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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《国画家》 > 2012年第05期
  • 评现代名家与大家·续——“灵感”和“汗水”
  • “画人不可无年矣”.“书人不可无年矣”,是说成功的书画家不可不长寿。黄宾虹、齐白石如果70岁前死了,绘画史上就完全不会记载他们。林散之也是70多岁才成名。但也有例外.王希孟20岁就死了.王羲之享年才50多岁.王献之才活了42岁。陈洪绶也只活了54岁。天才书画家的成功不靠苦功,而靠悟性和灵感。
  • 画论五题
  • 一、山水方滋 “老庄告退,山水方滋”。刘勰《文心雕龙》中的这一句话,揭示了晋宋之间山水诗兴盛之原因.不仅为治文学史的专家所津津乐道,也被美术史家们所经常引用,用以揭示晋宋之间山水画兴盛的原因。其论大意为,汉代之前.盛行儒学的思想.礼教所激发的是人们的入世精神.所以.绘画上多描绘帝王、功臣、孝子、烈女等人物:魏晋以降,礼教崩溃.流行老庄的思想.以及佛教的思想.所以追求逍遥出世以复归自然,
  • 概念超越——2012年新工笔文献展学术研讨会
  • 学术主持:杭春晓 时间:2012年7月11日16:30 地点:北京华侨大厦 校勘:魏祥奇(文稿未经发言人审阅。因版面所限.本刊有所删节)
  • 来自“用笔”的原动力——“水墨文章当代水墨研究系列展第二回——笔法维度”前言
  • 参展艺术家: 刘国辉 郭怡孮 龙瑞 魏金修 董继宁 史国良 刘进安 樊枫 周京新 罗彬 穆家善 岳黔山 展览时间:2012年9月30日至2012年11月22日
  • 去掉习惯
  • 每个画家都有自己相对自我的笔墨套路,由于长期的笔耕,难免会形成一定的习惯,可这种习惯无论是好是坏.都是自由创作的天敌.应当无情地去掉它。
  • 曹俊作品
  • 解安宁作品
  • 解安宁.字子穆.号解一.生于司马迁故里韩城。曾就读于西安美术学院、陕西师范大学、中国艺术研究院、西安交通大学.获硕士学位。现为中国美术家协会会员.中国工艺美术学会会员.中国民间美术家协会会员.陕西省山水画研究会副主席.陕西黄河中国画研究院副院长,第三届渭南市政协常委.陕西师范大学美术学院兼职教授.安阳师范学院兼职教授.澳门美术馆副馆长。现任西安交通大学城市学院艺术设计系主任、副教授.国家二级美术师。
  • 重现的黄河——评解安宁山水画创作
  • 我对当代中国山水画的看法是:当下的中国山水画创作呈现出这样一种情景,似乎任意一种艺术风格都能找到自己的笔墨江山.山水画界也似乎出现了某种仁者乐山.智者乐水的繁荣景象。但是,就当代中国山水画的整个面貌而言,并没形成真正可靠的艺术创作局面。山依旧是那座山,水依旧是那片水,山水画依旧是那种没有多大变化的视觉面貌.
  • 二十世纪美术钩沉·司徒奇
  • 岭南宗风:司徒奇的诗画艺术
  • 20世纪中国美术史的精彩话题颇多,而中西艺术的对比.交流与融合.可谓是最为精彩的话题之一。此前被人们所熟悉的中国传统文化语境,此时由于西方文化的介入而出现了新的内涵。甚至中国传统文化的经、史、子、集之“四部之学”,也被理、工、农、医、文、法.商为代表的“七科之学”所替代。在不同的知识体系标准和不同的文化语境等因素的作用下,
  • 赵溅球作品
  • 诗意,在博大精微中——赵溅球的中国画
  • 读了赵溅球的画,很是感动。在绘事上.为了追求自己的艺术目标.他是如此的顽强和执著!他画故乡洞庭湖畔的景象.民居、渔家、船舶、山岩、庄稼等.痴迷于它们外在的形和内在的美.思考它们存在的价值,发掘它们的人文意义,用他制造的特殊画具和探索的笔墨技巧,创造出一幅幅场面宏大、震撼我们视觉和心灵的画面。
  • 吴磊作品
  • 吴磊,1993年毕业于山东师范大学美术学院并留校任教至今.副教授.硕士研究生导师。中国美术家协会会员.山东省美术家协会理事、副秘书长.中国重彩画会理事,中国工笔画学会会员,山东致公书画院副院长。作品多次参展并获奖,并被多家相关机构收藏。出版个人作品集《人物名家——吴磊》等。
  • 金属材料在现代中国工笔重彩中的使用
  • 近年来.中国画工笔重彩画在画材使用方面的探索以及效果是有目共睹的。绘画材料的不断丰富.绘画技法的不断更新提高.使得重彩画画面效果也得到了长足的发展与进步。营造出了丰富多彩、绚丽灿烂的画面效果。在国内许多有影响的美术大展上.工笔重彩画无论是参展还是获奖.都占据了很大的比例,成为各类画展上的一支不可忽视的新生力量。
  • 李少全作品
  • 李少全作品 李少全.1954年生.湖南省衡阳市人。毕业于湖南师范大学美术学院,中国美术家协会会员.湖南省美术家协会理事.湖南省中国画(水墨)艺术委员.湖南省画院特聘画家.衡阳市书画院原院长、衡阳市美术家协会第七、八届主席.衡阳市美术家协会第九届名誉主席。作品多次入选国家级展览并获奖,被国内外专业机构和个人收藏。
  • 袁健作品
  • 袁健.祖籍浙江天台.1957年生于安徽合肥。1978年毕业于安徽省艺术学院.现任安徽省书画院办公室主任,安徽省书画院大家画廊总经理.安徽省美术家协会会员.国家三级美术师。
  • 菏泽学院美术系教师作品
  • 曹明福作品
  • 曹明福,1964年7月出生于生福建省东山岛,现为福建省美术家协会、书法家协会会员.东山县文体局副局长。白幼喜欢书画。1981年考入云霄师范.选修美术专业。作品参加各种画展并获奖。
  • 李发旺作品
  • 李发旺,1956年生于甘肃会宁.字冰峰。大学学历.现供职于会宁县文化馆.为甘肃省美术家协会会员.甘肃省书法家协会会员、白银市美术家协会副主席。作品多有获奖。
  • 名画遗珍
  • 王一亭研究现状小议
  • 在清末民初的上海滩,曾经活跃着一位声名显赫的传奇人物。此人既是一方商业巨贾.系当时上海三大买办之一,兼任上海总商会协理、沪军都督府交通总长和农工商务总长等重要职务:同时他又是一位慈善大家.成为上海多家慈善机构的发起人和负责人,被人们称为“王菩萨”,更为重要的,他还是一位艺术大师,是当时海派艺术的领军式人物,与吴昌硕先生一起引领海派艺术走向巅峰。这个人就是海上奇人——王一亭。鉴于王一亭的海派名家和重要的社会活动家的身份,学术界很早就开始对王一亭的关注。对他的研究.我们可以大致分为三个阶段,分别是民国时期、建国初期和新时期。
  • 关山月美术馆藏关山月捐赠作品研究综述
  • 1993年,关山月先生向深圳市政府表示愿意将其毕生精心创作的画作800余件捐赠给深圳人民.为此.深圳政府也决定在深圳建立一座以关山月个人名字命名的美术馆永久收藏这批画作。并请时任国家主席的江泽民同志亲为美术馆题写馆名。1997年.关山月美术馆建成并向公众开放.作为一座以艺术名家名义命名的国家美术馆,它和其它公共艺术机构的区别在于它集中保存了大量关山月不同时期的代表作品,并通过对这些作品做系统的、
  • 陆俨少画论阐析之十一:“空白”之悟和“陆家云冰”孕育
  • △白云可利用四围物体以成其形。山石林木是实处,而下笔时审度形势,计白当黑,当留意白处,以达到参差映带、自然圆转之美。
  • 析山水画的符号与风格
  • 人的审美活动必然与符号形式关联在一起,没有符号形式的显现,审美活动就失去了其具体的存在.牛宏宝在《美学概论》一书中指出:“关于符号形式一个是符号形式的具体最小单位或元素,如色彩、声音、语词、线条、某些简化出来的形体等,它们构成了符号形式的基本单位。第二是这些基本单位的组织、结合以及这些组织、结合构成的整体。”对于山水画来说,
  • 中国画教学中线语言的培植
  • 中国画中的线,成为中国画的重要特征之一,与中国的汉文字及古人的书写工具和书写方式有关。书法与国画几近相同的工具与媒介.在技术层面而言,使“书画同源”成为可能。更重要的是在长期创作实践中,书法与绘画得以分享与印证各自的接受经验,
  • 郭熙山水画创作理念对后世绘画的影响
  • 郭熙是北宋时期著名的山水画家,被赞誉为“今之世为独矣”!郭熙山水画创作理论中的“三远”之说,“身即山川而取之”和意境理论被后世画家继承和拓展,对后世绘画影响甚大。
  • 谈谈“书画同源”说
  • 古老的中华民族,拥有上下五千年的历史,创造了灿烂优秀的传统文化,而中国书法和中国绘画是传统文化的重要组成部分。中国书画历来是一对分不开的孪生兄弟,他们的脉管里始终流淌着中华儿女的同一血脉,绝不仅仅表现于技术和技巧层面,中国历来就有“书画同源”一说。
  • 水墨艺术别样红——论水墨构成课程对设计专业教学的重要作用
  • 在全世界都在挖掘和应用中国元素的大背景下,在1987年中央美院国画系第一画室开设水墨构成课程的学习和实践之后,强调形式美、构成感的设计教学也侧重于设计元素和文化内涵的探索,把水墨构成课程引入设计专业的教学中,成为设计教学的有益的补充。它既可提供来自我国博大精深文化的内涵,也带来了更多的元素、更多的设计方式方法,更重要的是它可带给设计一份自由和意味.一股新鲜血液和创新意识,使设计成为中国的设计、现代的设计,因此对于设计专业教学来说,水墨构成课程的开设具有较为深沅的膏义和作用.
  • 静观自然 物我两忘——中国画创作的两个阶段
  • 清代郑板桥说:“江馆清秋.晨起看竹.烟光日影露气,皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实,胸中之竹,并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸.落笔倏作变相,手中之竹又不是胸中之竹也。”从眼中之竹到手中之竹是从观察到表现的过程,显然手中之竹是经过主体心胸陶铸的.这是中国画创作中的两个阶段。也可以说眼中之竹是画家凝神静观物象的过程.手中之竹是画家进入物我两忘创作状态的结果。
  • 俯仰自得,游心太玄——浅谈山水画的意象美
  • 嵇康有诗云:“目送归鸿.手挥五弦;俯仰自得,游心太弦。”其中“俯仰自得,游心太弦”八个字.正是对山水画创作心态的绝佳描绘。无论是儒家的“文以载道”,还是道家的“天人合一”说.都表现出重“精神”追求而轻“物质”世界的共同宗旨。
  • 来稿选登
  • “写意风神”中国画作品邀请展2012年10月12日在北京开幕
  • “写意风神”旨在展示当代文化语境下中国画家对“写意”精神、风格与意蕴的再思考、再认识和再发现。 “写意”,作为中国艺术的集体选择,乃是民族精神和民族内心向感性生动的感觉方式转化的必然结果,因而,其笔与墨书写的是历史和文化的积蕴,并以情绪化的特点和想象的洒脱来表达艺术与世界的联系、生命与造化的关联。
  • 马继忠雪景系列
  • 概念超越——2012年新工笔文献展作品
  • [艺术批评]
    评现代名家与大家·续——“灵感”和“汗水”(陈传席)
    [学术研究]
    画论五题(徐建融)
    [特别报道]
    概念超越——2012年新工笔文献展学术研讨会
    来自“用笔”的原动力——“水墨文章当代水墨研究系列展第二回——笔法维度”前言(樊枫)
    [画家心语]
    去掉习惯(曹俊)
    [画家作品]
    曹俊作品
    解安宁作品
    [画家介绍]
    重现的黄河——评解安宁山水画创作(邱正伦)
    二十世纪美术钩沉·司徒奇
    [20世纪美术钩沉]
    岭南宗风:司徒奇的诗画艺术(王嘉)
    [画家作品]
    赵溅球作品
    [画家介绍]
    诗意,在博大精微中——赵溅球的中国画(邵大箴)
    [画家作品]
    吴磊作品
    [画家心语]
    金属材料在现代中国工笔重彩中的使用(吴磊)
    [画家作品]
    李少全作品
    袁健作品
    菏泽学院美术系教师作品
    曹明福作品
    李发旺作品
    [名画遗珍]
    名画遗珍
    [学术研究]
    王一亭研究现状小议(李明)
    关山月美术馆藏关山月捐赠作品研究综述(卢婉仪)
    陆俨少画论阐析之十一:“空白”之悟和“陆家云冰”孕育(舒士俊)
    [院校文萃]
    析山水画的符号与风格(王书兰)
    中国画教学中线语言的培植(李爱峰)
    郭熙山水画创作理念对后世绘画的影响(黄永荣)
    谈谈“书画同源”说(李发旺)
    水墨艺术别样红——论水墨构成课程对设计专业教学的重要作用(陈妍言)
    静观自然 物我两忘——中国画创作的两个阶段(项晓乐)
    俯仰自得,游心太玄——浅谈山水画的意象美(周宗亚)
    [来稿选登]
    来稿选登
    [画家作品]
    “写意风神”中国画作品邀请展2012年10月12日在北京开幕
    马继忠雪景系列
    概念超越——2012年新工笔文献展作品
    《国画家》封面

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