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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《戏文》 > 2000年第06期
  • 文化在“科教兴国”及知识经济时代的地位和作用
  • 站在世纪之交的门槛,当我们向过去的世纪投去最后一瞥时,我们或许会惊讶自己被自觉不自觉地推上了时代列车,以前所未有的速度向前飞驰。这与国际有关权威人士的判断有点不谋而合.这个判断就是:近100年的人类文明的发展比以往人类文明所有成就的总和还要多。当今社会不可否认的现状是;科技型劳动在取代文化型劳动,智能机器体系在取代普通机器体系,多元化、多极化、电力化的新型能源结构在取代粗放的落后的能源结构,新型材料在替代常规材料,以信息工业为核心的、知识密集型的产业结构正在取代以重工业为核心的、资本密集型的产业结构;整个生产过程正在转移到量子力学和微电子技术为核心的现代科学技术体系的基础上。
  • 成长中的民族音乐剧:回顾与展望
  • 刚刚过去的20世纪中,音乐剧这种现代表演性艺术风靡全球;而在改革开放的中国,民族音乐剧也呈方兴未艾之势。从80年代末哈尔滨歌剧院上演《山野里的游戏》(王延松、徐立根编剧,王延松导演),到最近杭州市越剧院上演《寒号鸟》(沈经纬编剧,阮东英导演),十年来在祖国南北舞台上音乐剧已引人注目地成为一朵艺苑奇葩,围绕着民族音乐剧的成长确有许多问题值得探讨,许多经验有待总结。
  • 论现代木偶艺术的创新和发展
  • 我国木偶艺术历史悠久,源远流长。从西周时期至今,三千余年来历久不衰,是一种极富生命力的民间艺术。木偶艺术形象生动,深入浅出,寓教于乐,得到了广大的观众,尤其是亿万少年儿童的喜爱。随着改革开放的时代潮流,我国广大木偶艺术工作者不断创新发展,拓宽创作思路,推出了一大批追求新、奇、美、高品位的现代木偶剧目,使古老的木偶艺术焕发了青春,成为当代艺术百花园中的一朵奇葩,也成为国际文化艺术交流中的一支生力军。
  • 居安思危 开拓奋进——聚焦越剧新世纪
  • 在深化改革的世纪之交,位居我国第二大剧种的江南越剧,迎来了充满生机的百年华诞。越剧作为中华艺术的瑰宝,独具优美柔和的特色,但就当前的发展趋势,将经历一场机遇与挑战、开拓与创新的竞争。
  • 闲话民间剧团
  • 我是位生长在农村的戏迷,虽没福气看些专业剧团的戏,民间剧团的戏倒看过不少。
  • 剧坛信息
  • 王十朋作客塞外李三娘受宠内蒙
  • 剧坛信息
  • 剧坛信息
  • 剧坛信息
  • 剧坛信息
  • 越剧《春香传》蜚声汉城——浙江小百花越剧团《春香传》演出团赴韩国演出记实
  • 1999年,中、韩、日三国戏剧节委员会商定,为了展示三国传统戏剧的魅力,加强三国戏剧家之间的友谊合作,又考虑到2000年的第七届BESETO戏剧节是在韩国举行,因此,决定三国联合演出韩国名剧《春香传》,由中国演出全剧中的第一部分《端阳歌·爱歌》,《公堂》《狱中歌》《重聚》等场次分别由韩国的国立唱剧团和日本的歌舞伎剧团担任。中国剧协推荐浙江小百花越剧团代表中国担任联合演出中的第一部分演出。
  • 相聚在西子湖畔——2000年中日琴学研讨会暨中国古琴音乐会在杭举行
  • 深秋时节,风清气爽,幽香袭人。一群来自世界各地的艺术家因了共同的追求相聚在了美丽的西子湖畔,用他们的如花妙指奏响了一曲曲古雅高妙的琴曲。
  • 日出江花红胜火——首届“美丽健”杯江浙沪民间越剧表演大奖赛述评
  • 金秋,收获的季节。2000年11月13日晚,在首届“美丽健”杯江浙沪民间越剧表演大奖赛颁奖晚会上,当来自江浙沪三地的选手走上领奖台并手捧大红证书时,他们的脸上都掩抑不住地洋溢着收获后的喜悦。
  • 舞台下的思考
  • 把我引入这段思想总结的正是那个走下“汉武兴邦”的舞台再次刹那回眸时的感动,卸去龙蟒,洗尽铅华,坐到观众席间。此刻的剧院已空无一人,寂静一片。望着台上那伫立于凄清寒漠的灯火烟尘之中的十二铜人,已无从挂上某个朝代的痕迹,也不再关碍若干权力的纷争,哑然无语。面对极具亲和力的方寸舞台,那正是属于我的精神的世界。
  • 主、配演浅议
  • 现在来说主演与配演,好象有些过时的感觉。但通过素质教育对主演,特别是对配演的理解,与以往确有些不同了。或许是自己年龄、艺龄的不断增长,而生活、阅历又丰富了一些.总之,对主、配演的关系有了更多的体会。
  • 戏曲演员科学发声方法浅谈
  • 五月份我团进行了封闭式的素质教育,历时一个月,这一措施同时说明了要做新世纪的文艺工作者,不光能在舞台塑造角色,更重要的是要提高演员自身各方面的素质。
  • 春风吹度百花开
  • 通过这次素质教育的学习,使我进一步加深了对越剧艺术的理解,提升了有关思考的层次。我真切地感受到我内心对艺术的渴望,对越剧事业的热爱,对从事我们艺术的坚定信念——这种信念是建立在对我们艺术的切身体验与理解思考的坚实的基础之上的。
  • 越剧服装的变革和发展
  • 越剧是一个多姿多彩的优秀地方剧种,它之所以能兴旺发展很重要的一点就是:越剧在发展的过程中能不断的改革和创新。作为一个戏曲剧种,如果没有改革和创新,没有发展和追求,那就意味着僵化,甚至导致消亡。这是我从创作的实践经验中,特别是这段时间的素质教育中所悟出的最大感受。因我的本职工作是越剧服装设计,所以我着重就越剧服装的沿革和变化,来谈越剧的发展和艺术的创新。
  • 对提高舞美人员素质的几点思考
  • 中国的戏曲艺术,是集历史、文学、表演、音乐和舞台美术之大成,具有极高综合性的舞台艺术。舞美始终是伴随着整个戏曲艺术的产生、繁衍、发展而不断地丰富、完善的。
  • 浅谈小提琴在越剧乐队中的演奏与应用
  • 小提琴是一种外国传人的乐器,它与中国戏曲乐队的结合,大约是在本世纪五十年代,当时浙江文工团在演出中首次采用了小提琴。由于音域的增大,所以小提琴的表现力也随之大大增加,因此在中国戏曲乐队中溶进西洋小提琴,明显增加了乐队音乐的表现力,其特有的优美音色,使越剧音乐增添不少光彩。但是小提琴毕竟是一种泊来品,它的演奏和技巧如何在越剧音乐里体现得到中国观众的认可,如何“洋为中用”,在戏曲音乐里充分发挥其作用等等一系列问题需要探讨和研究。
  • 运用科技手段营造舞台空间
  • 随着科技的进步,为我们营造舞台空间提供了更为有利的条件。怎样利用科技手段呢?我团在这一方面做了一些有益的探索。在此我谈一点《西厢记》追光运用上的体会。第二场:张珙到花园看莺莺,当莺莺上场后,张珙上平台,站在假山上,把追光圈收之半身,那么在同一个画面上为什么要收之到上半身,不是也可以和莺莺,红娘一样追全光?这样当然也可以,观众也不会提出非议。
  • 浅谈灯光操作与灯光设计的关系
  • 灯光操作与灯光设计是三度关系,操作应服务于设计的要求,在此基础上还要把自己的操作技术融入到戏剧的情感波涛中,去渲染、去刻划,揭示戏剧的内涵,去追溯和实施灯光设计对剧情所设计的光色情感符号。
  • 浅谈两用制雾机的创作及效果
  • 舞台烟雾随着演出的剧情发展,舞美的调度,灯光配色中起到重要的作用。如何使舞台烟雾技术在舞台演出中取得准确和理想的效果,这就取决于烟雾机的性能和质量。本文试就制雾机——干冰、液氮两用制雾机的创作及在舞台演出中的效果作一论述。
  • 舞台字幕一得
  • 从事“舞台字幕”工作已有15个年头了,在这一工作实践中,我逐渐认识到打字幕这个工作的重要性,于是就决心要把这个在舞台与观众之间起到媒介作用的工作做好,我认真学习,克服了很多工作中遇到的困难,经过努力,取得了一定的成绩。《寒情》一剧在浙江省第七届戏剧节上“荣获”了操作奖。
  • 毛主席的越剧情缘
  • 1950年7月,以范瑞娟、傅全香为首的“东山越艺社”应中央文化部艺术局局长田汉之邀。到北京演出于大众剧场。周总理看了她们演出的《梁山伯与祝英台》后,邀范瑞娟、傅全香及编导南薇、陈鹏到家中吃饭。正在吃饭之际,总理接到毛主席秘书打来电话说:毛主席要看越剧《梁山伯与祝英台》。周总理待大家吃好饭就命范瑞娟、傅全香等速速回去准备,晚上进中南海演出。演出结束后,毛主席站起来向台上谢幕的演员挥手致意。并交代钟灵同志,请全团同志到瀛台吃夜点心。
  • “春光”永辉
  • 解放初,青春亮丽的尹树春、李慧琴领衔的春光越剧团在上海享有很高的声誉,跻身于上海几个著名的越剧团行列,尹树春也与陆锦花、丁赛君、高剑琳等名小生齐名。尹树春扮相俊美,台风洒脱,嗓音淳厚洪亮,唱来声情并茂,唱腔深受范瑞娟的影响,但有着自己的特色,很受观众欢迎。春光越剧团曾在杭州东坡剧场演出过《荔枝换绛桃》和《二度梅》。
  • 第一个演《僧尼会》的人——记婺剧名丑孔祥铭
  • 由郑兰香和吴光煜联袂演出的婺剧《僧尼会》已风靡全国,说《僧尼会》是她(他)俩的“专利”并不为过。但最早把《僧尼会》搬上舞台的却是年过花甲从艺已43年的武义婺剧团的孔祥铭和现已退休的朱云香。
  • 平阳乡间的布袋戏
  • 《荆钗记》中钱玉莲是谁?
  • 大家知道。戏剧属于艺术,不同史实,舞台上演绎的人和事,多是参照生活编出来的,或者“大半虚言小半真”,南戏新编越剧《荆钗记》也不例外。《荆钗记》中王十朋(1112-1171)确有其人,可他夫人钱玉莲却是塑造的。有些观众不了解,既然乾角是实。以为坤角也非虚吧,于是胡猜钱玉莲为何处何处人,而且还牵强附会,把她拉进本地本族显示荣耀。有趣的莫过于乐清白石镇下坭村。该村古时有一钱氏烈女,为救父命跳崖而受人敬仰,后有好事者把她充当钱玉莲与王十朋拉郎配。居然在祠堂里立起灵牌,上写“王十朋元配夫人钱玉莲之灵位”。
  • 越剧声腔属于哪一类——关于越剧声腔归类的思考
  • 本文通过阅读著名民族音乐理论家冯光钰教授的专著《戏曲声腔传播》后,采用了数理式论证的方法,分析了越剧音乐声腔的实际,对长期来悬而未决的越剧声腔归类问题进行了探讨,提出了越剧声腔归属于本土腔的新观点。
  • 沉重的失落
  • 打开电视,一个“人”披头散发,面孔雪白.血红的嘴,叽哩骨碌讲着话,这哪里是人,分明是鬼嘛!真的,他演的是鬼——吊死鬼,叫“女吊”。又看到字幕叫目连戏,一个古老又封闭的剧目。也许是我与它第一次见面又是诀别。
  • 感受传递
  • 遍插茱萸少一人
  • 年复一年,月缺月又圆。又是一轮皓月当空,似乎新世纪的第一个八月十五与往日没有什么不同,一样的皎洁,一样地把那朦朦的阴柔的光洒落在这个世界上,只是,人变了。在我的生命里,世纪更替的年昔给了我从未料到的人生坐标,而这只坐标却又源于一段传奇的经历,一位似乎专为我迎候的老人。
  • 寂寞如歌
  • 朝晖暮雨,四季更替,你蹒跚的脚步走过多少寂寂长街——异地的、故乡的,尘土沾衣。你却视此为一种福份,只为你心里有挚爱的越剧。
  • 你撇下半天风韵,我拾得万种思量
  • 心颤
  • 为庆祝中华人民共和国成立五十周年。茅茅带着她的优秀剧目《西厢记》、《孔乙己》晋京献演。很遗憾我未能看到茅茅的前几场演出。9月17日是她这次来北京演出的最后一天,不知演出的具体时间,我心急如焚,一大早就急急忙忙赶往长安大戏院。买到戏票才知开演时间在晚上七点半,我终于松了一口气。
  • 金色的相逢
  • 人们总是称秋天为金秋,因为是丰收的季节吧!我喜欢这个让人充满希望的金色时节,她让我感到了收获的喜悦!
  • 我对越剧一往情深
  • 越剧这枝江南艺术的奇葩,以她独特的艺术风姿、缠绵悱恻的爱情故事,感动了我的一生,使我为她痴、为她迷、为她倾倒。
  • 北昆名旦洪雪飞
  • 洪雪飞人很聪明,也肯勤学苦练.她向韩世昌、白云生他们老一辈艺术家虚心学习。进步很快。当然,她知道昆剧界更多的名家仍旧在江南,所以她遇有南下的机会,总是见缝插针地向俞振飞、传字辈等上昆、浙昆诸名家虚心请教。就这样,她以《琴挑》、《问病》、《偷诗》、《游园惊梦》、《剪发·卖发·别坟》、《斩娥》、《断桥》、《阳告》等经典折子戏为基础。逐步往遥远的高峰攀登。、
  • 为了忘却的记念
  • 我一直认为是一种缘分让我喜欢上了越剧。如果不是因为幼时邻家的老太,如果不是一个偶然的机会听到那婉转的调子,或许此生就与越剧无缘了。
  • 千面小生孟科娟
  • 2000年中国第十七届戏剧梅花奖揭晓,一位民间越剧团的演员获取了这一殊荣,她,便是杭州黄龙越剧团的演员孟科娟。
  • 小百花之梦
  • 周晨霞是衢州市婺剧团的一名优秀青年演员;年纪轻得让人羡慕。
  • 一个爱戏剧如生命的人——记浙江儿艺青年演员吴燕琳
  • 在浙江话剧团下属的浙江儿童艺术剧团,人人都知道有一个叫“吴不累”的人,她就是青年女演员吴燕琳。
  • 雨思——写给孟科娟
  • 窗外,淅淅沥沥地飘着小雨,透过雨帘,我的思绪纷纷扬扬,竟毫无目标,似乎又回到了几天前我与孟科娟相见的时候……
  • 解读白银飞
  • 随忆江瑶
  • 幸福的女小生——浙江省越剧青年演员大奖赛冠军蔡浙飞访谈录
  • 蔡浙飞,女,1974年12月出生于浙江新昌,1990年从艺.人新昌高腔剧团,1993年进入浙江小百花越剧团.工小生,擅长尹派、徐派。曾获浙江省第二届小百花汇演“优秀小百花奖”,1994年中国小百花越节银奖,1999年浙江省省属院团小百花汇演“优秀小百花奖”.2000年浙江省越剧青年演员大奖赛冠军。
  • 沪上“梁山伯”
  • 从1600年前为东晋,到21世纪,梁山伯与祝英台的爱情感人肺腑,长盛不衰。
  • 血肉丰满 细腻传神——略记舒锦霞在新编南戏《白兔记》中李三娘一角的塑造
  • 温州南戏国际学术研讨会暨温州新编南戏系列剧目展演期间,温州、浙江和中央乃至海外众多新闻媒体纷纷报道了舒锦霞主演《白兔记》的专题新闻;参加南戏国际学术研讨会的海内外专家、学者观摩了《白兔记》的演出后,无不盛赞舒锦霞的表演。台湾大学教授曾永义说:“《白兔记》演得太感人了.像我这种铁石心肠的人看了也掉了眼泪。它深入地表现了亲情……”温州刮起了一股“舒锦霞热”。观众们争相观看她主演的新编南戏《白兔记》,几位越剧爱好者自己看了还不过瘾。为了让更多的人感受她的风采。还自费包下一场……
  • 心动于乐 乐动于情——越剧《白兔记》舒锦霞唱腔初探
  • 舒锦霞师从越剧表演艺术家王文娟,在二十多年的演艺生涯中,她孜孜不倦,继承王派但不拘泥于王派.林黛玉、慧梅、王昭君、春香、潘玉良、银燕等戏剧人物,经她塑造均有不同程度的出新.特别在唱腔上,可谓“心动于乐、乐动于情”。内在的思维、理念转化为“乐”;发自心灵的乐又诠释出真切的“情”。《乐记》云:“凡音之起.由人心生也”,这个古人对音乐萌发的概念。至今仍是创曲及演唱者的艺术法则。最近.舒锦霞在新编南戏《白兔记》中又成功地塑造了女主人公李三娘一角。
  • 一个“越剧武生”的风采——看于伟萍演《莫邪关》中的杨再兴
  • 武生这个行当在京、昆等剧种中占有重要的地位,而越剧,尤其是女子越剧中却颇为鲜见。绍兴小百花越剧团去年创排的《莫邪关》中的杨再兴是一个全新的武生角色。杨再兴本是杨家将之后,被奸臣所害,流落为寇。南宋绍兴二年(1135)归降岳飞,三年后,在朱仙镇一役中战死在小商河。据《宋史演义》载述,杨再兴死得十分惨烈。
  • 明星聚申城 越苑传盛谊
  • 第二届上海国际艺术节的重头戏——《越苑神韵》全国越剧名家大汇演。2000年11月7日至9日在上海逸夫舞台隆重展演。来自全国各地院团的越剧精英汇聚申城,以各自的拿手好戏参加了《越苑神韵》的演出,这次大汇演成为越剧界世纪之交的一次大团结,大交流的空前盛会。
  • 别时容易相见难——越剧“世”字辈姐妹南通聚会侧记
  • 1950年3月,原籍越剧之乡浙江嵊县的老艺人钟文华在上海办起了一所名为“昆仑越剧社”的戏剧学校。从100名孩子中招收了30名学员,她们当中年龄最大的19岁,最小的13岁。为了将辈分区分开,钟老艺人给这些小姑娘取的艺名中全都带有一个“世”字:钱世娥、徐世娟、竺世强、陆世佩、方世菲、张世兰、王世钰……
  • 兰花飘幽香 婺苑添新军——武义第一职校“八婺艺苑”挂牌成立
  • 我和“八婺艺苑”
  • 宁波市小百花越迷协会进京演出座谈纪要
  • 杭州首届“美丽健杯”江、浙、沪民间越剧表演大赛总决赛获奖选手名单
  • 情系山乡 奉献精品——2000年温州瓯剧团回眸
  • 温州市瓯剧团下乡巡回演出回来了。比原来预定的时间推迟了许多天,这是因为不少地方一再挽留造成的——如苍南“农民城”龙港,原预定演出5天,在当地再三挽留下演出8天。于是其他地方不得不顺延。似此情况,在今年温州市瓯剧团赴山区、平原、海岛演出中,是常有发生的——这是由于他们不断丰富上演剧目(每年照惯例必新排两个大戏、若干小戏、折子戏),不断提高演出质量的结果,比如,在一般情况下,下乡演出多是强调轻装简从、因陋就简;瓯剧团则不,他们的口号是“城乡演出不走样”。
  • 大型现代轻喜剧:四季桃花
  • 睦剧小戏:杜鹃花开
  • 飞来的烦恼
  • 温馨的烛光
  • 小品:未唱完的歌
  • 下岗了,偏要烦你
  • 一串钥匙
  • 喜剧小品:排演
  • 小品:水份
  • 熏染——(根据卉子同名小说改编)
  • 《戏文》2000年第6期刊中刊:李慧娘——(根据传统戏曲创作改编)
  • [本刊特稿]
    文化在“科教兴国”及知识经济时代的地位和作用(严迟)
    [百家论坛]
    成长中的民族音乐剧:回顾与展望(洪忠煌)
    论现代木偶艺术的创新和发展(钟信仲)
    居安思危 开拓奋进——聚焦越剧新世纪(陈庭辰)
    闲话民间剧团(李萍)

    剧坛信息
    王十朋作客塞外李三娘受宠内蒙(岑凌)
    剧坛信息(甘霖)
    剧坛信息
    剧坛信息
    剧坛信息
    [特别报道]
    越剧《春香传》蜚声汉城——浙江小百花越剧团《春香传》演出团赴韩国演出记实(应志良)
    相聚在西子湖畔——2000年中日琴学研讨会暨中国古琴音乐会在杭举行(潇潇)
    日出江花红胜火——首届“美丽健”杯江浙沪民间越剧表演大奖赛述评(潇湘)
    [素质教育专辑]
    舞台下的思考(江瑶)
    主、配演浅议(何炯华)
    戏曲演员科学发声方法浅谈(俞会珍)
    春风吹度百花开(殷慧丽)
    越剧服装的变革和发展(余芳)
    对提高舞美人员素质的几点思考(冯锡忠)
    浅谈小提琴在越剧乐队中的演奏与应用(张荣耀)
    运用科技手段营造舞台空间(何友清)
    浅谈灯光操作与灯光设计的关系(施和平)
    浅谈两用制雾机的创作及效果(李显尧)
    舞台字幕一得(李霞)
    [戏史钩沉]
    毛主席的越剧情缘(丁一)
    “春光”永辉(偶文)
    第一个演《僧尼会》的人——记婺剧名丑孔祥铭(贾祥龙)
    平阳乡间的布袋戏(徐兆格)
    《荆钗记》中钱玉莲是谁?(邱星伟)
    [探讨与争鸣]
    越剧声腔属于哪一类——关于越剧声腔归类的思考(周来达)
    沉重的失落(朱央萍)
    [戏迷沙龙]
    感受传递(一言)
    遍插茱萸少一人(李媛媛)
    寂寞如歌(王雨樵)
    你撇下半天风韵,我拾得万种思量(洪姗姗)
    心颤(何春娟)
    金色的相逢(阿宁)
    我对越剧一往情深(樊米英)
    [艺术家风采]
    北昆名旦洪雪飞(蒋星煜)
    为了忘却的记念(孙明)
    [明星之路]
    千面小生孟科娟(丁励)
    小百花之梦(许彤)
    一个爱戏剧如生命的人——记浙江儿艺青年演员吴燕琳(吕建华)
    雨思——写给孟科娟(黄宁)
    解读白银飞(严峻)
    随忆江瑶(陈越)
    幸福的女小生——浙江省越剧青年演员大奖赛冠军蔡浙飞访谈录(张凰)
    沪上“梁山伯”(赵玎玎)
    [表导演艺术]
    血肉丰满 细腻传神——略记舒锦霞在新编南戏《白兔记》中李三娘一角的塑造(沈利民)
    心动于乐 乐动于情——越剧《白兔记》舒锦霞唱腔初探(姜学尚)
    一个“越剧武生”的风采——看于伟萍演《莫邪关》中的杨再兴(朱毓禹)
    [艺苑风景线]
    明星聚申城 越苑传盛谊(孙根宝)
    别时容易相见难——越剧“世”字辈姐妹南通聚会侧记(金卫东)
    兰花飘幽香 婺苑添新军——武义第一职校“八婺艺苑”挂牌成立(宗合)
    我和“八婺艺苑”(郑兰香)
    宁波市小百花越迷协会进京演出座谈纪要(王蓓莉)
    [八面来风]
    杭州首届“美丽健杯”江、浙、沪民间越剧表演大赛总决赛获奖选手名单
    [剧团传真]
    情系山乡 奉献精品——2000年温州瓯剧团回眸(万静武)
    [剧坛新作]
    大型现代轻喜剧:四季桃花(薛霄九)
    睦剧小戏:杜鹃花开(万程 李平)
    飞来的烦恼(曾如美 苗田青)
    温馨的烛光(霄九)
    小品:未唱完的歌(汤晓爱 陈介武)
    下岗了,偏要烦你(程远)
    一串钥匙(辛玫)
    喜剧小品:排演(柳绍斌)
    小品:水份(李红明 方建英)
    熏染——(根据卉子同名小说改编)(徐芬)
    [刊中刊]
    《戏文》2000年第6期刊中刊:李慧娘——(根据传统戏曲创作改编)
    《戏文》封面

    主管单位:浙江省艺术研究所

    主  编:徐沙

    地  址:杭州滨江区滨文路518号浙江艺术职业学院内

    邮政编码:310053

    电  话:0571-87150142

    电子邮件:xsh@7yj.org

    国际标准刊号:issn 1003-6113

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