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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 文学 > 《长城》 > 2011年第08期
  • 艺术百家
  • 匡全农(1972—),男,江西九江人,九江职业大学艺术学院美术教研室主任,江西省美术家协会会员,九江画院客座画家,
  • 回观寻根小说的民间精神与知识者趣味
  • 80年代的寻根小说比较注重对民间精神的表现,无论是扛鼎之作《棋王》,还是《爸爸爸》《小鲍庄》,还是李杭育的“葛川江“系列、贾平凹的“商州“系列、莫言的“红高粱“系列等,都展开了对民间精神的开掘。当然,这些寻根小说在表现民间精神的同时,也或隐或显地体现了一定的知识者趣味。
  • 生态文明语境下的时代课题——生态文学视阈中的中西方对比研究
  • 一、先民神话、基督教与道家思想(一)先民神话神话是人类早期的文学形式,无论中西,都蕴涵着质朴的生态思想。王诺曾说过:“世界各国的神话都突出表现了自然与人密切的关系,神话可以说是生态文学的最早源泉。“[1]在《皮拉和丢卡利翁》中,当宙斯决定用暴雨和洪
  • 关于作家“局限性”的再思考
  • 一局限是作家复杂的人生观念和真实的情感态度的组成部分,它在作家的作品中表露出来是一种必然。阅读作品我们确实会发现某些作家在认识社会生活、反映社会生活、思想观念、情感倾向、人生态度和处世哲学等方面存在某种局限,这并不奇怪,因为局限的出现,是一种无意的自然表露。作家的思想不是单一的,而是一
  • 澳门文学在海外华文文学中的地位——澳门华文文学的特点和身份认同
  • 越来越多的学者认识到,中国文学的内容和范畴不应再狭隘地限定为发生在中国大陆上的文艺创作了。在讲求多元化和国际化的今天,中国文学应该还包括发生在大陆以外的用华文创作的作品,甚至可以再扩大些,用其他语种创作的有关华人内容的作品等。本文为了便于论述,把
  • 论外国文学思潮对谢冰莹创作的影响
  • 谢冰莹,原名谢明岗,字风宝,是中国近代史上第一个女兵作家,她曾经就读于湖南省立第一女校,后投笔从戎。经历过战争洗礼的谢冰莹,铸就了顽强拼搏的品质与耿直的性格,尤其是她耿直的性格在她的作品中体现得淋漓尽致。她的创作深受外国文学思潮的影响,作品不随波
  • 新都市 新生活 新人物——评墨微的新都市小说
  • 2009年10月,唐山籍作家墨微描写当代新都市生活的长篇小说《富家姐妹》《名利场写真》《女儿的使命》《质问你的婚姻》等在北京图书大厦、北京国际图书城、北京王府井书店、北京中关村图书大厦等京城各大书店书城亮相,与此同时,在上海、天津、广州等各大城市的新华书
  • 加西亚·马尔克斯的接受与中国当代作家创作
  • 译介与研究中国对加西亚·马尔克斯的接受是从对其生平的介绍和对其作品的翻译开始的,具体是从1978年后起步的。1979年,沈国正在刚刚成立的“中国西班牙、葡萄牙、拉丁美洲文学研究会“上,做了加西亚·马尔克斯生平创作情况的报告;随后,戴际安等人组织出版《加西亚·马尔
  • 作品与现实中的双重性人格——论卡夫卡性格中的矛盾性
  • 一、作者生平弗兰兹·卡夫卡(Franz Kafka,1883年7月3日—1924年6月3日),20世纪德语小说家。生于捷克(当时属奥匈帝国)一个犹太商人家庭,是家中长子。卡夫卡自幼爱好文学、戏剧,18岁进入布拉格大学,初习化学、文学,后习法律,获博士学位。1904年,卡夫卡开始发表小
  • 乔伊斯晚期作品的创作欲念与精神隐喻研究
  • 一、乔伊斯及其《尤利西斯》的创作欲念与精神隐喻乔伊斯1882年生于都伯林信奉天主教的家庭,1941年卒于瑞士苏黎世。他受易卜生等人影响尤深,并渐渐表现出对人类精神世界特殊的感悟及对家庭笃信的宗教和自己生活环境中的习俗、传统的叛逆。可以说这两条主线是贯
  • 劳伦斯:尝试拯救灵魂缺失的西方世界
  • 19世纪末20世纪初的西方世界,工业文明驱使着人类不断竞争、掠夺和占有,造成了人性的扭曲。不仅自然被破坏,人也沦为了机器的奴隶。而劳伦斯尤为珍视的人与人之间的关系也受到严峻考验。万恶之源的工业化文明使人们成了空空荡荡的壳。在时代的巨大变迁面前,敏感
  • 曼斯菲尔德短篇小说的象征手法
  • 作为20世纪英国最为重要的现代主义作家之一,曼斯菲尔德对象征手法十分重视,她将象征手法称为“面具法“(mask),主张将象征潜藏在文字之中。她曾这样对默里说:“当你写作的时候,不要将你的面具掀开,除非,在这被掀开的面具下你还藏着另一张面具,你想怎么写都可以,但不要轻易掀开面具。“
  • 论福柯身体理论之逾越性
  • 如果真如福柯所言,他的理论是一个工具箱,那么其身体理论则是其中影响极为广泛的一个。在这些身体理论的背后体现出的是福柯理论特有的价值取向,其中之一即是逾越性。用当前时髦的话语就是跨界。我们都知道福柯的思想一直在发生变化,但在其中始
  • 解读厄普代克作品中神话元素的运用
  • 20世纪60年代,厄普代克已经在着手试验新的文学模式,试验成果是《马人》的诞生,该作品是希腊神话里客戎故事的创造性再现。小说中,时空交错(20世纪60年代—古希腊时代,美国—希腊),神与人融合(客戎—卡德威尔)。不过书里并不存在错乱、混沌、破碎或拼凑
  • 托妮·莫里森小说中的家庭伦理
  • 继处女作《最蓝的眼睛》于1970年发表后,托妮·莫里森在美国文坛崭露头角,并不断有佳作问世。1993年,因其在文学上的突出成就,“生动地再现了美国现实的一个极其重要的方面“,托妮·莫里森荣获了诺贝尔文学奖。在《秀拉》《所罗门之歌》《柏油娃》《宠儿》《爵士乐》《天堂》《爱》和《仁慈》等作品中,莫里森重塑、丰富了黑
  • 从海明威的作品论其写作风格
  • 一、海明威小说的创作背景海明威生活在资本主义日趋没落的年代,他亲眼目睹了“经济大萧条时代“,而本身也参加过一战和二战,身体多次受伤,并在战争中几乎送命,在战火中他得到了历练,而战争又给他的心灵带来了某种道德观念上的恐慌,传统价值观念不再适合战后的世界,而又没有找到新的生活准则,他所代表的一代人对前途产生了精神上的危机感,
  • 史铁生短篇小说《命若琴弦》中对话的语用分析
  • 一、合作原则和会话含义美国哲学家Grice认为,言语交际中,交际双方都有相互合作、求得交际成功的愿望,为此,人们需要遵守一些诸如真实、充分、关联、清楚等原则和准则,这就是合作原则。但在实际的谈话过程中,常常会出现违反合作原则
  • 试析余华《活着》中家庭的消解
  • 一、家庭的消解中国自古以来,家庭便是人们主要的活动场所,由于传统自然小农经济的稳定性和封闭性,家庭可以说就是人们的根。儒家文化是中国传统文化的主流,统摄中国人的意识形态数千年,并对中国家庭伦理的形成、发展,有着深远的影响。
  • 浅谈小说《古炉》的文化意义
  • 对于人类历史和未来,美国未来学家阿尔温·托夫勒早就发出警告:“如果我们不向历史学习,我们就将被迫重演历史。“[1]文化大革命,简称文革,是中国始于1966年的一场重大政治运动,被广泛认为是自1949年新中国成立至今最动荡不安的灾难性阶段,常被冠以“十年动乱“或
  • 莎菲作为普通女性的当下观照
  • 熊丁玲笔下的“莎菲形象“自20世纪20年代诞生以来,其所具有的丰富内涵以及文学史上多次论争所引发的轰动效应,使之成为跨越到21世纪的文学形象之一。丁玲运用独特的“日记体“形式所展开的另类叙事,揭露出了处于传统与解放夹缝中的新时期女性特有的精神面貌和心路历
  • 《狂人日记》与《第二十二条军规》
  • 鲁迅的《狂人日记》和美国当代著名“黑色小说“作家约瑟夫·海勒的代表作《第二十二条军规》两篇小说,一中一外,一短一长,时间、地点、时代背景相差悬殊。然而“一部伟大的作品,它可以超越时代,为不同时代的人们所欣赏和共鸣“[1]。笔者发现两部作品在某些方面有
  • 杜拉斯影子下的“莎菲”——杜拉斯、陈染及20年代中国女作家小说比较阅读
  • 读陈染的小说,总会有意无意地想到已故法国女作家杜拉斯。她们的小说有着极相似之处,如第一人称的叙述视角、人生困境的刻意揭示和对生活激情有些扭曲的表达。考虑到杜拉斯的声誉以及她对90年代中国女作家的影响,我们或多或少会认为这是中国女作家对其法国姐妹的模仿,
  • 超越臆想与自我,走向现实与无我——从《大海啊,大海》中的矛盾冲突看默多克的道德观
  • 艾瑞斯·默多克是英国当代最有影响的女作家之一。她一生著述颇丰,曾6次获得英国文学布克奖提名,位列英国作家之冠。她的作品全面尖刻地描写了资本主义社会中人们的社会与精神生活,尤其在表现资本主义社会在二战后的种种社会的和心理的危机方面更具有深度和力度,
  • 从语气看《都柏林人》的精神瘫痪主题
  • 一、引言Halliday(2000)把功能语法定义为“一种自然语法,在这个层面上,任何事情都可以得到解释“。他认为语言就是语言要求形成结构。总的来说,他从功能角度阐述语言发展,形成一个语言的功能理论。他提出三大元功能:概念功能、人际功能和语篇功能,并把这三大功能作为基础来解释语言是怎样作为人类的交际系统发挥作用的。根据
  • 生活在月亮之上的思特里克兰德——《月亮和六便士》主人公形象特点分析
  • 在英国著名作家毛姆的《月亮和六便士》中,主人公查理斯·思特里克兰德是伦敦一个成功的证券经纪人,过着让人羡慕的生活:妻子是一个能干的贤妻良母,温婉大方、善解人意;一对儿女健康聪慧,在著名的公校读书。生活看起来没有什么令他不满足的。但是让人难以理解的是,他在人届中年时却抛弃这让人羡慕的一切,响应内心
  • 《飘》走的乱世 逝不去的佳人
  • 《飘》是美国女作家玛格丽特·米切尔一生创作的唯一的一部小说,但是这本小说却使她名扬天下,这部巨著一面世,就打破了美国出版界的多项纪录,在20世纪的美国风行一时,小说被译成多国文字在世界上广为流传。随后,小说荣获1937年普利策奖和美国出版商协会奖,半个
  • 《盘子上的生活》:含泪的微笑
  • 如果你未读过英国女作家的作品,你对英国文学的了解只有一半。至少,就18世纪以来的英国文学而言,没有女性半边天,就没有英国文学的广阔和深邃。在群芳争艳的当代英国文坛,英蒂亚·奈特光彩照人。英蒂亚·奈特1965年12月14日生于比利时的布鲁塞
  • 《赫索格》的女性主义解读
  • 一、引言1976年诺贝尔文学奖得主索尔·贝娄的名字多年来不断见诸国内期刊文学评论,尤其是其代表作《赫索格》(1964),从小说的创作方法到叙述技巧,从哲学意蕴到人文色彩,从宗教情结到文化批判,无不被深刻分析解构。然而,在这众多赏析评论中,从女性主义角度来探讨的却
  • 魔幻现实主义作品魔幻符号解读
  • 随着秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨获得2010年度诺贝尔文学奖,拉美这片产生了聂鲁达、阿斯图里亚斯、马尔克斯的神秘土地再次成为文学领域的重要话题。尤其是魔幻现实主义作家奉献给我们的一个个经典,更应该成为当下的重新认知。本文以《百年孤独》为例,试图通过
  • 两种风景的精彩描绘:迈西森《雪豹》的艺术成就
  • 彼得·迈西森(Peter Matthiessen,1927—)是美国当代著名作家,曾两度荣获美国国家图书奖(National Book Award),而且也是一位环保人士。他第一次荣获国家图书奖,是1979年以《雪豹》(The Snow Leopard,1978)获得该年度的非小说奖(non-fiction award)。
  • 论《简·爱》中丰富的情感世界
  • 一、平等的爱情孤女简出身低微,举目无亲,分文不名,长相平庸,但却丝毫没有自惭形秽,她从容自若地出现在桑菲尔德庄园,步入桑府,在与桑府主人罗切斯特的相处交往中,爱情的种子遇到了萌芽、生长的沃土,沐浴春风,吐出了绿芽,年仅19岁的简初涉爱河,而罗切斯特年近40,长相平
  • 张爱玲:个人主义的意识形态
  • 张爱玲是独特的,其作品是现代文学史上的一个“异数“。她没有被裹挟进时代宏大的叙事的潮流中,而是通过对人的世俗生存的日常叙事,透露出对浮世苍生的悲悯。作为一个作家,张爱玲的意识形态的核心是“个人主义“。“个人主义“成就了她作品的独特性,但同时也限制了她作品表现的高度。
  • 《边城》印象——一个在月下把人的灵魂轻轻浮起的桃源
  • 一、原始风貌(一)其原始风貌体现在独特的生态环境中1.边城高山溪水灵秀纯净。小说一开篇就介绍了边城独特的地理位置、地形、地貌:“城内城外皆被山水缠绕。“城外“溪流如弓背,山路如弓弦“,“小溪宽约二十丈,河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底,却依然清澈透明……“城中的白河若溯流而上,有三
  • 诗性叙事的高度与难度——谈孙犁的抗日小说
  • 在现代文学史上,有着革命战士身份的孙犁,却一直凭借充满自传色彩的诗意抒情的文字保持着文学的审美本性。在刀光剑影、血雨腥风的战争年代,孙犁以知识分子的独特的气质和眼光,将诗的韵味熔铸到对革命战争风云的描绘上,描绘出一幅幅白洋淀与滹沱河醇厚明丽的乡土
  • 苍凉底色中的绚丽——也谈张爱玲、胡兰成之恋
  • 随着“张爱玲热“的持续升温,学术界乃至平常百姓对张爱玲的关注也呈现出多方面、多角度的特点。尤其是张爱玲、胡兰成的爱情,到今天依然众说纷纭、莫衷一是。在一般人的眼里,与胡兰成这样一个供职于汪伪政权的无行文人相恋,张爱玲是“大迷惑“,本文试图通过解读张爱玲的心路历程,对张、胡二人的相恋作一客观、公允的分析。
  • 论诗歌语言的本质及叙述功用
  • 诗靠语言表达和支撑自己,作为一种工具和手段,语言的客观性是不容怀疑的。但语言和诗的关系,并不只是主体和载体的关系,而是高度的黏合关系。对于一首真正的诗歌,一位成熟的诗人,语言不是外在于诗之外的东西,而是埋藏在生命深处的自然而然的激情。语言受诗人驱使,它是诗人心灵的使者,是诗人的灾难和福音。诗人因语言
  • 浅谈抒情诗欣赏中的想象作用
  • 如同任何艺术创作的过程都是想象的过程一样,任何艺术欣赏的过程,也都是想象的过程。艺术的“想象是一种在观念形态上再造或创造现实的表象和形象的心理能力“[1]。既然“没有想象力便没有艺术家“,那么欣赏者没有想象力便没有欣赏者。离开了欣赏者的想象活动,文学形象本身便不可能逼真、全面地浮现在欣赏者的脑际,进
  • 白居易《长恨歌》主题管窥
  • 一白居易把自己的诗分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类,他自己把《长恨歌》编入“感伤诗“而不是“讽谕诗“,透露了作者对此诗的见解。全诗不仅主题不是讽谕性的,而且内容也不包含讽谕的成分。流露的是一种伤感情绪。诗人于元和元年冬十二月与好友陈鸿、王质夫同游仙游寺“话及此事,相与感叹“。“质夫举酒于乐天前曰:
  • 曾巩诗歌创作渊源探析
  • 任何一个时代的文学,都会有它的承上启下的关系都会有它的创作渊源,它反映着文学发展中艺术规律的延续性。这种延续性的具体体现,便是后辈作家对前人的继承与发展。任何一位有成就的作家,都会从前人的创作中吸取经验,他们的作品也就会留下追步前贤的痕迹。曾巩
  • 柳宗元柳州时期的诗歌创作研究
  • 柳宗元的诗歌存世138题,164首。柳宗元的诗歌虽然数量不大,却独具特色。特别是他在柳州时期的诗歌创作,虽只35首,却更具思想性和文学性。一、题材变化(一)山水与风俗柳州诗较为写实,在柳州创作的《登柳州城楼寄漳汀封连四州》《得卢衡州书因以诗寄》《柳州峒氓》《别舍弟
  • 高适诗中的自我形象
  • 作为唐代著名的边塞诗人,高适有他自身的特点,用《旧唐书》本传的话来说,就是“以诗人为戎帅,艰险之际,名节不亏,君子哉!“高适不仅诗写得好,官做得也大,安史之乱后,曾担任淮南节度使、彭州刺史、蜀州刺史、剑南节度使等职,官至左散骑常侍,封渤海县侯。世
  • 同为天涯沦落人
  • 古今中外的文人骚客,似乎都偏向于选择梦境来表现生离死别,寄托思念之苦。在梦中,生者与死者相会,既浪漫又苦涩,既明朗又悲怆。梦醒之后,幻影消散,现实中失爱的痛楚再一次取代梦寐中短暂的欢乐。苏轼和弥尔顿都是各自国家各自时代的大文豪、大政治家,然而两人的仕途都不是那么一帆风顺的。苏轼历经了十年宦海沉浮
  • 文艺复兴时期英国诗歌中的时间意象研究
  • “文艺复兴“一词,原意系指“希腊、罗马古典文化的再生“。它是14世纪初至17世纪上半期席卷欧洲的一场新兴资产阶级思想文化解放运动,这一时期形成的思想体系被称为人文主义。人文主义主张以人为本,反对中世纪以神为中心的世界观,提倡积极进取、享受现世欢乐的生
  • 媒介图腾——“杰·阿尔弗莱特·普鲁弗洛克的情歌”中的视觉文化
  • 一、引文现代主义文学由于处在新旧世纪转折点上,再加上两次世界战争与日新月异的科技带来的影响,其自身时刻面临着严峻的生存挑战,这使得现代主义伟大诗人艾略特(T.S.Eliot)不由地发出“当代文学时刻都在为求生存而挣扎“的愤慨。①许多批评家也都认为现代主义文学很难
  • 论李煜词的文学共同美
  • 一、李煜词的习惯性审美经验的类型第一,艳情生活型。作品虽然反映的是南朝小朝廷的宫中的享乐生活和艳情遭遇,但却避免和消除了传统宫体诗中的腐朽昏庸味。如《一斛珠》(晓妆初过)、《玉楼春》(晚妆初了明肌雪)、《菩萨蛮》(花明月暗笼轻雾)等。它们都在不同程度上透露着“人间色彩“:人间的思绪,人
  • 论关汉卿杂剧的喜剧性特征
  • 一、被压迫者的奋起自救令人欢欣鼓舞元代广大人民长期处于民族和阶级的双重压迫的深渊,受到沉重的地主剥削和高利贷剥削,同时还承受繁重的赋役压榨。元朝吏治腐败情况也非常严重,官爵可以论价出卖,贪赃枉法成风,法律松弛,社会混乱。由于统治者的穷奢极侈和官吏的贪暴,人民生活陷入悲惨的境地,人民
  • 刘勰《比兴》篇之意义
  • 中古时期的刘勰对各种思想兼收并蓄,他对“比兴“范畴的阐释,既继承了前人观点中的合理因素,又加入了自己的独到创新之处。所以说,与前人相比,刘勰站得较高,对“比兴“的界定相对全面,并且对后人阐释“比兴“范畴起到了积极作用。但是,任何人都不可能超越社会时代的影响,刘勰的比兴观同样受到时代背景的局限。
  • 论《世说新语》中的意象手法
  • 按照叶嘉莹的理解,赋、比、兴都是借助形象来表达情意的创作手法。这些含有情意的形象就是意象。这些意象虽然是用语词来表达的具体之物象、事象或喻象,但它们的含义却不是这些具体的形象,而是人的情感和思想。由于作者多不说明这些意象的真正含义,这就需要通过思考才能获得这些意象的所指,而诗歌的韵味也就在这思考
  • 明代拟话本公案小说与宋元白话公案小说比较
  • 一、明代拟话本公案小说在题材表现领域进一步拓展较之宋元时期的话本公案小说,明代的拟话本公案小说不但数量增多,而且更重要的是此时的小说是“以明确的公案(即判案)小说的意识来写成的“(小野四平《中国近代白话短篇小说研究》)。而且,“宋代的小说,虽说也借助判案事件,但实际上是以苦于宿命意识的当时民众
  • 《诗经》的适应性对华夏群体聚合统一的维系
  • 一、形成《诗经》广阔适应性的时代背景《诗经》的最早诗篇产生于西周初期。西周初期,新的统治者目睹商纣暴虐无道、国败身亡的史实,得出“以殷为鉴“的历史教训,采取了一些顺应社会发展和民意的治国措施。在经济上,针对生产力微弱低下的实际,实行了井田
  • 论阮籍的生命焦灼
  • 阮籍(210—263),字嗣宗,三国魏晋时人。宗白华说:“汉末魏晋之朝是政治上最混乱、社会上最苦痛的时代,然而却是精神史上极自由、极解放、最富于智慧、最浓于热情的时代。“[1]阮籍是自由且富于智慧的,痛苦激发了他的思想与智慧,但是人文觉醒之后,却暴露了他更深程度上的痛苦,即生命急于安顿的焦灼,具体体现为其
  • 晴雯的错位人生
  • 《红楼梦》中刻画了许多个性鲜明、光彩照人的丫鬟,其中的晴雯更是给人留下了深刻的印象。毋庸置疑,曹雪芹在晴雯身上倾注了巨大的热情。在金陵十二钗又副册中,晴雯排在第一位。但是晴雯虽“风流灵巧“却“招人怨“,最终落得了“寿夭多因诽谤生“的悲惨结局。这
  • 追忆与感悟同在——浅析张岱小品文主旨
  • 明朝,这是一个英杰辈出、群雄并起的年代,既有埋首书斋、著作等身的学术大师,也有振臂一呼、呼啸猛进的忠毅烈士。汤显祖、夏完淳、唐伯虎……这一个个至今听起来都耳熟能详的名字,或以其超凡脱俗的才学,或以
  • 根植于农业生产中的虔诚祈求——论《诗经》中的农业祭祀诗
  • 一、农业祭祀诗的渊源自炎帝创立农耕以来,中国历代统治者无不重视农业。尧舜亲自做农官管理农业,发源于渭河流域的周民族,是一个专门从事农业生产的民族,周民族的始祖后稷就是一位精通农业的技术专家。后来的周统治者更是以农兴国,他们深知农业是立国之本,关系到国计民生的存亡,把农
  • 20世纪美国黑人文学的发展——以三部美国黑人文学作品为例
  • 美国黑人学者赫斯坦·A·贝克曾说过:“探究美国黑人文学的动态就是要审视经典黑人文本中一流作品的地位。拉尔夫·埃利森的《看不见的人》和理查德·赖特的《土生子》就提供了这样的文本。“西方评论家一般都认为在《土生子》(1940)出现之前,美国黑人文学并不真正存
  • 从赫斯顿小说看黑人民俗文化
  • 赫斯顿是一位非常多产的著名作家,一生出版了四部长篇小说,另外还有短篇小说、剧本和散文50多篇。她的多数作品都有浓郁的黑人民俗风情,就是把民俗学的元素糅进了文学创作中,形成别具一格的民俗文学风格。她以女性特有的笔触和独特的视角,从奇特的民俗和黑人多元
  • 浅析后现代主义影响下的美国本土小说
  • 一、20世纪中叶美国后现代主义小说的孕育(一)50年代的先行者——“垮掉的一代“几乎有很多后现代作家都能和“垮掉的一代“或多或少地扯上些关系。“垮掉的一代“对美国文化的影响相当大,不只是在文学领域,还特别对当代美国的生活方式。“垮掉的一代“是美国波西米亚传统的继承者,这种传统
  • 英国哥特式小说的艺术魅力评述
  • 一、哥特式小说的起源及特点哥特式小说的源头是英国文艺复兴时期的戏剧。戏剧在中世纪主要是演绎《圣经》故事,宣扬基督教教义和道德。到了文艺复兴时期,戏剧在人文主义思想和古典戏剧的影响下迅速世俗化。在欧洲其他主要国家,当时最有影响的是古希腊悲剧,然而在英国最受欢迎的却是古罗马作
  • 美国华裔作家笔下“华人形象”的演变
  • 一、脸谱化的负面华人形象(一)白人作家笔下的妖魔化、刻板化华人形象19世纪末,欧美帝国主义者鼓吹西方种族和文明优越论,并炮制了所谓“黄祸论“,即中国威胁论。随后的几十年间,欧美社会充斥着排华之风。这一阶段的英美文学作品中塑造的华人形象以傅满洲和陈查理为代表,他们都
  • 美国华裔女作家笔下的女性形象剖析
  • 在美国华裔文坛,女性作家的写作一直占有极其重要的地位。她们书写着美国华裔女性的历史,塑造出各色各异的美国华裔女性形象,极力改写美国白人文化中华人妇女或邪恶或温顺的刻板形象。根据程爱民的观点,“粗略地说,美国华裔文学可大致
  • 海明威的硬汉子形象与女性角色探析
  • 海明威是第一次世界大战以后,美国涌现出来的第一批青年作家之一。1926年他发表了第一篇长篇小说《太阳照常升起》,美国老一辈女作家格特露德·斯坦为小说题词:“你们都是迷惘的一代“。在军国主义“拯救国家,拯救民族“狂热口号的驱使下,海明威和许多青年人一样,
  • 亚裔美国小说《由东到西》和《木鱼歌》中的文化杂交
  • 在我们对亚裔美国人身份的讨论中,文化杂交是一个十分重要的分析概念。亚裔美国人身份的形成,既不是一个原封不变地嫁接在另一个上,也不是简单地放弃一个而接受另一个。相反,它是“一部分经由继承,一部分经由改良,还有一部分经由创造“,Lisan Lowe认为“不应该把‘亚裔美国人’看成‘固定的、既定的、或者给定的’,也
  • 新西兰戏剧文学的源流
  • 一、新西兰戏剧的起源新西兰戏剧产生于19世纪中期的英国殖民时代,其萌发土壤并不肥沃。1840年,英国政府和新西兰毛利部落签订了《怀唐依条约》(Treaty of Waitangi),新西兰实际成为英国殖民地。当时新西兰人口稀少且分散,土著毛利人口大大超过早期欧洲移民,毛利文化也对新西兰白人产生较
  • 国内《喜福会》研究述评
  • 一、引言美国华裔作家谭恩美代表作《喜福会》是美国华裔(也是亚裔)文学的重要里程碑。它出版两年后,Simpson在《时代》周刊撰文指出,美国亚裔作品长期处于困顿无闻的境况,而正是《喜福会》才打破了这种万马齐喑的局面。[1]黄秀玲认为Simpson实际上在说谭恩美的“成功带动
  • 跨文化视野中的华裔美国作家研究——以谭恩美《喜福会》为例
  • 多元化往往是艺术创作中一个争议颇多的特点,多元化风格一方面可以更好地适应不同人群的审美品位,使得作品更容易被接纳或推广到一个广泛群体,而另一方面,与个性鲜明突出的作品相比,多元化风格的作品又仿佛失去了其独特的闪光点,稍显平庸。然而,一个作品是否会
  • 也谈“垮掉的一代”——评《麦田里的守望者》折射出的战后美国青年思想
  • 第二次世界大战以后,美国青年普遍产生了对人类文明的幻灭感。战争的毁灭力和杀伤性越来越超过人类能够控制的能力。50年代的冷战和麦卡锡主义打破了人类互相信赖、互相理解的局面,使人们感受到一种难以忍受的孤独和惧怕,青少年自然也会受这种时代病的影响,形成了
  • 小人物的凄美赞歌——从《洗衣妇》看I.B.辛格写作的艺术特色
  • 美国作家艾萨克·巴什维斯·辛格(Isaac Bashevis Singer,1904—1991)出生波兰,后移居美国,终生用一种行将消亡的语言——意第绪语进行创作。“在创作上,他尊重传统,又吸收了意第绪文学中的营养,创造出自己的独特风格“。[1]他主张作家创作要起到娱乐读者的作用,让读者得到艺术享受。所以他的故事叙述生动,文笔轻松幽默,
  • 论《苔丝》中景物描写的转喻性和隐喻性
  • 雅各布森认为隐喻根植于事物的相似性,属于语言的组合轴,代表了语言的历时关系;转喻的基础是事物之间的邻近性,属于语言的组合轴,代表了语言的共时模式。在雅各布森那里,隐喻和转喻成了作品的两种基本构成方式,文学史上的由浪漫主义经过现实主义再到象征主义的
  • 探析《镀金时代》特殊社会历史背景下的人物原型
  • 《镀金时代》作为马克·吐温的第一篇长篇小说发表于1873年,其故事发生在美国南北战争后至20世纪初美国经济迅速发展时期,被资产阶级和报刊学者们称之“黄金时代“。该书通过对一些小市民、企业家兼政客的描写,揭露了南北战争后美国表面繁荣的金钱至上、政府腐败的
  • 从文体学角度解读《初雪》
  • 一、引言文学是语言的一种艺术表现形式。作者选择特殊形式来传达思想感情,因此对读者来说,找到适当的方法诠释作品是尤为重要的。文体学的分析方法主要基于文本研究,大量采用语言学上的论据,所以这是我们用来探索文学作品的理想工具。根据不同的层面可以将语言分为语音学,
  • 透过《羊脂球》分析莫泊桑塑造人物形象的艺术技巧
  • 一、从莫泊桑生活阅历到《羊脂球》的写作背景莫泊桑是与契诃夫和欧·亨利并列的世界三大短篇小说巨匠之一,对后世产生极大影响。被誉为“短篇小说之王“。他因为《羊脂球》一举成名,享誉世界。莫泊桑出生于法国一个贵族家庭,但是家境有些没落。师从《包法利夫人》的作者福楼拜,福楼拜不仅在文学写作上严格要
  • 简·爱:女性独立与尊严的捍卫者
  • 夏洛蒂·勃朗特(Charlotte Bronte)于1816出生在英国北部乡村的一个贫穷牧师家庭,1847年她出版了代表作《简·爱》(Jane Eyre)。后来,她的两个妹妹艾米莉·勃朗特和和安妮·勃朗特也分别出版了《呼啸山庄》和《艾格妮斯·格雷》。
  • 对《简·爱》主人公的性格分析
  • 一、作者简介1816年夏洛蒂·勃朗特出生于英国北部约克郡的豪渥斯偏僻山区一个贫穷的牧师家庭。5岁时,夏洛蒂的母亲便患癌症去世。父亲是剑桥圣约翰学院的毕业生,学识渊博,他经常教子女读书,指导他们看书报杂志,还给他们讲故事。这给孩子们带来了最初的影响,使他们从小就对
  • 论《包法利夫人》中爱玛的悲剧成因
  • 一、女人爱幻想歌德认为,儿童是现实主义者:他对苹果和梨的存在深信不疑,正像他对自己的存在深信不疑一样。青年人处于内在激情的风暴之中,不得不把目光转向内心,于是预感到他会成为什么样的人;他变成了理想主义者。女人爱幻想,无不例外地也成为一名理想主义者。
  • 浅析《麦琪的礼物》人文主义情怀
  • 一、创作背景欧·亨利作为享誉全球的伟大作家之一,为世界文学艺术作出过无数卓越的贡献,他的一生也如他的小说创作一样充满了跌宕起伏的变换,转折。无尽的磨难是这位伟大的作家众多小说创作的生活源泉,生活的磨砺铸就了他,伟大是铸就他优秀成就的基础力量。
  • 解析《红字》中海丝特的悲剧人生
  • 作者简介19世纪上半叶,美国资本主义迅速发展,包括社会经济与政治思想的发展,当时由于英法战争,欧洲市场疲软,美国趁此机会大力发展资本主义经济,随之而来的是各种新型的文化思潮。如人们重视平等、创造且力求摆脱传统观念的约束、这些因素为浪漫主义文学的形成和发展提供
  • 威拉·凯瑟作品的大草原情结及其现实意义诠释
  • 作为移民的后代,威拉·凯瑟于1882年在她9岁时便随父母从美国的弗吉尼亚州迁居内布拉斯加大草原生活。这一改变,给凯瑟带来了一个全新而新奇的生活空间,她一下子找到了释放自己生命活力的生命载体和空间;这一改变也给她的生命带来了一种近乎战栗的激动感,用她自
  • 自然主义在《红色英勇勋章》中的应用分析
  • 一、《红色英勇勋章》简介《红色英勇勋章》被许多批评家认为是克莱恩最出色的作品,也是现代文学中的佼佼者。小说是关于美国南北战争的,讲述了主人公弗莱明两天内经历的战争以及经历过战争洗礼后逐渐克服心理魔鬼走向成熟的过程。弗莱明出生在一个普通的农民家庭,他对战争充满了
  • 还原被塑的利蓓加形象
  • 一、利蓓加的被塑形象(一)为人刻薄、心胸狭隘经典作品《名利场》中利蓓加·夏泼只会做出一些令人难以接受的行为。面对校长平克顿小姐伸出的一个手指头,她“交叉着手,冷冷地笑着鞠了一个躬“,以此来打击校长的嚣张气焰并维护自己的尊严。对于校长的妹妹吉米玛·平克顿偷偷送她字典的恩情,利蓓加也丝毫不愿承
  • 塑造和毁灭劳伦斯之手:书里书外的女人们
  • 一、劳伦斯现实生活中的女人们(一)母亲让劳伦斯奋进和压抑劳伦斯的母亲丽迪亚·劳伦斯出身于一个没落的中产阶级的家庭,被牧师男友抛弃后,作教师的她为了维持娘家的生计,无奈地与矿工阿瑟·劳伦斯结婚,婚后随丈夫在矿区排房里开始了自己的另一种生活。然而,在结婚之后,她很快就发现丈夫原来吸引她的
  • 远离枷锁——《哈克贝利·费恩历险记》对自由的探索
  • 作为一本著名的美国小说,自它1885年诞生起,不论是哈克贝利·费恩还是哈克都不断地吸引了读者的眼球。海明威曾经宣称,哈克贝利·费恩是美国的现代文学的源头,并且高度评价该小说是他读过的最好的一本书。[1]22马克·吐温本人起初认为这本书是一个男孩子在密西西比河
  • 《长袜子皮皮》中的另类儿童形象分析
  • 一、另类儿童——皮皮(一)特别的外貌文中的主人公皮皮,她的妈妈很早就去世了,后来爸爸航海也失踪了,下落不明。皮皮便一个人搬进了维拉·维洛古拉,她父亲留下的一幢破旧房子里。邻居家的两兄妹,杜米和阿妮卡,第一次见到了这样一个后来让他们超级喜欢的小女孩。门开了,一位小姑娘走了出来。这
  • 《儿子的否决权》里的悲悯之美
  • 悲剧不同于喜剧令人忍俊不禁的艺术效果,往往以一种极其严肃的态度探索人类在现实世界所面临的矛盾和冲突,其审美感受的基本特征就是悲。正如鲁迅先生所说:“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。“[1]美虽然在故事中遭到了毁灭,人的本质力量也受到了挫折,但是“人生有价值的东西“却在人们的心中存活并延续着。所以成
  • “美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用
  • “美丑对照“,在法国19世纪积极浪漫主义作家雨果(1802—1885)的文学创作中,不是一般意义上的表现手法,而是体现其美学思想的艺术创作原则。雨果认为,不管是大自然还是生活都是复杂多样、充满着矛盾的。“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,美与恶共存,光明与黑暗相共“①。因此,雨果认为成熟的浪
  • 解读苔丝
  • 《德伯家的苔丝》是英国著名小说家、诗人托马斯·哈代的代表作。这部小说讲述了单纯美丽、富有牺牲精神和责任心等传统美德的女主人公苔丝婚前遭遇诱奸而失贞,最后被毁灭的悲剧故事。苔丝被认为是世界文学史上最突出的女性形象之一。这部小说被认为是哈代最优秀的作品,是对维多利亚时代法律、宗教、伦理、习俗等进
  • 对于嘉莉妹妹命运变化原因的探究
  • 《嘉莉妹妹》是美国作家德莱塞的代表作之一,德莱塞出生于破产小业主家庭,由于生活的变故,他长期处于社会的最底层,在儿童时代就做过各种卑微艰苦的工作,青年时代他做过新闻、编辑工作,这些人生经历使他了解社会,了解人生,并成为以后写作的丰富来源。正是因为
  • 圣经中无名女人的恐怖故事——女性主义视角下的再诠释
  • 绝大部分女性主义阐释者在阐释圣经时都接受如下前设:问题存在于父权制下男性对圣经的翻译和阐释,而非圣经本身。她们坚信,一旦圣经得到正确的解释,将没有任何证据可以证明妇女低于或从属于男性。①女性主义诠释学的主导思想无非是呼吁人们尊重一个事实:所有学科的
  • 从陌生化理论看电影片名的翻译
  • 一、陌生化理论陌生化(defamiliarization)是俄国形式主义的一个核心概念,最早由俄国形式主义学派的代表人物什克洛夫斯基提出。“陌生化“作为一种艺术表现手法,意指文艺创作中所刻意采用的新奇的艺术技巧。什克洛夫斯基认为:艺术的目的在于为人们提供审美感受,可感性是艺术存在的前提。然而,人的感受总是趋于习惯和自动,即感受“自
  • 文化视角下的英文电影片名翻译
  • 随着国际交往日益频繁,中西方在文化领域的交流和传播也逐渐增多。英文电影作为一种包罗万象的文化媒介,能比较真实、全面地折射出西方社会、历史、文化风貌,是国人了解西方世界的重要渠道之一。因此,越来越多的国内观众偏爱英文电影。一部电影的成功不仅取决于优秀的剧本、演员精湛的表现以及卓越的拍摄技术,合适的电
  • 《无极》的重重困顿与诸多两难(三)——琐碎的困顿
  • 一、意象与色彩的困顿:特色还是俗套?艺术性还是工艺性?《无极》从服装到场景到道具,到色彩的运用——和几乎所有打算冲向世界的中国电影一样,都撇不开那中国红情结。因为,必须使人想到中国结、春联、灯笼这些经典的中国色彩,这是我们的特色。英文名字从原来的The
  • 解读电影《山楂树之恋》的“纯”与“美”
  • 著名导演张艺谋执导的电影《山楂树之恋》改编自艾米的同名长篇纪实小说,是以文革为背景的一个纯美的爱情故事。影片打出“史上最干净的爱情故事“的宣传旗号,吸引了众多国人的眼球,让无数观众流下感动的泪水,上映两周票房就突破亿元大关,成为10年来文艺片票房的佼佼者。
  • 电影《小鬼当家》输出的美国文化理念
  • 《小鬼当家》系列作品共四部。《小鬼当家》第一部《独自在家》(Home Alone),又名《宝贝智多星》,是导演克里斯·哥伦布1990年推出的圣诞强档节目,不仅为广大电影爱好者带来了无限快乐,也使此片成了美国电影史上总票房排名第九的影片,是美国有史以来拍得最好的喜剧片,麦克利·克金更因此片成为史上最成功的童星之一,
  • 人文兼顾的翻译标准——再析信、达、雅
  • 基于翻译标准的重要性和“信、达、雅“本身的研究价值与深远的影响力,学者们从来没有间断过对它的审视。近来,刘云虹、许钧再次指出“‘信达雅’并没有过时,它将继续在翻译理论和实践中发挥新的作用,引发新的思考。“笔者在刘、许二人进行的“从理论与实践的结合与互动层面“做出的审视之后,又从原作、译作、读者、译者之间的关系出发,对“信达雅“做出以下反思。
  • 译者序:女性主义译者言说之场
  • 序跋一般是写在著作正文之前或之后的文章,用以说明写书宗旨、经过,或介绍、评论本书内容。序跋是书籍著述不可缺少的一部分。译者序属于序跋的一种,是译者为译本所作的序言或前言,是译者沟通译入语读者与原作的门径。读书先读序,通过译者序了解一些必要的背景知
  • 《雷雨》王佐良英译本“可表演性”翻译特征研究
  • 一、“可表演性“——戏剧翻译的特点戏剧翻译作为翻译研究中一项饱含特色且意义重大的一块领域,长期以来被众多翻译研究者孜孜探索。除了专供阅读的书斋剧或叫案头剧之外,大部分剧作家的创作意图是用于舞台演出。这一特性给戏剧翻译者提出了新的要求——“可表演性“。
  • 论“魂归离恨天”的过犹不及之处
  • 《红与黑》的译者之一罗新璋先生在《红与黑·译书识语》一文中提出了三非论,其中“外译中,非外译‘外’“居首位。该论点与傅雷先生的“译文必须为纯粹之中文,无生硬拗口之病“有异曲同工之妙,换而言之,译文须是妥帖自然、流利晓畅的中文,而非带着洋腔洋调、赘牙结舌的汉语,文学翻译的理想境界无疑就是傅雷先生
  • 中国古典诗词英译的意象图式视角——李清照《一剪梅》英译本对比分析
  • 翻译是跨文化的交际活动。诗词翻译历来是一大难题。中国古典诗词是我们文化宝藏中的一颗璀璨明珠。如何在译成英文时保持它的原汁原味非常重要。从认知语言学的视角看,“翻译是以现实体验为背景的认知主体所参与的多重互动作用为认知基础的,读者兼译者在透彻理解源语语
  • 英国诗人菲利普·拉金的译介研究及其展望
  • 著名诗人和评论家麦休·阿诺德曾说过:“没有什么东西比诗歌更能使英国光彩荣耀了“,[1]英国文学史中,诗歌始终占着最领先的地位。在英国诗歌稳定的发展史中,每一个年代都有一个代表人物,20世纪初有叶芝,20年代有艾略特,30年代有奥登,40年代有狄兰·托马斯,50年代有菲利普·拉金,60年代有泰德·休斯,70年代有谢默
  • 当代语境下色彩词语的文化解读
  • 世界上任何一种语言都是植根于特定的文化背景当中,反映着特定的文化内容。语言中的诸多要素都和文化有着千丝万缕的联系,无论是语音、词汇还是语法和修辞都和文化息息相关,其中和文化联系最密切、最直接的首推词汇,大多数词汇一方面记录了文化内容,另一方面本身又是文化的体现。“红、黄、蓝、黑、白、灰“等的色彩词
  • 《荷塘月色》的修辞魅力
  • 朱自清是著名的现代散文作家,他的散文以清新、自然、典雅、朴素而脍炙人口。《荷塘月色》是他的散文代表作,也是一篇精美的散文。本文主要从修辞的角度,着重分析比喻、通感、叠字在《荷塘月色》中的运用,从而来欣赏朱自清散文的语言魅力。
  • 《全唐诗》“铁”字义项说略
  • 一、传统字典、辞典中对“铁“字解释的对比分析《说文解字·金部》:“铁,黑金也。“《辞源》:(一)黑色金属。史记一二九货殖传:“而邯郸郭纵以铁冶成业,与王者埒富。“(二)铁制的器物。1.农具。孟子滕文公上:“许子以釜甑爨,以铁耕乎?“2.兵器。文选汉李少卿(陵)答苏武书:“兵尽矢穷,人无尺铁。“(三)铁色。即黑色。礼月令季冬之月:“天子
  • 奉旨成婚的悲欢——戏剧《琵琶记》与《熙德》主题比较
  • 一、父权主导的父子关系《琵琶记》是元朝末年高明改编的一部戏曲,写的是蔡伯喈一家人的悲欢。戏曲开始时,蔡家其乐融融,父慈母爱,新婚燕尔,儿子为父母称寿,充满和谐气氛。但是蔡父在享受天伦之乐的同时,心里装着家国大事,当年正是大考之年。要求儿子“上京取应,倘得脱白挂绿,济世安民,这才是忠孝两全。“[1]儿子考虑父母年事已高,自己
  • 艺术百家
    回观寻根小说的民间精神与知识者趣味(周引莉)
    生态文明语境下的时代课题——生态文学视阈中的中西方对比研究(申红)
    关于作家“局限性”的再思考(聂风云)
    澳门文学在海外华文文学中的地位——澳门华文文学的特点和身份认同(刘芳)
    论外国文学思潮对谢冰莹创作的影响(余斓)
    新都市 新生活 新人物——评墨微的新都市小说(刘健)
    加西亚·马尔克斯的接受与中国当代作家创作(韩辉)
    作品与现实中的双重性人格——论卡夫卡性格中的矛盾性(杨国荣)
    乔伊斯晚期作品的创作欲念与精神隐喻研究(阮霄羽)
    劳伦斯:尝试拯救灵魂缺失的西方世界(刘金娟)
    曼斯菲尔德短篇小说的象征手法(徐晗)
    论福柯身体理论之逾越性(张丽文)
    解读厄普代克作品中神话元素的运用(薛伟)
    托妮·莫里森小说中的家庭伦理(万莉[1] 修树新[2])
    从海明威的作品论其写作风格(翟小娜 田秀峰)
    史铁生短篇小说《命若琴弦》中对话的语用分析(陈梅)
    试析余华《活着》中家庭的消解(刘奕)
    浅谈小说《古炉》的文化意义(王建宁)
    莎菲作为普通女性的当下观照(熊婧)
    《狂人日记》与《第二十二条军规》(郑新宁)
    杜拉斯影子下的“莎菲”——杜拉斯、陈染及20年代中国女作家小说比较阅读(袁媛)
    超越臆想与自我,走向现实与无我——从《大海啊,大海》中的矛盾冲突看默多克的道德观(王秀文)
    从语气看《都柏林人》的精神瘫痪主题(韩淑英 荆莉)
    生活在月亮之上的思特里克兰德——《月亮和六便士》主人公形象特点分析(颜妮娜)
    《飘》走的乱世 逝不去的佳人(刘石钰 李荣美)
    《盘子上的生活》:含泪的微笑
    《赫索格》的女性主义解读(王晓薇)
    魔幻现实主义作品魔幻符号解读(林晓新)
    两种风景的精彩描绘:迈西森《雪豹》的艺术成就
    论《简·爱》中丰富的情感世界(姜霞)
    张爱玲:个人主义的意识形态(周宏)
    《边城》印象——一个在月下把人的灵魂轻轻浮起的桃源(邹红梅)
    诗性叙事的高度与难度——谈孙犁的抗日小说(卢森焕)
    苍凉底色中的绚丽——也谈张爱玲、胡兰成之恋(陈宁宁)
    论诗歌语言的本质及叙述功用(高文翔)
    浅谈抒情诗欣赏中的想象作用(郭静)
    白居易《长恨歌》主题管窥(马碧红)
    曾巩诗歌创作渊源探析(李艳敏)
    柳宗元柳州时期的诗歌创作研究(游锡剑)
    高适诗中的自我形象(魏思妮)
    同为天涯沦落人(侯丽枚[1] 魏立群[2])
    文艺复兴时期英国诗歌中的时间意象研究(姬文红)
    媒介图腾——“杰·阿尔弗莱特·普鲁弗洛克的情歌”中的视觉文化
    论李煜词的文学共同美(刘凌云)
    论关汉卿杂剧的喜剧性特征(郑晓云[1] 闻怡玲[2])
    刘勰《比兴》篇之意义(石恪)
    论《世说新语》中的意象手法(侯桂运)
    明代拟话本公案小说与宋元白话公案小说比较(郭文丽)
    《诗经》的适应性对华夏群体聚合统一的维系(马宇清 张岩)
    论阮籍的生命焦灼(谭云华 赵锦华)
    晴雯的错位人生(李云云)
    追忆与感悟同在——浅析张岱小品文主旨(朱洁)
    根植于农业生产中的虔诚祈求——论《诗经》中的农业祭祀诗(伍海霞)
    20世纪美国黑人文学的发展——以三部美国黑人文学作品为例(王雪梅[1] 杜以向[2])
    从赫斯顿小说看黑人民俗文化(魏金梅)
    浅析后现代主义影响下的美国本土小说(齐媛媛)
    英国哥特式小说的艺术魅力评述(黄鑫[1] 葛坦花[2])
    美国华裔作家笔下“华人形象”的演变(纪小军)
    美国华裔女作家笔下的女性形象剖析(李琳)
    海明威的硬汉子形象与女性角色探析(董莉萍)
    亚裔美国小说《由东到西》和《木鱼歌》中的文化杂交(郭海波 郭石磊)
    新西兰戏剧文学的源流
    国内《喜福会》研究述评
    跨文化视野中的华裔美国作家研究——以谭恩美《喜福会》为例(王皓坤 左珍针)
    也谈“垮掉的一代”——评《麦田里的守望者》折射出的战后美国青年思想(周化嫒[1] 刘学琼[2])
    小人物的凄美赞歌——从《洗衣妇》看I.B.辛格写作的艺术特色(吴超群 王洁欣)
    论《苔丝》中景物描写的转喻性和隐喻性(桂宏军)
    探析《镀金时代》特殊社会历史背景下的人物原型(张铁英)
    从文体学角度解读《初雪》(王慧博)
    透过《羊脂球》分析莫泊桑塑造人物形象的艺术技巧(林娜)
    简·爱:女性独立与尊严的捍卫者(王翠芳)
    对《简·爱》主人公的性格分析(周璇)
    论《包法利夫人》中爱玛的悲剧成因(尚玉峰)
    浅析《麦琪的礼物》人文主义情怀(王红梅)
    解析《红字》中海丝特的悲剧人生(吴慧华)
    威拉·凯瑟作品的大草原情结及其现实意义诠释(郭旭东)
    自然主义在《红色英勇勋章》中的应用分析(王军辉)
    还原被塑的利蓓加形象(孔娜)
    塑造和毁灭劳伦斯之手:书里书外的女人们(李西新)
    远离枷锁——《哈克贝利·费恩历险记》对自由的探索(杨红梅)
    《长袜子皮皮》中的另类儿童形象分析(王姗)
    《儿子的否决权》里的悲悯之美(陈晓萌)
    “美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用(马银成)
    解读苔丝(游英楠)
    对于嘉莉妹妹命运变化原因的探究(于光明)
    圣经中无名女人的恐怖故事——女性主义视角下的再诠释(赵建宇)
    从陌生化理论看电影片名的翻译(孙然)
    文化视角下的英文电影片名翻译(龚萍)
    《无极》的重重困顿与诸多两难(三)——琐碎的困顿(刘慧卿)
    解读电影《山楂树之恋》的“纯”与“美”(卢红敏)
    电影《小鬼当家》输出的美国文化理念(郭春林)
    人文兼顾的翻译标准——再析信、达、雅(甘雪梅)
    译者序:女性主义译者言说之场(王静)
    《雷雨》王佐良英译本“可表演性”翻译特征研究(陈谊 吴丹平)
    论“魂归离恨天”的过犹不及之处(王海颖)
    中国古典诗词英译的意象图式视角——李清照《一剪梅》英译本对比分析(贾红霞)
    英国诗人菲利普·拉金的译介研究及其展望(侯丹青)
    当代语境下色彩词语的文化解读(陈波)
    《荷塘月色》的修辞魅力(侯银梅)
    《全唐诗》“铁”字义项说略(王圣奎)
    奉旨成婚的悲欢——戏剧《琵琶记》与《熙德》主题比较(赵光平)
    《长城》封面

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