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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2011年第01期
  • 现代派中国画
  • 一 我在1998年上海美术馆现代水墨画双年展学术研讨会上,针对国画界多年来的学术纷争,提出有必要划分多元生态板块,任由物竞天择,自然发展,和谐共存,才可避免"笔墨等于零"之类没有意义和结果的聚讼。
  • 评现代名家与大家·续——“天才之质”和“天才之绩”
  • 创造天才之业绩的人必须有天才之质(素质),但有天才之质者却未必有天才之绩。这是我读到《任伯年全集》五大卷后的感慨。其实,全集并不全,任伯年只活了56岁,全集中所收之作品,只是其中一部分,我在国外见到的很多任伯年画都未收入.
  • 艺术风气与社会和谐
  • 和谐社会的建设,归根到底,落实到每一个人是和谐心理的涵养。人既是社会的人,又是自私的动物,因此,如何处理社会与个人、公益与私利的关系,所谓"善恶常交战",是每一个人都要遇到的问题。
  • 善学思变的艺术人生——记20世纪艺术名家宋文治
  • 如今的艺术圈谈起中国画创作就不得不提及"传统与创新"的关系,也曾经为此引发过全国性的大讨论。中国画是否就要穷途末路,是否就真正失去了生存发展的可能?每当我思考起这些问题时,就不由地想起20世纪的许多大师们用事实证明了中国画笔墨能随时代的可能。
  • 改造林风眠
  • 中共中央宣传部原副部长、文化部常务副部长周扬于1958年2月27日在上海参观了"上海中国画院习作展览"和"华东地区年画原作展览"之后,与美术家座谈。周扬在会上作了长时间的讲话,就中国画如何为社会主义服务、各种艺术形式的发展、艺术作品反映时代精神、艺术生产与群众爱好结合等问题作了指示。
  • 从传统走来——中国山水画(第六回)展前言
  • 围绕"从传统走来"这个题目,来自全国十几位山水画名家举办了多次展览,至今意犹未尽,成功的画展以后还要继续下去。关于传统话题我们讨论了许多年,当下,尊重、继承和发展传统的理性思考已成主流。人们认识到传统不可或缺,因为传统的本意就是文明的创造、积累和发展。
  • 从传统走来——中国山水画(第六回)展作品
  • 20世纪美术钩沉·杨建侯
  • 杨建侯(1910-1993).著名画家,美术教育家,曾用名白浪.剑侯.号荷叶村人。1930年毕业于无锡美术专科学校.同年进中央大学艺术系.为徐悲鸿大师入室弟子。1931年在无锡组织。白浪画会”.逐年举办“白浪画展”并主持专刊。1935年中大毕业后.任上海法医研究所解剖制图教师.参与徐悲鸿等发起组织的中华全国美术会。抗日战争时期流亡重庆,1939年任教育部教科书编委会编辑。1942年任国立艺专讲师。
  • 笔意清新墨花香——读已故画家杨建侯先生的中国画作品
  • 文胜质则史,质胜文则野,在文化艺术上文与质一直是一个难以平衡的问题,对中国画而言,如何做到形神兼备、"文质彬彬"也一直困扰着身处其间的中国画家们。
  • 其命维新——记“诗书画印·长风雅集青年展”
  • "长风雅集"是徐建融先生面向社会和书画青年弘扬传统的一个"开门讲学"的形式。虽然,在文化多元的今天,在徐先生一代人中,致力于弘扬中国画传统的学者不乏其人,但大多是立足于"美术"的立场来思考问题,并自视为已经弘扬了传统的担当者,徐先生却是立足于"国学"的立场来思考问题,并把弘扬传统的希望寄于年青一代的身上。
  • 诗书画印·长风雅集青年展作品
  • 夺目而有韵味 充实而有光辉——李夜冰从艺60年画展学术研讨会及贺电(品评摘要)
  • 邵大箴(中国美术家协会理论委员会主任、中央美术学院教授)我很赞赏李夜冰先生的人品和画品,他在艺术上精益求精,师古人、师自然,从现实生活中吸收养料,勇于探索,是一位与时俱进的创新型艺术家。他的中国画成就突出地体现在彩墨画创作上。
  • 青岛画院美术作品晋京展
  • 厦门书画院作品选
  • 厦门书画院国画简介1985年7月厦门书画院宣告成立。从那时起,厦门有了高层次的书画艺术创作研究机构,厦门市书画艺术史从此翻开了新的一页。
  • 马继忠作品
  • 马继忠,字山人.笔名鲁丘,祖籍山东肥城。现为中国美术家协会会员.西安文理学院教授.西安文史馆馆员.中国山水画院密体画导师。1969年毕业于西安美术学院本科.之后便一头扎进秦岭太白山十三载.终于找到了自己的艺术语言.开创了中国当代密体山水画格。先后多次举办画展。多幅作品为国内外政府,艺术院校收藏。
  • 李夜冰作品
  • 李夜冰,1931年生,河北省井陉县人。中央文史研究馆书画院研究员、中国中央书画艺术研究院艺委会委员.山西省文史研究馆馆员.中国美术家协会会员.高级工艺美术师。上世纪40年代起开始在解放区从事美术工作。曾在世界各地举办个人画展并进行艺术交流及讲学活动。2009年首次在国内太原举办“李夜冰从艺60年画展”。
  • 也墨作品
  • 也墨.广东东莞人.壬寅虎年生。出版有《也墨画集》、《随想曲》。
  • 玄想山水——也墨之人与画
  • 也墨,珠三角之一常人,扎根基层,应对俗务,行事稳健,注重实际,不喜夸张,更厌喧哗之语,目睹珠三角三十年之巨变,且是这一巨变中之有担当者,绝非等闲旁观之逸兴可以论其短长。也墨,珠三角之一奇人,身居岭南,丘陵常伴溪流,地表曲折起伏,却长怀巨石长川,有山水之无尽玄想。
  • 刘凌沧先生讲工笔重彩
  • 刘凌沧(1907—1989),河北固安人。14岁从民间画工学画,1926年入北京中国画学研究会,任《艺林月刊》编辑,1929年应宋庆龄之托画《孙中山奉安行列图》,1933年任京华美专教授。新中国成立后到中央美院,创作了《赤眉军无盐大捷》《、淝水之战》、《文成公主》等大量古典题材作品,撰写《重彩人物画技法》等大量论文,堪称当代工笔画资历最深的一代宗师。
  • 渐江逸民、遗民心态转置论
  • 一、逸民、遗民论讨论渐江的逸民、遗民心态转置问题,首先要来看看逸民、遗民的含义。关于"遗民"和"逸民",归庄在为朱子素所作的《历代遗民录序》中说:"凡怀道抱德不同于世者,皆谓之逸民;而遗民则惟在废兴之际,以为此前朝之所遗也。
  • 纪念渐江 继承传统 着眼当代——纪念渐江诞辰400周年新安画派学术研讨会暨安徽全省书画院院长联席会在芜湖召开
  • 2010年10月16日,由安徽省书画院、芜湖市文化委员会主办,芜湖画院承办的"纪念渐江诞辰400周年新安画派学术研讨会暨安徽全省书画院院长联席会"在安徽芜湖举行。活动为期5天,安徽省全省18个国办书画院院长、部分在民政部门注册的民办书画院院长,来自北京的美术理论家孙克、薛永年.以及安徽电视台、《安徽日报》、全省重要专业美术报刊的新闻媒体代表参加了活动。
  • 从外禅内儒看渐江绘画的美学特征
  • 渐江诞生于明万历三十八年,即公元1610年。今年是渐江诞辰四百周年。三百多年来,渐江研究不断深入。近年来,随着对传统文化的重视,渐江及新安画派也得到人们更多的关注。以往对渐江的研究忽视了新安儒学、新安美学对渐江艺术经历的影响。概括渐江和尚的生平用四个字:外禅内儒。
  • 碑学与扬州画派书风
  • 碑学至清代的兴起,乃是书法发展之必然,虽然说碑学的绝对建构始于清中叶的阮元《北碑南帖论》的理论倡导,但作为一种观念结构在明末清初已经萌芽。顾炎武在《金石文字记》中对《后魏中岳庙碑》是这样称赞的:"然字体近拙而多古意。"
  • 陈洪绶人物画中古器之内蕴探究
  • 陈洪绶作品蕴含着浓厚的文人气息,被时人和后人描述为"有太古之风"、"高古奇骇",不仅仅因其线描、造型上追晋唐、题材多取文人雅士之传闻轶事,而且在画面背景和局部细节处理上,同样洋溢着高古、古朴、厚重、大气的精神韵味。
  • 论雪域山水
  • 中国山水画由实用性转换为艺术性,从原始色彩思维上升到"喻象性"人文体系的建立,始终与自然之间的美学保持着一种"若即若离"的亲和状态。面对大自然而激起强烈的审美感兴,才是画家进入山水创作的起点。中国传统绘画一向被认为是"德"、"道""、志"、"意"的载体,它所表露的也就是中国人对于现实世界的思考和追求。
  • 花鸟画复杂化趋势的探讨
  • 一、花鸟画画面效果复杂化发展的现状1.画面效果复杂化的多种表现方式传统花鸟画构图比较精小,以宋代折枝花鸟为代表。随着社会审美的发展,近几十年来,画家在接受传统的同时,在构图观、形式观、色彩观上打破了传统模式,在创作中与传统保持联系的同时又拉开了距离。
  • 王维水墨山水画艺术风格及影响探析
  • 王维(701—761年,一说699—759年),字摩诘,山西蒲州(今山西永济)人,官至尚书右丞,故亦称王右丞。他被明末董其昌誉为"南宗"之祖,虽然已无画作传世(《江山雪霁图》、《雪溪图》为后世摹本,只能作研究参考),但我们仍然可以通过历代画论和他的山水田园诗来探究他绘画中的意境及风格特色。
  • 綦延军作品
  • 阿齐(綦延军),1965年生于山东莱州市,1988年毕业于曲阜师范大学艺术系,1998年结业于中央美术学院国画研修班.曲阜师范大学美术学院副教授.美术学院对外学术交流部主任。作品参加各种展览。
  • 来稿选登
  • 传古鼎新 宋文治艺术作品展
  • 宋文治,1919年10月28日生于江苏省太仓县城厢镇。苏州美术专科学校毕业。曾在太仓、安亭从事美术教育达十六年。在此期间.他利用工作之余,学习研究中国山水画技法,又拜上海山水画名家张石园、吴湖帆先生为师,并得到当代著名画家陆俨少,朱屺瞻先生的指导.为其传统山水画技法打下了坚实的基础。1957年江苏省国画院筹备成立,宋文治先生调到画院先后任院长秘书、副画师等职。
  • 马继忠作品
  • 查济写生之一
  • 青岛画院美术作品晋京展
  • 现代派中国画(洪惠镇)
    评现代名家与大家·续——“天才之质”和“天才之绩”(陈传席)
    艺术风气与社会和谐(徐建融)
    善学思变的艺术人生——记20世纪艺术名家宋文治(宋珮)
    改造林风眠(陈履生)
    从传统走来——中国山水画(第六回)展前言(孙克)
    从传统走来——中国山水画(第六回)展作品
    20世纪美术钩沉·杨建侯
    笔意清新墨花香——读已故画家杨建侯先生的中国画作品(张桐瑀)
    其命维新——记“诗书画印·长风雅集青年展”(邵捷)
    诗书画印·长风雅集青年展作品
    夺目而有韵味 充实而有光辉——李夜冰从艺60年画展学术研讨会及贺电(品评摘要)
    青岛画院美术作品晋京展
    厦门书画院作品选
    马继忠作品
    李夜冰作品
    也墨作品
    玄想山水——也墨之人与画(杨小彦)
    刘凌沧先生讲工笔重彩(郝之辉)
    渐江逸民、遗民心态转置论(吕少卿)
    纪念渐江 继承传统 着眼当代——纪念渐江诞辰400周年新安画派学术研讨会暨安徽全省书画院院长联席会在芜湖召开(任红伏)
    从外禅内儒看渐江绘画的美学特征(俞宏理)
    碑学与扬州画派书风(王莉娜)
    陈洪绶人物画中古器之内蕴探究(王玉民)
    论雪域山水(宋卫哲)
    花鸟画复杂化趋势的探讨(王虹)
    王维水墨山水画艺术风格及影响探析(孟卫东)
    綦延军作品
    来稿选登
    传古鼎新 宋文治艺术作品展
    马继忠作品
    查济写生之一
    青岛画院美术作品晋京展
    《国画家》封面

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