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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2010年第01期
  • 从第十一届全国美展作品谈当代中国画审美标准问题
  • 第十一届全国美展获奖和优秀作品已在中国美术馆拉开帷幕。由文化部和中国美协举办的全国美展是当代中国美术最引人关注的平台之一,这种展览模式曾为新中国美术推出了众多优秀画家和作品,产生了深远而广泛的影响。
  • 感动·遗憾·期冀——第十一届全国美展中国画展区评选笔记
  • 2009年9月.有幸参加了第十一届全国美展中国画展区评选。从花繁缭乱迷人眼的无序浏览.经逐件观看,层层选拔,逐渐聚焦在晋京和获奖提名作品之时,才仿佛由艰苦的工作过程进入柳暗花明又一村的审美阶段。
  • 再论全国美展
  • 五年前,我曾写过一篇题为“违背艺术规律的全国美展”的文章在《国画家》杂志上发表.对五年一届的第十届美展提出批评,尽管人微言轻.声音很弱,但还是在当时业界中产生了一些影响。
  • 盛世气象——第十一届美展中国画观感
  • 第十一届全国美展的中国画作品在上海展出.应该有特殊的意义。上海是一座国际化的现代都市.更注重的是走向世界、接轨国际:中国画是一个古老的传统画种.更注重的是民族的精神、文脉的延续。
  • 第十一届全国美术展览中国画作品
  • 张晓彦作品
  • 张晓彦.1975年出生于河南洛阳.师从著名花鸟画家霍春阳先生、贾广健先生。天津画院签约画家、天津市青联委员、天津市美术家协会会员,天津市青年美术家协会会员。作品多次参展与获奖。
  • 方广智作品
  • 方广智,1978年生于福建省云霄县。2005年毕业于厦门大学艺术学院中国画专业.获硕士学位.留校任教至今。现为厦门大学艺术学院美术系助理教授.福建省美术家协会会员.中国书法家协会会员。
  • 李春霞作品
  • 国家重大历史题材美术创作工程作品
  • 廖新作品
  • 廖新.湖南益阳人,现为安徽财贸职业学院艺术系主任、艺术博士、市政协委员,国家二级美术师。作品多次参加全国美展并获奖,国内外专业机构对其作品均有收藏。出版有《廖新画集》等。
  • 王辰光作品
  • 张克伟作品
  • 第十一届全国美术展览中国画作品
  • 第十一届全国美术展览中国画作品
  • 评现代名家与大家·续——周思聪、卢沉
  • 周思聪和卢沉是夫妻,如按传统写史法,应把夫卢沉放在前.妻附后。比如《后汉书》卷八十四《董祀妻传》,“陈留董祀妻者.同郡蔡邕之女也,名琰,字文姬.博学有才辩.又妙于音律……”董祀无传.董祀妻蔡文姬有传。蔡文姬是杰出的文学家,第一任丈夫是卫仲道.第二任丈夫是匈奴左贤王.最后一任丈夫是董祀,董祀并无多少能耐,官也不大.
  • 主题创作的时代机遇
  • 因为“国家重大历史题材美术创作工程”的完工.主题创作又成了人们的话题,这是支撑60年美术成就的一个重要的方面。如何看待过去主题创作的历史,怎样面对主题创作的今天.而主题创作又将如何在新的世纪中发挥在文化建设中的主流作用,如何理解主题、表现主题,关系到主题创作的质量.
  • 在昆明看全国美展
  • 第十一届全国美展在各展区相继盛大开幕,而围绕全国美展的各省市的展览也在各省市陆续举办.毫无疑问.这是本年度美术界的一件大事.也是美术界五年一度的盛会。虽然.业内人士对全国美展还是充满期待,还在谈论,还在计较,尤其是在青年群体之中,在那些已经习惯参加全国美展的美术家之中,可是,毋庸讳言,全国美展的影响力正逐渐减弱。
  • 试析全国美展遭遇肯定与否定两极化的倾向
  • 由文化部、中国美协主办的全国美术展览会(简称全国美展)是连续举办了十一届的国家级展览。这个展览模式曾为新中国美术史贡献了许多产生广泛影响的现实主义作品,一批批美术家在;中刺全国美展的过程中成长,但“出作品.出人才”的全国美展如今却面临着存在价值的质疑,往往大展评选尘埃落定之时.也是争论、口水纷飞之日。全国美展何去何从?
  • 从传统走来·序
  • 20世纪以来.中国传统绘画至少经历过三次断裂性的文化劫难。第一次是五四运动前后,在倡导科学与民主的时代风潮中,以西学代替中学而对传统绘画进行的批判。第二次是新中国建立之初.以建立人民大众的新民主主义文化而展开的对于传统绘画的改造运动。
  • 从传统走来·中国画第五回展作品
  • 谁能知此趣,别是好精神——佃介眉的诗画人生
  • 2007年6月15日至28日.“空谷足音·佃介眉书画展”在中国美术馆隆重举办.这是继2005年6月在广东省博物馆举办之后的又一次关于佃介眉书画艺术的大规模专题展览。配合展览.不少学者从多种角度展开了对佃介眉的专题研究.阐述了佃介眉的人生及其绘画意义。
  • 传统与现代交织的诗意梦境——《方广智画集》序
  • 现代文明以其不可抗拒的推进力,不断摧毁人类在过去岁月里所创造的传统。只有具备文物价值的物质与非物质文化遗产.才受到社会的重视与保护.可那仅仅是九牛一毛而已。有些画家于是用画笔记录感动他们的美好传统.比如城乡传统民居内外场景所反映的中国农业社会人与自然和谐共处的宁静.
  • 舒墨花间,逸趣文心——李春霞花鸟画析
  • 在当今商品经济的时代.在喧闹得无以复加的城市生活中.时尚的快餐文化令人眼花缭乱地招摇过市。当无数的当代艺术家.把绘画作为自己标新立异、谋取名利的工具时,在讲求效益的前提下.艺术品所折射出来的生命力开始渐渐黯淡.艺术家所特有的内在自我也在慢慢消融……我们的神经更多地被一些浮华而苍白的“眼球艺术”所麻木。
  • 美哉 水墨大海
  • 我常以“大海之子”自居,以“大海是我故乡”而自豪。这是因为.我的艺术气质受益于大海.我的创新胆略受惠于大海。最近一些年.我发现我的学生王辰光也以大海为母题.以海浪为基本语言符号.在画大海方面来势如潮.海浪成为了他歌唱的舞台。
  • 在路上——关于画家廖新及其近年来艺术探索路径的浅述
  • 近年来.安徽的书画界一直还是颇为活跃的.并时有新人崭露头角.其中也不乏颇具潜质的后起之秀被普遍看好。正是在这种背景下.一些关注安徽书画界的人士却有着不无遗憾的发现,那就是早在上个世纪80年代后期乃至整个90年代曾经名动一时.也被广为瞩目的一位青年画家却沉寂了。
  • 名画遗珍
  • 李苦禅先生讲花鸟画(上)
  • 郝之辉老师为天津人民美术出版社前辈编辑,上世纪50年代就学于中央美术学院,得蒋兆和、李苦禅、李可染、叶浅予诸师亲炙,保留下多本课堂笔记,十分详细地记录了诸先生各种教学场合的阐述、点评和感悟,涵盖了中国画教学中存在的所有问题,足为后学津梁,同时也真实体现了一代宗师的学术品质与人格风范,是一部极珍贵的历史文献。
  • 中国山水画叙论(续)
  • 三十三,装饰性构架别具一格的渐江 清代以四僧渐江、石骆、石涛.八大和龚贤为代表的野逸派开创了山水画的新格局。
  • 自然丘壑 禅定写心——试读雪舟
  • 在日本绘画史上,雪舟是一位极其重要的画家.被尊为日本画圣。在他生活的时代,禅宗和中国水墨画东传日本.直接影响了日本水墨画的发展.雪舟毕生致力于中国水墨与日本特色的融合,凸显其个人风格.开一代新风.并泽及后世。在中日绘画交流史上更有其存在的价值和影响.事实上日本古代的一流画家中.到过中国者唯雪舟一人耳。
  • “我自用我法”——从石涛的“我自用我法”谈中国山水画的个性表现
  • 明末清初.石涛在画坛异军突起.一扫当时泥古不化的画风,他满怀突破传统技法束缚的壮志.强调“我自用我法”的中国画创新理念,把中国山水画创作带入一个崭新的境界。
  • 意境与中国山水画融合之刍议
  • 意境是中国古典美学的一个重要范畴,是中国文化史上最中心的不可或缺的因素。从先秦始.人们便开始了对“意境”的追求与探究。《易经》中最早提出“言不尽意”,“立象以尽意”。东晋顾恺之提出了“以形写神”的要求,南齐谢赫提出“取之象外”的主张,并总结出“六气”。
  • 天人合一与古代中国画创作
  • 中国画创作讲究“外师造化,中得心源”.一方面是向大自然学习,另一方面又要抒发艺术家的性情,是人与自然的合一。中国画家在对大自然的理性探索和非理性的直觉表现探索上,都下了很大的功夫。
  • 比较龚贤,李可染“积墨”山水画的意境表现
  • 在我国山水画史上.清初的龚贤和现代的李可染是以“积墨”山水画享盛名的大家。龚贤的“积墨”山水画意境宁静深邃、生机勃发。李可染的“积墨”山水画意境深秀壮丽、博大雄浑。二人为表现画面意境承继传统山水画技法之精华,勇于创新,各自形成了奇绝的艺术表现手法,主要体现在位置的经营、空间感的幻化和笔墨韵味的掌控三个方面。现试作比较分析。
  • 论经典美术作品中女性形象的程式
  • 作为世间生灵的重要构成.作为人类审视对象的另一半形象,作为社会文明图像中无法割裂的客观存在.女性,以其纯粹却又复杂的情态鲜活于社会生活以及艺术作品之中。单从浩如烟海的美术作品而论.女性形象.是数量非常庞大的一个组成。我们如何将它置放于美术世界里的客观位置?
  • 艺海文摘
  • 吕澎在《中国画问题——用笔墨纸砚完成的绘画之继续存在的基础究竟是什么?》写道:在今天所有的国画杂志中,我们读到的为传统精神的辩护几乎都是陈词滥调.每当此时,我们都会怀疑复兴传统的可能性.甚至必要性。
  • 来稿选登
  • [专题研讨]
    从第十一届全国美展作品谈当代中国画审美标准问题(程大利)
    感动·遗憾·期冀——第十一届全国美展中国画展区评选笔记(刘曦林)
    再论全国美展(何家安)
    盛世气象——第十一届美展中国画观感(徐建融)
    [画家作品]
    第十一届全国美术展览中国画作品
    张晓彦作品
    方广智作品
    李春霞作品
    国家重大历史题材美术创作工程作品
    廖新作品
    王辰光作品
    张克伟作品
    第十一届全国美术展览中国画作品
    第十一届全国美术展览中国画作品
    [艺术批评]
    评现代名家与大家·续——周思聪、卢沉(陈传席)
    主题创作的时代机遇(陈履生)
    在昆明看全国美展(陈履生)
    [学术研究]
    试析全国美展遭遇肯定与否定两极化的倾向(王平)
    从传统走来·序(尚辉)
    从传统走来·中国画第五回展作品
    [20世纪美术钩沉]
    谁能知此趣,别是好精神——佃介眉的诗画人生(王嘉)
    [画家介绍]
    传统与现代交织的诗意梦境——《方广智画集》序(洪惠镇)
    舒墨花间,逸趣文心——李春霞花鸟画析(吕少英)
    美哉 水墨大海(周韶华)
    在路上——关于画家廖新及其近年来艺术探索路径的浅述(韦法明)
    [名画遗珍]
    名画遗珍
    [名师讲义]
    李苦禅先生讲花鸟画(上)(郝之辉)
    [古代美术]
    中国山水画叙论(续)(舒士俊)
    自然丘壑 禅定写心——试读雪舟(纪伟)
    [院校文萃]
    “我自用我法”——从石涛的“我自用我法”谈中国山水画的个性表现(牛惠民)
    意境与中国山水画融合之刍议(黄永荣)
    天人合一与古代中国画创作(曹永林)
    比较龚贤,李可染“积墨”山水画的意境表现(刘宝水)
    论经典美术作品中女性形象的程式(戴璐 山郁兰)
    [艺海文摘]
    艺海文摘
    [来稿选登]
    来稿选登
    《国画家》封面

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