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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2011年第05期
  • 大象无形
  • 中国古代花鸟画与道家朴素思想
  • 中国古代花鸟画自唐时发展为独立画科,宋时工笔花鸟登上高峰.水墨写意花鸟开始发展。这时花鸟画继人物画、山水画之后也具备了传神达意的功能。文同画墨竹.扬补之画墨梅,法常的水墨写意花鸟把花鸟的自然属性与道德品质相联系。元明时期文人画发展。文人借画画抒发内在情怀成为风气.徐渭放逸的笔墨间与“不似与似“之间的花鸟形象,使花鸟画的抒情功能得到更充分的发挥.此时花鸟画的面貌较之唐时已经非常淡雅朴素了。
  • 当代中国画语言形态的嬗变
  • 中国画有一个现实的问题,绵延数千年的线形态语言,直至今日仍然是绘画创作中的主要元素.日新月异的社会环境,以及精神生活的变化,要求艺术求新创变,但事实上,不论中国画教育教学,还是创作实践中.缺少对其它艺术形态的开放心胸,还一定程度上存在拒绝和排斥现当代国内外艺术研究成果的现象,还固守着“骨法用笔”和“以书入画”律条,语言形态没有发生根本性的变化。语言形态不转变.就意味着“沿袭”、“重复”与“保守”.艺术将失去生命力。
  • 论中国山水画的风格
  • 21世纪的中国山水画呈现出繁荣的景象,各种画风接连出现,都凸显出山水画家对于传统的热爱和继承.这是一个非常好的现象,对于山水画的发展无疑起到巨大的推动作用。我们每一个画人都应该清醒地认识到时代对于我们的要求.积极地投入到山水画的创作之中。在这样一个前提下.我们碰到的问题.依然是如何建立自己的笔墨语言,如何形成自己的风格问题。
  • 传统写意人物画的“笔墨”与德国表现主义绘画中的“笔触”比较研究
  • “风格在这里一般指的是个别艺术家在表现方式和笔调曲折等方面.完全见出他人格的一些特点。“中国传统写意人物画讲的“用笔”与德国表现主义绘画中“笔触”的强调的一致性是由这两种处于不同文化下的人的性格相似决定的。都采用奔放、放逸的笔法表现激烈、本能的情感。
  • 青铜器纹饰的三大属性
  • 早在周秦时期、先哲们已经将“纹饰”活动的视觉思维方式概括为“观物取向”。所谓“观物”.即以俯仰观照的视觉感受方式,观天察地;所取之象,是“拟诸其形.象其物宜”.即经过思维的抽象概括之后形成的不同于原有物象的形象,含有象征之意。”
  • 浅谈传统笔墨
  • 提到中国山水画.我们不能不学习古人,为什么呢?打个比方.一个人想要健康成长,不能没有足够的饮食和均衡的营养.很少看到喜欢挑食、偏食的人具备良好的身体素质。山水画的学习也是同理.若想理解山水画,画好山水画,甚至取得一些突破性的进展,必须要善于学习前人优秀的传统。
  • 顾恺之与魏晋时期的竞技性绘画创作
  • 在唐以后的历史中,竞技性的艺术创作始终是中国文人讳莫如深的话题。特别是在绘画、书法等等行业中,“小技”的概念使文人们羞于被目为画家、书家,更不愿意在此领域中与工匠、同行们展开技艺上的较量。如张彦远《历代名画记》记载:
  • 谈谈现代中国画
  • 中国画习惯上被称为国画,是现代人认为区别于西洋画而对中国传统绘画的泛称。一个民族的传统艺术,必然体现这个民族特有的哲学思想和审美情操。中国在世界上受到了越来越多的关注.人们都把更多的目光聚焦到了这片充满神奇色彩的地方,作为中国画艺术创作者应该怎样更好的发展,如何使中国文化更具世界性,把五千年古老的文明大国的风采展现在世人面前,我认为首先要打好中国传统文化的基础。把传统文化融入到现代生活中,使我们的中国画更具民族性和时代性。
  • 成竹于胸的真我表现——议元代及元之后的文人墨竹情结
  • 作为理性与感性火花撞击而成的中国古代文化,经历了两汉之雄浑、魏晋之风流、盛唐之博大、两宋之清辉,书画均起着承先启后的作用。元代绘画在历史发展中认识到绘画的审美功能,公开与“文以载道”思想对抗的画家首先出在元代.萌芽于唐代的文人画在元代成熟并形成了它的第一个高峰。
  • “博蕴华光——敦煌艺术展” 在深圳关山月美术馆举行
  • 2011年7月20日,由深圳关山月美术馆与敦煌研究院主办的“博蕴华光——敦煌艺术展”、“夙结敦煌缘——关山月临摹敦煌壁画展”暨“笔墨当随时代——岭南画派大师关山月生平陈列展”、《关山月全集》征集及编辑启动仪式在深圳关山月美术馆举行。
  • “清白传家——齐白石笔下的蔬果情愫”陈列展在北京画院美术馆开幕
  • 2011年7月8日,“清白传家——齐白石笔下的蔬果情愫”陈列展在北京画院美术馆开幕.这是北京画院继齐白石的草虫、人物、梅兰竹菊松、山水、水族、花卉、书法后主办的第八个系列展,共展出北京画院藏齐白石蔬果题材作品90余幅。
  • 天一胜境 文苑丹青——当代中国画名家作品展暨经济大潮中的中国画论坛在宁波举办
  • 天一阁外天一胜境,月湖岸边文苑丹青。 宁波是个经济发达的城市,近几年来,在注重发展经济的同时,更注重发展城市文化、打造城市文化名片。在此大背景下,由宁波市文联、中国书画家联谊会、宁波茶文化促进会主办,宁波市美协、宁波天一文苑艺术馆、宁波茶文化书画院、
  • 唐寅《溪山渔隐图》的款跋及其他
  • 明代中期是中国文人画的鼎盛期.文人画的一个典型特征就是围绕画作本身而展开的题款与题跋.通常不仅限于画家本人.也包括友人及鉴藏家的题款、印章、跋文等等.通过这些线索我们可以更加全面地了解有关画迹的诸多方面。对于一件画作的欣赏与研究.除了画面布局及风格特色,余下的便是与其相关的款与跋。总体而言,款与跋所反映的信息不仅包括作者的诸如创作时间、地点、作品所赠对象,或其艺术的主张与情怀的抒发等等.
  • 陆俨少画论阐析之一:师承取法
  • 陆俨少先生不仅在山水画创作方面取得巨大成就,其山水画论也产生了巨大的影响,典型者首推《山水画刍议》。著名美术理论家舒士俊先生长期从事陆俨少研究,其近年按照师承取法、写生悟法、修炼定法和创新变法四个命题,分类汇集陆俨少先生相关画论,并深入阐述其理解与衍叉,多所发现,对广大学画者深有启发,自本期始,我刊连载该文,以飨读者。
  • 绝险远处见非常——略谈王之海《书画合璧·宋词衍绎》册页创作
  • 王荆公(安石)游褒禅山而有叹焉:“古人之观于天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有得.以其求思之深,而无所不在也……而世之奇伟瑰怪非常之观.常在于险远.而人之所罕至焉。故非有志者.不能至也。“自宋以来,中国文人以水墨丹青写意天地万物.异彩纷呈.蔚为大观,足见“其求思之深,而无所不在也”。然能标新立异.惊世骇俗.见“奇伟瑰怪非常之观”者.唯绝险远而有志之人耳。
  • 王之海作品
  • 博·豪必斯作品
  • 魏云飞作品
  • 王俊杰作品
  • 名画遗珍
  • 高寅作品
  • 质朴内敛的山水画意象
  • 贤棣刘星博士师从余深研中国绘画史论,敏思笃行.学业精进.数年来成绩斐然.诚可嘉也。而余向来倡导画学研究要感同身受、知行合一,不作空泛浮夸的玄学空谈,此亦为俞剑华学派之鲜明特征.故本门弟子能书善画者多矣。刘星即其中佼佼者.余素深有所许.更信其所能。今见其山水画精品.果然笔精墨妙.力道韵雅.余流连忘返.爱不释手.独享卧游之乐.叹其学养之画非一般画匠所能梦见也。
  • 赵振川谈刘星的绘画
  • 从刘星的硕士研究生论文答辩开始.到他南京艺术学院博士毕业.我对刘星相对是比较了解的。刘星最早是研究数学的.他的逻辑思维能力好。一个学数学、搞逻辑思维的人走上了中国画创作的道路.这在我所了解的书画家中是极少见的。从他的画中.我能感觉到他的逻辑思维.这也是他的优势。刘星的思维方法和众多画家是不一样的。这么多年来.
  • 刘星作品
  • 天外飞来鹡鸰——纳西族画家周霖的艺术人生
  • 在20世纪中国美术史上.周霖先生具有特殊的意义,之所以如此.不仅因其不凡的艺术水准与成就,以及在当时的巨大影响.还因其所僻处的云南丽江及纳西族画家的身份.这在地域美术研究和少数民族美术研究中皆不可多得。
  • 二十世纪美术钩沉·周霖
  • “盛世风华”——庆祝中国共产党成立九十周年全国书画九十名家精品展开幕
  • 在建党九十周年来临之际.“盛世风华——庆祝中国共产党成立九十周年全国书画九十名家精品展”于2011年6月28日上午在江苏常熟国际饭店会议中心举行盛大开幕式,画展在常熟博物馆设主展厅.在中国艺术创作院江南盛世分院设分展厅,共展出刘大为、张海、潘公凯、杨晓阳、
  • 樊枫作品
  • 樊枫的城市审美经验
  • 中国画的现代性转型在伴随着中国城市化进程的深入发展之后.再次面临如何表现城市文明与城市人文关怀的命题。对于现代性转型之中的山水画而言.一方面.生存于城市之中的山水画家很难进入传统山水画那种“澄怀观道”、”天人合一”的境界,即使这些画家表现的是山水.但其实也只是在城市审美观照之下的非自然本性的山水:另一方面.
  • 当代中国画中的悲鸿精神——论“第二届‘徐悲鸿奖’中国画展”
  • 徐悲鸿艺术思想与精神在当代中国仍具有现实意义。当今世界.艺术的多元化发展是一股洪流,我们需要对现实主义艺术精神进行时代诠释,海纳百川,为将中国艺术推向世界而努力。在此背景下,“首届“徐悲鸿奖”中国画展”于2009年成功举办.并获得巨大社会反响。在首届画展获得成功的基础上.组委会定于2011年举办“第二届’徐悲鸿奖“中国画展”.征集到更多具有中国气派的优秀作品。
  • 视而非见——卢甫圣艺术展在北京画院美术馆开幕
  • 由北京画院、上海中国画院、北京美术家协会、上海市美术家协会主办的“视而非见——卢甫圣艺术展”于2011年7月23日在北京画院美术馆开幕.展览至8月1日闭幕。
  • 士人与文人
  • 文人.通常被作为古代的读书人.即类似于今天知识分子的雅称。而传统的书画,多推读书人的笔墨为上品.以区分于书工、画匠之作.所以.今天的书画家,多高标古代的文人书、文人画,如钟繇二王、欧褚虞薛、李邕颜柳、苏黄米蔡,营丘龙眠、松雪仲宾、黄吴王倪,一直到明代,一部中国书画史,便完全成了文人书画史,而把工匠排斥在外了。但事实上,对上述书画名家身份的认定,是存在极大误解的,至少,元代之前的那些文人书画家,大多不是“文人”的身份.而是士人的身份。
  • “学术价值”没有“市场潜力”
  • 亘古以来.学术和市场并无关涉。然而,进入21世纪以来,“学术“一词成为中国美术界的时髦流行语,有些人将学术和市场强扯在一起.制造出所谓”最具学术价值和市场潜力的画家”这样一个新世纪的新产品.使“学术价值”成为营销绘画作品的一句广告词。这不仅在国际上绝无仅有.就是在中国文艺界的其它领域中也难觅踪影,可以说是中国美术界的一种独特创造。
  • 文人雅集与当代书画笔会之比较
  • 雅集乃文人雅士之集,是中国古代文人士大夫进行各种文化活动的具体场所。他们常以赏景、品茗、饮酒、赋诗、作画等形式来开展活动,气氛活泼而又格调高雅.在一定程度上促进了文学艺术的交流传播。
  • 基于对“脊梁”的尊崇而未的荒唐的“脊梁” 构成了时代名利场上的乱象
  • 因为各类乱七八糟的评奖不断涌现.所以有了评奖经济活动的产生。而评奖之所以屡禁不止又显现出市场繁荣.是市场社会基本的需求关系所决定的。市场对奖项的需求是各类人对名的追求.而有名则有利,是推动各类评选的基本动力.于是乎在和政府相关的各种奖通过行政手段得到控制之后.民间奖就填补了一个市场空间.即所谓的趁虚而入。
  • 评现代名家与大家·续——林散之
  • 江苏人说林散之是江苏人,安徽人说林散之是安徽人.这就说明林散之成功了。
  • 推进中国画大发展、大繁荣——在中国画学会成立大会上的讲话
  • 尊敬的各位领导、各位嘉宾、各位顾问、各位理事、朋友们:大家好! 期待已久的中国画学会.经过长时间的积极筹备和充分酝酿.今天成立了,这是中国画界的历史性大事.更是推动中国画大发展、大繁荣的重大举措。引起了社会的普遍关注。也必将激发和调动广大中国画家的创作热情。
  • 中国画学会成立大会在人民大会堂隆重举行
  • 中国画学会成立大会于2011年7月26日上午在北京人民大会堂隆重举办,来自全国各地的国画界代表300余人参加了此次成立大会。
  • 盛世风华·庆祝中国共产党成立九十周年 全国书画九十名家精品展
  • 第二届徐悲鸿奖中国画展作品
  • 大象无形(杨留义)
    [院校文萃]
    中国古代花鸟画与道家朴素思想(杨郁)
    当代中国画语言形态的嬗变(周凯达)
    论中国山水画的风格(王书兰)
    传统写意人物画的“笔墨”与德国表现主义绘画中的“笔触”比较研究(马明)
    青铜器纹饰的三大属性(江冰)
    浅谈传统笔墨(魏云飞)
    顾恺之与魏晋时期的竞技性绘画创作(陈濂波)
    谈谈现代中国画(邓平芝)
    成竹于胸的真我表现——议元代及元之后的文人墨竹情结(孙瑜)
    [特别报道]
    “博蕴华光——敦煌艺术展” 在深圳关山月美术馆举行
    “清白传家——齐白石笔下的蔬果情愫”陈列展在北京画院美术馆开幕
    天一胜境 文苑丹青——当代中国画名家作品展暨经济大潮中的中国画论坛在宁波举办(任红伏)
    [古代美术]
    唐寅《溪山渔隐图》的款跋及其他(刘学惟)
    [学术研究]
    陆俨少画论阐析之一:师承取法(舒士俊)
    [画家介绍]
    绝险远处见非常——略谈王之海《书画合璧·宋词衍绎》册页创作(敬忠)
    [画家作品]
    王之海作品(王之海)
    博·豪必斯作品(博·豪必斯)
    魏云飞作品(魏云飞)
    王俊杰作品(王俊杰)
    [名画遗珍]
    名画遗珍
    [画家作品]
    高寅作品(高寅)
    [画家介绍]
    质朴内敛的山水画意象(周积寅)
    赵振川谈刘星的绘画(宋俊)
    [画家作品]
    刘星作品(刘星)
    [20世纪美术钩沉]
    天外飞来鹡鸰——纳西族画家周霖的艺术人生(杨惠东)

    二十世纪美术钩沉·周霖
    [特别报道]
    “盛世风华”——庆祝中国共产党成立九十周年全国书画九十名家精品展开幕

    樊枫作品
    [画家介绍]
    樊枫的城市审美经验(尚辉)
    [学术研究]
    当代中国画中的悲鸿精神——论“第二届‘徐悲鸿奖’中国画展”(邵晓峰)
    [特别报道]
    视而非见——卢甫圣艺术展在北京画院美术馆开幕
    [艺术批评]
    士人与文人(徐建融)
    “学术价值”没有“市场潜力”(李敬仕)

    文人雅集与当代书画笔会之比较(雪野)
    [艺术批评]
    基于对“脊梁”的尊崇而未的荒唐的“脊梁” 构成了时代名利场上的乱象(陈履生)
    评现代名家与大家·续——林散之(陈传席)
    [特别报道]
    推进中国画大发展、大繁荣——在中国画学会成立大会上的讲话(郭怡孮)
    中国画学会成立大会在人民大会堂隆重举行

    盛世风华·庆祝中国共产党成立九十周年 全国书画九十名家精品展
    第二届徐悲鸿奖中国画展作品
    《国画家》封面

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