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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2010年第03期
  • 需要勇气——张仃与当代中国画的三次环境遭遇
  • “守住中国画的底线。”“没有中国画的危机,只有中国画家的危机。”
  • 艺术的尊严——对张仃晚年封笔的解读
  • 晚年张仃给人留下的一个最大的悬念.就是停止了作画。
  • 经典与畸典
  • 我们知道.人品的高尚必然反映于书品的风格.但不一定保证其书品的成就能够高标杰出:人品的奇崛乃至低劣也必然反映于书品的风格,但其书品的成就倒有可能高标杰出。所谓高尚的人品.就是“人类精神文明建设工程师、技术员、小工人”的人品;所谓奇崛的人品.就是“与疯子只有一步之遥”的人品。
  • 评现代名家与大家·续——刘文西
  • 我最近到欧洲转了一圈,意大利、奥地利、德国、荷兰、比利时、法国、梵蒂冈等等.各大城市著名的博物馆、美术馆.大的如卢浮宫、奥赛·梵蒂冈博物馆.小的如凡·高、罗丹美术馆,还有巴比松画家村.凡尔赛、枫丹白露等皇家宫殿及花园.都认真看了一遍。本来想写一本书,但精力不济了。
  • 中国画的危险信号
  • 第十一届全国美展作为研究当代中国美术的一个个案.可以从各个方面解析当代中国美术的问题.其中关于中国画的问题.应该说到本届为止已经显现出了危险的信号。首先是在本届展览的评奖中.初评未能评选出金奖.这是出人意料之外的,这也可以认为是比较准确地反映了中国画的现状。中国画毕竟是“国”字头的画种.但是,初评评委的专业性是毋庸置疑的。
  • 五年后全国美展的猜想
  • 第十一届全国美展于1月3日谢幕。本届全国美展仍然受到业内人士的关注.成为许多年轻艺术家的追求.可是.人们的谈性不高。不管如何.它揭开了人们过去5年的期待,比较真实地从一个方面反映了当前美术创作的现实。这一个方面就是由来已久的全国美展系统。在多样化的社会选择中.全国美展虽然重要,然而也只是其中之一的选项。
  • 美国威廉帕特森大学成立“中国艺术中心”
  • 2010年3月8日,美国威廉帕特森大学举行“威廉帕特森大学中国艺术中心”落成典礼和揭牌仪式。中国驻纽约总领事馆文化参赞王燕生、领事钟来招、该校校长史培德(Arnold Speer)、首席副校长兼教务长威尔(Edward Weil)、副校长兼大学基金会主席黛勒(Sandra S.Deller)、
  • “生生不息的中国艺术”当代中国画展览在美国蒙克莱尔大学开幕
  • 名为“生生不息的中国艺术”的当代中国画展览,2010年5月4日下午在美国新泽西州蒙克莱尔大学艺术展览馆隆重开幕。蒙大校长苏珊·科尔博士(Dr.SusanA.Cole),中国领馆教育领事王盈,蒙大艺术学院院长杰弗里·纽曼(Geoffrey Newman),蒙大全球教育中心执行主任玛丽娜·康宁汉博士,该展览策划总监丛志远教授,
  • 第二届中国当代画派联谊会研讨会纪要
  • 第二届中国当代画派联谊会研讨会于2010年2月22日下午和23日上午在西安美术学院展览馆举行。研讨会由程征、于志学、喻继高、赵农、苏旅分别主持。画派的代表分别介绍了各自的情况.同时就画派的发展等问题展开了热烈的讨论。
  • 第二届中国当代画派联谊会在西安召开
  • 由西安美术学院和黄土画派艺术研究院主办、全国各画派协办的第二届中国当代画派联谊会于2010年2月22日在西安开幕。
  • 真诚是起点,质量是生命,创新是灵魂
  • 有人问:“你觉得当前主题性绘画存在的主要问题是什么?”我的回答是:“缺乏真诚,缺乏真实的生活感受。”不仅是主题性绘画存在这个问题,整个艺术界普遍存在这种现象。作为一个艺术家来说.真诚是起点.面对一个题材,一个人物.要说实话.说自己心里想说的话。
  • 线描山水写生小记
  • 这些年选择了太行题材.十余次的深入写生.使我深深迷恋上了这一方土地。一方面使我深深折服的是壮美的山体、苍茫而浑厚的历史沧桑;另一方面则是诸多名家对它的深刻表现.从形态上,情感上.可谓极尽笔墨之能事。而作为后学的我.又应该从怎样的角度来表现探索呢?
  • 现代工业题材写意人物画的画面形式构成
  • 传统中国人物绘画的发展以阴柔审美导向占据主流.表现内容大多为文人高士、窈窕仕女之类.这是当时社会经济文化背景反映在意识形态领域的产物。随着我国现代社会的快速发展.我国经济建设特别是工业化进程发展之快令人瞩目.我国正在从一个农业大国向制造业工业大国转化.我们无论身在家门还是出差远行到另外一个城市.
  • 感悟山水画写生
  • 写生在中国山水画的研习中具有极其重要的地位。我们知道中国山水画的学习,一般都要从临摹开始.通过临摹可以掌握树法、石法、云水法以及各种皴法等最基本的技法。作为学习山水画的一种重要手段,临摹能在相对较短的时间内使初学者对传统山水画技法的程式特征有一个感性认识.比较容易上手。
  • 中原山水画的特点及其在全国山水画格局中的地位
  • 改革开放以来.随着全省、全国经济高速持续的发展.河南的中国画.尤其山水画与中原美术一同崛起.得到了突飞猛进的发展.经过老中青三代艺术家的共同努力.用30年的时间打造出一批实力强劲.整体素质高.具有开拓精神的中青年国画家.他们的作品连续在全国性的各项美展中获奖.为美术界瞩目.目前已成为一支不容忽视的中原山水画劲旅。
  • 河南省美术家协会工笔画艺术委员会委员作品
  • 于湘华作品
  • 周海作品
  • 罗耀东作品
  • 萧士英作品
  • 萧士英先生志行高洁.一生爱花鸟.画花鸟.给人们奉献了一个鸟语花香的艺术世界.发展了传统的没骨重彩花鸟画技法.他对近代画坛贡献很大.堪与金陵雪翁相伯仲,研究他的艺术.发扬光大之,是我们后继者的责任。
  • 刘文生作品
  • 谭继文作品
  • 2010年中央美术学院中国画学院中国画高级创作研修班招生简章
  • 经中央美术学院批准,由中央美术学院中国画学院主办的”中央美术学院中国画创作研修班”面向社会招生。
  • “第二届全国‘徐悲鸿奖'中国画展”征稿启事
  • 在当代中国,徐悲鸿艺术思想与精神具有巨大现实意义,我们需要高举起他的这面鲜明旗帜,在对现实主义艺术精神作时代诠释的基础上海纳百川,为促进中国当代的艺术创作与研究做出贡献,也为将中国艺术推向世界而努力。在此背景下,“首届全国‘徐悲鸿奖’中国画展”于2009年4月成功举办,并获得巨大社会反响。
  • 首都师范大学美术学院绘画高级研修班招生简章
  • 首都师范大学创建于1954年,是一所包括文、理、工、管、法、教育、外语、艺术等专业的综合性师范大学.进入“211工程”的北京重点大学。首都师范大学美术学院2001年被教育部批准为“国家体育与艺术师资培养培训基地”;2002年美术学科被北京市定为重点学科;在2003--2007年中国大学评价课题组发布的本科专业排行中.连续五年在全国所开设该专业的大学中排名第一。
  • 张仃作品
  • 李翔作品
  • 二十世纪美术钩沉·黄叶村
  • 新闻链接 “梦笔生花·黄叶村书画艺术展”开幕式暨学术研讨会于2010年3月5日在关山月美术馆隆重举行。此次展览由深圳市关山月美术馆主办,安徽省政协、安徽省美术家协会、芜湖市委宣传部、芜湖市文化委员会和《国画家》杂志社协办,共展出20世纪中国画名家黄叶村各个时期书画作品120余件。该展览属深圳市宣传文化基金支持项目。
  • 化古以出新——黄叶村的艺术实践及其意义
  • 回顾革命与创新风头最劲的20世纪中国美术,坚守传统的黄叶村先生具有相当的代表性。黄叶村真正被美术界所认识是在上世纪80年代末,被誉为继黄秋园、陈子庄之后被发现的又一位传统派大家。在他身上典型地体现出传统中国画以及传统文人在时代变革大背景下所遭遇的艰辛与磨难。
  • 周海,墨花如海
  • “如意文章多淡墨.会心好景还清风”,《福建文学》主编黄文山先生所撰的这副妙联,常引发我对泼墨花鸟画形式和意境的思考。
  • 名画遗珍
  • 中国山水画叙论(续)
  • 三十六、笔墨最为灵变的石涛 石涛(1641--1718),明靖江王后裔.原姓朱.名若极.为僧后更名元济,或作道济、原济.石涛为其号,还有苦瓜和尚、清湘老人等别号。出生于广西全州。父亲朱亨嘉于明亡后在桂林自称监国.被南明政府所杀。
  • 发挥群体优势,为民族积累文化财富——谈当代画派的现实作用
  • 中国画派.业已形成一种文化传统.在悠久的艺术实践中,以其不朽的功绩,撑起了中国美术发展的天地。
  • 从传统绘画作品解读月神常娥
  • 我国古代有着丰富的月亮神话传说.常娥很早就被先民神化为月亮女神.称她为月中仙子。围绕着月亮女神又演绎出很多神话故事,常娥奔月在民间可谓家喻户晓。常娥飞升奔月的情节.近千年来被古代画家.民间画师作为常常乐道的绘画题材。
  • 当代工笔花鸟画色彩创新之我见
  • 近现代以来,在东西方多元文化的碰撞下.工笔花鸟画的色彩表现相对于古典的院体工笔花鸟画发生了天翻地覆的变化。特别是近十几年以来.当代工笔花鸟画借用西化色彩手法,广泛拓展媒介材质,大胆创新色彩表现的技法.形成了风格、流派多元共生、百花齐放的局面,然而透过当前斑斓的色彩表象.
  • 美与历史
  • 非常古老传统的科学——美学。从远古开始.有关美好,即“美”。提出了许多极好的评价。它不断增加新内容和形成,我们可以马上指出:实在是没有绝对严谨的、完美的和公认的美的定义。古希腊的美学创始者在欧洲文化中开辟了第一个并且是最长的,叫做”前康德”美学研究历史时期.这些创始者将美看作某种外部的不取决于人类的客观存在。
  • 写意的平和性
  • “剑气箫心“是一种气质,是一种对比,在中国的写意画中也时常能窥见其中的存在。写意在技法上本来是一种粗放、不拘细节的”剑气”,然而其内涵所展示给观者的则是一种平和淡然“箫心”的意境,这是画家们的追求,也是画家们不断攀登的高峰。
  • 袭夺,中国画色彩领域写意精神的丧失
  • 这些年来,中国画色彩画面的活跃和色彩著述的增多正预示着中国画色彩又一次峰期的到来。然而,在这种势头下.我们是否注意到了潜在的一种现象——中国画色彩领域写意精神正在逐渐地被“袭夺”。
  • 来自康德的启示——从二律背反看艺术的非定义性
  • 古希腊哲学家柏拉图,曾借苏格拉底和诡辩派学者希庇阿斯别开生面的对话,提出了“美是什么”这一问题。他们先后提出了美是恰当的.有益的,美是善的,能让人产生快感的等等提议。同时还运用了一些具体的事物加以说明和描述“美”,如美的花,美的人.美的鸟等等。
  • 恽南田没骨花卉风格试析
  • 何谓“没骨”?不立墨骨,纯以墨或色点染渲染之谓也。据《建康实录》所载.南朝画家张僧繇于金陵一乘寺门上以天竺画法作“凹凸花”,“朱及青绿所成,远望眼晕如凹凸.就视乃平。”是为“没骨”之始。之后唐代杨升作没骨山水,北宋徐崇嗣“不用墨笔.直以彩色图之”,作没骨花,但皆无可靠作品传世,真正确立“没骨花”艺术形式和品格者当推清代画家恽南田。
  • 来稿选登
  • [名家经典]
    需要勇气——张仃与当代中国画的三次环境遭遇(赵力忠)
    艺术的尊严——对张仃晚年封笔的解读(李兆忠)
    [艺术批坪]
    经典与畸典(徐建融)
    评现代名家与大家·续——刘文西(陈传席)
    中国画的危险信号(陈履生)
    五年后全国美展的猜想(陈履生)
    [特别报道]
    美国威廉帕特森大学成立“中国艺术中心”
    “生生不息的中国艺术”当代中国画展览在美国蒙克莱尔大学开幕
    第二届中国当代画派联谊会研讨会纪要
    第二届中国当代画派联谊会在西安召开
    [画家心语]
    真诚是起点,质量是生命,创新是灵魂(李翔)
    线描山水写生小记(陈渊)
    现代工业题材写意人物画的画面形式构成(王春涛)
    感悟山水画写生(刘昌盛)

    中原山水画的特点及其在全国山水画格局中的地位(李明)
    河南省美术家协会工笔画艺术委员会委员作品
    于湘华作品(于湘华)
    周海作品(周海)
    罗耀东作品(罗耀东)
    萧士英作品(萧士英)
    刘文生作品(刘文生)
    谭继文作品(谭继文)
    2010年中央美术学院中国画学院中国画高级创作研修班招生简章
    “第二届全国‘徐悲鸿奖'中国画展”征稿启事
    首都师范大学美术学院绘画高级研修班招生简章
    张仃作品
    李翔作品(李翔)
    [20世纪美术钩沉]
    二十世纪美术钩沉·黄叶村
    化古以出新——黄叶村的艺术实践及其意义(杨惠东)
    [画家介绍]
    周海,墨花如海(宋展生)
    [名画遗珍]
    名画遗珍
    [古代美术]
    中国山水画叙论(续)(舒士俊)
    [学术研究]
    发挥群体优势,为民族积累文化财富——谈当代画派的现实作用(唐世和)
    [院校文萃]
    从传统绘画作品解读月神常娥(张明学)
    当代工笔花鸟画色彩创新之我见(张俊 吕少英)
    美与历史(程真)
    写意的平和性(刘文生)
    袭夺,中国画色彩领域写意精神的丧失(李才根)
    来自康德的启示——从二律背反看艺术的非定义性(顾爽)
    恽南田没骨花卉风格试析(程桂莲)
    [来稿选登]
    来稿选登(冯德新)
    《国画家》封面

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