画的用线、用色特色,如何运用线的不同组合关系、线条自身的质感来表现空间以及物象的体感、质感;如何运用色的对比关系、块面构成关系使画面呈现出金碧辉煌的效果。
  • 董振堂作品
  • 古画收藏渐起热潮
  • 中国嘉德2001年秋季拍卖会中国书画部分共分4个专场,总成交593件作品,金额达4188.9万元,成绩优良。
  • 卢景春作品
  • 孙茂祥作品
  • 来稿选登
  • 更正
  • 中国专利山东明星企业柏呈装裱技术发展有限公司
  • 1995年,山东省工商局干部李柏呈历经数年苦心钻研.发明了“书画快速装裱法”。
  • 隆重推出中国一百年著名书画家具有代表性的历史画册关于《百年中国书画家名录》的征稿通知
  • 庆祝香港回归五周年中国画精品邀请展征稿通知
  • 招生简章
  • 远处看山不喜平
  • 仁者乐山,智者乐水。阜新多山,起伏蜿蜒,作龙蛇状,呈狮虎貌,有剑倚长天之态,逶逶迤迤,苍苍茫茫,怡情多赋的画家面山而居,把个精气神都融进这万象之中。
  • 是神仙自能拔宅——读贾平西先生画
  • 画者,不知传统则易流于浅薄,知传统而拘泥于传统者,则如傍人门户.不足以成家。今人不知西方画者,则眼光短浅,知西方画而为其所束者,则同于知传统而拘泥于传统者。故画人欲成家者,须通古今,知中西.然后做到三点,其一要有自家样式,同能不如独诣,一看就感到其画和别人风格迥异;其二要有深度,即有文化内涵,
  • 王者形神、中国功夫、现代性及其它
  • 一次偶然机会,看到孟祥顺君的几幅以虎为题材的肖像作品,由于他的作品从某些方面表现出的独到,引发了我蛰伏于心多年,且尚存迷茫的关于中国画由传统向现代转型问题的想法,兹借助孟祥顺画虎的个案录下所思所想。
  • 新空间与新语言——韩墨的彩墨画
  • 谁都不能不承认,百年来的中国画已经发生了很大变化,其重要标志是,笔墨的实验性、形式的创造性、气息的时代性。特别是近年来,中国画愈来愈从陈旧的模式中蜕变出来,在直接面对现象世界中获取创作激情与灵感,使作品成为时代精神的折射。因而,其出发点、精神指向、语言方式、操作程序、美感传达都与传统中国画的价值观念与评判标准大相径庭;
  • 审美自然与艺术创造——再论中国山水诗画与自然美的流程
  • 在艺术史的发展进程中,人对自然的审美所表现出不断拓进的创造精神,积淀了历史的进化和精神的文明。时至今日,作为一个现代人,尤其作为一个画家,更应该用现在人眼光去光顾自然,感受自然,因为只有这样才能引发新的审美感受和创造力。下面作者想就中国山水诗画的发展与自然美所生发的关系,谈一谈自己这方面的艺术感受。
  • 夏虫不可语冰——悼陈大羽老师兼评“废纸论”
  • 大羽老师去了,他去得那么匆忙,以至于未能为他送行。
  • 传统笔法论
  • 中国之书画艺术对线的关注已是由来已久,而放眼世界,似乎于夫线的钟爱亦不特为中国艺术之独有。曼泰尼亚、丢勒、贺尔拜因、安格尔等诸多西方画家便都各有其让人信服的用线本领。只是我们细细嚼来,便可以品出两者实际对线的期待又是怎样迥异其趣:西方艺术家更多地关心于线作为传达“形”之功利性;
  • 《国画家》封面

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