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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2003年第02期
  • 云济沧海
  • 好的绘画作品应给人这么一种感觉:如同面对一片平静的、清澈的湖水,置身于它的湛蓝色,呼吸到它的湿气。听说李苦禅先生有句名言:“书到高度就是画,画到高度就是写。”这个“写”字就是用笔的灵魂。不论是工笔还是写意,在线条的处理上要突出“写”的意味,“意”必须通过“写”才能表达出来。描出来的和写出来的画完全是两个不同的层次。
  • 我们所面临的尴尬
  • 就我们看来,在传统审美及技能的基础上融会现代绘画的表现因素,创造具有当代审美精神及独特语言方式的中国画是一条无可厚非的康庄大道。改革开放以来,中国画坛上较为活跃的人物大多走着这样一条曾经被某些理论家称作现实主义的“新中国画”的路子,它以数千年中华民族审美理念、情趣、式样之积淀,沿百年中国画史上巨星闪烁的轨迹,融时代精神、多元文化、多种艺术之精华,扬长避短,
  • 试谈中国画的前途和命运
  • 当代中国画坛最热闹的事莫过于是说中国画的前途和命运了。“末路,“等于零”,“和世界接轨”,“废纸”等等,不一而足。近日又听说“柳暗花明”了!真叫人应接不暇,弄得画中国画的画家们左右为难,不明就里!
  • 形兮为体 神兮为本——花鸟画的形式美
  • 花鸟画是我国特有的绘画形式,为人们所喜闻乐见,在几千年的历史发展过程中形成了它自身特有的形式美法则。揭示和运用这些法则,对于花鸟画教学、创作以及审美都具有重要的理论意义。
  • 用生命激情撞击传统生发的艺术——谈重庆的中国画及其发展的可能性
  • 很早以前我就想为重庆的中国画及其画家们写点什么了,但正如重庆这座城市所具有的多变、突发的特性那样,更由于许多方面的因素,有那么一阵子,作为重庆城培育出的我,在我撰写和发表的美术文论及著作里,一丝一毫我也不想谈重庆的美术,更不愿意论及重庆的中国画。尽管重庆的美术与中国画与其它城市比较有值得大书特书的许多优长之处,但似乎这诸多优长应该是由城市的文化艺术主管领导或“美术领导”表功领赏之际谈论的事情。
  • 灯下独语
  • 少年时代的一天,我随父、母将奶奶的骨灰盒送回老家安葬,父亲启开盒盖,里面全是块状的碎片与粉末。我怎么也无法将自己脑际中的奶奶的血肉之躯与眼前这杂碎骨块连在一起,直到如今仍然如此。可那的确是奶奶,是一个活的生命的另一形式的存在。那一次的经历对我整个心灵的撞击太大了、太深了。从此便与“命运”这样大的命题纠缠在一起。自那以后的全部岁月,只不过是一个“愈陷愈深的过程而己……”
  • “第二届全国中国画展”主要评委访谈录
  • 经过精心筹备,“第二届全国中国画展”已经启动并于2002年8月在大连会展中心首展,随后移至北京、上海、广东巡展。此次盛大展事由中国美术家协会和大连市人民政府主办,中国美术家协会中国画艺术委员会、辽宁鹏程文化艺术发展有限公司、上海市美术家协会、上海美术馆、中国美术家协会大连市创作中心等数家单位联合承办,全国美协和中国画艺委会领导充分重视本次展览,大连等方面积极投入。
  • 批评就是宣传
  • 批评(Criticize)和危机(Crisis)有语源上的关系,也有因果关系(评陈传席《谈批评和危机及轻批评问题》);批评和宣传都有内在的广泛的联系。当一种现象已经广为人知,已经形成一种风气时,批评是必要的;批评可以加深或改变人们的认识。但当一种现象尚没有广为人知,更没有形成一种风气时,批评就是宣传;
  • 批评和宣传要注重权威性
  • 在我们美术界,有一种怪现象,就是越简陋、越荒谬的“理论”越是为人注意,重要的理论反而很少有人去研究和注意。比如:有人说中国画已穷途末路了,是一棵枯树,画家们不要白费力气。于是全国的画家都吓得半死,“啊!这怎么办啊,怎么已穷途末路了呢?我们以后怎么办啦。”画也不画了,忙着去讨论,争辩,希望能使中国画起死回生。有人说:“中国画笔墨等于零。”大家一听又吓得半死。
  • 批评、反批评、宣传和社会风气
  • 批评虽然说可以有褒有贬,可以指出其优点成就,也可以指出其缺点和不足之处,但终应以指出其缺点为主,同时要树立一个正确的标准,指出发展方向。所以说,文学艺术发展得顺利,蒸蒸日上,批评是处于次要地位的,批评的需要也不是太多;反之,文学艺术发展不顺利,处于日渐衰弱时,批评是十分需要的,批评也处于主要地位。唐诗盛,唐诗的批评也少;宋诗衰,宋诗的批评也多。
  • 李爱国作品
  • 董继宁作品
  • 孙恩道作品
  • 董继宁作品
  • 马国强作品
  • 施江城作品
  • 蒋昌忠作品
  • 姚思敏作品
  • 马国强作品
  • 汤立作品
  • 黄晓林作品
  • 常岩峰作品
  • 梅忠智作品
  • 潘光午作品
  • 荆桂秋作品
  • 沈威峰作品
  • 雷蕾作品
  • 何纪争作品
  • 张自生作品
  • 郑新元作品
  • 赵嗣成作品
  • 黄季霜作品
  • 宋百平作品
  • 李爱国作品
  • 李文绚作品
  • 董继宁作品
  • 姚思敏作品
  • 姚鸣京作品
  • 阳光融融 诗意融融——读马国强国画人物新作
  • 读了国强先生最近的一批国画人物新作,这些从现实生活的原汁原味中幻化出的活灵活现的笔墨精灵,让人备感亲切。仿佛是乡亲,是朋友,是至爱,总觉得有话想对他们说,可又觉得他们远在滚滚红尘之外。展现在我们眼前的是高于生活的、一派诗化的生命形态,但见其阳光融融,诗意融融。其形象之生动,笔墨之洗练,设色之典雅,审美把握之清纯与新颖,给人留下了深深的印象。
  • 借古开今,妙造新境——沈威峰的花鸟画艺术
  • 20世纪80年代以来,写意花鸟画这一中国传统艺术呈现出蓬勃发展之势,涌现出一批批的新人、新作,其中不乏新形式、新观念、新技法。然而真正能对传统的精华深刻领会,灵活运用传统技法,融入自身对生活、对艺术、对时代的独特感受,从而创作出具有自家面貌,富有创意的作品却显得十分难得。
  • 道本自然 谁其限约——读刘健林的近作
  • 十多年前我曾为健林在徐州的个展写过序言。其时他在研习书法之余主攻花鸟.并师从中央美术学院张立辰教授。他的画无论是宏幅大幛,还是尺牍小品,都显得章法严谨,构图精心,笔墨淋漓.很有些大气逼人。作为一个诗书画并重的青年画家,健林的素质很好的。他的画有激情,且行气如虹,笔下有一种百折不回的劲头,他的字.带有一种洋溢于纸外的探索精神。近年来,健林致力于人物画的创作,
  • 王心耀水墨画的新语境
  • 王心耀以《黄兴在武昌保卫战中》、《高原的祈祷》、《拉卜楞寺的黄昏》等作品知名于世。其艺术风格的宏大壮观.体现于《黄兴在武昌保卫战中》;奇诡伟丽集中于《高原的祈祷》;沉静简约之凸显于《拉卜楞寺的黄昏》.这早已为世人所乐道。他的艺术才能全面.举凡油画、国画.插图、设计,理论皆能而胜之.不落俗套.而尤精于油画与中国水墨画。
  • 天津美术学院国画系2001级进修班优秀作品选登
  • 汤立大写意花鸟画之魅力
  • 汤立出生于书香门第,其父是我国著名国画家汤文选先生,汤立自幼受到良好的传统文化熏陶。但是,1957年的政治风暴将汤文选及其全家卷入社会悲剧的深渊,作为长子的汤立,也经历了人生大的磨难。但命运的坎坷却铸就了汤立坚韧不拔的意志。半个世纪岁月疾逝而去,已过天命之年的汤立,回首往事,慨然书写道:“风雨纵横豪气生,坎坷平生耳目清;含英咀华残灯泪,我写江山无限魂。”
  • 山河壮美凝毫端——记山水画家黄晓林
  • 画家黄晓林自幼生活在如诗如画的江南,那里的山水风光滋养着他,浸润着他,陶冶着他。很小的时候.黄晓林便受到家人绘画艺术的熏陶,耳濡目染之间,他也拿起画笔,辛勤地作起画来。人生有幸的是,他曾师从于安徽大学艺术学院的郭公达教授.又受到江南名家黄叶村先生的指点,绘画艺术日益精进。
  • 走进太行山
  • 近期,由《国画家》杂志编辑部提名组织了—部分有创作实力的山水画家.于2002年11月8日集中到河北省省会石家庄.集体深入到革命老区太行山深处,直接吃住在当地农民家中,进行写生创作。参加这次写生活动的山水画家有湖北周石峰、秦岭.浙江茹蜂.湖南石纲.山东刘罡,贾荣志,甘肃曹建华、河北彭国昌,刘克仁。太行山是在近百年革命斗争中充分显示了民族脊粱精神的区域。
  • 王燕安作品
  • 走进太行山专辑
  • 《全国中青年美术家作品分类选集》征稿启事
  • 天津艺术教育进修学院函授班首届学员作品选
  • 笔取造化畅写人间——评朱葵的山水画艺术
  • 在当代流派林立的中国画坛,朱葵无疑是属于写实派画家。他十分重视生活是艺术创作的源泉,从生活出发去认识和理解艺术传统,以生活为基础去创造新的艺术。朱葵没有因时代的变迁而去追赶时髦,也没有将自己蒙锢于过去。他总是用自己的眼睛去看世界,用自己的手去描绘看到的并经过思考的世界,决不人云亦云、随波逐流,而是从自己建造的起点.一步一个脚印地向着艺术高峰登攀。
  • [理论研究]
    云济沧海(李爱国)
    我们所面临的尴尬(姚思敏)
    试谈中国画的前途和命运(潘光午)
    形兮为体 神兮为本——花鸟画的形式美(郑银河)
    用生命激情撞击传统生发的艺术——谈重庆的中国画及其发展的可能性(梅忠智)
    [画家心语]
    灯下独语(董继宁)
    [画展访谈]
    “第二届全国中国画展”主要评委访谈录(毕建勋)
    [艺术评论]
    批评就是宣传(陈传席)
    批评和宣传要注重权威性(陈辞)
    批评、反批评、宣传和社会风气(石莉)
    [画家作品]
    李爱国作品
    董继宁作品
    孙恩道作品
    董继宁作品
    马国强作品
    施江城作品
    蒋昌忠作品
    姚思敏作品
    马国强作品
    汤立作品
    黄晓林作品
    常岩峰作品
    梅忠智作品
    潘光午作品
    荆桂秋作品
    沈威峰作品
    雷蕾作品
    何纪争作品
    张自生作品
    郑新元作品
    赵嗣成作品
    黄季霜作品
    宋百平作品
    李爱国作品
    李文绚作品
    董继宁作品
    姚思敏作品
    姚鸣京作品
    [画家简介]
    阳光融融 诗意融融——读马国强国画人物新作(乙丙)
    借古开今,妙造新境——沈威峰的花鸟画艺术(王平)
    道本自然 谁其限约——读刘健林的近作(程大利)
    王心耀水墨画的新语境(冯今松)
    天津美术学院国画系2001级进修班优秀作品选登
    汤立大写意花鸟画之魅力(孙美兰)
    山河壮美凝毫端——记山水画家黄晓林(陈发仁)
    [创作实践]
    走进太行山(刘克仁)

    王燕安作品
    走进太行山专辑
    《全国中青年美术家作品分类选集》征稿启事
    天津艺术教育进修学院函授班首届学员作品选
    [力联艺术收藏]
    笔取造化畅写人间——评朱葵的山水画艺术(左庄伟)
    《国画家》封面

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    主  编:刘建平 毕建勋

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