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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《戏文》 > 2003年第05期
  • 第十七届田汉戏剧奖评奖揭晓
  • 海宁市越剧团立足市场抓管理的启示
  • 随着改革开放的深入,社会生活的多元化发展带来了文化的多元化与娱乐品种的多元化,演出市场呈现出多元分化的发展趋势,不同娱乐品种的受众面划分也更趋细化。因此,对不同的剧团来说,找准自己的市场定位,根据市场需求调整演出剧目,加强管理就成为当务之急。笔者结合海宁市越剧团
  • 省剧协、省作协戏剧文学创委会举行著名剧作家顾锡东同志创作研讨会学习发扬顾锡东同志的精神,为繁荣我省文艺而努力奋斗
  • 顾锡东同志虽然离开了我们。但他的音容笑貌仍然清晰地留在我们的脑海之中,他好象并没有离开我们,而仍然在我们中间,这是许多文艺界的同志的一个共同的感受。8月8日,为了缅怀顾锡东同志。学习他的高尚人品和敬业精神,回顾他在剧作方面的杰出成就,努力繁荣我省文艺事业,浙江省
  • 祝贺第17届“田汉戏剧奖”评奖会开幕
  • 尊敬的周厅长、尊敬的“田汉戏剧奖”各位评委,各位领导:
  • 中秋佳节第十七届“田汉戏剧奖”评奖会在济南举行
  • 以我国杰出的无产阶级文化战士。成就卓著的剧作家、戏曲改革的先驱者田汉命名的“田汉戏剧奖”,由《上海戏剧》,浙江《戏文》、山东《戏剧丛刊》、江苏《剧影月报》、江西《影剧新作》、福建《福建艺术》、黑龙江《剧作家》、河南《东方艺术》、湖南《艺海》、上海戏剧学院《戏剧艺术》、吉林《戏剧文学》、陕西《当代戏剧》、《四川戏剧》、
  • 女性尊严和权利被剥夺的形象展示—对四部甬剧经典悲剧的分析
  • 作为浙东地区所特有的地方剧种,甬剧在其发展过程中。积累了丰富的财产,并诞生了一批脍炙人口的作品,这其中,最受广大观众所喜爱的就是几部具有强烈悲剧色彩的传统戏;《半把剪刀》、《双玉蝉》、《天要落雨娘要嫁》,它们在经过长期的舞台实践后,无论是剧本自身还是表演程式,都已渐趋成熟,不但成为甬剧演出中的保留剧目,更被视作甬剧艺术的经典和代表。
  • 兴趣是最好的老师——浅淡群众性越剧唱腔教学
  • 浙江常山老年大学越剧班,自1999年秋,于办以来,学员从20多人发展到67人,从一个班发展到两个班。每次越剧班上课时,总是越腔声声动人心,越韵浓浓勾人魂。字正腔圆、声情并茂的演唱,既打动了学员自己,也吸引着过往的行人。在老年大学里,学员们不仅学会了80多段越剧唱腔,还学
  • 专业剧团农村演出市场拓展的几点思考
  • 在当前诸多专业戏剧表演团体普遍不景气,尤其相当一部分县级剧团几乎没有演出的情况下,剧团的发展已经成为圈内人士普遍关注的问题。专业剧团向农村拓展演出市场不失为艺术院团一个好的出路,专业剧团要走向市场关键在于牢牢把握市场的主动权,积极与市场接轨,努力探索专业戏剧表演团
  • 学艺随感
  • “红太阳、当空照,五星红旗,迎风飘,”记得童年时,我就喜欢唱越剧,对戏曲有一种执着的追求,特别是戚雅仙老师的《婚姻曲》,烙在我脑海里非常深刻,也许是我今生于戚派特有缘份吧,十三岁那年,以一曲欢快的《婚姻曲》考入团里,从此开始了我的舞台生涯。
  • 传统戏在更新中拓展——兼评新编越剧《日落日出》
  • 来自民间的中国传统戏剧,在走向现代化的进程中,为了适应变动的生存环境,曾有过多次的调整变革,最近一次调整的重要标志之一就是,纷纷运用当代人审美眼光推出表现现代题材的新戏。新编现代越剧《日出日落》可以说就是最近这轮越剧更新的典范之作。它不同于以往的某些地方剧种只
  • 龙泉山畔兰花香
  • “坎墩,姚剧的发祥地”,一直以来,这句话所包含的文化意义,在我的心中拥有一个高度,就象矗立着严子陵、王阳明等四位先贤纪念碑的余姚龙泉山。龙山剧院傍山而建,因山得名。9月12日晚,在这个有着浓厚文化氛围的殿堂,我有幸作为嘉宾观看了姚剧新作——现代戏《兰花女》的首演式。
  • 清雅入化境 悲情铸新诗
  • 南京市越剧团的新编越剧《李清照》曾一举获得第七届中国戏剧节14个奖项,整场演出的确如李清照的一首首清雅的小词,在词间诗意中融铸了绝美的戏曲意象。全剧铺写了李清照的少妇之爱、中年之
  • 情之所钟 痴爱所依——陈飞:越苑才女的越剧情结
  • 一路的风尘,一路的颠簸,随着客车内熟悉的音乐响起,我离水乡——绍兴渐渐地近了。此行的目的是到绍兴小百花越剧团采访著名的越剧演员——陈飞。其实在很早之前我就知道这个名字,总是在越剧老戏迷的外婆口中喃喃地提起,说她是吴风花搭档;说她又能文又能武,尤其以一身好武功,
  • 漫谈戚派花旦王杭娟
  • 我记得,初看王杭娟演出的戚派戏,大约是在九十年代中期。演的是《玉蜻蜒》的折子戏《拒子认子》(《庵堂认母》)。当时就感到这个杭州小剧团的青年演员,有才力,有魅力,也有潜力。她不仅是在唱腔音色上很像戚雅仙,就是在说白语气上也力求“刻意模仿”做到“唯妙唯肖”,引起人们注意。我是
  • 戏曲与电视能结多少缘——由越剧电视《蝴蝶梦》想到的
  • 最近看了根据同名舞台剧改编的6集越剧电视连续剧《蝴蝶梦》,有些零星的想法。先说说这部片子的特点(或优点)有三:
  • 为农村越剧草台班子叫好
  • 早在几年前,本人对越剧的前途也是十分的担心,可是几年下来,我不但认为越剧不会消亡,反而坚信越剧一定会重新走向辉煌。个中原因便是我在农村越剧草台班子的身上看到了越剧中兴的希望,尽管目前的农村越剧草台班子还有这样那样的不足和问题存在。
  • 先辈遗音启后人——一缅怀婺剧音乐的革新家陈金声同志
  • 婺剧界的戏曲音乐工作者,每每谈起音乐改革,就会想起已故的浙江婺剧团作曲陈金声同志。他不但是婺剧界的老前辈、老作曲,而且是谙熟婺剧音乐传统、锐意革新的先声者。他自建团以来就一直从事婺剧音乐的推陈出新、继承发展工作,成果卓著,用心血谱注了一曲曲脍炙人口的传世之作。
  • 悲悼顾锡东同志
  • 我在8月25日那天,在《戏文》中偶然看到顾锡东同志走了,简直不相信自己的眼睛,我一页一页地看缅怀追思他的文章,不由我老泪纵横,悲伤不已,他的逝世是我们越剧事业的莫大损失!
  • 君倦欲眠归湖山
  • 顾老走了,清晨不见履踪,唯细草微风吹过一缕墨香。
  • 绍剧“二面大王”汪筱奎和绍兴老酒
  • 1962年仲夏,新民绍剧团从萧山长河演毕到杭州新中国戏院演出。7月30日剧团整团休息,部分人员回绍兴去,多数留在杭州就地休息。可谁也未曾料想到绍剧二面大王汪筱奎竟会在此时此地永别了舞台。
  • 伊兵与男女合演越剧
  • 越剧是个奇特的剧种,在全国三百多个戏曲剧种中唯有越剧是由两部分组成的:一部分叫女子越剧,一部分叫男女合演越剧(也叫越剧男女合演)。女子越剧善演占代爱情戏,以阴柔著称,男女合演越剧善演现代戏,以阳刚见长,一柔一刚,优势互补,两相结合,使越剧成为一个功能齐全的剧种跻
  • 吕瑞英给我们的启示
  • 我们的越剧舞台艺术,于建国后50年代经历“百花齐放,推陈出新”后全面走向辉煌。老一辈艺术家创始在40年代改革中的流派艺术,尽在此间日臻完美;同时又造就了新一代越剧流派,如戚雅仙的戚派,王文娟的王派,毕春芳的毕派,张云霞的张派,金采风的金派和吕瑞英的吕派,等等。新老两
  • 浙江举行歌曲新人新作大赛
  • 浙江省歌曲新人新作大赛日前在杭州举行,这是为全国歌曲新人新作大赛作的一次选拔赛。10月1日晚,在杭州武林广场为获得本次大赛的一、二、三等奖演员举行了颁奖晚会。经过激烈的角逐,段永明、马亚因(美声)、周旋、郑培钦(民族)、支乐双、杜丽
  • 雅、灵、逸的璧合——解读茅威涛和她的诗意空间
  • 上个世纪前期,男旦和女小生并存,曾经构建了戏曲演出的双重平台。性别错位的形象塑造构成一道独特的文化景观。在男旦日渐式微的当代剧坛,女小生却风彩依旧。而茅威涛的出现和成功,无疑给现今女子越剧注入了新的元素。在新越剧理念的倡导过程中,孜孜不倦地追索和探求使她拓展出
  • 犹堪一战立功勋—沈守良人物塑造浅谈
  • 我没入过戏曲的行,所以观戏从来都是外行人看热闹,悟不出什么道道。可是,我观看姚剧《女儿大了,桃花开了》抱着诚恳审美的态度,虽未能多么深地理解那一板一眼作派的具体含义,凭借这些年来对文艺理论的浅尝,倒也咂出姚剧那一番乡土气十足的味道。行内刊物如《戏
  • 论戏曲丑角的美学价值
  • 在生活中,“丑”常与“坏”、“差”,甚至与“恶”相联系,被称之为“丑恶”,总是处在被贬斥之列。同样,传统戏曲艺术中的丑角,尤其是越剧丑角行当,也往往被冷落、被贬低,其实,戏曲丑角蕴含着丰富的美学价值。在西方戏剧作品中,丑角所扮演的都是愚蠢、丑恶的人物,由其产生的审美效果是尖锐
  • 黄曼婷:从江西来的婺剧新苗
  • 专业课和文化课的综合考评都在班级名列前茅,而且一直担任班长。最初接触婺剧,还是在两年前的一次剧目教学课上,老师告诉他们,《断桥》是各剧种都演的折子戏,但婺剧《断桥》却独树一帜,被誉为“天下第一桥”。老师为他们播放了由陈美兰、张建敏、周志清表演的婺剧《断桥》碟片。婺剧高亢委
  • 飘遥的越韵
  • 零三年的夏天一开始就那么闷热,一直延续了整整一个夏季。就在那个夏季快要熬过去的一天夜晚,没有一丝的风,时针虽已指向了凌晨三点,依然睡不着。打开单放机,一曲《葬花》传了出来,突然有种感动,感动的几乎要落下泪来,既然已毫无睡意,我
  • 有斯人爱戚师
  • 郦是我在网上认识的一个戏友,非常巧,和我同在一个城市一宁波,她酷爱戚派,痴爱戚师。对于戚派创始人——戚雅仙的爱源于何时,郦说她自己也说不上来。喜欢越剧不是很早,20岁左右。戚师的一出《血手印》将她引入了越剧艺术殿堂。从此,“戚雅仙”三个字镌刻在她记忆灵魂的深处……
  • 不了情……
  • 您像天上的那片云,轻轻的来,又悄悄的去,可却带走了我对您的怀念,永远的,挥之不去的怀念。
  • 情系越剧
  • 阳光、空气和水,是人类生存的生命线;越音、博采和缘,是越迷寄托的精神谱。素有越剧之乡之称的古城绍兴,迎来了一次别具规模的“置业杯”江浙沪经典越剧大展演,其剧场内外涌现了许多鲜为人知的情趣佳话。
  • 老戏新排放异彩—甬剧《天要落雨娘要嫁》全新登场
  • 甬城戏迷情有独钟的甬剧传统经典剧目《天要落雨娘要嫁》经重新包装后,7月2日、3日晚上在市凤凰影剧院首演两场,这是非典过后,宁波市戏曲舞台上首次亮相的大戏,观众爆满,盛况空前。
  • 世外
  • 淡茶人生—感受江瑶
  • 知道江瑶是在七年前,我从朋友那里得到了一份浙江小百花越剧团很早出的说明书。在众多演员里她并不太显眼,但我还是记住了这个好听的名字。
  • 当年“徐少兰”又放光彩
  • 阔别越剧舞台十年的著名越剧表演艺术家徐玉兰的弟子汪涛,当年曾用“徐少兰”艺名,在上世纪九十年代初期,她在宁波市越剧团担任主要演员期间,先后扮演《归长安》中的李方、《孟丽君》中的皇帝、《琼浆玉露》中的神吴、《桃花梦》中的高文亮、《红楼梦》中的贾宝玉、《春香传》中的李梦龙等主要
  • 喜听越剧 爱看《戏文》
  • 邮局说,我是鸡西市唯一多年订阅《戏文》的读者。我喜欢《戏文》,从中学到不少做人的道理,爱听越剧,是极好的精神享受。
  • 邂逅“珊瑚王子”
  • 吴秋萍,舟山小百花越剧团尹派小生,传说中的“珊瑚王子”,终于有缘在美丽的季节与她相识在甬城。
  • 造型奇异 富有新意—青春越剧《蛇恋》观后
  • 看了宁波市艺术剧院小百花越剧团演出的青春越剧《蛇恋》,全剧展现出婀娜的新姿,给越剧开辟了新生面,使观众耳目一新。
  • 老戏新编 魅力无穷
  • 《柳毅传书》是一出颂扬见义勇为精神的美丽神话故事剧。由老一辈越剧表演艺术家竺水招等主演。二十世纪五、六十年代,该剧红遍大江南北,周恩来总理曾二度观看此剧,1962年被“长影”拍成电影,受到广大观众的普遍好评。
  • 南通艺术剧院公演抗非话剧《生命之歌》
  • 江苏南通艺术剧院日前在南京省人民剧场首演江苏省首部大型抗SARS题材大型话剧《生命之歌》(原名《以生命的名义》)。这台演出也是江苏省委宣传部、省文化厅、省民政厅和省红十字会联合主办的答谢抗非捐赠的义演活动,感人的场景赢得观众的连连掌声。
  • 凤飞七月 花开申城—《东方戏剧之星·吴风花舞台艺术风采展示》台前幕后拾零
  • 东方戏剧之星——一个由东方电视台戏剧频道和上海逸夫舞台联合发起的,以宣传优秀的青年戏剧明星为宗旨的系列演出品牌活动。这项活动自2002年举办,已相继成功地为京、昆、越、沪、准、评弹6个剧种的12位演员举行了专场演出。在上海乃至全国的观众中引起了强烈的反响。然而。由于种种原因,这前12位“东方戏剧之星”都局限于上海本地的优秀演员。
  • 吴越枭雄——关于吴越国王钱谬的一段往事
  • 本剧应该是能在各种不同风格的舞台布景中演出。比如风景区、公园、剧场、纪念地等。
  • 中国早期越剧
  • 四十年代,越剧经过改革,出现了全面的繁荣,剧团林立,明星辈出,观众踊跃,舆论火热。越剧作为一个新崛起的大剧种的各种艺术因素和社会因素已经基本具备。在这种情况下,作为剧种艺术高峰的流派的产生已经是水到渠成、顺理成章了。一大批著名演员和当红明星,在各自的剧目竞争、唱
  • 黄初平寻仙记
  • 小小灶桌何处置?(带有荒诞和表现主义手法的黑色幽默剧)
  • 杜十娘(根据传统梆子改编)
  • 《戏文》2003年第5期刊中刊—旷世亲情
  • 中国话剧史载:据说中国话剧奠基人,反清斗士,同盟会员任天知为慈禧太后的私生子。
  • 第十七届田汉戏剧奖评奖揭晓
    海宁市越剧团立足市场抓管理的启示(倪鑫龙)
    省剧协、省作协戏剧文学创委会举行著名剧作家顾锡东同志创作研讨会学习发扬顾锡东同志的精神,为繁荣我省文艺而努力奋斗(晓星 李尧坤)
    祝贺第17届“田汉戏剧奖”评奖会开幕(徐晓钟)
    中秋佳节第十七届“田汉戏剧奖”评奖会在济南举行(一骥)
    女性尊严和权利被剥夺的形象展示—对四部甬剧经典悲剧的分析(牧野)
    兴趣是最好的老师——浅淡群众性越剧唱腔教学(金钦夫)
    专业剧团农村演出市场拓展的几点思考(张爱娟)
    学艺随感(王杭娟)
    传统戏在更新中拓展——兼评新编越剧《日落日出》(丁西)
    龙泉山畔兰花香(孙建峰)
    清雅入化境 悲情铸新诗(王姝)
    情之所钟 痴爱所依——陈飞:越苑才女的越剧情结(江翔)
    漫谈戚派花旦王杭娟(傅骏)
    戏曲与电视能结多少缘——由越剧电视《蝴蝶梦》想到的(刘平)
    为农村越剧草台班子叫好(吴建强)
    先辈遗音启后人——一缅怀婺剧音乐的革新家陈金声同志(陈崇仁)
    悲悼顾锡东同志(范瑞娟)
    君倦欲眠归湖山(王雨樵)
    绍剧“二面大王”汪筱奎和绍兴老酒(十三龄童)
    伊兵与男女合演越剧(周健尔)
    吕瑞英给我们的启示(李惠康)
    浙江举行歌曲新人新作大赛(民生)
    雅、灵、逸的璧合——解读茅威涛和她的诗意空间(李蓉 张晓玥)
    犹堪一战立功勋—沈守良人物塑造浅谈(方其军)
    论戏曲丑角的美学价值(项春芳)
    黄曼婷:从江西来的婺剧新苗(苗青 叶晓莉)
    飘遥的越韵(芥子)
    有斯人爱戚师(单小燕)
    不了情……(陆幼飞)
    情系越剧(丁辰)
    老戏新排放异彩—甬剧《天要落雨娘要嫁》全新登场(陈其文)
    世外(慧子)
    淡茶人生—感受江瑶(王思景)
    当年“徐少兰”又放光彩(孙世基)
    喜听越剧 爱看《戏文》(施正宁)
    邂逅“珊瑚王子”(周吉文)
    造型奇异 富有新意—青春越剧《蛇恋》观后(施奇)
    老戏新编 魅力无穷(王建赟)
    南通艺术剧院公演抗非话剧《生命之歌》(金卫东)
    凤飞七月 花开申城—《东方戏剧之星·吴风花舞台艺术风采展示》台前幕后拾零(郑璐)
    吴越枭雄——关于吴越国王钱谬的一段往事(夏强)
    中国早期越剧(秦关)
    黄初平寻仙记(彭兆棨)
    小小灶桌何处置?(带有荒诞和表现主义手法的黑色幽默剧)(陆葆泰)
    杜十娘(根据传统梆子改编)(胡芝风)
    《戏文》2003年第5期刊中刊—旷世亲情(赵风凯 曾少祥)
    《戏文》封面

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    主  编:徐沙

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