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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2007年第02期
  • 民族美术传统与文化复兴的当下思考
  • “民族美术”是一个宽泛的概念,因为美术的范围包括建筑、雕塑、绘画、工艺等.而绘画虽以中国画为主,还要算上民间版画、民族绘画等。不过,考虑到传统美术中以中国画为大头,以及论述的便利,我在这里就把中国画为代表来思考、论述。
  • 工夫和功夫——在长风论坛的演讲
  • 近年来,在各种大型的中国画展览中,工笔画的比重越来越大.这引起了许多专家的不满.提出了强烈的批评。
  • 访欧思考中国画(下)
  • (四)中国画特色与中国画现代化的关系 在欧洲感受最深的是人家怎样维护传统文化特色。巴黎除了远郊,很难见得到现代化高楼大厦,全城都保持传统建筑样式与格局。阿姆斯特丹旧城区和比利时古城布鲁日更是老厝依旧,内部装修可以任凭现代化,外观法定不得擅改原貌。许多楼面标示16、17世纪纪年,以年代久远为荣。荷兰大画家弗米尔故乡德尔福特市的旧教堂,里里外外都和海牙博物馆收藏的16至19世纪风景画描绘它时的情况基本一致。如此保护传统特色的用心和程度,令我赞叹不尽,也感慨不已,总是不由得为北京的无度改造致使传统特色严重受损而痛心疾首。
  • 浅议现代台湾胶彩画艺术
  • 近年来,工笔重彩的复兴成为当代中国画坛的一个亮点,对此学术界已经予以了较多的关注。而渊源于丝绸之路重彩石窟壁画和中原金碧青绿山水的台湾胶彩画,在其独特的地理和人文环境下,也呈现出强烈的地域视觉艺术特征。但由于两岸的长期阻隔,大陆美术界对其所知甚少,为此我们特邀请张小鹭教授撰文介绍现代台湾地区胶彩画的发展状况。我们相信,伴随着两岸文化艺术交流的频繁互动,大陆的工笔重彩和台湾胶彩画无疑会在这种互动中从对方获得进一步的启迪与拓展;与此同时,面对全球化的浪潮,悠久而丰厚的民族文化传统是我们共同的心理支撑。
  • 节奏化流动的空间表现——中国传统绘画空间表现的特点
  • 从绘画表现来说.怎样观察在一定程度上决定着怎样表现。中国传统画家在视线的流动之中把握空间万象.不限定在一个固定的位置.空间表现因此也体现出流动的特点。中国传统绘画空间在共时性的画面空间展现中暗含了历时性的观察和感受。在表现时“以大观小”.通过宏观把握使空间呈现出节奏化流动的特点。
  • 置陈布势,因“我”统摄——中国山水画空间的观念呈现
  • 艺术创作是艺术家通过对生活的体验.然后将自己的真切感受通过艺术家掌握的媒材传达出来.以艺术作品的物质形态呈现在我们的面前。因此.艺术家在创作中表现“我”的认识与态度至关重要。中国山水画同样也是画家对生活的真切感受.然后将“我”感受上升到观念的层面.再以作品的语言形式将其表现出来。画面的置陈布势因“我”统摄.中国山水画的空间因此也就有着画家观念的影子。
  • 虚实相生,无画处皆成妙境——论中国传统绘画中的虚实关系
  • 虚实关系是中国传统绘画美学中的重要课题。本文从中国传统哲学中寻根探源,揭示其产生的基本原因,并且从绘画理论中进一步讨论这一关系,以此来关注这一章法关系对于中国传统绘画意境美塑造的重要意义。
  • 虽不能至,心向往之——七十将至,有感孔子“从心所欲不逾矩”之言
  • 今年我就70岁了,时常想起孔子在《论语·为政》中说的:吾十有五而志于学,三十而立,四十而不惑,五十而知天命,六十而耳顺,七十而从心所欲,不逾矩。
  • 山水画呓语
  • 一.山水为谁而画 山水画起源于魏晋南北朝时期.那时的社会动荡.人的生命朝不保夕,使人更加留恋生命.热爱大自然。所谓“生年不满百常怀千岁忧”.“人生非金石,岂能长寿考”,“昼短苦夜长何不秉烛游”。当时的大画家宗炳因身体原因,不能再到名山大川中游览.故图写山水,张挂于卧室四壁.谓之“老病俱至,名山恐难遍睹.睦澄怀观道,卧以游之”.道出了他画山水的目的。
  • 画《寒蛩系列》的一点想法
  • 一个和谐的、生机盎然的世界,仰仗人类社会内部复杂关系之间.自然界内部纷繁事物之间和人类社会与自然界两大体系之间矛盾的和谐运动。因此人类除了保持自身矛盾的和谐运动外,还必须处理好与自然界的矛盾运动.保持天人合一,具言之.人类必须保护自然环境保护生态平衡。爱护林木花草.爱护禽兽虫鱼,维护自然环境的“纯洁”性和自然界物种的多样性。于是人们越来越意识到人与自然和谐相处的重要越来越强烈盼望人与自然永远地“合一”下去。《寒蛩系列》正是我这种企盼流露的产物。
  • 李宝林作品
  • 周永家作品
  • 卢东作品
  • 卢东,1981年8月生人,1983年毕业于泰山学院美术系,1996-1998年就读于天津美术学院国画系。
  • 阮荣春作品
  • 阮荣春,1950年生人,日本早稻田大学文学博士,上海大学教授,博士生导师,原为南京艺术学院副院长,现为上海大学艺术研究院院长,享受政府特殊津贴,出版学术专著多部,画集多部。
  • 2006年全国中国画作品展作品
  • 方照华作品
  • 方照华,1946年出生,福建惠安人,毕业于夏门工艺美术学院绘画系,现为中国美术家协会理事,河南省美术家协会主席,河南省文联副主席,河南省国画家协会名誉主席,郑州大学名誉教授。
  • 卢东作品
  • 中原画风·中国画邀请展作品
  • 韩石作品
  • 韩石,原名韩庆路,1962年出生于天津,1981年毕业于天津工艺美术学校,1987年毕业于天津美术学院,学士学位,1996年结业于中央美术学院国画系助教研究生课程班。
  • 现代台湾胶彩画
  • 李建章作品
  • 杨宏伟作品
  • 杨宏伟,中国美术家协会会员,福州市政协书画院副院长。福州市美协常务理事,福州画院画师,毕业于安徽师大美术系和中央美院徐悲鸿画室。
  • 马寒松作品
  • 马寒松作品
  • 邵同福作品
  • 贴近文脉——龙、陈、张、技进于道何四家山水作品集评
  • 龙瑞、陈玉圃、张复兴、何家安四位山水画家决定举行一次联展.并出版画集。以今天的社会经济条件之富裕和文艺活动环境之宽松而论.具备起码水准的画家要开画展出画集.真是易如反掌,所以.大大小小的展览馆里的各样画展.装点着画坛的繁荣。不过.有一些展览看过即忘.未能留下什么印象。这次听说龙、陈、张、何四位要办联展.却令我兴奋不已.这不仅仅因为他们和我亲近熟悉:其中有同学、同乡和知己的朋友.同道.也不仅仅因为他们是当今山水画坛上有成就、有影响的名家.重要的是.他们对艺术的认真探索、思考的精神——他们反复不断地从生活、自然到古代传统中.深入地体察研究艺术的规律.并坚持自家风格的追求——这样的精神值得提倡。
  • 打造“中原画风” 再创新的辉煌——“中原画风·中国画邀请展(人物·山水篇)”闪亮登场
  • 近年来.画坛兴旺.其中一个重要标志是:“画风”纷呈.”画派”林立。乘此大势.酝酿已久的“中原画风”终于亮相郑州。元月八日.由河南省委宣传部、河南省文联主办.河南省美术家协会、河南省书画院、河南省国画家协会承办的”中原画风·中国画邀请展(人物·山水篇)”在郑州美术馆隆重开幕。为庆贺这一河南美术史上具有里程碑意义的盛典.河南省委、省政协、省文联、省美协的有关领导及社会各界人士300余人参加了开幕仪式。中国书协主席、河南省文联主席张海专程从外地赶回郑州参加此次活动.省文联党组书记吴长忠在开幕式上讲话。开幕式由省美协主席方照华主持。
  • 走笔海天画磅礴——记著名军旅画家周永家
  • 一块褐色岩壁上.雕凿着一尊混沌中透出渴求、古朴里寓着生命的人类之母——女娲。这道镌刻在长江三峡上供世人永久瞻仰的人文景观.记录着世界百位著名华人画家的艺术精华。周永家就是其中的重要一员。
  • 方照华的中国水墨人物画
  • 我和画家方照华相识多年,也记不清最初邂逅在何时何处,然而彼此一见如故。方照华身上有一股温文懦雅的书卷气,从内心里流露出来的谦和平易的心态,能一下子拉近人与人之间的距离.这也是我一直求诸于己的做人态度。近些年来常到河南参加中国画方面的活动.在中国美协的会议活动中大家也经常见面.我们在艺术见解方面有许多相同之处.很谈得来.
  • “意”写荷塘——读卢东工笔系列
  • 清代方薰《山静居论画》云:“世以画蔬菜、花草随手点簇者.谓之写意:细笔勾染者.谓之写生。“此处之“写生“亦即我们所说的“工笔”。中国画中工笔与写意是两种不同的表现方式.各有其深厚的传统.所以.当代画家分为两个系统接受传统资源的恩泽.几乎是自然而然的。然而.卢东却与众不同.在多年的艺术探索中.他通过广泛借鉴.渗入现代的审美观念.强化传统绘画中主观写意的一面.在工笔画创作中强调表现而非再现.致力于工笔画精谨不苟的造型手法和写意画水墨淋漓的表现手段的融合。由此.他的画充分显示出与众不同的面貌。
  • 源于我心——马寒松创作观浅析
  • “从哪里来.到哪里去?”作为许多学科的一项最普通也是最深刻的哲学命题.现代中国画创作与研究自然不会置身其外。
  • 痴思笃行 闻鸡起舞——读李建章先生大写意
  • 雄鸡报晓,旭日刚在天空描绘一道柔和的鱼肚白.与若隐若现的残月遥遥相望。恬静而蠢蠢欲醒的华北乡间.黄土垫地的农家小院里.一位黄发少年正在聚精会神地学画……白驹过隙.一忽而已.少年已是七句老人。世事变迁.唯一不变的是他手中从未停歇的画笔。这位老人就是画家李建章先生。
  • 2006年全国中国画作品展在厦门美术馆举行
  • 经过近一年时间的筹备,2006年全国中国画作品展于2006年12月23日在美丽温馨的东南沿海城市——厦门正式展出,这也是厦门市美术馆新馆落成后举办的第一个全国性大展。
  • 江南风韵 文人情怀——气韵格法·阮荣春中国画作品三地展(西安)研讨会纪要
  • 气韵格法·阮荣春中国画作品三地展于2006年6月~7月分别在上海、南京、西安三地举行.这次展览获得了巨大成功,展览所有作品全部被西安亮宝楼收藏。西安展期间,还专门就阮荣春教授的作品举办了专题研讨会(时间:2006年7月15日上午11:00。地点:大唐鞭蓉园·御宴宫,参加研讨会人数:32人,主持人:刘星博士),研讨的内容虽然多围绕阮荣春教授及其作品,但放大来看却有着相当的社会学意义。现将研讨的内容发表出来.希望能给读者启迪,
  • 中国山水画叙论
  • 五、北方山水画派兴起——荆浩和关仝 如明代董其昌提出的“南北宗论”所云.在唐代北宗李思训父子的青绿山水画派和南宗王维的水墨山水画派皆已形成了一定的规模,前者风格秾丽工细装饰.后者风格单纯而注重于意象发挥。由于唐末的社会动荡使当对的人们更青睐于水墨山水乃至有“水晕墨章,兴我唐代”之说。
  • 浅谈中国的重彩画风
  • 人们谈到中国画的时候,往往总是以水墨写意体系为代表而忽视了中国画中的色彩部分.而我们应该注意到在唐宋以前我们的祖先在重彩画上给我们留下了辉煌灿烂的色彩绘画。中国传统的重彩画不仅有着悠久的历史而且在色彩运用上已积累了丰富的经验。从远古马王堆出土的西汉帛画到魏晋南北朝的敦煌壁画;从顾恺之的《洛神赋图》到隋唐五代的展子虔的《游春图》,阎立本的《步辇图》,周畴的《簪花仕女图》.顾闳中的《韩熙载夜宴图》.以及古代彩陶绘画等等.都呈现出一派色彩斑斓的世界。它体现了中国古代色彩绘画曾经是中国画的主流。这些传世之作都以构图严谨、线条细致。造型准确和色彩绚丽经千百年而不逊色。
  • 陈玉圃 张复兴 何家安甲子同庚联展
  • 翰墨名家 唐建
  • 唐建,美学硕士,现为中国政法大学人文学院教授,硕士研究生导师,艺术系主任。擅长山水、人物、花鸟、书法、篆刻等。他有数十篇学术论文发表在国家级重要学术期刊,著有学术专著两部,并主编。参编了多部著作。
  • 李宝林作品
  • 中国画研究院国家一级画家、院务委员、中国美术家协会中国画艺委会副主任,李可染艺术基金会副理事长,河山画会会长,1963年毕业于中央美术学院中国画系,多次参加全国美展和重要画展。
  • 卢东作品
  • 来自文人画研究所的报告——郭西元书画艺术研讨会纪要
  • 丁宁:刚才王仲先生等都讲到了中国画的发展有两种现象,一个要求原汁原味,这是一种说法,也有很多人赞赏。实际上把这原汁原味和与时俱进放在一起就有值得研究的了。这一两年音乐界有原生态民歌的现象到村里边到山野里面去挖掘原生态民歌.让人耳目一新。我们现在经过学院改编的民歌你听了以后就知道不是农民,放羊的唱的.可能从乐谱上看相近,但创作感觉完全不同。这里存在一个问题,我们是要听剧场里面的经过音乐学院改编的陕北民歌呢,还是原汁原味的放羊娃唱的陕北民歌呢。
  • [学术研究]
    民族美术传统与文化复兴的当下思考(孙克)
    工夫和功夫——在长风论坛的演讲(徐建融)
    访欧思考中国画(下)(洪惠镇)
    浅议现代台湾胶彩画艺术(张小鹭)
    节奏化流动的空间表现——中国传统绘画空间表现的特点(冯民生)
    置陈布势,因“我”统摄——中国山水画空间的观念呈现(王淮梁)
    虚实相生,无画处皆成妙境——论中国传统绘画中的虚实关系(董可木)
    [画家心语]
    虽不能至,心向往之——七十将至,有感孔子“从心所欲不逾矩”之言(李宝林)
    山水画呓语(韩石)
    画《寒蛩系列》的一点想法(邵同福)
    [画家作品]
    李宝林作品
    周永家作品
    卢东作品
    阮荣春作品
    2006年全国中国画作品展作品
    方照华作品
    卢东作品
    中原画风·中国画邀请展作品
    韩石作品
    现代台湾胶彩画
    李建章作品
    杨宏伟作品
    马寒松作品
    马寒松作品
    邵同福作品
    [展览专辑]
    贴近文脉——龙、陈、张、技进于道何四家山水作品集评(孙克)
    打造“中原画风” 再创新的辉煌——“中原画风·中国画邀请展(人物·山水篇)”闪亮登场(常安)
    [画家介绍]
    走笔海天画磅礴——记著名军旅画家周永家(张建 李德)
    方照华的中国水墨人物画(孙克)
    “意”写荷塘——读卢东工笔系列(杨惠东)
    源于我心——马寒松创作观浅析(静文)
    痴思笃行 闻鸡起舞——读李建章先生大写意(邢立宏)
    [特别报道]
    2006年全国中国画作品展在厦门美术馆举行(白磊)
    江南风韵 文人情怀——气韵格法·阮荣春中国画作品三地展(西安)研讨会纪要
    [古代美术]
    中国山水画叙论(舒士俊)

    浅谈中国的重彩画风(林宜耕)
    陈玉圃 张复兴 何家安甲子同庚联展
    翰墨名家 唐建
    李宝林作品
    卢东作品
    [名家翰墨]
    来自文人画研究所的报告——郭西元书画艺术研讨会纪要
    《国画家》封面

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