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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《戏文》 > 2006年第05期
  • 中国越剧艺术节昨晚隆重开幕
  • 发轫于田间地头,沿着不息的剡溪,飘过曹娥江,流入黄浦江,最终风靡全国,倾倒华人世界,越剧走过了光辉灿烂的百年历程。10月16日,由文化部和浙江省人民政府主办,绍兴市人民政府承办的中国越剧艺术节在绍兴大剧院隆重开幕。
  • 中共浙江省委常委、宣传部长陈敏尔同志的贺信
  • 绍兴县人民政府:值此绍兴小百花越剧团建团20周年之际,我谨代表中共浙江省委、省委宣传部表示热烈的祝贺!对绍兴小百花20年来为越剧事业和我省精神文明建设所作出的贡献表示诚挚的谢意!二十年来,绍兴小百花涌现了以吴凤花、陈飞两位戏剧梅花奖得主为代表的一大批优秀演员,创编了《木兰别传》、《越王勾践》等大量优秀剧目,体现了强烈的精品意识;二十年来,绍兴小百花坚持社会效益第一,将优秀文艺节目送到农村、社区、企业、校园,丰富了人民群众的文化生活,体现了强烈的服务意识;二十年来,绍兴小百花立足自我,博采众长,扬长避短,推陈出新,为浙江戏剧界、文艺界提供了众多可资借鉴的有益经验,体现了强烈的创新意识;二十年来,绍兴小百花越剧团多次赴境内外进行文化交流,为展示浙江形象,促进友好交往发挥了积极的作用。体现了继承和发扬了中华民族优秀文化传统的使命感和责任感。经过二十年上下求索,绍兴小百花已成长为有一定影响和地位的剧团,闻名越剧界,香飘海内外。
  • 绍兴小百花为全国越剧事业作出了重要贡献
  • 各位领导、各位来宾、同志们、朋友们:在金秋十月这个收获的季节,在欢庆越剧百年华诞的喜庆时刻,绍兴小百花越剧团迎来了建团20周年,在此,我代表中国戏剧家协会向绍兴小百花越剧团的全体演职员工表示最诚挚的祝贺!作为一名戏剧工作者,今天能应邀参加绍兴小百花的团庆纪念大会,亲历、见证这一美好时刻,我感到非常荣幸。
  • 绍兴小百花是绍兴文化的一张“金名片”
  • 在2006年中国越剧节即将开幕之际,我们迎来了绍兴小百花越剧团成立20周年的喜庆日子,在这美好的时刻,请允许我代表中共绍兴市委、绍兴市政府向绍兴小百花越剧团表示热烈的祝贺!
  • 百花亮风采 文化谱新篇——在绍兴小百花越剧团20周年纪念大会上的讲话
  • 各位领导、各位专家、各位来宾,同志们、朋友们:在这丹桂飘香、秋风送爽的美好季节,我们欣喜地迎来了绍兴小百花越剧团建团20周年。首先,我谨代表中共绍兴县委、县人大、县政府和县政协,向绍兴“小百花”建团20周年表示热烈祝贺!向一直以来关心、支持小百花越剧团发展的各位领导、各位专家、各位朋友表示衷心感谢!
  • 二十年不是句号……
  • 尊敬的各位领导、各位来宾:首先,请允许我代表绍兴小百花越剧团的全体演职员和前二任团长洪春台、叶建国及曾在团工作过的同志,对在百忙中前来参加纪念大会的各级领导、各位老师、社会各界、各兄弟院团及在座的各位来宾表示最热烈的欢迎和衷心的感谢!今天在这里举行这样一个隆重的绍兴小百花越剧团建团二十周年纪念大会,作为绍兴小百花的同志,都感到非常地激动,作为一个基层剧团,今日二十周年的庆典活动能惊动那么多的领导、老师,从北京、上海及各地赶来前来祝贺。我们县里四套班子的领导全驾出席纪念大会,充分体现了各级领导对文化事业工作的重视与关爱,对绍兴小百花的厚爱。
  • 原生代演员的心愿
  • 尊敬的各位领导、各位来宾:正值大家还沉浸在国庆、中秋双节的喜庆氛围之时,今天,我们又迎来了绍兴小百花越剧团建团二十周年纪念日,在这华灯初放,佳宾云集的县行政中心会议厅隆重举行绍兴小百花越剧团建团二十周年纪念大会。作为绍兴“小百花”的演员代表,有幸在大会上发言,内心感到无比激动和自豪。这既是越剧界的一件盛事,更是绍兴小百花的一件大事。绍兴小百花越剧团自1986成立以来,得到了各级领导的关心和支持,得到了专家、老师的指导与教诲,同样也得到了社会各界与广大戏迷的帮助与厚爱,使我们在艺术发展上有了坚强的后盾与精神支柱。
  • 绍兴“小百花”建团20周年纪念大会暨系列活动隆重举行
  • 在丹桂飘香、秋风送爽的美好季节,绍兴小百花越剧团迎来了20周岁生日。10月10日下午,绍兴县委县政府在县行政中心隆重举行绍兴小百花越剧团建团20周年纪念大会,为加快越剧事业发展,推进文化强县建设,10家单位慷慨解囊,捐赠400万元建立小百花越剧发展基金。省委常委、部长陈敏尔专门发来贺信。中国戏剧家协会分党组书记董伟,著名越剧表演艺术家傅全香,原省文化厅厅长钱法成,原市委书记陈礼安,省文联书记处书记、省剧协主席黄先钢,市委副书记修晓波,著名戏曲理论家沈祖安及省委宣传部、省文化厅有关领导出席会议。
  • 笃鼓声声百年风雨越音袅袅二十春秋——绍兴小百花越剧团二十周年述评
  • 江南,一个山温水软、柔意绵长的浓情之地,它仿佛婉约宋词里的意境,杏花春雨,燕呢莺喃,浸润出一派才子佳人式的浮华影像。绍兴,自古人杰地灵、物华天宝的富裕之乡,在茫茫人海中,丰沛激越的文化血脉,忍苦耐劳的人文品质,凸现出越乡人特有的坚韧和豪情。越剧,秉承着江南、绍兴独特地域文化基因,在百年的沿袭、播撒中,造就出“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”的好风景;不知不觉中,越剧成了一道代表江南传统文化的彩虹,它像艺术后花园中的一盏明灯,在一代又一代越坛精英的呵护、厚爱下,巧妙地结合着古典的传统之美和现代的时尚之韵。越剧,演绎出一幕幕人世间的悲欢离合、世事浮沉……
  • 生命如花绽放——吴凤花印象
  • 吴风花,越剧界无人不晓的“女小生”,她在越剧舞台上清新俊逸的演唱、洒脱不羁的气质,使多少观众为之陶醉,为之倾倒。8月12日,一个炎热的夏日早上,我应《戏文》之邀,对这位越剧明星作一次专访,地点就安排在杭州红星剧院。我在大堂里坐下刚一会儿,一位身材高挑的女子向我款款走来,上身穿一件白底蓝花的背心,一条粉红色的七分裤,细巧的黑色高根鞋,简洁大方但又不失女性的温婉。这不是吴风花吗?我一下子反应过来,赶紧迎上去,一番短暂的寒喧之后,我们在旁边的一个茶吧里坐下来,开始了正式的采访。吴凤花用舒缓的语凋,娓娓地谈起她的过往和现在——风雨二十年与越剧相伴的苦乐年华。于是,一个越剧女子斑斓多彩的人生画卷向我展开了,一个越剧女子千娇百媚的心灵世界向我开放了……
  • 云淡风清 心澄如洗——吴素英的戏剧春秋
  • 认识吴素英,说来也有十几个年头了。1994年,《戏文》杂志约请了一批记者,一起去该团采访,那次去绍兴小百花越团,天也经常下着小雨,路上有些滑溜,屋里有些潮湿。那时的“绍小”还在绍兴老市区东街,一个院子,几幢旧屋,还有一个排练场,都已破旧不堪。叶建国团长台前台后的忙,有时抽不出时间,便把当时的领导班子召集起来。这其中有高挑而清瘦的陈锦高,年龄不大满脸胡子的叶瑞芳,以及分管业务的副团长吴素英。吴素英当时很腼腆,不大讲话,留下的第一印象是小巧玲珑,长得端庄,神情朴实,脸上有一种中国传统女性的慈祥,令人一见有亲近随和之感。本来叶团长重点关照要采记她,但她忙里忙外,一会儿去排练场,一会儿去练功房,一会儿又有人来找她,一天下来,竟没有时间坐下来。好在她事后补交了一份采访文章,后来发表在《戏文》,使我有机会从文章中对她有进一步的了解。
  • 不经风雨,难见彩虹——陈飞印象记
  • 陈飞,一个普普通通的江南女孩名字,当她坐在你面前,如果不是有人介绍,你又不大常看常听越剧的话,那你是压根也不会想到她就是当今越剧舞台上最有名的花旦。我不是越剧迷,尽管生活在这座有许多越剧团的城市将近十年,但对越剧除了知道其“十姐妹”及一些历史外,对活生生的越剧演出与演员并没有太多的接触。最早听说陈飞,是在电视台的编辑机房里做节目时,听到邻座几个《浙江卫视》戏曲版的小姑娘在跟着录相哼唱,据说那是一个傅派的代表作《绣襦记》中的一个折子,也是在那一次不光听到了陈飞的唱功,还看到了她独具一格的武戏。陈飞,绍兴小百花越剧团的国家一级演员,第二十二届中国戏剧梅花奖得主,国内首屈一指的傅派花旦,傅全香老师的爱徒,绍兴小百花“两吴一陈”三朵金花中的一位。
  • 赵女六章——绍兴小百花新生代演员侧记
  • 要想成为一个优秀的演员,除了要有先天靓丽的形象,甜润的嗓音,扎实的演艺基本功外,还需要有适当的机遇和展示的平台。在越剧诞辰百年之际,一项以青春的载体传递古典越剧的韵味,以电视包装来展示传统艺术,打造出新时期的越剧新星,展示各越剧团后备实力的重大赛事——2006中央电视台“越女争锋”全国越剧青年演员挑战赛,受到了来自全国各越剧团领导和演员的积极响应。这是自1988年全国青年越剧演员电视大奖赛后,时隔18年后举行的又一次全国性的越剧新人推介赛事。
  • 汤小东印象
  • 说起绍兴小百花越剧团乐队的汤小东,或许知之者不多。从分工来说,汤小东以及他的搭档李燕华,在剧团里,只是扮演着幕后的角色。加上汤小东整日里忙碌,公众场合、会议场合,社交场合不大见得到他身影,有些象搞大学问的研究家,轻易不露面。其实,汤小东也有着七情六欲,也向往着在明媚的阳光下尽情嬉戏,在月光如洗的夜色里漫步湖边,在春风拂面的季节里采撷花香,在朋友的欢声笑语中尽情陶醉,但是,他不能,他没有那么多余暇,他要完成剧团的作曲任务,他要将自己的才艺提练到炉火纯青的境界,他要冲刺和挑战人生的高峰,他不敢荒废,于是,他不得不把自己打扮成苦行僧的模样,不是为了活给人家(包括领导)看,而是发自心底的自我加压。所以。谁如果要找汤小东,不必在场面上、热闹处找,一年四季,他的斗室,剧团团部的角落,或者在冷寂的田野,荒弃的旧舍中,你可以见到他那显得孤独的背影。
  • 呢喃燕语明如翦
  • 灿烂的油菜花,一望无际。一个十岁的小姑娘,背着书包,手里拿着一把二胡,眼里透着灵气,嘴里哼着越剧,走在余姚陆家埠田间的小路上。她就是小时候的李燕华。燕华的父母都是越剧爱好者,经常参加业余文艺活动,在燕华幼小的心灵里,播下了艺术的种子。春暖花开,雏燕离巢。1984年,燕华离开家乡,考入绍兴县戏曲艺术职业学校,学习越剧音乐伴奏,专攻二胡,从此开始了她专业的越剧音乐艺术之路。那一年,她十七岁。老师的尽心传教,学生的刻苦学习,三年的学艺生涯,转眼过去,燕华以优异的成绩毕业。1887年2月,燕华进入绍兴小百花越剧团担任演奏员。
  • 越女摇篮 星光璀璨——绍兴小百花艺术学校历届毕业学员参赛“越女争锋”纪实
  • 由中央电视台戏曲频道《梨园擂台》栏目,上海文广新闻传媒集团综艺部联合主办的青年演员“越女争锋”电视选拔赛,自7月31日起在上海、杭州、绍兴的三个分赛区拉开帷幕。经过紧锣密鼓的数天竞拼和角逐,成功决出40名晋级上海复赛的优秀选手。在这次“越女争锋”绍兴赛区的选拔赛中,作为绍兴小百花艺术学校可谓是最大的赢家,毕业于绍兴小百花艺术学校的张琳、董鉴鸿等10名优秀青年演员,分别获得了赴上海复赛“直通车”票和晋级参赛的机缘,复赛晋级率达到分赛区的50%和总赛区的25%,人们惊喜之余,盛赞绍兴小百花艺术学校这么一个县级艺校创造了一个奇迹。
  • 为了艺术孜孜以求——绍兴小百花越剧团于伟萍拜师记
  • 2005年1月7日上午,古镇柯桥,寒意甚浓,然而绍兴小百花越剧团内却是一派热闹景象,一场隆重而简朴的拜师仪式正在这里举行。绍兴小百花越剧团优秀青年演员于伟萍荣幸地成为著名越剧表演艺术家、徐派创始人徐玉兰的正式弟子。提起于伟萍,也许大家对她有所陌生,但要是提到“绍小”演出的《劈山救母》,对剧中的小沉香,或许会有所印象,她就是小沉香的扮演者。其高亢、激越而又婉转、细腻的唱腔,灵敏、迅捷且又规范、完美的基功技巧,声誉大江南北,尤其是其腿上功夫堪称一绝。早在1988年,《劈山救母》晋京献演,《人民日报》、《新华日报》就有文章称其能有“越剧一条腿”之美誉,《解放日报》也曾两次评论“饰演沉香的于伟萍以其出色的表演,赢得了越迷们的青睐。”
  • 说起四工调,莫忘邢雪琴——兼论越剧声腔发展的百年得失
  • 一部越剧史,是一代代越剧从业人员(甚至包括一代代观众)的历史,当然也是一代代乐师的历史。越剧是综合艺术,但首先是声腔艺术,没有【四工调】、【尺调】、【弦下调】……这些腔调,越剧就不成其为越剧,而这些腔调,正是乐师和演员长期合作、共同创造的结果。说起【尺调】、【弦下调】,就会想起上个世纪四十年代琴师周宝财和演员袁雪芬、范瑞娟的合作。正是他们之间长时间的创造性合作,以及同时在上海演出的一些演员、琴师对这两种腔调的模仿、钻研和再创造,【尺调】、【弦下调】才能形成气候,正式成为越剧的主要唱腔,并由此产生了风格迥异的多种流派。
  • 越剧向“奶娘”学什么
  • 在越剧发展、改革过程中,昆剧扮演了一个相当重要的角色,著名越剧演员袁雪芬将之形象地比喻为“奶娘”,这一说法已经被普遍接受。那么,越剧究竟向昆剧这个“奶娘”学习了什么?时至今日是否仍有学习的必要?值越剧百年诞辰,重新回顾这一段历史,或许可以给今人启发。
  • 巨大的精神力量——党和国家领导人对越剧的关爱(续)
  • 总理和大姐亲自审看《红楼梦》1995年9月21日的下午。周总理和邓大姐在北京亲自审看了上海越剧院的《红楼梦》。据上海越剧院原副院长胡野檎同志和二团副团长孟云棣同志的一封信中记载:我们敬爱的周总理和邓大姐,于这天下午满怀热情地观看了作为国庆10周年的进京献礼剧目——越剧《红楼梦》。
  • 中国越剧艺术节演出剧场剧目时间安排表
  • 剧种建设的一项基础性工程——《中国越剧大典》出版感言
  • 在浙江、上海两地学者密切合作和全国越剧界大力支持下,《中国越剧大典》由浙江文艺音像出版社出版了。这是献给越剧诞生一百周年的一份厚礼。我有幸参加了该书的编纂、撰写工作,切实体会到这部书有多方面的价值,其中感受最深的一点是:这是越剧剧种建设的一项基础性工程。出这部书,投资大,周期长,头绪多.如果急功近利,仅仅从经济效益着眼,很可能弃之不顾。决策者能立项出版,这需要有魄力,有胆识,有战略眼光。
  • 《中国越剧大典》是一部全面性、准确性、权威性的空前巨著
  • 1997年,浙江文艺音像出版社社长高金榜同志,怀着对弘扬民族优秀文化的高度责任感,邀集浙江省越剧界的多位专家,开始酝酿把中国戏曲之瑰宝——越剧编纂制作多媒体光盘,然后继续出版图书。这一选题上报国家新闻出版总署后,立即被列为“九五”国家重点出版项目,并于1998年邀请浙、沪两地部分专家投入编纂工作。在全国越剧界及有关单位的热情支持下,历经6年半的艰苦努力,一部前所未有的内容丰富、规模宏大、载体多样的中国戏曲出版物《中国越剧大考》多媒体光盘终于问世。2004年8月28日,在越剧诞生地嵊州市东王村举行了《中国越剧大考》首发式,并在嵊州市召开了盛大的新闻发布会。2005年,《中国越剧大考》获浙江省新闻出版局嘉奖,并获第14届浙江树人出版奖特等奖。
  • 情系农村服务基层
  • 随着农村经济的不断发展,人民群众生活水平的不断提高,城乡差距在逐渐缩小,人们在物质文明得到满足的同时。对精神文明的需求越来越强烈,标准要求越来越高。“二为”方针、“三个代表”重要思想和科学发展观对文化艺术繁荣发展的要求都有一个共同点,那就是为人民群众服务。我国戏剧有300多个剧种,除国粹京剧等外,余者均为地方剧种。每个地域都有其自身特色的代表剧种,这些地方戏植根于民间这片沃土,为当地的百姓所喜闻乐见。不同的剧种适应于不同的区域和不同的群体,其存在的价值在于其独特的区域文化,有乡情、有乡音、有乡土魅力。因此,作为代表地域文化特色的县市级专业剧团在农村则占据着主要的位置,它们扎根于乡土,接轨于时代,占领着农村舞台。
  • 试析电视剧结构松散的症结
  • 众所周知,影视艺术是“省略法的艺术”。事实上,最善于少干的人就是最能干的,一个影视工作者应该有能力在屏幕上去表现自己熟知的、最感人的东西。因此它可以而且也应当去运用暗示,让人们通过片言只语去理解全意。但是当前大量的电视剧给我的印象,一是情节拖沓,二是结构松散,电视剧有越来越长的趋势,三集、五集、八集不在话下,甚至二十集、三十集,还有甚至超过百集。如果说长篇连续剧的故事好看,情节抓人,节奏紧凑,就是篇幅长些,观众也可以接受,但问题往往是相反的。
  • 用心去塑造人物
  • 舞台表演艺术是门崇高的艺术,表演艺术的中心点就是演员将自我化为剧中的人物,用演员的艺术功力去塑造角色。综观我从艺以来无论在大戏或小戏中所扮演的角色,我深深的体会到:无论是什么样的角色,主角也好、配角也罢或是一般的群众角色,都必须要深入领会剧本的内涵,研究剧中人物的背景,深刻体会剧中人物的内心世界,一切从人物的情感出发,才能将剧中的人物塑造好,才能真正的与角色融为一体。这一点说起来容易,真正做好却很难。
  • 对“文化外包”的思考
  • 在讲究专业分工的二十世纪末,企业为维持组织核心竞争力,将非核心业务委托给外部的专业公司,以节省资源,降低成本。这就是外包的雏形。一、文化外包的作用随着改革的深入,社会文化空前活跃,社会价值观呈现多样化趋势,而文化建设中出现的滞后现象更是迫切要求满足群众文化需求的渠道多样化,这就为文化外包的出现提供可能,也充分体现了文化外包的作用。
  • 陶艺设计三题
  • 陶艺系陶器艺术之简称,它属于工艺美术范畴,兼有装饰美术与实用美术的双重特点,说得通俗一点,即既好看又好用。陶艺设计是陶艺的基础与前提。而陶艺设计中,又以时代性、民族性、独创性为三大重要课题。现分别予以论述。
  • 浅谈中国音乐美学思想之《乐记》
  • 《乐-ii2)被学者称为是“中国音乐美学的始祖”,它是我国第一部音乐美学专著,在世界美学史上占有重要的地位。正象《吕律正义》所评价的,《乐记》“囊括古今音乐之道,精髓本末,丝缕无遗。”郭沫若先生也认为:凡是谈音乐的似乎都没有人能跳出它的范围。关于它的作者及其成书的年代国内学术界主要有两种说法,一是战国时期(公元前457年以后),二是西汉武帝时期的汉武帝的异母兄弟刘德与其手下一批儒生毛生等所著。
  • 论艺术是有意味的形式
  • “艺术是有意味的形式”是由英国视觉艺术评论家克莱夫·贝尔提出的。他把艺术品作为审美对象,提出只有具有“有意义的形式”的作品才是真正的艺术品。也只有具有“有意义的形式”的作品才会使人产生审美感情。它为塞尚以来的后期印象派,以及以毕加索为代表的立体主义、以马帝斯为代表的野兽派等现代派艺术的出现作了极力的辩护。它对现代艺术,甚至当代艺术的理论化,有着极其深厚的影响。因此,被公认为现代艺术理论的柱石。在西方现代美学中已成为流行的口头禅,以导致西方一度泛滥的“为艺术而艺术”的思潮。
  • 我与小品的情结
  • 情感似水,情感似血,会流露、流动、流淌,而且会在一定条件下、一定地方形成结点,这就足所谓的情结吧!我与小品的情结始于1989年,原因是那年余杭县要主办杭州地区第一个由县级承办的小品大赛。东道主怎么町以没有像样的小品呢?于是,文化局领导给我这个当时的文化馆业务副馆长、也是唯一的创作干部下了任务。为此,我除了组织县内几位有这方面才华的同志进行创作外,自己也“破天荒”地进行了小品创作。因我原先是搞曲艺、故事的,对小品“不知其所以然”;但我演过戏、唱过曲艺,比较熟悉舞台,故对小品还是“有所知”的。于是,我根据常在医院看到的一些情况,试写了我一生中的第一个小品《维B咏叹调》。谁知,它竞获得了’98杭州地区小品比赛的一等奖,而且进入了浙江省第四届戏剧节,还拿了个三等奖,并在江浙沪喜剧小品独脚戏大会串浙江选拔赛上名列前茅.被选中赴上海参加了大会串;更被浙江省文化厅、群艺馆录制成方言和普通话两个版本,参加了“南开杯”全国业余小品比赛。大概就是因为这第一个小品的成功,使我从此与小品有了不解的情结。
  • 继承传统 努力创新——试谈越剧如何走出困境
  • 字宙万物都有一个产生、延续、消亡的过程,旧事物消亡、新事物产生是自然规律,是社会发展的必然趋势。我们大可不必为旧事物消亡而哀伤,而应为新事物的产生而欢呼。眼前我们面对的问题是那些对社会依然有着进步作用或有益的事物却过早地退出了历史舞台而消亡,人们对此是熟视无睹或仰天哀叹,还是应该竭力拯救呢?
  • 把握人物的个性与情感——浅谈戏剧小品的表演
  • 戏剧小品是近千年来兴起的一门“热门”艺术。它短小精悍,在不到十分钟的时间里和特定的空间里叙述情节,展现人物,启示人生,深受观众喜爱。表演戏剧小品是将文字作品付诸舞台的二度创作,笔者认为,二度创作的关键是把握人物的个性与情感。
  • 越剧傅派唱腔的形成与发展
  • 著名的越剧表演艺术家傅全香老师,从四十年代开始,不断追求,不倦探索,经过五十多年的舞台实践和积累,逐渐创立了风格独具的傅派艺术。尤其是傅派唱腔,在越剧旦角中自成一家,在国内外观众中久享盛誉。中国著名的作曲家刘如曾先生赞誉傅全香老师为“越剧的花腔女高音”,为越剧音乐的发展作了很大的贡献。中国著名的越剧表演艺术家袁雪芬老师称赞傅全香老师的探索精神“为越剧旦角的唱法另辟了一条途径”。中国著名音乐家何占豪先生赞美傅派唱腔的最大优点就是音乐化。从而他根据傅派唱腔成功地创作了驰名中外的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。傅全香老师是我国杰出的越剧表演艺术家,更是一位富有独创性,成就很高的艺术家,为中国越剧艺术的发展做出了卓越的贡献。她演出的《梁山伯与祝英台》、《情探》、《孔雀东南飞》、《李清照》等,不仅是她个人的代表之作,也是越剧的代表作,更是中国民族文化艺术的代表作。
  • 小品在戏剧艺术市场中的示范作用
  • 丹纳曾说:“群众思想和社会风气的压力,给艺术家定下一条发展的路。”从戏剧脱胎而来的小品艺术,它的产生、发展乃至今天的辉煌,完全遵循了艺术市场的规律,是普通观众的审美需求左右着它的发展趋势。所以说,戏剧小品走的是一条市场化的道路.它的成功为目前还处于低谷的戏剧艺术的提高市场占有率起到了很好的示范作用。
  • 加强农村文化管理的思考和探索
  • 社会主义新农村建设要靠先进文化来哺育和支撑,没有繁荣的农村文化,新农村建设目标就无法实现。综观农村文化建设的实际,近年来取得了一定的成绩,文化阵地不断扩展、文艺队伍相应建立。但是由于管理上的问题,滑坡现象十分严重。导致农民的业余生活还很单调,大多仅限于看电视、看电影、看演出,一些地方拜菩萨、搞迷信、搓麻将愚昧之风盛行,这有悖于新农村建设和小康文化。要改变这些现状,各级政府和广大文化工作者必须在农村文化管理上狠下功夫,努力引导和鼓励农民自办文化的自觉性、积极性、创造性,培养农村文化市场,发展文化产业,满足农民多方面的需求。探索农村文化管理的思路,笔者认为必须重视以下四个方面的内容。
  • 岂是一个“美”字了得——观杭剧《苏小小》有感
  • 由浙江剧坛魏峨、方元、王杰夫三位元老合编的杭剧《苏小小》,日前在杭州剧院公演了。有幸从杭州剧协王姝苹女士那里索得戏票,屏住呼吸一气看完。心里实在按捺不住激动之情,美哉!实在太美了!美得让我流下了久违的热泪。民间故事《苏小小》的历史背景,是元朝统治者在政治上奉行民族压迫的政策,将国民分为四等、十级,其中汉人尤其是汉人中的知识分子,被压在社会的底层。从元太宗九年(1273年)起将近80年不设科举,使读书人失去可进身之阶,当不上官,生计无着,便只能在“勾栏”(剧场)“瓦舍”(娱乐场)里找到了自己的安身立命之所,被奉为“书会才人”。
  • 一路走来——访徐派小生张小君
  • 我静静地坐在宁波小百花排练厅里,看着小班演员们一遍遍练嗓、彩排,终于让我体会到了她们成功背后付出的艰辛。小君轻轻推门进来,冲我灿烂一笑,要不是她脸上那个甜甜的酒窝,我还以为是其他小班演员,不施脂粉,素面朝天,简直一个学生模样。如此一副随和的打扮,让我从心底更加走近了她。来到她办公室,我们开始天南地北地聊起来……眼前,剡溪水哺育的越女袅袅婷婷,带给你的是满身的阳光和灵气,我问小君喜欢越剧、唱越剧是否与生长在嵊州——越剧的故乡,从小耳濡目染有关?她说自己的性格比较偏爱文艺和体育,但来宁波学戏之前却是不喜欢越剧的,环境因素并没有影响她,还笑着告诉我她母亲以前是唱越剧的,父亲在一个朋友的带领下去相亲,友人指着戏台上的母亲说“就是她”。如此看来,遗传基因还是起到了一定作用。
  • 又见萧雅
  • 我们几个朋友早早的来到剧院,在后台搜寻着萧雅。虽说已经几次见过她了,但依旧按捺不住心中的兴奋。这种似箭步穿来穿去的疯狂行为,在别人看来是无法理喻的,而对戏迷来说,是最正常不过的事。她草草地吃了晚饭——要化妆了。
  • 一曲爱歌百年颂
  • “你变那长安钟楼万寿钟,我变锤儿来打钟;打一更当当叮,打二更叮叮咚,人家只道是打更钟,谁知道你我钟楼两相逢,自己打钟自己听,自己打钟自已懂,春香当当叮,梦龙叮叮咚,是一日春香梦龙、梦龙春香恩情钟……”
  • 胡锦涛、周恩来情系《茉莉花》
  • “好一朵美丽的茉莉花……”一曲传统中国民歌《茉莉花》,在万里之遥的肯尼亚唱起。当地时间4月29日上午9点20分,正在肯尼亚进行国事访问的国家主席胡锦涛在下榻饭店亲切会见了内罗毕孔子学院全体师生,并在现场与师生一同合唱《茉莉花》。当年轻的肯尼亚女学生问:“胡主席,我们刚才唱的《莱莉花》唱得好吗?”胡锦涛亲切地说:“你们唱的《茉莉花》唱得好,唱得有中国味。你们知道吗,你们唱的这首《茉莉花》,就是我家乡的民歌。”顿时,受会见的师生们倍感荣耀、深受鼓舞。
  • 追忆老导演邢胜奎
  • 一九五五年初秋。浙江省开办了第一期文艺戏曲学习班,校址在杭州黄龙洞旁边。绍剧团派我去参加学习。学政治、学文化艺术及业务知识。前阶段是理论务虚;思想指导。后阶段进入实践学习。每一个剧种自选一出折子戏排练实习。绍兴共有六个演员来参加学习班。排一出折子戏条件具备,因而选择了一出华东汇演本芗剧《三家福》,只有六个人物,正符合排练。担任此戏导演的是台州越剧团的邢胜奎,他也参加此次学习班。他有多年排练经验,邢导演指定我做《三家福》戏的苏义先生。我非常乐意接受这个任务,他和大家谈了排演程序:熟读台词;分析剧本:体会角色,塑造人物形象;合对念白;设计唱腔;进入初排;再响排、复排直到演出(彩排)。排演方法很有条理,对演员排戏要求非常严格。
  • 越剧名旦金婉贞
  • 金婉贞(1928—2004),杭州人,平阳越剧团当家旦。1955年随团来平阳登记落户。文革期间被迫害,使她神经失常,于2004年在杭逝世。金婉贞出身孤儿,连自己的亲生父母是谁都不知道。她在流浪中被一个戏班里的好心人金师傅收养,将她起名为金婉贞,金师傅会拉一手好二胡,教她学唱杭滩等小调,她聪明好学,而且有一副好嗓子,10来岁的时候就跟养父到茶馆卖唱为生。
  • 关于“紫云班”的命名、形成与多声腔合班的时间问题
  • 清代末期至民国年间,民间戏社“紫云”班在浙东的嵊县、新昌和东阳一带,其班子之多,声望之高,在广大农村中是个颇有影响的戏班一族,即嵊县、新昌有老老紫云、马老紫云、阳春紫云、裘老紫云、德老紫云、时老紫云、文武紫云等:东阳呢,也有杨紫云、张紫云、老紫云、新紫云、三紫云、四(赛)紫云、吕大紫云等,实可谓“绿竹龙孙,繁衍堪盛”。
  • 淮安市老年大学越剧队盛装上演大型经典名剧红楼梦
  • 淮安市老年大学越剧队,座落在敬爱的周恩来总理故乡淮安一美丽的石塔湖畔,在淮安市老年大学领导下,那里有一支活跃在市区的老年大学越剧队,为纪念敬爱的周恩来总理诞辰110周年,原清江市清浦越剧团带团团长著名越剧演员陈素娟老师亲自导演的大型经典名剧《红楼梦》,于迎来越剧百年华诞之际,在淮安市大众剧场盛装上演。
  • 关于“越女争锋”上海赛区初赛的观后感
  • “越女争锋”上海赛区初赛业已落下帷幕,12位选手出线,在观看了全部四场比赛后,我有一些话想说:一、“越女”与“超女”不必相提并论。其实“越女争锋”就是以往的越剧青年演员大奖赛,可能是“超女”在社会上有了很大的反响,故而主办单位将本次的越剧青年演员大奖赛命名为“越女争锋”。但是“越女”又与“超女”的性质不同,“超女”的选手多为非专业的流行歌曲爱好者,“越女”则是活跃在舞台上的专业演员。两者的起点不同,对于“超女”而言大家以前的舞台机会都差不多,观众评分的依据是选手临场的技能发挥。“越女”中不同流派和地域的演员在本次比赛以前上台演出的机会则大不同,因此观众的评分往往垂青于那些平时上台机会多,学唱“大流派”的选手。初评时观众打分占了35%,七进一和十一进二时,观众则有了绝对的说话权,然而观众的评价是公允的吗?去留之间仅凭观众弹指一挥是否公道?这有待商榷。
  • 由“越女争锋”想到……
  • 近日,百年越剧系列活动之一的“越女争锋”正如火如茶进行着,初赛、复赛、已告段落,决赛亦将要展开。相隔了十六年,全国性的比赛又开展,确是大快人心,而且这次争锋,报名人数达到二百多人,人数之多、流派之纷呈、规模之宏大,不仅是越剧发展以来之最,也可以说是各剧种青年比赛之最,确实也使其他剧种演员称羡不已。
  • 沉寂廿年翘首期盼 杭州睦剧今又重生
  • 经过近半年的筹划和排练,新编大型民间传奇睦剧《雪兰花》于5月22日晚在杭歌剧院进行连排。《雪兰花》一剧,取材于淳安民间。故事是从一对当代母女的讲述开始的:美丽善良的雪兰,与方腊义军将领青山青梅竹马,相亲相恋,方腊军被朝廷镇压溃败,青山被迫远逃他乡,雪兰被后娘逼迫远嫁钱塘首富金员外作填房。送亲路上,被潜逃回乡的青山拦轿救下。此时,青山又被浙西镇守马将军追杀,青山因寡不敌众,坠入悬崖……雪兰在花轿内欲以死抗争,不想命不该绝。正欲离开金府,听到金员外养女玉花哀哀哭泣,苦苦寻娘,又见中年丧妻的金员外坦诚相求,母爱使雪兰不由地停住脚步。从此黄花闺女成了名义上的后“娘”。三年后,青山死里逃生与雪兰相会,不明内情的玉花产生误解。金员外收购皮货时遭马将军陷害毒打身亡,使本该和青山团聚的雪兰又痛苦地留在金家。官兵搜抢秀女进贡,围住玉花,雪兰为救玉花李代桃疆,扮成玉花以调虎离山计骗过马将军。马将军得知真相穷追不舍。雪兰迎风伫立雪崖悲痛绝望。危急时刻,青山于乱军中杀死马将军,母女得救。有情人终成眷属。
  • 彩蝶翩跹掌声响起英台故里献演《梁祝》
  • 一个唯美动人的故事感动了上千京城观众。9月1日,上虞市小百花越剧团在北京天桥剧场献演新编越剧《梁山伯与祝英台》。原国际奥委会副主席何振梁,国资委国有重点大型企业监事会主席谢钟毓,中国科协书记处书记冯长根,中国纺织工业协会副会长兼秘书长陈树津,原中国投资银行副行长赵洪,中科院院士陈梦熊、钟群鹏、曹春晓等观看演出。市委常委、宣传部长谭志桂陪同。
  • 100万元越剧表演培养专项基金设立
  • 如同杭州设立的醒目的“快速公交车道”,浙江艺术职业学院从今年开始新增设每年100万元的越剧表演人才培养专项基金,越剧人才培养驶上了快速的”绿色通道”。随着今年招生工作的结束,专项基金已突现其成效。招生生源数量和质量较往年均有大幅度提高。100万元对于经济发达的浙江而言并非是一个大数字,即便是专业院团创排一出大戏的投资可能远远超过这个数字。然而100万元专门投向一所学校的越剧表演人才培养,在国内艺术院校中称得上是一个不小的举动。从100万元的背后人们看到了越剧表演人才培养的希望所在。
  • 19名戏曲花旦走出“艺术人才尖子班”
  • 8月25日上午,浙江艺术职业学院戏剧系小剧场.参加第二期全省青年表演人才高级研修班暨青年演员戏曲花旦高研班的19名学员.在经历了15天被她们称之为“魔鬼式训练”的学习之后.在这里进行结业汇报演出。这同时也是一场结业典礼,下午她们就将各奔西东,回到各自的剧团。省文化厅党组成员、助理巡视员赵和平,厅职能部门负责人和学院领导,参训人员所属专业剧团负责人等出席典礼。浙江艺术职业学院党委书记林国荣主持结业典礼。
  • 那一夜,越音袅袅倾兰城
  • 阳春三月,暖风醉人。3月27日,文化底蕴浓厚的浙江迎来了越剧诞辰一百周年系列活动,全国各地都以各种形式纪念这一宝贵的文化遗产。当然,兰溪不也例外,兰溪市民们有幸在百花争艳的春天独赏江南一枝秀——越剧。
  • 六十春秋 芳华正茂——芳华建团60周年系列纪念活动隆重举行
  • 金秋十月,秋高气爽。“国庆黄金周”恰逢中秋佳节,在举国欢庆祖国和谐昌盛、家庭幸福美满的大喜日子里,芳华越剧团建团60周年主题为“展现芳华风貌、再创芳华辉煌”的系列纪念活动,在榕城白马河畔的芳华园内隆重而热烈地举行。“装点芳华园,今朝更好看”。为了庆祝芳华建团60周年,芳华园内外张灯结彩,一派节日景象。桂芳桥上架起一轮又一轮红色充气圆拱,走上桥犹如进入隧道直通大门。桥两侧栏杆上方,两排大红灯笼高高悬挂,垂下的彩色条幅迎风招展。进人大门,首先映人眼帘的是省委书记卢展工的题词:“六十年化雨八闽展尹越好风彩;新世纪摩云海西铸古玉新芳华”。环绕办公大楼的宣传栏上,一幅幅芳华各个不同时期的珍贵照片,浓缩了芳华六十年的历史。宣传栏下,一盆盆绚丽多彩的鲜花,点缀了婀娜多姿的芳华园。
  • 招聘演员
  • 温州市越剧团是省一级剧团,建于1951年。建团50多年来,创作、改编了《荆钗记》《白兔记》《啼笑因缘》《灰阑记》等.200多个各种题材的剧目,先后获得了文华新剧目奖、文华表演奖、曹禺戏剧奖、中国戏剧节优秀剧目奖、中国艺术节优秀剧目奖、中国戏剧梅花奖等国家级奖项。
  • 艺术噪音学在声乐教学中的运用——少年变声期声乐教学研究
  • “艺术嗓音”是运用声音的风格、色彩,塑造不同的艺术形象。“艺术嗓音”在声音造型上.高效而微妙,多能而深奥。“艺术嗓音”学科作为一门年轻的边缘学科.涉猎了教育学、语言学、小儿科学、声学、生理学等多学科的知识。艺术嗓音学科的理论及研究成果对于艺术演唱和声乐教学的改进与提高具有重要的指导意义。绝大多数初中生正处在变声期,嗓音沙哑,音域狭窄,再加上音乐修养不够.唱歌缺乏科学的方法.往往凭着天然本嗓唱歌,或用虚假小声“哼”唱。成为中学“唱歌教学”歌唱发声法的最大障碍。通过对艺术嗓音学的学习研究以及长期的教学实践探索.我认为,这一障碍并非不可逾越。
  • 女子脖支排椅创新与提高之我见
  • 艺术创新的命题很广很大,三言两语恐怕难以说明白,尤其杂技创新,它涵盖了技巧内容、表演形式,道具制作、音乐作曲、舞美设计、服装设计等等。尽管我们年年讲创新,月月求创新,但纵观今日杂技舞台之现状,我们又隐隐约约感觉到,许多同仁在追求创新过程中,似乎尚未不甚明白自己究竟想创新什么,或怎么创新。于是,人们便常常在一些所谓的创新晚会中,目睹了许许多多一成不变的、用“新瓶装旧酒”的传统节目。创新难,自然是一个原因,但还有一个主要的原因是杂技界目前对何为创新、何为提高、何为商业包装,没一个相对的界定标准,在理论指导上也没有一个比较让人信服的说法,人们总是处在一个人云亦云,模糊的概念中。因此,我认为对这个问题做一些基本的剖析,想必对杂技的创新是大有裨益的。
  • 舞蹈创作的精选材、巧表现——从创作《快乐音符》、《渔舍夜话》所想到的
  • 舞蹈是我们心灵的语言,它诉说着我们生命中流淌的喜悦和欢畅。它有时像小溪一样细腻悠长,有时又像大海一样壮阔浩荡。它是源于生命中的灵感撞击出的火花,点燃起令我们热泪盈眶的诗、画、乐章……舞蹈让它的参与者锻炼了体魄,让它的接受者陶冶了身心,让它的欣赏者提高了对艺术美的认识。所以如何制作出优秀的舞蹈作品,是舞蹈工作者共同关注的话题。时代呼唤好的舞蹈作品,时代要求舞蹈工作者站在时代的高度创作出有精品意识的舞蹈作品。
  • 越王勾践
  • 人物:勾践、越夫人、越女、西施、范蠡、文种、逢康、夫差、伍子胥、昊国老马倌、伯毒否、各国使臣、昊国兵士、越国老人、老太婆、越国将领、越国百姓、越国兵士等
  • 明月滚滚
  • 热烈祝贺绍兴小百花越剧团建团二十周年
  • 在庆典中国越剧百年华诞之际,绍兴小百花越剧团迎来了建国20周年的生日。2006年10月10日在绍兴县委县政府的下午中心举行了隆重的纪念大会。浙江省委常委、省委宣传部部长陈敏尔专门发致贺信,
  • [本刊特稿]
    中国越剧艺术节昨晚隆重开幕(胡杨)
    [绍兴小百花专栏]
    中共浙江省委常委、宣传部长陈敏尔同志的贺信
    绍兴小百花为全国越剧事业作出了重要贡献(董伟)
    绍兴小百花是绍兴文化的一张“金名片”(修晓波)
    百花亮风采 文化谱新篇——在绍兴小百花越剧团20周年纪念大会上的讲话(徐焕明)
    二十年不是句号……(陈锦高)
    原生代演员的心愿(吴凤花)
    绍兴“小百花”建团20周年纪念大会暨系列活动隆重举行(宗合)
    笃鼓声声百年风雨越音袅袅二十春秋——绍兴小百花越剧团二十周年述评(郝运来)
    生命如花绽放——吴凤花印象(丁莉丽)
    云淡风清 心澄如洗——吴素英的戏剧春秋(秦关)
    不经风雨,难见彩虹——陈飞印象记(郭国庆)
    赵女六章——绍兴小百花新生代演员侧记(应中秋)
    汤小东印象(严迟)
    呢喃燕语明如翦(罗萍)
    越女摇篮 星光璀璨——绍兴小百花艺术学校历届毕业学员参赛“越女争锋”纪实(陈庭辰)
    为了艺术孜孜以求——绍兴小百花越剧团于伟萍拜师记(吴燕铭)
    [百年越剧]
    说起四工调,莫忘邢雪琴——兼论越剧声腔发展的百年得失(钱苗灿)
    越剧向“奶娘”学什么(陈恬)
    巨大的精神力量——党和国家领导人对越剧的关爱(续)(薛宝根)
    中国越剧艺术节演出剧场剧目时间安排表
    [百家论坛]
    剧种建设的一项基础性工程——《中国越剧大典》出版感言(高义龙)
    《中国越剧大典》是一部全面性、准确性、权威性的空前巨著(何贤芬 卢时俊)
    情系农村服务基层(奇君)
    试析电视剧结构松散的症结(宗岩)
    用心去塑造人物(张居国)
    对“文化外包”的思考(吕祥济)
    陶艺设计三题(张建国)
    浅谈中国音乐美学思想之《乐记》(董凌凡)
    论艺术是有意味的形式(杨岭)
    我与小品的情结(范自强)
    继承传统 努力创新——试谈越剧如何走出困境(孙小兰)
    把握人物的个性与情感——浅谈戏剧小品的表演(赵剑娇)
    越剧傅派唱腔的形成与发展(朱晓平)
    小品在戏剧艺术市场中的示范作用(孙瑞玲)
    加强农村文化管理的思考和探索(陈素君)
    [剧作点击]
    岂是一个“美”字了得——观杭剧《苏小小》有感(周子清)
    [明星印象]
    一路走来——访徐派小生张小君(陆幼飞)
    又见萧雅(若仪)
    一曲爱歌百年颂(钱后吟)
    [戏史钩沉]
    胡锦涛、周恩来情系《茉莉花》(顾育豹)
    追忆老导演邢胜奎(十三龄童)
    越剧名旦金婉贞(徐兆格)
    关于“紫云班”的命名、形成与多声腔合班的时间问题(陈崇仁)
    淮安市老年大学越剧队盛装上演大型经典名剧红楼梦(袁凤宝)
    [戏迷沙龙]
    关于“越女争锋”上海赛区初赛的观后感(朱圆圆)
    由“越女争锋”想到……(陈华德)
    [八面来风]
    沉寂廿年翘首期盼 杭州睦剧今又重生(胡来宾)
    彩蝶翩跹掌声响起英台故里献演《梁祝》(裘浙锋)
    100万元越剧表演培养专项基金设立(马向东)
    19名戏曲花旦走出“艺术人才尖子班”(一江)
    那一夜,越音袅袅倾兰城(叶秀莲)
    六十春秋 芳华正茂——芳华建团60周年系列纪念活动隆重举行(徐和德)
    招聘演员
    [艺术教育]
    艺术噪音学在声乐教学中的运用——少年变声期声乐教学研究(关志英)
    女子脖支排椅创新与提高之我见(章蕾)
    舞蹈创作的精选材、巧表现——从创作《快乐音符》、《渔舍夜话》所想到的(王莉)
    [剧坛新作]
    越王勾践
    [名曲欣赏]
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