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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《戏文》 > 2004年第06期
  • 第11届文华大奖、文华大奖特别奖获奖剧目名单
  • 第11届文华新剧目奖获奖剧目名单
  • 第11届文华奖单项奖获奖名单
  • “七艺节”总结表彰大会隆重举行
  • 11月16日下午,第七届中国艺术节总结表彰大会在浙江音乐厅隆重举行。省委副书记、“七艺节”组委会主任梁平波.省委常委、宣传部长、“七艺节”组委会副主任陈敏尔,副省长、“七艺节”组委会副主任盛昌黎等出席大会。大会对我省承办第七届中国艺术节工作进行了总结,对在第七届中国艺术节工作中作出突出贡献的各承办城市、先进集体、先进个人进行了表彰。
  • 关于第七届中国艺术节总体情况的汇报——在第七届中国艺术节总结表彰大会上的讲话
  • 历时17天的第七届中国艺术节已经胜利地落下了帷幕。“七艺节”以前所未有的盛大规模、整体水平、创新机制和人民群众的广泛参与,充分体现了“发展先进文化、振奋民族精神”的主题和“艺术的盛会,人民的节日”宗旨,圆满完成了预定的各项任务。今天,“七艺节”组委会在这里隆重召开总结表彰大会,对”七艺节”各项工作进行总结,
  • 无数艰辛和努力成就了《五姑娘》
  • 2004年9月26日晚,那是我们学院师生不眠之夜.在文化名城绍兴举行的“七艺节”颁奖晚会上.当国务委员陈至立把“文华大奖”奖牌授予我们时,《五姑娘》成功了!浙江艺术职业学院成功了!我们给了全国演艺界一个惊奇,给艺术教育界一个惊喜。51台参评文华大奖的剧目中唯一一台并非由专业剧团排演的音乐剧《五姑娘》获此殊荣,
  • 钱江潮源迎“浪花”流动舞台首亮相——随钱江浪花艺术团赴海盐演出散记
  • 今年10月26日至11月2日,我随浙江省钱江浪花艺术团来到了钱江潮源之地——海盐县送戏下乡演出,在8天时间里连演9场,演遍了海盐所有的八个乡镇,观众3万多人。所到之处,都受到广大群众的热烈欢迎,尤其是流动舞台的首次亮相使用,真正体现了艺术团文艺演出直通车的服务特色,收到了良好的社会效应。
  • 崭露曙光的瓯剧——瓯剧艺术发展随想录
  • 上世纪50年代,全国地方戏曲剧种,据粗略统计约有三百六、七十个,经过半个世纪出于各种原因的社会淘汰,至今仍能活跃在舞台上,包括不断打强心针还能喘上几口气的剧种,大约只有百十余种。这其中的稀有剧种更是“命途多舛”,难以捉摸。所谓稀有剧种不论古老还是年轻,或先天有损,
  • 《一夜新娘》艳惊四方——乐清市慰问团巡回演出
  • 在这秋风送爽,丹桂飘香的金秋十月,乐清市越剧团受市党委、政府的委托,肩负使命,携浙江省第九届戏剧节获大奖剧目《一夜新娘》,千里迢迢赴广州、常德、南昌、安庆等地进行为期12天的慰问演出。在向各地温州(乐清)商会和外经商创业的温州(乐清)籍老乡送上家乡人民和政府的亲切慰问,
  • 姑苏盛现昆曲“热”——2004年昆曲现象谈
  • 昆曲这一被联合国教科文组织于2001年5月列入人类口述和非物质文化遗产代表作的戏剧奇葩在新世纪又吐薪蕊。
  • 新编历史剧《陆游与唐琬》改编得失之我见
  • 新编历史剧《陆游与唐琬》由顾锡东先生编剧、杨小青执导、浙江小百花越剧团于1989年搬演于舞台,引起了戏曲界的关注,后又几经修改,被评为国家舞台艺术精品工程(2002—2003年度)十大精品剧目之一,于2003年12月6日至8日在北京保利剧院参加了展演。此剧上演了在山河残缺的南宋这一特定历史背景中陆游与唐琬的爱情悲剧。
  • “脸具”背后的悲喜剧——观荣获全国第四届小品大赛“金狮奖”话剧小品《烦恼》
  • 应该说,宁波市群艺馆演出的话剧小品《烦恼》从风格上划分无疑是属于喜剧。当大幕一拉开由陈新饰演的那个胖乎乎的心理医生登台时你就能强烈地感受到了这一点:当代社会上某些人尽管在别人面前生活得十分风光,但在内心深处却藏着各种各样的烦恼,只有在心理医生面前,她们才会摘下戴在自己头上的“脸具”,直面人生,这就构架起了整部作品的喜剧性。
  • 漫谈戚毕经典之作——《光绪皇帝》
  • 有资料记载:“1981年2月,《光绪皇帝》一剧由上海静安越剧团演出于美琪大戏院满座1月,后移至共舞台续演1月。毕春芳饰光绪,朱祝芬饰珍妃,魏兰芳饰慈禧,潘笑笑饰李连英,陈金莲饰翁同和。上海戏剧家协会为该剧召开了座谈会,受到了历史学家和戏剧界专家的好评。并于1989年,携该剧献演于香港,万人空巷。”
  • 观《家》后感
  • 总算是第一次在剧场现场观看了上海越剧院的演员的演出,而且是这么好的一出戏——《家》,场内难得的爆满景象不禁让我想起上次萧雅来杭演出的火爆场面,但是直觉告诉我,这次的《家》一定不会逊色多少的。
  • 疑义相与析——对横店江南水乡《江南遗韵简介》文中的几点质疑
  • 近来有幸拜读了《江南遗韵简介》一文,获益匪浅。我对文中的若干之处却存疑义,特别是第二段。为了弄清“庐山”真颜,兹将我的管窥之见提出来与撰写者进行商榷,并求教于行家大方。
  • 越剧表演艺术的探讨——源自电视节目的启示
  • 越剧作品在中央电视台戏曲频道的播放,进一步开拓了越剧传播和宣传的广阔途径,同时也拉近了越剧表演者与全国广大观众的距离。过去,中央台十一频道的节目绝大多数是京剧,近来各个地方剧种纷给登台亮相,而且播出的比重与日俱增,呈现出一派百花争艳的大好景象。在这种百舸争流的形势下,越剧界与各兄弟剧种一样,
  • 为《越剧文献考》补台
  • 2004年第四期《戏文》于“戏史钩沉”栏目内,推出了由沙文婷与董继红合作撰写的《越剧文献考》,从报纸、期刊、图书和声像四种形式,以详实的资料,配上相关的照片,论述了第二大剧种越剧的文献,对于我这样的生于闭塞乡村的越迷来讲,无疑是为咱洞开一扇窗,拓宽了视野,了解到不少闻所未闻的宝贵的越剧资料,值得称颂。
  • 建团创业第一人——忆姚剧老艺术家黄承炳
  • 2004年3月21日,庄重肃穆的余姚殡仪馆吊唁大厅内花圈四布,哀乐低回,一代姚剧事业的开山鼻祖,余姚姚剧团的第一任团长黄承炳同志,走完了他那不平凡的91年人生旅途,此时正安卧在鲜花丛中。有宁波市文联、余姚市委宣传部、余姚市文体局、文联领导、黄家的家人、亲属以及他的几代学生和市艺术剧院姚剧团成员等共八十余人参加的“黄承炳同志遗体告别仪式”,正在这里隆重举行。
  • 宗福先从容自写《讣告》备记录
  • 宗福先,新时期最著名的剧作家之一,他创作的话剧《于无声处》,在上世纪七十年代末率先吹响了为天安门事件平反的号角。1997年,当他五十岁时,他又有一个“率先”;先于自己逝世之前,亲笔写下了一份《讣告》;逝者《讣告》均是后人所写,他则是自己庄重写下,需要后人代笔的仅仅是在他写的《讣告》开头,
  • 让人感奋的“春光”——记越剧著名小生尹树春
  • 尹树春(1921-1981),女,幼名尹仙凤。嵊县四明乡上江村人。1933年农历七月,进入邻村后城“阳春舞台”学戏,业师钟加昌、金荣水,工小生。
  • 衣冠千变及我 入木三分塑他——记从艺六十周年的王正洪
  • 有人说,“艺海无边”,爱上艺术是一件痛苦的事。可今年66岁的王正洪已经在梨园默默地耕耘了六十个春秋,按他家庭条件而言。三个儿子都在巴西国兴盛地创业,理应享其天伦之乐,可为什么依然不愿安闲舒适,终日在为戏剧东奔西忙呢?在这漫长而艰难的从艺道路上,王正洪从未动摇过自己所爱的行业,更未满足过自己所取得的成绩。
  • 衷爱戏曲痴心不改 从艺44载春华秋实——著名戏曲家汪嘉宝作品演唱会在绍兴举行
  • 9月29日晚上七点三十分,刚刚承办了“七艺节”闭幕式的绍兴大剧院里热闹非凡,众多戏曲界的名角荟萃一堂,由绍兴市委宣传部、政协、民盟绍兴市委及绍兴电视台几家单位合办的“乡音”——汪嘉宝作品演唱会在这里唱响。绍兴市领导顾秋麟、沈云姑、阮顺泉、李露儿、郑淳理、齐宽明等观看演出。
  • 从“丑小鸭”到“白天鹅”——记南通艺术剧院越剧新秀胡巧红
  • 胡巧红,对于浙沪一带的越剧迷来说,也许是一个陌生的名字。然而,在苏南、苏中地区却有相当的名气。当年自称的“丑小鸭”,如今成了南通艺术剧院戏曲演出中心顶刮刮的“白天鹅”。近年来,她在越剧《红楼梦》中饰演的林黛玉、《碧玉簪》中的李秀英各具个性,圆满地完成了艺术形象塑造任务,得到剧坛行家和广大观众的普遍赞誉。
  • 甘当绿叶扶红花
  • 戏曲艺术总是离不开各个行当的相互搭档和配合,越剧也是一样。目前越剧舞台上总是由小生、花旦唱主角,这两个行当好比鲜艳夺目的红花,光彩照人,惹人喜爱。但如果没有其他行当的配合,不但舞台上色彩单调,而且也演不成一台大戏。我是鄞州越剧团的老旦演员,扮演的角色,绝大多数是古代中老年妇女,不太受人注目,可是我还是要坚持演这个行当,甘当绿叶扶红花。
  • 永续德艺双馨的风范
  • 在中国文联成立55周年之际,为进一步加强文艺队伍建设,在文艺界形成崇德尚艺的风气,人事部和中国文联共同开展了全国中青年德艺双馨文艺工作者表彰活动。
  • 新立意 新样式 新形象 诸暨市越剧团将重新创排越剧《花烛恨》
  • 日前,笔者从由著名戏剧导演杨小青、编剧胡小孩等参加的越剧《花烛恨》主创人员座谈会上获悉,诸暨市越剧团将重新创排越剧《花烛恨》。
  • 婺剧的生命力——由浙江省第三届婺剧基本功大奖赛所想到的
  • 我省最大规模的婺剧盛会——浙江省第三届婺剧基本功大奖赛于10月9日至12日在金华市人民大会堂隆重举行。这是继前二届婺剧大奖赛后的又一盛大活动。来自全省婺剧团体的150多名参赛选手,在舞台上各展风采,绝活不断,吸引了金华市众多的婺剧迷,几天时间里,每场演出观众全部爆满,掌声热烈,笑声不断。拿一位70多岁的老观众的话:这几天比过节还要热闹。
  • 菲斯克影视理论及在中国的传播
  • 约翰·菲斯克(J.Fiske)是美国威斯康星·麦迪逊大学的传播艺术教授,著名的大众文化与影视理论研究专家。除了在美国工作之外,他还曾经在英国和澳大利亚从事教学工作。至今为止,他共出版过《解读大众文化》《理解大众文化》《解读电视》《电视文化》等著作,并发表了大量的论文。
  • 关于越剧《红楼梦》的话
  • 关于《红楼梦》,自己觉得是没有资格来说话的。虽然从大学一年级初次读《红楼梦》到今天,粗粗算来也看了有十几遍.但还是轻易不敢评论,原因当然是因为它过于复杂。单就主题就有很多分歧,鲁迅在《<绛洞花主>小引》中说:“《红楼梦》是中国许多人所知道,至少,是知道这名目的书。谁是作者和读者姑且勿论,单是命意,
  • 法律:承载和谐生活——当代生活系列剧《姚家村纪事》观后
  • 前不久.为配合第三个全国法制宣传日,余姚市文体局、司法局、广电中心、普法办联合主办了一台法制文艺“当代生活系列剧”《姚家村纪事》。《姚家村纪事》由四个节目组成:姚剧小戏《老墙门》、《还是调解好》、小品《考心》、《为了孩子》。剧本创作者是两位我市戏剧界的师长式人物:沈守良和张金海。
  • 重读《雷雨》,走进曹禺的艺术世界——兼论《中国(潜江)曹禺文化周》的创新意义
  • 今年8月。是戏剧大师曹禺的代表作《雷雨》问世70周年纪念。日前,笔者从媒体上获悉为了纪念这一富有意义的日子。由中国文联、湖北省政府主办。中国剧协、湖北省文化厅、湖北省文联、湖北省潜江市政府和江汉石油管理局共同承办“中国(潜江)曹禺文化周”。于11月28日至12月3日在曹禺的故乡潜江举行,感到十分欣慰。
  • 纱帘轻遮天地宽——谈京剧《春秋霸主》的四维空间创作
  • 都说天地大舞台,舞台小天地,舞台上演的一幕幕悲欢离合的故事,是天地间入世沧桑的浓缩、精华。然而舞台的资源毕竟是有限的,要想客观的反映现实生活,有着一定的局限性。尽管戏曲的一套程式,为表现生活典定了厚实的基础,可是面对大干世界繁杂变幻的生活百态,仍有鞭长莫及的感叹。
  • 浅论越剧影视的过去、现在与未来
  • 越剧是一种年轻的艺术,她形成于1906年。影视也是一种年轻的艺术,其中电影产生在1895年,电视产生于1928年。越剧与影视两种艺术的结晶则在1948年才问世,这里姑且称之为越剧影视。下面我就来谈谈我对越剧影视的过去、现在和未来的看法。
  • 严谨的写实风格 深刻的思想内蕴——浅谈甬剧《典妻》的舞美设计
  • 根据柔石小说《为奴隶的母亲》改编的甬剧《典妻》,讲述了发生在浙东山乡的一个原始而残酷的凄楚故事:一个温厚、善良而家境异常贫困的年轻女主人,在丈夫逼迫下离开幼子春宝,走上了一条出典自己肉体去给一个老秀才借腹生子的悲惨之路。这情节令人悚然惊鄂,而更令人伤感的是这位年轻的母亲为老秀才生下了儿子秋宝后,
  • 浅谈剧团在新形势下的生存和发展
  • 弘扬民族优秀文化、继承、繁荣和发展戏曲事业,这已成为民众的共识。但对于20世纪初诞生到今不逾百年的江南越剧.如今在富春这块秀丽大地上究竟有没有搞头.又该如何去搞这个问题.一直同样还在困扰我们。在经历了多年的戏剧不景气现象之后.眼下来探讨解答这个问题愈加迫切。回顾我团的历程,
  • 浅谈宜兴三跳道情的艺术特征
  • 道情艺术的历史比较悠久,流传区域也比较广阔。它属道教声腔艺术,源于唐朝道教经韵。最初的道情称道歌,是传道者宣传教义及募捐化缘的工具。唐朝段常著《续仙传》书曾经记载:“蓝采和手持拍板(简板)唱踏歌行乞于市。”这便是道情的最初形式。在中唐时期,玄宗皇帝李隆基十分崇信道教,
  • 天上掉下个林妹妹
  • 路过那幢古老的房子时。看着午后淡淡的阳光照射在斑驳陆离的墙壁上,我总禁不住从心底升起一丝侵入骨髓的惆帐!这个时候,我总会不由自主地想起那个从天上“掉”下来的白衣胜雪的林妹妹——雪儿。没有她的消息到今天确切地说已有一年又两个月零三天了。
  • 人散后,一钩新月天如水——献给尹小芳老师
  • 梅子黄时,骤雨鸣如急,管繁弦,季风里飘过细细萍香。雨后的天清润而衣襟微凉,窗畔的修竹掀袂舞风,吹走酷热的尘埃。北窗清幽,闲书读倦,面对碎竹好风,就想起您的窗前簟枕,夏暑新来昼影长,不知您可有一枕清凉翠樾?
  • 《戏文》,我的最爱
  • 《戏文》是越迷的知音,戏迷的挚友,越剧信息最多的,浙江省唯一公开出版发行的戏剧刊物。
  • 天涯共此时
  • 窗外细雨纷飞。坐在书案前,想起友人的相托,提起笔一时却又不知从何说起,往事点点滴滴皆涌上心头。
  • 花开花落梦几何
  • 我愿做一只美丽的蝴蝶,飞舞在花雨之间。把芳香洒满原野,让生命飞扬吐艳。——轻舞飞扬。
  • 展风采 抒华章——“一代风华”专场组稿
  • 备受关注的“一代风华”袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰舞台生活70周年庆系列活动,以10月15日至20日的专场演出作为尾声,掀起了一个高潮。其间,四位老艺术家携几代弟子一展风采,写下华采篇章,堪称越剧史上一大盛事!
  • 昆曲新苗 小荷初露
  • 4月3日晚,浙江工业大学萤星戏社举办了一台名为“第一次亲密接触”暨戏社成立七周年庆的戏曲晚会。两个多小时后,晚会圆满地画上了一个句号。
  • 名家弟子全心传承 越剧艺术重放光华
  • 经过一段时期的酝酿和筹备,宁波市帷一的社区剧团——华光合作越剧团已于8月15日正式成立。合作剧团最早是1951年由著名越剧表演艺术家毕春芳和戚雅仙在上海成立的。现在,两位名家的嫡传弟子戚小红和徐洁明携手,再次以“合作”命名。毕派唱腔的创始人毕春芳对该剧团的成立非常关心,她希望在社区、街道的支持和帮肋下,百花齐放,推陈出新,创出精品和特色。
  • 本刊征文获奖名单
  • 本刊今年上半年面向读者征文,得到了大家的热烈响应。由于本刊参加第七届中国艺术节等原因,评奖活动推迟至今,特向各位应征作者致歉。
  • 浅谈舞蹈创作的形象思维与抽象思维
  • 舞蹈是一种人体动作的艺术,以舞蹈动作为主要艺术表现手段,表现人们的内在深层精神世界.反映生活的审美属性。根据舞蹈艺术基本特征的内在规定性舞蹈创作离不开形象思维与抽象思维。
  • 担任首席演奏所想到的
  • 我团的越剧现代戏《日落日出》在省第九届戏剧节中,获得了优秀音乐奖和优秀乐队伴奏奖。我在该剧担任小提琴的首席演奏也获得了“个人演奏奖”的殊荣。<日>剧从排练到演出、作曲、导演、指挥对音乐及乐队演奏处理要求甚严。此剧是一部极富时代感的现代越剧作品,在音乐演奏上既要保持一定的传统越剧风格特色,又要演奏出现代人对音乐情感的表达,
  • 浅论越剧主胡演奏的情、气、形
  • 演奏越剧主胡已有27个年头了,在长期的实践中,经过向前辈老师学习,以及自己不断地摸索总结,渐渐悟到了一些道理。在这里不敢说是写论文,只是谈谈自己在演奏越剧主胡时力求“情、气、形”统一的心得体会。以求得前辈及同行的指正。
  • 基础教学与剧目教学浅谈
  • 我们绍兴艺术学校表演戏曲的教学。从一个班发展到一个校,至今已有三十多年了,这三十几年来在教学上取得了很大的成绩,从毕业的学生来看,有的已经在校当老师,有的人已有了一定的知名度,有的人在中央或地方荧屏舞台上获得了大奖,这无疑是我校多年教学成果的表现.是对教学质量最好的检验。
  • 越剧流派之我见
  • 越剧,在我国繁花似锦的戏曲园地上,已成为第二大地方剧种,至今已有100多年的历史,它由浙东的民间唱说“嵊县落地唱书”发展而来,以宛转如歌,长于抒情的旋律和细腻、缠绵多姿的润腔为特色的一个以女性为主演唱的剧种。
  • 论器乐教学的意义及在中小学音乐教育中的重要性
  • 美国曾对大学毕业生各不同工作年份作一类调查。结果显示:毕业工作1-5年的认为专业技术最有用,6-20年的认为人际关系最有用,20年以上的认为艺术鉴赏最重要。可见艺术的重要,但好的艺术鉴赏力不是与生俱来.而是靠后天的培养。可见教育的巨大作用。如何学好音乐?这才是最重要的。我觉得器乐教学是一个很好的途径。
  • 让孩子吃点苦吧
  • 爱的奉献在被传唱。很多家长为了孩子可谓关怀备至,不知付出多少,只要孩子所需总是想方设法办到,真是可怜天下父母心!
  • 浅谈管乐呼吸
  • 呼吸,虽然与口鼻、气管、肺脏有关,但在音乐上,呼气与吸气不论在生理上及在演奏上的动作在符合自然的原则下是稍有不同的,一般而言,吸气较为单纯易懂,而且可以经由两个非常简单的联系方法,在短时间内得到百分之一百的效果,但是呼气则需要不断的练习、领会、甚至于大多数初学者必须要在半年或在一年后才能逐渐掌握要决,进而越过门槛,
  • 如何激发艺术类中专生学习语文的兴趣
  • 从普通中学到艺术中专任教,面对的教学对象变了,其教学方法及教学效果也随之发生了很大变化。艺术类中专生有其自身的特点,学生一般只注重专业训练而忽视文化教育,这对我们文化老师是一大挑战。如何根据学生自身的特点来激发他们学习语文学科的兴趣。调动他们的积极性,把学到的语文知识很好地融合到艺术教学中去,使他们从中受益非浅。这是一个很值得探讨的问题。
  • 九天凤鸣——浅析制约笙发展的几点因素
  • 笙是我国古老的簧管乐器,也是民族乐器中唯一的自由簧乐器,早在公元前十五世纪,殷代甲骨文中就有关于“和”的记载,(古时大笙称之“竽”,小笙称之“和”)由此可见,笙的历史距今至少也有三千年以上,在我国古代,有很多著述中都有关于笙的记载和传说,如我国最早的一部诗歌总集《诗经》中的《鹿鸣》篇中提到“吹笙鼓簧”,司马迁所著《史记》中也有“女娲之笙簧”的记载。
  • 浅论越剧舞台布景应用与制作方法
  • 越剧舞台布景是整台戏必不可少的组成物,同时又是不会说话的“表演者”,更是各剧团演出装运沉重.装台抢景烦琐、耗资巨大的被“负担者”。目前,随着科学的发展,舞美设计者理念的更新和高科技制景材料的应运而生,越剧舞台布景的应用与制作方法也得到了新的发展。
  • 戏曲净行脸谱浅析
  • “净”,也叫花脸,是性格与相貌上有特点的男性角色。在脸上涂抹各种颜色,用宽音、鼻音和假音演唱,讲究胸腔和颅腔的共鸣。偏重唱工的净叫“正净”,也叫“大花脸”或“铜锤”。侧重表演身段、功架与念自的净叫“副净”。也叫“架子花”或“二花脸”。净的表演程式最为夸张。尤其是脸面的化妆——涂上各种颜色。画上各种图案、花纹。对于不同人物的脸有各种规定的图案叫“脸谱”。
  • 浅谈演唱越剧的感受
  • 越剧是我国传统戏剧之一,在我们绍兴地区是比较流行的一个剧种,所以我非常爱好演唱越剧。
  • 浅谈舞蹈演员的内部素质本体塑造
  • “头脑简单,四肢发达”,经常有人这样形容舞蹈演员,但舞蹈表演的完美境界,这样的人能够达到吗?
  • 天下第一阉(戏剧故事)
  • 秦王朝有个丞相叫赵高,这是千余年来人人尽知的一个出身宦官的大奸臣。但当我们撩开历史的迷雾,细探野史遗踪,揣摸古人隐秘动机之时,我们却发现了一个与千年定案迥然不同的新异故事……
  • 美丽的家乡(小品)
  • 时间:秋天 早晨;地点:某居民新村居民楼前;人物:马大娘(50多岁)、社区干部(马)、小伙子(20多岁)、戴眼镜(小);幕启:小伙子推自行车,车后夹一卷五颜六色的广告画上。
  • 妈妈你别走(小锡剧)
  • 时间“二○○三年四月,抗非时期。地点:职工家庭。人物:玉兰:抗非医护人员、芳芳:玉兰女,十岁、大山:玉兰丈夫;幕启:玉兰家,陈设简单.桌、椅、沙发随需摆设。
  • 夫妻夜话(苏州评弹)
  • 合唱:十年寒窗换乌纱。功名成就谁轻放?吴县县令袁中郎,挂冠而去奇迹创。乙白:这袁中郎是啥人?甲白:乃是四百年前湖北公安“三袁”的中坚、大名宏道的袁中郎。
  • 特别优待(话剧小品)
  • 时间:现代;地点:某建筑工地;人物:王主任:女,40多岁,工地办公室主任。阿强:男,25岁,建筑工人。梅芳:女,24岁,阿强爱人。幕启:某建筑工地,井字架前。
  • 鸽仙(新编神话剧)
  • 人物:紫烟、张公子、张母、黄霞、绿羽;皇帝、黄鹤怪、众鸽仙、御林军、众山民;[大幕拉开,呈现出如画美景;在苍茫的原始森林中间.芳草萋萋.百花争艳.流水潺潺.百鸟争鸣。[小猴快乐地跳跃着.招呼着后面的小兔、小狗、小猫和小熊。小动物们交头接耳.传递着一个神秘的消息。
  • 征订启事
  • [七艺节专栏]
    第11届文华大奖、文华大奖特别奖获奖剧目名单
    第11届文华新剧目奖获奖剧目名单
    第11届文华奖单项奖获奖名单
    “七艺节”总结表彰大会隆重举行(戚毅)
    关于第七届中国艺术节总体情况的汇报——在第七届中国艺术节总结表彰大会上的讲话(杨建新)
    [本刊特稿]
    无数艰辛和努力成就了《五姑娘》(李旭芳)
    钱江潮源迎“浪花”流动舞台首亮相——随钱江浪花艺术团赴海盐演出散记(励栋煌)
    崭露曙光的瓯剧——瓯剧艺术发展随想录(曲六乙)
    《一夜新娘》艳惊四方——乐清市慰问团巡回演出(袁宏格)
    姑苏盛现昆曲“热”——2004年昆曲现象谈(薛年勤)
    [剧作点击]
    新编历史剧《陆游与唐琬》改编得失之我见(李丹阳)
    “脸具”背后的悲喜剧——观荣获全国第四届小品大赛“金狮奖”话剧小品《烦恼》(晓新)
    漫谈戚毕经典之作——《光绪皇帝》(单小燕)
    观《家》后感(兰婷)
    [探讨与争鸣]
    疑义相与析——对横店江南水乡《江南遗韵简介》文中的几点质疑(陈崇仁)
    越剧表演艺术的探讨——源自电视节目的启示(张璐瑾)
    [戏史钩沉]
    为《越剧文献考》补台(张垣)
    建团创业第一人——忆姚剧老艺术家黄承炳(沈守良)
    宗福先从容自写《讣告》备记录(顾育豹)
    [艺术家传略]
    让人感奋的“春光”——记越剧著名小生尹树春(钱永林)
    衣冠千变及我 入木三分塑他——记从艺六十周年的王正洪(胡剑文)
    [明星形象]
    衷爱戏曲痴心不改 从艺44载春华秋实——著名戏曲家汪嘉宝作品演唱会在绍兴举行(王建赟)
    从“丑小鸭”到“白天鹅”——记南通艺术剧院越剧新秀胡巧红(蓝青)
    [演员传真]
    甘当绿叶扶红花(李苏能)
    永续德艺双馨的风范(郑亚萍)
    新立意 新样式 新形象 诸暨市越剧团将重新创排越剧《花烛恨》(吴五六)
    [百家论坛]
    婺剧的生命力——由浙江省第三届婺剧基本功大奖赛所想到的(严迟)
    菲斯克影视理论及在中国的传播(曾耀农)
    关于越剧《红楼梦》的话(王伟)
    法律:承载和谐生活——当代生活系列剧《姚家村纪事》观后(方其军)
    重读《雷雨》,走进曹禺的艺术世界——兼论《中国(潜江)曹禺文化周》的创新意义(曹树钧)
    纱帘轻遮天地宽——谈京剧《春秋霸主》的四维空间创作(郑祖平)
    浅论越剧影视的过去、现在与未来(姚惠原)
    严谨的写实风格 深刻的思想内蕴——浅谈甬剧《典妻》的舞美设计(杨冲霄)
    浅谈剧团在新形势下的生存和发展(寿宝朵)
    浅谈宜兴三跳道情的艺术特征(李惠芳 苏南)
    [戏迷沙龙]
    天上掉下个林妹妹(慧子)
    人散后,一钩新月天如水——献给尹小芳老师(翦风)
    《戏文》,我的最爱(叶进)
    天涯共此时(潘君归)
    花开花落梦几何(陆幼飞)
    [八面来风]
    展风采 抒华章——“一代风华”专场组稿(李莉)
    昆曲新苗 小荷初露(木木 韩康褐)
    名家弟子全心传承 越剧艺术重放光华(陈其文)
    本刊征文获奖名单(江镇)
    [艺海一得]
    浅谈舞蹈创作的形象思维与抽象思维(麦嘉)
    担任首席演奏所想到的(何新利)
    浅论越剧主胡演奏的情、气、形(厉行佳)
    基础教学与剧目教学浅谈(赵新花)
    越剧流派之我见(张可平)
    论器乐教学的意义及在中小学音乐教育中的重要性(许放)
    让孩子吃点苦吧(宋国斌)
    浅谈管乐呼吸(李刚)
    如何激发艺术类中专生学习语文的兴趣(陈荣弟)
    九天凤鸣——浅析制约笙发展的几点因素(何静)
    浅论越剧舞台布景应用与制作方法(舒福君)
    戏曲净行脸谱浅析(王俞英)
    浅谈演唱越剧的感受(周淑英)
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    浅谈舞蹈演员的内部素质本体塑造(胡亦丹)
    [剧坛新作]
    天下第一阉(戏剧故事)
    美丽的家乡(小品)(百林 宜兴)
    妈妈你别走(小锡剧)(史锦伟 吴道法)
    夫妻夜话(苏州评弹)(王建平)
    特别优待(话剧小品)(邓柏林)
    鸽仙(新编神话剧)(胡学纯)

    征订启事
    《戏文》封面

    主管单位:浙江省艺术研究所

    主  编:徐沙

    地  址:杭州滨江区滨文路518号浙江艺术职业学院内

    邮政编码:310053

    电  话:0571-87150142

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