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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2008年第01期
  • 黄宾虹对20世纪中国画坛的意义
  • “遗传“与“变易”,是黄宾虹艺术观的两大支柱。黄宾虹反复强调“国画民族性,非笔墨之中无所见”,强调“内美”。“内美”是主体人格与生命力量的对象化,“内美”的本质是“我民族”的精神气度。从墨、密、厚、重到浑厚华滋,这是众多论者对黄宾虹笔墨语言和艺术风格特征的扼要归纳。我们切不可误读的是,“浑厚华滋”四字远非单纯的笔墨效果。黄宾虹对20世纪中国画坛的最大贡献,在于从传统内部找到了发展和超越的原动力。承前而启后,张扬了泱泱中华的民族性,这一点,是他对于中国文化,对中国艺术的真正意义之所在。
  • 名家与贡献
  • 中国画经过20世纪“85美术思潮”的荡涤,其绘画观念、绘画形式、表现内容和描绘技巧,都已经发生了很大的改变。即便是那些看似对传统中国画形式内容以及表现方式近乎模仿的继承,事实上只要仔细品解,仍然有看着异乎寻常的创意和新颖的感觉。当然,这是针对那些在当代中国画领域中努力探索和创作,既对中国画传统有较深理解又牢固地掌握了传统中国画功力,并能将时代审美要求和需要融入其中,创造出了独特绘画风貌而成就显著的人群——当代中国画名家及其作品而言的。正因为活跃在世界各地的当代中国画名家多姿多彩的探索和创造,才使得当代中国画以其特殊的艺术魅力根植于世界当代美术之林而产生着深远的影响。
  • 中西绘画中的光与气
  • 中西绘画中的光与气,涉及中西绘画的两个不同体系以及它们各自的绘画观念,造型观念、造型手段、表现方法和技法,乃至哲学美学思想等等,这里仅就光与气所涉及的几个基本方面略加论述。
  • 日本中世纪水墨画的肇始
  • 镰仓时代前后,由于日宋海上贸易和两国间频繁的僧侣往来。促成大陆艺术源源不断地传入日本。日本画坛的趋向是克服古代华丽的彩色主义和稳雅的细线轮廓主义,从淡彩向墨画,从轮廓线向抑扬的笔触主义更新,从而开拓了中世纪水墨画的新境地。
  • 同时代轨迹言个人心志——刘止庸先生的中国画艺术
  • 止庸先生于世纪初的1910年出生,卒于世纪末的1996年,其一生几乎贯穿整个20世纪,而其从事一生的中国画艺术也带上了极为鲜明的世纪性特色。
  • 秉情 肇性 法道——王丛、邬建、杜凤海、苏佑辉四人青城山写生随感
  • 来自贾又福山水画工作室的王丛、邬建、杜凤海、苏佑辉四人的青城山写生作品在这里和大家见面了。就写生而言,在当代存在着不同的观点和认识有从临摹中讨生活反对写生者,认为得古人笔墨成法即是上乘:有赞同写生者,而以现代摄影技术取代在荒山野岭中对景久坐的劳苦艰辛;
  • 以墨抒怀以笔寄情
  • 艺术作品所体现的是艺术家的人生轨迹,画家从事的是崇高的人文事业,艺术家的作品都会映衬出画家自有的聪慧、勤奋以及做人的品格和热爱生命的天性所驱使。每一幅作品都充满着对生活的美好向往与感受。
  • 太行魂魄笔墨情缘——张俊山水画的艺术特性
  • 我虽是南方人,却对北方的太行山怀有一份特殊的情感,这缘于对荆浩开创的北派山水画的钟爱。从一定意义上说,太行山就是北派山水画的母体。十多年前,我曾去太行山考察、体验,那巍峨雄壮、奇峭无伦的阳刚大气,令我感慨不已而浮想联翩。从那时起,我便很关注以太行山为母题的山水画创作,从五代北宋的荆浩、关仝、范宽,到现代的魏紫熙、贾又福。最近,又看到张俊一大批太行山水画,再次引起我的共鸣。
  • 艰难的跋涉——张运河山水画解
  • 峰峦峻厚,气象幽深。长期以来,张运河执着地坚持其太行山水的探索,技巧渐趋成熟,面貌日益强化,在强手如林的当今画坛闯出了自己的一方天地。
  • 新疆山水画派与刘新贵的吐鲁番山水风情画——写在刘新贵山水画结集出版之际
  • 有缘于新疆,起于十年前在天津的中国画发展战略研讨会上听刘玉社呼吁关注新疆山水画创作之际。有缘于新疆山水画,起于新疆大山水画研究会成立之时。有缘于新疆画家,则得益于初秋时节结识刘新贵的吐鲁番之行。
  • 从真山水面目中写出灵性——读张万夫山水画感言
  • 2007年4月,天津美术学院举办了“半个世纪的回忆”画展,张万夫的山水画得到了专家学者的好评,尤其得到了当年同窗学友的赞叹。因为同学们都知道他所学的专业是版画,毕业后分配到美术出版社任美编。几十年干的都是为他人做嫁衣的工作,五十多岁以后才有条件利用工休时间练练笔墨。短短几年其笔下的山水画不仅画得很熟,且能别开生面,同学们自然要刮目相看。
  • 文人画和士人画(上)
  • 我曾用很大的力气,力纠长期以来盲目地推崇文人画、贬抑画家画,普遍地推广文人画、抵制画家画的偏见。今天,这一认识已得到越来越多的人认同。但是,对于文人画的问题,我觉得还有必要加以厘清。长期以来,我们把文人画等同于士人画、又称士夫画,这其实也是一个偏见。我们知道,文人士大夫参与绘画在汉代便已出现,进入魏晋就更多了,但文人画的正式提出是在北宋,而到了元代则成了画坛的主流。
  • 张运河作品
  • 张俊作品
  • 陈之佛作品
  • 杨健生作品
  • 王艺峰李国光作品
  • 张万夫作品
  • 晋雅欣作品
  • 刘新贵作品
  • 山西·2007金秋作品展
  • 刘止庸作品
  • 名家翰墨 郭西元作品
  • 刘克宁作品
  • 黄宾虹作品
  • 《国画家画廊》作品选登
  • 由我刊编辑部主编的《国画家画廊》第二辑已于2007年9月出版,本书汇集全国各地多位画家作品,题材多样,风格各异,充分体现了艺术的多元化和风格的个性化。
  • 来稿选登
  • 中老年书画
  • 国画家本期特别推荐
  • 中国美术家协会培训中心第18期中国画高研班(山水、花鸟)招生简介
  • 中国美术家协会培训中心是由中国美术家协会主办,经国家教育行政部门批准成立的中国画专业高等教学培训机构。中国美协培训中心坐落于天津经济技术开发区职业技术学院院内,按国家美术高校标准分设授课室、画室、模特儿画室、资料室、作品陈列室及办公、会议区域,配备有多媒体教学、宽带网络系统、摄录编播系统和VCD光盘刻录系统等现代化教学设施,并能为学员提供食宿、图书资料借阅、书画用品购置等条件。
  • 中国艺术研究院研究生院·中国艺术研究院中国美术创作院第二届中国画创作研究生课程班招生简章
  • 中国艺术研究院是文化部直属的综合性、多学科的国家级最高艺术研究和艺术教育机构,其下属的中国美术创作院是一所多专业的美术创作单位,这里汇集了各专业卓有建树的画家和学者,并特聘了一批有丰富创作经验和学术成就的著名画家。
  • 创作随想
  • 算来从事工笔人物画创作已十多年了,在这些年里画有十多幅大画,其中多幅已参加过全国美展,并有多幅获奖。在创作中我始终坚持走现实主义和浪漫主义相结合的路子。在实践中我深感画好人物画难,画好人物的精神面貌、气质及鲜活的性格就更难,画到最后,不管技巧技法有多么超前,有多么洒脱,反映到画面上还是要让观众在和你的作品面对面交流时,真正能让观众心弦为之一动的才是好作品。
  • 中国山水画叙论(续)
  • 十三、南宋水墨山水的开派宗师李唐 李唐(1066-1150),字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。前面第八节论述北方山水画“武”的脉系,曾指出李唐的山水气格明显接武于范宽,把用笔的刚性气质表现发挥到极致。作为过渡于两宋间的一位大家,李唐在技法上有明显的脉系继承,而他在个人风格上,也产生了巨大的突变。
  • 论“文人画”视觉结构的现代价值
  • 文章从构图、造型、色彩三个方面对“文人画“的视觉结构进行了阐述,指出这三个要素相互联系、相因相成,从而构建了“文人画”外在的形式范畴,并以此来表达文人画家内心深处的自我需求,用“虚与实”的美学理念辩证地使得自然客体、画家主体与艺术作品三者之间的关系浑然天成,这正是“文人画”视觉结构的现代价值所在。
  • 中国画的意象造型
  • 中国画的造型严格的来说,是意象造型,是一种主客观结合的造型方法。所谓意象造型,具体的说就是画家对自然界的物象在自己的脑海里经过主观地,理想化地加工,而在自然界里所不存在的物象,是画家经过变形夸张的一种主观的产物,是画家心中的理想产物。或者说是画家根据自然物象进行再创造的一种造型方式。这种意象造型作为状物的方式与西方文艺复兴时期的具象造型和20世纪西方的抽象造型方法一样,但作为表现性手段,是历史悠久的。
  • 简论中国传统绘画的野逸之风
  • 作为一种艺术风格,“野逸”在绘画史上具有不可估量的价值。它与在野的正统绘画以及民间绘画共同构成了完整的中国画体系,对于完善中国画体系具有举足轻重的作用。对于野逸之风的追求使画家们极力倾情于山水。通过“神遇”自然,达到胸中的“迹化”,即将客观的山川景物,通过自己的情思,感受理解与熔铸,借助或狂放或简静的笔法将自然的山川变成画家胸中再造的山川,达到真正“物我合一”的境界,在中国的绘画史上留下了宝贵的财富。
  • 谁在创造时代的精品力作
  • 一、何谓“艺术”,何谓“精品力作”?《辞海》解释“艺术”它是人类以感情和想象作为特性的把握世界的一种特殊方式,即通过审美创造活动再现现实和表现情感理想,在想象中实现审美主体和审美客体的互相对象化。具体说,它是人们现实生活和精神世界的形象反映,也是艺术家知觉、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物。
  • 面对董其昌我们该想些什么
  • 一、我还是被惊呆了 说实话,看董其昌的画展,我是有思想准备的,我是推崇文人画并在此路上的艰苦跋涉者,要去看文人画宗师的作品,兴奋与激动难于言表。一进澳门的艺术博物馆,迎面便是“南宗北斗董其昌诞辰四百五十周年画展”展标,好一个“南宗北斗”!进入展厅,思翁一下子把我抓住了,说老实话,最先看到的是十几幅小册页,画面半尺以内,淡墨写出,笔精墨妙。再看下去册页居多,但同样精彩无比……我几乎无法和我的学生说什么,自己拼命地“看”!
  • [学术研究]
    黄宾虹对20世纪中国画坛的意义(梁江)
    名家与贡献(梅忠智)
    中西绘画中的光与气(鲁慕迅)
    日本中世纪水墨画的肇始(王晓晴)
    [画家介绍]
    同时代轨迹言个人心志——刘止庸先生的中国画艺术(林木)
    秉情 肇性 法道——王丛、邬建、杜凤海、苏佑辉四人青城山写生随感(子健)
    以墨抒怀以笔寄情(石翁)
    太行魂魄笔墨情缘——张俊山水画的艺术特性(马鸿增)
    艰难的跋涉——张运河山水画解(杨惠东)
    新疆山水画派与刘新贵的吐鲁番山水风情画——写在刘新贵山水画结集出版之际(贺万里)
    从真山水面目中写出灵性——读张万夫山水画感言(王春元)
    [艺术批评]
    文人画和士人画(上)(徐建融)
    [画家作品]
    张运河作品
    张俊作品
    陈之佛作品
    杨健生作品
    王艺峰李国光作品
    张万夫作品
    晋雅欣作品
    刘新贵作品
    山西·2007金秋作品展
    刘止庸作品
    名家翰墨 郭西元作品
    刘克宁作品
    黄宾虹作品

    《国画家画廊》作品选登(寒雉 张光宇)
    来稿选登
    中老年书画
    国画家本期特别推荐
    中国美术家协会培训中心第18期中国画高研班(山水、花鸟)招生简介
    中国艺术研究院研究生院·中国艺术研究院中国美术创作院第二届中国画创作研究生课程班招生简章
    [画家心语]
    创作随想(杨健生)
    [古代美术]
    中国山水画叙论(续)(舒士俊)
    [院校文萃]
    论“文人画”视觉结构的现代价值(唐成辉)
    中国画的意象造型(李森)
    简论中国传统绘画的野逸之风(杨振和)
    谁在创造时代的精品力作(吴晓明)
    [名家翰墨]
    面对董其昌我们该想些什么(郭西元)
    《国画家》封面

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