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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2003年第05期
  • 20世纪花鸟画的演变脉络及文化观念的转换
  • 20世纪中国花鸟画的演变,重要的不是语言而是隐藏在语言背后的文化观念。这和20世纪的人物画有所不同。人物画在这百年里因倡导现实主义美学思想而必须解决语言上造型和笔墨的关系,也即怎样用传统的笔墨语言系统表现现实的人物形象问题。而花鸟画在表现自然形象与主体语言的关系时,本就是辩证的,不像重笔墨轻形象的人物画。所以,徐悲鸿对传统花鸟画的评价一直很高——“吾国最高美术属
  • 艺术美与自然美——中国画独特的美学观
  • 艺术的根本来源,是客观现实世界。那么,客观形象与艺术形象是一个什么样的关系呢?也就是说,自然美和艺术美是什么样的关系呢?这是绘画艺术的根本问题。
  • 新世纪徐悲鸿写实主义的再认识
  • 在中国画坛上,徐悲鸿提倡的写实主义改变了半个世纪来的中国画的基本面貌。虽然无论是在当时,还是在现在都有人对他的思想提出种种非议,但是有一点是非常肯定的,那就是若没有徐悲鸿的写实主义的观点、手法和艺术教育体系,中国现当代绘画史会被大大改写,而一大批现当代杰出的中国人物画、山水画画家能否有今日之成就更值得推敲。现在,徐悲鸿已成为中国画坛写实主义的代名词,因为他的思想产
  • 略论徐悲鸿的书法艺术
  • 在20世纪中国艺术大师中,徐悲鸿可谓是多才多艺,素描、油画(人物、风景、静物)、国画(山水、花鸟、走兽、人物)、书法、理论研究等,样样精通。而且在油画、国画、理论研究、美术教育、中国画改革等多方面都取得了卓越的成就。本文仅就徐悲鸿的书法艺术作一粗浅的研究。
  • 苏轼的“传神论”小议
  • 顾恺之作为魏晋时期一代画圣,首在画史中提出人物画的根本要求在于“传神”,而“传神”的关键核心取决于对象眼睛的描绘;“传神论”的提出开创了中国古代艺术理论研究的领域,被后世画家广为继承,乃至在恺之身后一千四百年的清代写像名家丁皋仍津津乐道,“眼为一身之日月,五内之精华。非徒袭其迹,务在得其神。神得则呼之欲下,神失则不知何人;所谓传神在阿堵问也”。但苏轼文集中有篇《传
  • “溢”而为画
  • 苏轼在《文与可墨竹屏风赞》一文中,借评文同之画而将德、文、诗、书、画五者的关系及重要性作一明晰的排列:“与可之文,其德之糟粕;与可之诗,其文之毫末。诗不能尽,溢而为书,变而画,皆诗之余。其诗与文,好者皆寡,有好其德,如好其画者乎?”苏轼对人们只知赞扬文同的画而不知道他更好的是诗与文,最重要的又是“德”提出了批评。或许这只是他褒扬文同绘画的一种巧妙方式;汝之悦仅为末
  • 尚本·尚新·兼容——读胡勃写意人物画
  • 在当代艺术多元格局中,胡勃大致发球传统”一路画家。当然,按他的年龄过早地为他定位,似乎有点匆忙。但其作品风格的传统特色的确令人欣喜。
  • 梦里家山——贾荣志的山水情怀
  • 在很多情况下,一种语言很难在另一种语言中找到恰如其分的对应;比如,中国画中的“山水”一词,翻译成英语就是Landscape,即“风景”,虽不能说风马牛不相及,但实在是牵强之极。毕生致力于中西融合的林风眠先生,对中国的山水和西方的风景画曾作过很有意思的讨论:“中国的风景画,因晋代的南渡,发为动机,南方的山水秀丽,在形式构成上,给予不少助力,唐人的风度,宋人之宏博深
  • 平和、诡谲、隽永的艺术——我看桂行创的山水画
  • 但凡认识桂行创且稍年长于他的人都会呼他一声“小桂”而令人备感亲切的。我想,这大半是因为“桂”、“鬼”谐音的缘故吧!然,尔后你会发现他的个性十分内向,文质彬彬中透露出一副睿智和自信的眼神——此刻他正上下不停地打量着你呢!淡淡的笑意中蕴含着无尽的机智——几分的“诡秘”与“狡黠”。口中发出阵阵低慢的语音,恰似他向你传递某种谦恭之意的信息。立马我就意识到,呀!他就是“中国
  • 后长安画派的新视点
  • 20世纪60年代,以赵望云、石鲁为代表的老一代画家坚持“一手伸向传统,一手伸向生活”,扎根黄土高原、关中秦岭,以崭新的创作风格在中国画坛形成了一道亮丽的风景线,被时人誉为长安画派。这个画派至80年代中期方济众的去世,已基本上画上了句号。紧接着,以罗平安、崔捺宽、江文湛、张之光、张立柱等为代表的一批中青年画家,凭着他们的新观念、新手法和新感觉,在全国画坛异军突起,引起
  • 张文绘画之路浅析
  • 上世纪末最后一个春天,突然接到张文在中国美术馆办展的请柬,很感惊奇,张文要办展?他也画起画来了?当然得去,一是校友,二是看看这位从政几十年的老同学到底画了些什么,因堵车晚到了些,听说他吃饭去了。过不多时,工作人员说:“张老师回来了!”我抬头望去,几个青年人簇拥着一位老者,他身材偏胖,着风衣,大腹便便地朝展厅走来。黑脸膛,不修边幅,头发披到肩。向我打招呼时,发出粗犷、略带沙哑的声音,这是张文?一个曾经又白又瘦,尖声高调的张文?变化
  • 白发童心见天真——张辛国鹿画赏析
  • 辛国先生满头白发,年逾古稀,从艺50多年,他是河北省美术界的老前辈,河北美术家协会顾问、河北美术出版社原总编辑,我们工作在一起有30多年,他是我的老领导和知心朋友。辛国先生1988年离休之前主要忙于繁重的编审工作。但在美术创作上也从未间断过。20世纪50-80年代创作出版了许多连环画和年画作品。
  • 我和我的雨林情结
  • 我走进神往已久的西双版纳,那茂盛而富饶的热带雨林所特有的氤氲气象直闯入心灵深处,令我这铁打般的汉子竟至泪光潸然,面对这大自然的美丽与神奇,一花一草一树一木都使我耳目一新,心旷神怡!闭上眼,那些惟此独有、惟此独秀的热带雨林景色,便成为线条的世界和色彩的海洋。于是我拿起了笔,反复斟酌、思考,又重重地放下……
  • 关于中国山水画写生问题的若干思考
  • 2001年4月,我应中国美协培训部之邀,去太行山为该部举办的第一期山水画高研班上写生课,我们一行46人到了河南辉县境内的郭亮村,刚进到山里大家立刻被那雄奇的山势、裸露清晰的山石纹理所吸引。强烈的表现欲使大家一个个摩拳擦掌跃跃欲试,行李还没安排停当就有人迫不及待地摊开宣纸用水墨认认真真地描绘起来。我是一个极力反对用毛笔宣纸对景写生的人,并对此有一整套我自己的理论和观点,
  • 新视角
  • 由于历史,文化以及地级等多种因素的影响,美国人对中国文化的了解比之我们对西方文化的了解,有着巨大反差,很多美国人对中国文化几乎一无所知。然而,也有相当一部分美国人对古老悠久的传统中国文化具有浓厚的兴趣,传统中国画受到不少美国画家的青睐就是说明。为使广大读者了了解美国画家对中国画的认识,本期《窗口》特约几位美国画家,就他们学习中国画的感受从不同角度谈了一点看法,读起来颇有意趣。
  • 手到心到,笔到情到——走近丁飞
  • 与丁飞相交久矣,虽无深交,也为知己。丁飞其人,豪爽、率直、敢字当头、无所畏惧;丁飞其画;豪放、率意、放笔直取、无所顾忌。中国“画如其人”“画品即人品”之说,丁飞可算是“活例”。
  • 银塘秋光里
  • 胡勃作品
  • 阮荣品作品
  • 晏明作品
  • 桂行创作品
  • 郜宗远作品
  • 张剑波作品
  • 赵军安作品
  • 刘星作品
  • 吕书峰作品
  • 王保安作品
  • 石英作品
  • 孙雨田作品
  • 刘昌盛作品
  • 张辛国作品
  • 马泉艺作品
  • 崔怀路作品
  • 卓家祺作品
  • 吉瑞森作品
  • 张文作品
  • 贾荣志作品
  • 评现代名家与大家·溥心畲
  • 《孟子·万章章句下》有云:“颂其诗,读其书,不知其人,可乎?是以论其世也。是尚友也。”古今学者都赞成这句话,读一个人的诗书,不能不知其人,还要讨论他那个时代,这就是追溯其时代与其人交朋友。
  • 意境——山水画创作之灵魂
  • 当我们翻开山水画的历史画卷,回眸数百年中国山水画发展轨迹,我们不难窥视,传统的山水画艺术作为一个体系,是由一代又一代具有代表性的,杰出的艺术家不断创造的积累,它具有艺术精神的内核和艺术形式的表层。当下,这些大师的不朽作品仍然感染着、激励着今天的读者,在上海隆重举办的“晋、唐、宋、元国宝展”参观者无不为之惊赞,说出了“今不如昔”的感慨,这些作品凝聚着民族的审判追求,知
  • 西部绘画的地域性特点——刘选让作品
  • 祖国新疆地处西部边陲,它在文化地理上又处于中原文化的边缘地带,中原文化传统薄弱,另一方面,这里有13个民族,伊斯兰文化、佛教文化等的相互并存,不同宗教、不同哲学和迷信体系的杂交和进步的社会主义体制的强化,带有原始遗痕的落后的生活方式延续和对现代生活的向往,落后古老的生产方式和外力作用下建立的现代工业系统的并存。缓慢的生活节奏与新信息网络带来现代意识的巨大冲击等等许多
  • 东莞风情画展
  • 东莞风情画展
  • 《国画家》小品精作扇面画大赛
  • 由天津人民美术出版社《国画家》编辑部举办的“《国画家》小品精作扇面画大赛”活动已经结束,在本次活动中,我们得到了来自全国各地很多专业和业余美术工作者的积极响应。在历时一年的活动中,我们首先对来自全国各地寄来的作品进行登记、初评,并于2002年在天津人民美术出版社展览馆举办了为期20天的“《国画家》小品精作扇面画大展”和艺术研讨会,在展览中我们还邀请有关专家学者对参赛作品进行了认真评选,并
  • [学术研究]
    20世纪花鸟画的演变脉络及文化观念的转换(尚辉)
    艺术美与自然美——中国画独特的美学观(周宗岱)
    新世纪徐悲鸿写实主义的再认识(范保文)
    略论徐悲鸿的书法艺术(洪炜)
    苏轼的“传神论”小议(王玉芳)
    [画家介绍]
    “溢”而为画(李凇)
    尚本·尚新·兼容——读胡勃写意人物画(杨悦浦)
    梦里家山——贾荣志的山水情怀(杨惠东)
    平和、诡谲、隽永的艺术——我看桂行创的山水画(丁中一)
    后长安画派的新视点(墨林)
    张文绘画之路浅析(老甲)
    白发童心见天真——张辛国鹿画赏析(吴守明)

    我和我的雨林情结(吉瑞森)
    关于中国山水画写生问题的若干思考(何家安)
    新视角(露易丝·巴莱特)
    手到心到,笔到情到——走近丁飞(毕宝祥)
    银塘秋光里(阮荣春)
    [画家作品]
    胡勃作品
    阮荣品作品
    晏明作品(晏明)
    桂行创作品
    郜宗远作品
    张剑波作品
    赵军安作品(赵军安)
    刘星作品(刘星)
    吕书峰作品(吕书峰)
    王保安作品(王保安)
    石英作品(石英)
    孙雨田作品
    刘昌盛作品
    张辛国作品(张辛国)
    马泉艺作品
    崔怀路作品
    卓家祺作品(卓家祺)
    吉瑞森作品
    张文作品(张文)
    贾荣志作品(贾荣志)
    [艺术批评]
    评现代名家与大家·溥心畲(陈传席)
    [画家心语]
    意境——山水画创作之灵魂(晏明)
    西部绘画的地域性特点——刘选让作品(刘选让)
    [展览专辑]
    东莞风情画展
    东莞风情画展
    《国画家》小品精作扇面画大赛
    《国画家》封面

    主办单位:天津人民美术出版社

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    主  编:刘建平 毕建勋

    地  址:天津市和平区马场道150号

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