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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2006年第04期
  • 工匠和艺术家(上)——在长风论坛的演讲
  • 以“文化知识”为借口,贬斥“工匠”,褒扬“艺术家”,以“工匠”为耻,以“艺术家”为荣,这是关于艺术的一种“文化”偏见。它在表面上似乎是重视“文化”,实质上却是在败坏文化,即在重视“文化知识”的表象下实施“文化素质”的堕落,甚至连“重视‘文化知识’”也只是一个借口,实质上连“文化知识”也并没有得到落实,且不准备加以落实。而是以这个借口来贬斥“文化素质”。我们要想使艺术具有文化,首要的是落实文化素质。有了文化素质,有文化知识更好,没有文化知识也不算大问题。而既有文化素质,又有文化知识的艺术工作者,也决不会有强分“工匠”和“艺术家”、贬斥“工匠”而褒扬“艺术家”的偏见。
  • 国画热中的冷思考
  • 企图用简短的语言,对当下中国画创作及其生存状态进行描述是困难的。这种困难主要来自两个方面:一、自上个世纪80年代以来又一轮思想解放的大潮,为各种艺术观念提供了自由生长的氛围和充分展示的平台,使得原有的画坛格局经过裂变和改塑,呈现出前所未有的矛盾和多元化;二、在信息时代和商品经济的双重催化鼓荡之下,画家、画作和画展,数量上急剧增加,规模上空前膨胀。从某种意义上说,正是这种“多元”和“膨胀”所造成的表面上的繁花似锦,遮蔽了人们探寻事物本质的目光,使人们对于中国画的生存状态和中国画创作的真实情况,很难一下子作出正确的判断。
  • 浅析当代中国人物画出现肌理表现的原因
  • 当代中国人物画界存在一个不可否认的事实,就是一部分画家对肌理的积极实践和关注。无论是从官方举办的历届全国美展,还是名目繁多的各种非官方展览中,我们都可以欣赏到一部分表现精良、艺术品位很高的用肌理语言表现的作品。这不但丰富了我们的审美享受,而且对中国人物画切入当代起到了积极的推动作用。这类用肌理语言来表现的作品数量之多,对画坛影响之大已经形成了一个值得研究的艺术现象。
  • 评现代名家与大家·续——徐世昌
  • 徐世昌(1855-1939),一生勤于书画创作,他在任大总统期间,支持创办了中国画学研究会,影响巨大,他自己也创作作品参加展览,因此,研究近现代中国画,不能忘记徐世昌。徐世昌是天津人,先祖多达官贵人。其父徐嘉贤是太学生,少时即随父作战,曾单骑闯入敌营侦察,至获全胜,受到上司的高度赞扬,惜25岁时病死。徐世昌的母亲刘氏虽是其父的继配,但却是安徽桐城派古文大家刘大魁的女儿,知书达理,教育几个子女皆成才,常对徐世昌说:“居家必先忍让,报国不避艰险。”徐世昌少时读书,同时在其三叔父指导下,学习传统书画。1882年,徐世昌28岁,和其弟世光同时考中举人,当时尚未发迹的袁世凯赠“双桂承观”匾祝贺,袁并拜徐为兄。
  • “独运心源,自成一格”——名家评说李智纲
  • “师法造化、继承传统,独运心源,自成一格”一个画家成功的因素.主观的客观的是多方面的,诸如:名师指导、良好的治学环境、享大耄之年、刻苦勤奋、正确的治学思想及相应的有关艺术修养等等。这些因素对一个画家来说.往往不是一应俱全的。促使李智纲取得艺术成就的主要因素.除所有画家必须具有的刻苦勤奋之外.主要是他的正确的治学思想和相应的艺术修养。
  • 试论李可染的传统与创新
  • 如何对待传统?如何去创新?这是我们美术界一直最为关注的话题。我以为,这个问题,李可染先生以他大量杰出的作品、精辟的论述,已经给我们作出了最好的解释,树立了典范。
  • 重彩写意画论
  • 中国绘画由周秦汉唐至宋元明清,其实一直是重视色彩的。有证可考的秦汉时期,作品大多是色彩斑斓的,唐代更有青绿山水的创立,宋人小品的色彩也令人折服,只是到了元代以后,忽视色彩的观点逐渐占了上风.这主要是因为文人画的兴起。崇拜文人文化是中国封建社会的传统,中国的文人传统常常影响宫廷、文学艺术界乃至民间。以水墨画为代表的文人画遂成画界主流,水墨形式逸笔草草的绘画被标榜为上品,其他类型的绘画一般都被贬低和忽视了,这主要原因的确在于文人。
  • 从山川自然到因心造境——山水画意境表现刍议
  • 意境是山水画的灵魂,是山水画创作中特殊的心与物关系的结合,山水画意境的形成就是画家集山川物象之精粹。融个人思想感情,经过提炼、加工,最终达到“景中有我”、“借景抒情”的艺术境界,山东画以山川自然为表现题材,在山水画产生以前,
  • 模特与水墨人物写生的思索与感悟
  • 人物画是画史上最早出现的画科之一,水墨人物画也叫写意人物画,是相对于工笔人物画而言的画种。早在汉代的墓室壁画中就已颇具雏形.晋代时顾恺之、张憎繇等人逐渐完善了人物画的线条技法;到了唐代.王维、张璨、王洽等人又对破墨技法进行了完善,
  • 张士增作品
  • 张士增.1944年生人.祖籍河北辛集市。文化部中国画研究院研究员、国家一级美术师、政府特殊津贴专家、《中国画收藏研究》杂志主编、《中国画研究》杂志执行主编、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。毕业于中央美术学院,曾担任中国美术京协会《美术》杂志副主编。作品被美国哈默画廊等许多著名画廊和各界知名人士收藏。
  • 叶烂作品
  • 叶烂,1955年生于江苏灌云,1987年毕业于南京艺术学院美术系。现为中国美术家协会会员。江苏省国画院花鸟画研究所副所长,作品《秋塘染霞图》入选全国第八届美展,《金色的池塘》入选全国第九届美展并获“优秀奖”.《荷塘月色》入选全国第十届美展,《初夏的荷塘》入选“中国第六届艺术节·中国画大展”。
  • 曹小民作品
  • 曹小民,江苏徐州人,现居深圳,职业画家。江苏省美术家协会会员,中国工笔画会会员,江苏省国画院特聘画家。作品曾在日本、新加坡展出,并先后在苏州、香港、深圳、佛山、徐州等城市举办个展。
  • 刘祖鹏作品
  • 李智纲作品
  • 李智纲,1940生于河北县威县。1960年入南开大学,1966年毕业于天津美院。国家一级美术师,中国美术家协会会员,中国当代花鸟画研究会理事,中国散文学会会员,河北花鸟画研究会副会长。
  • 陈林作品
  • 陈林,教授,中国艺术研究院博士。作品《红豆角 红蜻蜓》获2002年纪念“纪念毛泽东在延安文艺座谈会上讲话发表60周年全国美术作品展(安徽展区)金奖,全国优秀奖,《红扁豆 黄月亮》获2003年全国中国画展优秀奖。
  • 陈林作品
  • 吕大江作品
  • 吕大江.幼名吕海江.1966年出生于河北涉县,1990年毕业于天津美院中国画系。曾先后师从著名画家孙其峰、王学仲、孙克纲、霍春阳、白庚延、何家英、曹德兆等先生.并长期随家父吕云所先生学习传统积墨法,并努力开拓自己的绘画面貌。
  • 樊平作品
  • 樊平,山西永济人,1947年生。1988年毕业于北京画院,2004年结业于中国科技大学首届中国画高研班。师从著名画家周韶华先生。现为中国国画家协会理事、黄河书画院院长、河东画院副院长、中原书画研究院名誉院长。
  • 刘建民作品
  • 刘建民,先后就读于河北师大美术系和北京画院王文芳工作室。现为专业画家、副教授、中国美术家协会会员。作品多次参加全国美展并获奖。1998年在中国美术馆举办个人画展。出版有《晋中行写生集》、《当代国画家·刘建民画集》、《刘建民工笔山水》等十人专集.在国家及省级专业报刊发表艺术论文二十余篇.
  • 孙建东作品
  • 孙建东,云南艺术学院美术学院教授,硕士生导师,中国美术家协会会员,云南省人民政府参事,享受政府特殊津贴专家。作品多次参加全国美展并在海内外展出。出版画集多部。
  • 王继平作品
  • 王继平,1985年毕业于师范大学美术学院,河北农业大学艺术学院院长、教授,中国美术家协会会员,河北省美术家协会常务理事,保定市美术家协会主席。参加过第十届全国美术作品展。作品曾发表在《美术观察》、《东方艺术》、《国画家》、《美术界》、《艺术界》、《中华文化画报》、《画刊》、《中国书画报》等报刊。
  • 熊广琴作品
  • 赵磊作品
  • 赵磊,字三石,1960年生于甘肃平凉市,西安美术学院毕业,曾任《淮南开发报》社信息部美编,《平凉时报》社美编、记者,平凉市书协副主席兼秘书长。1998年被敦煌现代石冠艺术中心选拔为绘制20世纪敦煌现代石窟画创作、绘制工作.现居北京朱庄.
  • 李广平作品
  • 刘明作品
  • 刘明,1962年生,毕业于中央党校和西安政治学院,历任《宜兴文化报》编辑部主仨、宜兴市文化馆馆长.现任宜兴美术馆馆长、宜兴徐悲鸿纪念馆馆长、宜兴尹瘦石艺术馆馆长.兼任宜兴市文联秘书长、宜兴市美协副主席;现为中国工艺美术学会会员、江苏省美术家协会会员.宜兴市政协委员。
  • 刘建民作品
  • 林星作品
  • 林星.现为福建省美术家协会会员,作品多次入选全国、省、市美术展览并获奖,在多种报刊和当版物上发表,部分作品被收藏。作品编入《中国当代书画家精品集》,发表《浅谈中国画情感的表现》等多篇论文。
  • 王继平作品
  • 樊平作品
  • 齐辛民作品
  • 齐辛民,原名齐新民,笔名辛民、飙翔,1935年出生于山东临淄,1963年毕业于山东艺专,现定居北京,为中国美协会员、淄博画院名誉院长、淄博市美协名誉主席、国家一级美术师。作品经常参加国内外大型展览并获奖,被中国美术馆、天津博物馆等收藏。
  • 张士增作品
  • 叶烂作品
  • 抒写时代花鸟之精神——读齐辛民花鸟画
  • 当代中国画领域,山水、人物画创作成绩斐然.花鸟画则相对逊色.特别是写意花鸟画有建树者更寥寥几无。事实上.这个问题并非复杂,原因是传统写意花鸟画成就最高.从陈淳、徐渭、八大、石涛以及“扬州八怪”直至任伯年、吴昌硕、齐白石、潘天寿等,将写意花鸟画推向艺术巅峰。
  • 叶烂:“大写意”花鸟的突破
  • 在“大写意”精神涵量缺失,形式语言贫乏的当代画坛.看到叶烂具有突破性的大写意花鸟画.委实感到欣喜乃至兴奋。
  • 画外谈画——谈陈林的工笔花鸟
  • 我曾经在多种场合说过,在传统中国绘画史中,画家与画匠的界限分明。仅以一技之长博取养家糊口之资者。乃匠作之人,与木匠、铁匠并无本质上的区别,都是通过熟练技巧完成某一拟定产品的制作。匠人并没有什么不好,相反,倘若没有或者缺少匠人.人们的生活乃至社会的发展就会受到影响。
  • 熊广琴和她的作品
  • 初见熊广琴和她的画作是在90年代后期.她来中国美院深造。在美院陈列馆,她把她的画打开在几位老师的面前。也许是从教中国画多年,言必称“骨法用笔”、“形神兼备”、“笔精墨妙”的缘故.粗粗浏览熊广琴以色墨幕糅.没骨技法为主的作品,竟觉得风格特异、新风盈面.且带着某种有意而为的执著意韵。
  • 端庄流丽 寓写于工——看曹小民画随想
  • 一日,青年画家曹小民,携其所作荷花长卷过有竹居,余览卷叹赏久之,信笔记所想以商诸小民。
  • 胸中丘壑与浑然气象——吕大江的山水画
  • 从风格、气度到技法、手段,青年画家吕大江的山水画,都显出一种北方画家特有的浑然、厚重与苍茫,使得他的山水画洋溢着一种雄健、壮伟,甚至悲凉的气息。大江祖籍河北涉县,位于太行山下、漳河水畔,其父吕云所为当代著名山水画家,这一切都深深影响并左右着青年画家的艺术观念、审美取向和艺术选择。
  • 独特的“印象”水墨画——观刘祖鹏的水墨山水画
  • 刘祖鹏是浙江湖州的画家,擅长画江南水乡风光。历史上.湖州这方水土孕育了赵孟頫、王蒙、吴昌硕等书画大家,有着深厚的文化和淀。刘祖鹏就是从湖州这块文化之邦、鱼米之乡丰饶的土地上成长起来,又长期坚持在湖州生活和创作的画家,从他的作品里,我感觉得到他对这块土地的深深眷恋。同时,也感觉得到经典文化对他的影响和熏陶。
  • 清新洒脱,雅俗共赏——论孙建东的中国画
  • 中国艺术家常说的一句话:书画一家。这句口头禅借以描述一下我与建东在艺术活动中的关系。或许是巧合,数十年来.我们总在许多美展、笔会和社会活动中相眸。耳濡目染.心谐情近,当然对于他的绘画,特别是中国画.有了许多的感知与观照。
  • 致虚守静—— 荷韵系列赏析
  • 近年,中青辈画家中有许多对画荷情有独钟,且出现一些好作品,河北画家王继平就是佼佼者之一。
  • 赋本色以求真——读樊平的画
  • 数年前,友人送我一册自著《笔墨速成》。余问:“笔墨可以速成否?”对曰:“出版社为了好卖冠以名。”当今学画者不少,渴望速成为画家者不少。恨不能今日学画,明日成名,后日发财……著名学者冯友兰先生晚年,其弟子向先生讨教治学成名之秘诀时,
  • 20世纪之初的中日绘画及当代思考
  • 主持人语: 在20世纪中国绘画现代化的进程中,日本起到了十分重要的作用,纵现20世纪上半叶的中国画坛,从李叔同、陈师曾、岭南派二高一陈乃至陈之佛、傅抱石、张大千甚至包括从未到过日本的齐白石、吴昌硕.几乎当时画坛的所有大家,皆与日本有着千丝万缕的联系。
  • 交流有益,勿失本体——关于日本画的思考
  • 天津人民美术出版社出版《中国藏日本画精选》(东北卷),为我们提供了很好的资料,供我们欣赏、研究1945年前的日本画,对于思考文化交流的问题或有帮助。
  • 日本画的困惑与当代中国画现状
  • 10年前,我的文章《现代日本画的困惑》在《美术界》杂志发表,文中较为详尽地向国内美术界介绍了现代日本画在美国展出受到质疑、引起日本美术界强烈震动并由此展开“什么是日本画”全日本公开专题探讨的状况。作为一个侨居日本多年的中国画画家、美术学院教授,关心国内中国画的发展,将与中国画有着本质关联的日本画作比较研究,其最大愿望便是希望中国画艺术在由传统形态至现代形态的转换过程之中,能够从传统形态日本画至现代日本画的转换进程受到启发,并从中获得一些有益的经验和教训。稍感遗憾的是,也许因为《美术界》杂志发行量有限、过于专业等原因,那篇投入了我很多精力、花了我很大心血、学术价值和研究价值极高的文章,并没有起到预期的作用。
  • 浅议近百年来日本美术文化对中国民族绘画(包括台湾胶彩画)的影响
  • 东瀛扶桑与我国一衣带水,特殊的地理位置与历史环境,形成了日本与我国悠久而深层次的文化艺术交流,郭沫若曾认为:“资本主义以前的文化,是从中国流到日本,资本主义以后的文化,是从日本流到中国。”本文拟探讨资本主义进入东亚后的20世纪以来,变化中的日本绘画形态,如何影响我国的民族绘画的发展历程。追溯这段历史,将十分有助于我们在新的全球化历史条件下,继续做好吸收外来文化艺术精华,发展本土民族绘画的工作。
  • 酒有主人 茶有知己——关于一个展览的话题
  • 举办一个展览并不难,难的是如何让艺术的智性穿越展览。新近举办的“突围:以山水的名义——杨霜林、王保安、李云集艺术展”之所以引起我的兴趣,是因为这个展览让我明白了一个简单的道理,酒有主人,茶有知己。
  • 突围:以山水的名义——杨霜林、王保安、李云集艺术展
  • 论苏东坡画意涉“逸品”之格
  • 苏东坡作寒林,画艺精能、高超,自谓画得“神品境界”。有关记载,有《寒林》一图,见于宋朝邓椿《画继》。据说,苏东坡曾经作“寒林”一格的山水,并以书信告诉王定国,曰:“予近画得寒林已入神品。”神品是当时评画的最高之品,东坡此语可以想见其画艺之精湛。因此,推论苏东坡作画的技巧也胜于当时的众多高手,此说又有资料佐证。
  • 试论徐渭及其绘画对后世的影响
  • 在明代文化史上,徐渭是一个天才式的人物,他擅长文学、书法、戏剧、绘画,尤其以绘画上的成就最大,他将传统文人画从精神内涵到艺术形式,提高到了一个新的境界,开创了笔墨纵恣,气势磅礴的大写意画派。对后世的中国绘画影响深远。齐白石老人曾感叹:“青藤,雪个,大涤子之画,能纵横涂抹,余心极服之。恨不生前三百年,或为诸君磨墨理纸,诸君不纳,余于门之外,饿而不去,亦快事也。”“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才,我欲九原为走狗,三家门下转轮来”——青藤即徐渭。一个三百年后的艺术大师,对徐渭的崇拜,为什么到了如此痴疯甚至不惜折辱自己性命的地步?徐渭及其绘画对后世有什么影响?给我们今天的艺术创作有什么启发呢?无疑,这些问题都是值得我们好好探究的。
  • 北齐徐显秀墓壁画管见
  • 2000-2002年在太原市迎泽区郝庄乡王家峰村东“王墓坡”,北齐徐显秀壁画墓的发现和发掘,再次引起学术界对古代晋阳文化的关注。其中的墓壁画,被视为北齐娄叡墓壁画之后又一重大发现而吸引专业研究者。
  • [学术研究]
    工匠和艺术家(上)——在长风论坛的演讲(徐建融)
    国画热中的冷思考(曹玉林)
    浅析当代中国人物画出现肌理表现的原因(韩玉婷)
    [艺术批评]
    评现代名家与大家·续——徐世昌(陈传席)
    “独运心源,自成一格”——名家评说李智纲
    试论李可染的传统与创新(陈芳桂)
    [画家心语]
    重彩写意画论(张士增)
    从山川自然到因心造境——山水画意境表现刍议(刘建民)
    模特与水墨人物写生的思索与感悟(李广平)
    [画家作品]
    张士增作品
    叶烂作品
    曹小民作品
    刘祖鹏作品
    李智纲作品
    陈林作品
    陈林作品
    吕大江作品
    樊平作品
    刘建民作品
    孙建东作品
    王继平作品
    熊广琴作品
    赵磊作品
    李广平作品
    刘明作品
    刘建民作品
    林星作品
    王继平作品
    樊平作品
    齐辛民作品
    张士增作品
    叶烂作品
    [画家介绍]
    抒写时代花鸟之精神——读齐辛民花鸟画(汪为胜)
    叶烂:“大写意”花鸟的突破(马鸿增)
    画外谈画——谈陈林的工笔花鸟(张晓凌)
    熊广琴和她的作品(冯远)
    端庄流丽 寓写于工——看曹小民画随想(鲁慕迅)
    胸中丘壑与浑然气象——吕大江的山水画(徐恩存)
    独特的“印象”水墨画——观刘祖鹏的水墨山水画(孙克)
    清新洒脱,雅俗共赏——论孙建东的中国画(赵浩如)
    致虚守静—— 荷韵系列赏析(李明久)
    赋本色以求真——读樊平的画(冯向杰)
    [专题讨论]
    20世纪之初的中日绘画及当代思考
    交流有益,勿失本体——关于日本画的思考(孙克)
    日本画的困惑与当代中国画现状(梅忠智)
    浅议近百年来日本美术文化对中国民族绘画(包括台湾胶彩画)的影响(张小鹭)
    [展览专辑]
    酒有主人 茶有知己——关于一个展览的话题(张渝)
    突围:以山水的名义——杨霜林、王保安、李云集艺术展
    [古代美术]
    论苏东坡画意涉“逸品”之格(林海钟)
    试论徐渭及其绘画对后世的影响(王黎明)
    北齐徐显秀墓壁画管见(老戥)
    《国画家》封面

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