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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 文学 > 《长城》 > 2012年第04期
  • 姚松奇作品
  • 中国当代文学的失真问题与回归探究
  • 一、中国当代文学的失真问题中国在20世纪以来发生的变化给人们带来了很多影响,而这些影响主要表现在精神和物质两个方面,这些主要体现在:(1)物质的丰富发展使得很多以前无法实现的愿望成为可能,于是人们慢慢开始学会了主宰世界,人类的自大达到了难以控制的地步。(2)现实往往是不可预期的,总会超出人们的想象,物质的丰富发展,动摇了
  • 梦想与现实:新世纪中国乡村叙事中的进城农民形象
  • 每个人的生命和生活状态都是由梦想与现实两个世界交织构成的,在作家写作的过程中,这两个世界的碰撞与纠缠更为激烈与长久,作家不仅在写作中要负载着自己的梦想与对现实的诠释,更要对人物的梦想与现实处境给予“同情的理解“。新世纪中国乡村叙事中对进城农民的梦想与现实的勾画,就充分彰显了作家复杂而矛盾的心理,这
  • 日本文学影响与中国现代文学之构建
  • 中国现代文学是在中国社会风云激荡的历史性变化之下,广泛接受外国文学影响,融入世界文学潮流而形成的,真正现代意义上的新的文学。钱钟书言:“现代中国文学受外国文学的影响是毋庸讳言的,但这种文学借鉴不是亦步亦趋的模仿,而是如鲁迅所说‘放出眼光,自己来拿’。“①那么,在开放的世界体系中,在社会要求与外来影
  • 中外文学作品的思想意义比较
  • 文学是历史的产物,是社会生活在人的头脑中能动反映的结果,因此也必然是一种意识,是一种审美的意识形态。文学作为人类一种重要的精神活动,其功能在于满足人类的精神需要。文学所产生的效果是通过情感的感染作用来实现的。文学作品一般被划分诗歌、散文、小说和戏剧。文学是语言的艺术。语言是文学最根本的物质媒介,但文学又具有超语言性,因为语言本身不是文学,而且在伟大的文学作品中,人们不再觉察到语言材料的存在,而是“绝对自由的幻觉“。文学作品具有几个社会功能:审
  • 纷乱的女人——陈染、林白小说之比较
  • 陈染和林白在当代文坛上可以称得上是最具代表性的两个私语化作家。作为作家,她们的位置越来越边缘化,其作品中虽有多种多样的名字,但她们只是一种符号代码,人物骨子里的性格大多是作者自己的精神写照。自叙传并非指人物的经历完全契合作家自己的人生路程,而是作家心理历程的延伸。林白的小说就是以回忆为起点,加
  • 在爱与美的世界里传递着感动——试析冰心散文的审美意蕴
  • 冰心是我国现代文学史上的著名女作家,她原名叫谢婉莹,是福建长乐人士。1919年在北京协和女子大学读书时就开始写作小说,最后成为新文学的代表人物。冰心作为中国现代文学史上著名的女作家,从“五四“文化运动后开始进入文坛,经历了中国将近一个世纪的风云变幻,还一直紧跟时代步伐,以女性独有的视角,用小说、诗歌
  • 浅谈莫泊桑笔下的爱情
  • 法国批判现实主义作家,被誉为世界“短篇小说之王“的莫泊桑,在法国文学史,乃至世界文学史的舞台上占有其独特的地位。说到独特,暂且避开具体的创作艺术不谈,与其他名作家相比,莫泊桑的与众不同,至少还体现于以下两点:一是恐怕很难再找出另一个享誉世界的作家,像他那样,将亲身经历与创作实践联系得如此紧密;二是同许多文学名家相比,其一生极少参与政治,而其私生活又放浪倜傥之极。他的短篇小说,一般不表现强烈的
  • 莫里森小说中“南方”和“北方”的空间和文化表征
  • “南方“和“北方“作为地域概念经常出现在莫里森的小说中,呈现出强烈的文化意蕴。《最蓝的眼睛》(1970)中佩科拉的父母乔利和宝琳从南方移居北方寻找自身价值;《所罗门之歌》(1977)中奶人(Milkman)在北方城市密执安长大,寻宝来到弗吉尼亚的沙里玛尔;《柏油孩子》(1981)中吉丁和儿子(Son)从纽约来到南方
  • 赛珍珠“中国小说”的中国国民性审视
  • 赛珍珠(1892—1973)是中美文化及中外文化交流史上最富有传奇色彩和争议的历史人物,首位以中国人和中国故事为题材而获诺贝尔文学奖的美国女作家,长期浸染于中国传统文化氛围、天生崇尚西方自由民主平等的信念、细腻敏感的女性创作心理,兼具这众多特点于一身,
  • 谈狄更斯小说人物体现的人道主义思想
  • 狄更斯一生创作颇多,在其小说中成功地塑造了一批人物形象。狄更斯笔下的这些人物形象性格鲜明独特,有明显的特色。这些人物的性格是复杂的,其中既有道德的因素,又有政治阶级、经济方面的因素,呈现出复杂的多层次的状态。但狄更斯侧重描写的,往往是人物得到的层
  • 生态女性主义视野下的纳撒尼尔·霍桑
  • 生态女性主义(ecofeminism),又称生态女权主义,是当代西方环境运动与女性运动结合而形成的社会变革需求的文化思潮。1974年法国女学者奥波妮在《女人或死亡》一书中首次提出生态女权主义的概念,号召妇女领导一场生态运动,重新认识人与自然的关系。生态女性主义的主要观点是批判男权主义的文化价值观,赞颂女性贴近自然
  • 浅评约翰·厄普代克部分作品与骑士文学的关系
  • 近年来,关于约翰·厄普代克的研究可谓数不胜数,然而,目前厄普代克作品和骑士文学的关系还鲜有人士专门论述。事实上,厄普代克有多部作品涉及骑士形象,如A&P(1961)、《一个故事的四个方面》(Four Sides of One
  • 他者性——评索尔·贝娄作品中的父与子
  • “他人的他者性“已经成为一个问题。当代许多存在主义思想都在探讨这一话题。我们已经与他人一起存在,无论转向何处,我们都会碰到他人。他人并不是目的,而是新的“非我“。萨特曾说,“我最初的堕落始于他人的
  • 多丽丝·莱辛的正面女性观解读
  • 一、多丽丝·莱辛及其创作阶段分析多丽丝·莱辛是著名的作家,但她的求学经历却是艰苦而漫长。从小就在女子学院和修道院读书,这两所学校给莱辛的记忆十分深刻,但这样的记忆不是温馨感人,而是像噩梦般不愿提及。除了学校森严的规章制度外,在少年时期因为眼睛出问题的缘故,被迫终止了自己的求学之路。虽然正规的学校生活莱辛暂时无法参与,生活中的痛
  • 存在主义视角观照下的阎连科小说《受活》
  • 从表面上看,阎连科的长篇小说《受活》讲述了一个荒诞的寓言,但究其实质,荒诞的故事框架下却掩盖不住内在的真实。简单地说,这就是一个关于欲望和选择的故事,借助这个故事,作者题解了一个存在主义式的命题:世界是荒诞的,欲望化已然成为现代社会的本质,在这种丑陋的社会里,人与人之间难以建立和谐美好的关系,他
  • 关于史铁生《我与地坛》的几点看法
  • 一、史铁生之作《我与地坛》评论的现状(一)评论意识不强,评论角度不正确我国文学作品评论中存在着许多问题。首要问题就是文学评论的意识不强,主要体现在以下几个方面:首先,文学家在进行文学创作时只是考虑到文学作品应该向人们传达一种什么样的思想而没有考虑到文学作品评论对于挖掘文学作品内涵的积极意义,因而忽视了文学评论;其
  • 永恒的爱与无尽的伤——评莫言《蛙》
  • 小说《蛙》是“莫言酝酿十余年,笔耕四载、三易其稿、潜心打造的一部触及国人灵魂最痛处的长篇力作“。①《蛙》以新中国近60年波澜起伏的农村生育史为背景,描述了从事妇产科工作50多年的乡村女医生姑姑的人生经历,反映了国家为了控制人口剧烈增长,实施计划生育所走过的艰巨复杂的历史过程。②小说成功塑造了姑姑、小狮子、陈眉、蝌蚪、王仁美等一个个血肉丰满、感人至深的
  • 浅论《白鹿原》中黑娃的转变
  • 《白鹿原》是一部思考民族命运的作品。小说在宗族的兴衰、人物命运的起落和时代主题的变迁中揭示了传统文化对民族心灵的影响。其中,黑娃可谓是各种矛盾冲突的集合体,充分展现了个体生命与生存环境之间的对立冲突,折射出社会矛盾、阶级斗争和传统文化之间错综复杂的关系,记录了一个普通人在社会历史变迁中的挣扎与奋斗、
  • 浅谈贾平凹小说《浮躁》谚语的运用
  • 贾平凹于1952年2月21日出生,陕西省商洛市丹凤县人,在西北大学中文系毕业后任陕西人民出版社文艺编辑、《长安》文学月刊编辑。现为陕西省作家协会主席、西安市文联主席、西安建筑科技大学人文学院院长、《美文》杂志主编。贾平凹的作品主要通过特殊的视角去展现20世纪末
  • 《虚土》中“鼠意象”的生态视角解读
  • 作为乡土作家,新疆籍作家刘亮程对生活多年的村庄有颇多感悟,随处可见的鼠、风、树叶、驴、月亮、夜、尘土等东西,都赋予灵性,构建了直觉与心灵的乡村世界,在这里,人与自然万物和谐相处。鼠的意象在刘亮程的文学作品中经常出现,显示了作者对鼠的关注。也是从鼠的身上,可以看到刘亮程在作品中自觉地探索人与自然
  • 日子·生活——评《我与父辈》
  • “生活似乎是可以改变的,似乎是可以以人的意志去转移变化的,尽管在许多时候不是这样儿。但日子,却似乎是恒久不变的,历朝历代、祖祖辈辈都是那样儿。对于生活而言,日子是一种贫乏和愚昧;对日子而言,生活是一种向往和未来……“①阎连科的长篇叙事散文《我与父
  • 逃不脱的困境之网
  • 一、传统女性角色龙应台的《在海德堡坠入情网》,简洁的文字蕴含了丰富意义。她在该文本中塑造了一个在中西文化夹缝中成长的传统女性素贞的形象。素贞幼时受到基督教文化的影响,但骨子里却是传统内核“纯洁、顺从、柔弱“,是传统女性角色的代表。在22岁如花似玉的年龄其穿着打扮既保守又土气:“也是夏天,她穿着一件浅蓝色的长袖衬
  • 生命之原初状态的呈现
  • 海外华人作家严歌苓历时5年创作的长篇小说《第九个寡妇》在2006年出版,这部被称为“本年度最重要的的收获之一“的小说来源于二十多年前严歌苓听到的一个真实故事。作品中,小寡妇王葡萄救下了在土改时被错划为地主恶霸的公爹孙怀清,并偷偷藏在自家的地窖中。陈
  • 良心的拷问 灵魂的审判——《腐蚀》与《罪与罚》之比较
  • 陀思妥耶夫斯基(以下简称陀氏)是19世纪俄国伟大的文学家,是心理与意识描写的一代宗师。他的代表作《罪与罚》(1866年),展现了青年大学生拉斯科尔尼科夫从残忍的凶手到虔诚的基督教徒的震撼心灵的转变。茅盾是我国现代伟大的现实主义文学大师,《腐蚀》(1941年)是其心理主义的集大成之作。作品以日记体的独白形式,披露了主人公女特务赵惠明由堕落到觉醒的心路历程。本文旨在跨文化比较的视野下,比较这两位不同国
  • 谈《二十年后》的空白艺术
  • 一、引言《二十年后》是欧·亨利的代表作之一。小说构思精巧,结构紧凑,情节简单,语言简洁,思想内容丰富,小说揭示的主题令人掩卷深思,艺术魅力熠熠生辉。笔者认为,空白艺术的恰当运用是该作品成功的重要原因之一。本文将就空白艺术在作品中的巧妙运用及功用展开分析,以期更进一步展现该作品的意蕴之美。
  • 从现实主义悲剧《父亲》看斯特林堡的两性观
  • 斯特林堡(1849—1912),瑞典文豪,著名作家、剧作家和画家,瑞典现代文学的奠基人,尽管他由于思想过于激进没有能够获得诺贝尔文学奖,但不可否认的是,他是瑞典文学史上最重要的作家。斯特林堡以一部《红房间》开创了瑞典19世纪80年代自然主义写作风潮,尽管他是
  • 创伤理论视角下《手》的解析
  • 舍伍德·安德森(1876—1941)是美国文学史上一位有着特殊地位的作家,在其作品中既有敏锐观察的现实主义色彩、冷峻客观的自然主义风格,又有追求理想化的浪漫主义色调,更有勾勒简练的印象主义之风。1916年舍伍德·安德森发表第一部小说《温迪·麦克弗逊的儿子》,随
  • 象征手法在《雨中的猫》和《白象似的群山》中的运用
  • 海明威以其“冰山“表层下蕴涵深邃寓意的创作风格成为20世纪影响深远的美国作家。他把自己的写作比作海上漂浮的冰山,“用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一,而八分之七是在海面以下“[1]。大量使用象征手法是海明威实现其冰山理论的一个重要手段。正是借助于象征手法,海明威把自身的感受和思想情绪埋藏在简洁文字塑造的形象之中,让读者以自己的经验去感受作品中鲜
  • 《老妇与猫》中的叙事美学
  • 多丽丝·莱辛是20世纪继伍尔夫之后最有影响力的英国现当代女作家。她共创作了27部小说,作品风格多变,寓意深刻,被认为是“女性经验的史诗写家,以怀疑、热情和想象的力量来审视一个分裂的文明“。短篇小说《老妇与猫》创作于1967年,小说以有着吉普赛血统的老妇为
  • 解析《汤姆叔叔的小屋》与《飘》之写作差异
  • 《汤姆叔叔的小屋》是美国著名女作家比切·斯托夫人的一部现实主义作品,是19世纪最畅销的小说。全书围绕着一位久经苦难的黑奴汤姆叔叔的故事展开,并描述了他与他身边人——均为奴隶与奴隶主的经历。而《飘》是美国著名女作家玛格丽特·米切尔创作的一部具有浪漫主义色彩、反映南北战争题材的小说。主人公斯佳丽身上
  • 陌生化视野下小说《房间》的艺术评析
  • 《房间》是爱尔兰女作家爱玛·唐纳修具有突破性的一部作品。该小说入选2010年英国文学最具权威的布克奖,并被《纽约时报》评为2010年度十佳图书。《新闻周刊》对这本书评论道:“这本书读来扣人心弦,令人不能释手,具备了现代经典的所有构成要素。作者充滿创意的叙事手法毫无瑕疵而引人入胜……她的文字有种血脉贲张
  • 论《紫颜色》中黑人女性传统和黑人文化的寻回
  • 一、寻找母亲的花园面对伍而夫所倡导的妇女在创作时需要有自我空间以及充足的经济实力支持的说法,沃克在她的黑人女性主义的重要论文《寻找我们母亲的花园》中,尖锐地指出黑人女性的创造力被奴隶制度、种族歧视、经济与社会的束缚扼杀了。沃克认为黑人女性不仅在身体上失去了个人自由,而
  • 后殖民视野下的鲁滨逊形象剖析
  • 《鲁滨逊漂流记》于1719年4月25日出版,是英国文学史上第一部现实主义小说。这部小说情节真实具体、叙述亲切自然,一经问世便风靡英国,几乎译成了世界上所有的文字,据说是除《圣经》之外,再版最多的一本书,为作者博得了“英国小说之父“的美誉。小说讲述的是英国青年鲁滨逊四次出海,流落荒岛的故事。鲁滨逊第
  • 鲁迅作品批评中禁锢与狂欢现象引出的思考
  • 鲁迅文学作品是批评家关注的焦点之一。早在鲁迅那个年代就多有评论,到后来政治意识的加入并图解,对鲁迅作品的阐述多倾向于社会政治方面,并慢慢变成了一种符号和标志。20世纪末以来,由于个性得到充分的解放,以个人为中心的各种批评应运而生,甚至把鲁迅研究与鲁迅观等价起来,对鲁迅人格、作品及精神思想进行全方位
  • 从《呐喊·自序》看鲁迅真实的启蒙姿态
  • 《呐喊》收集了鲁迅从1918年至1922年所作的十四篇小说,《呐喊·自序》①写于1922年12月3日,是对其在此之前的人生创作和思想变化的第一次梳理总结。本文以《自序》为经,以1922年之前的小说、日记、书信、译作为维,交相辉映,可以清晰地烛照出一个“趔趄“走入
  • 试析《故乡》与中国现代乡土抒情小说
  • 鲁迅最先使用乡土文学这一概念,他在1935年所作的《中国新文学大系小说二集序》中明确论述“凡在北京用笔写出他的胸臆的人们,无论他自称用主观或客观,其实往往是乡土文学,从北京这方面说,则是侨寓文学的作者。“乡土文学作家的作品大都是“回忆故乡的“,在字里行间“因此也只见隐现着乡愁“。乡土抒情小说作为乡土
  • 《〈呐喊〉自序》:绝望中“呐喊”
  • 一作为《呐喊》的序言,《自序》一开头便直接点明了《呐喊》的由来,那便是“我在年青时候也曾经做过许多的梦““而我偏苦于不能全忘却,这不能全忘的一部分,到现在便成为了《呐喊》的由来“。说明鲁迅“呐喊“的只是他年青时候的梦,而非现在。《自序》主要包含两方面的内容,一是鲁迅所说的“年青时期也曾经做过的梦“,二是鲁迅写《呐喊》的缘由。
  • 茅盾建国后文学批评的风格
  • 歌德说:“风格是艺术所能企及的最高境界。“[1]对于文学批评来说也不例外。文学批评的风格是批评家的精神个性在文学批评中的综合表现。批评风格的形成,是批评家走向成熟练达和自成一家的独特标志,也是批评家追求的最高境界。文学批评的风格,指文学批评“从内容到形式所表现出来的总体特征“[2]。因此,内容风格和形式风格
  • 老舍文化心态与其“京味儿”语言场
  • 阅读老舍的作品,仿佛被包围在浓浓的京腔京韵中,即使从未到过北京,也能身临其境般体验老北京这座古都的生活点滴。如果说老舍描写老北京的人情事物,读者感受到一种“京味“情怀是合情合理之事,那么在老舍笔端移开,开始描写以国外为背景、题材的作品,如《小坡的
  • 论老舍小说中的女性形象
  • 老舍属于20世纪的文学大师,也是老一辈作家中屈指可数的从平民成长起来的杰出作家。作为生活在从传统向现代转型的中国社会中的老舍,他敏锐地感觉到“五四“以来的新思潮对中国女性的冲击,但是由于个人生活经历的影响,老舍很少接触到家庭以外的女性,老舍自己总结说:“我怕写女人,平常的日子见着女人也老觉着拘
  • 论《围城》的讽刺艺术
  • 《围城》最突出的特征就是讽刺艺术的运用达到了非常高的境地,显示出其独特的艺术魅力。在中国现代讽刺小说里,鲁迅是辛辣幽默式的、老舍是深切温婉式的、沙汀是沉毅浑厚式的、张天翼是冷峭尖刻式的,而钱钟书的讽刺艺术则有独到之处,可谓包罗万象,涉及社会、政治、人性、心理、文化、历史等方面,构建了丰富的讽刺
  • 理想探求的破灭与20世纪中国诗人的自杀
  • 一、文化理想的殉葬者——王国维1927年的初夏,王国维在颐和园昆明湖投水自杀。王国维生逢世纪之交,在东西文化激烈碰撞的大背景中,历经了中国两千年来未有之大变局。王国维其人,常于理智与情感、理性与感性之间游移。王国维自己说:“余之性质,欲为哲学家则感情苦多,而知力苦寡;欲为诗人,则
  • 解读英美意象派与中国古典诗
  • 1910年至1920年之间,英美诗坛盛行一种新诗体,即意象派。意象派诗歌的特点是意象鲜明、语言简练含蓄。美国诗人伊兹拉·庞德(1885—1972)是意象派的创始人与代表人物,另一位代表人物是美国女诗人艾米·洛厄尔(1874—1925)。意象派诗歌的产生源于诗人对19世纪后期至20世纪初的英美传统诗歌的不满:诗人反对陈旧
  • 埃米莉·勃朗特诗歌的语言风格探析
  • 诗是语言的艺术,语言是诗意和诗美的载体。海德格尔说:“诗的活动领域是语言。因此诗的本质必得从语言之本质那里获得理解。“[1]语言是诗歌艺术的重要因素,展现不同诗歌风格,体现不同诗风个性。诗歌语言因人而异,或豪俊伟岸,或委婉含蓄,或清新典雅,或平淡质朴,或
  • 杜甫的生存状态与诗歌世界解析
  • 一、杜甫生存状态写实在一般人印象中流离失所、饥寒交迫是诗圣杜甫的生存常态,其实在他59年的生命历程中,大约有40年时间物质生活水准还是高于当时的普通百姓的。杜甫出身于官宦世家:西晋名将杜预是他的远祖,武则天时的显官兼名诗人杜审言则是他的祖父,父亲杜闲曾先后任兖州司马、奉天县令,姑母、叔辈亦是殷实人家。母亲崔氏,也出身
  • 芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁——李商隐《代赠二首》探析
  • 清代著名的论家叶燮在《原诗》中指出:论者谓晚唐之诗,其音衰飒。然衰飒之论,晚唐不辞;若以衰飒为贬,晚唐不受也。夫天有四时,四时有春秋,春气滋生,秋气萧杀,滋生则繁荣,萧杀则衰飒;气之候不同,非气有优劣也。使气有优劣,春与秋亦有优劣乎?衰飒以为声,商声也。俱天地之出于自然者,不可以为贬也。又盛
  • 歌德抒情诗概念的独特性
  • 在古希腊语言中,与中文抒情诗对应的词是“lyric“,“lyric“与“lyre“(七弦竖琴)都源于“lyrics“,而lyrics的意思是歌词,是指一首歌曲中的文词部分。词源学提示我们,在古希腊,抒情诗就像它的名字所表示的那样,是指用七弦琴伴奏演唱的歌曲类诗歌。也有人把抒情诗称作“七弦琴歌“,有些类似当今的说唱艺术形式。至于用抒情
  • 济慈《秋颂》中的意象
  • 济慈诗歌的美学观之一是“真即美,美即真“。1817年12月,济慈在给贝雷的信中说:“除了心灵中的感觉和想象力的真实所具有的神圣之外,我什么都不能确定。想象力所捕捉到的美必然就是真实,无论它此前是否是存在着的。“这种心灵的感觉和想象力来源于作者本人的生
  • 析《棕榈树》的象征意韵
  • 《棕榈树》(Palme)是《幻魅集》(Charmes,1922)的最后一首诗。《幻魅集》是法国诗人瓦雷里从“早期轻盈的象征主义的小曲走向深邃的哲学沉思“①的代表作。作者善于在其中创造丰富、奇妙的意象,展示了饱满凝重的诗情与哲思在《棕榈树》一诗中,诗人别具一格地选取棕
  • 哈代诗歌中的情感和意境
  • 托马斯·哈代(Thomas Hardy)是英国19世纪末20世纪初的杰出诗人和小说家。说起哈代,人们自然会想起他的《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《卡斯特桥市长》和《还乡》等作品。在小说的创作方面,他表现出了非凡的写作技能,丰富和发展了英国维多利亚时代的文学。半个多世纪来,这些蜚声全球的小说被译成各种文字、拍制成
  • 菊花和黄花的文化意象分析
  • 一、意象和文化意象(一)意象的界定意象频繁出现在美学、文艺学、心理学、语言学等学科领域里,是个非常宽泛的概念。美国学者艾布拉姆斯说:“意象是现代文学批评中最常见,也是最含糊的术语。“[1]西方意象派诗人艾兹拉·庞德认为:“意象是一种在瞬间呈现的理智与感情的复杂经验。“[2]意象派诗人在创
  • 《诗经·关雎》的儒家解读及其现代意义
  • 一、当代人对儒家经典解读的现状对《诗经》的理解,现代人往往抛开从汉唐到明清把它作为儒家经典、学子教材、科举制义被解读这一事实,对其进行心得化的解读。这也成为现代人解读古代经典的普遍方式。这样的方式绕过了两千年来对其解读的历史,显然会错失很多东西。陕西师范大学教授、博士生导师冯文楼先生曾说过一句话:“永远不要把古人降到我们这样
  • 《陈抟高卧》杂剧元明刊本比较研究
  • 陈抟是道教的重要人物,其故事广为流传。元杂剧《陈抟高卧》是传播陈抟故事和道教思想的重要载体,历来多受研究者重视。然而对于陈抟的研究,却较少以《陈抟高卧》为研究材料、研究对象。笔者认为,无论是研究陈抟,还是研究杂剧《陈抟高卧》,了解分析《陈抟高卧》
  • 郑光祖杂剧研究
  • 一、杂剧的分类郑光祖一生共创作了18部杂剧,现存8部全本和1部残本。在8部全本中,有2部是写爱情故事的;有5部是写历史故事的;有1部是写知识分子穷困潦倒、怀才不遇故事的。他的这些杂剧题材范围广,质量比较高,同期剧作家少有超过他的。1.婚姻爱情剧。以描写青年婚姻爱情剧为主题的有《迷青琐倩女离魂》《?梅香骗翰林风月》,其中《迷青琐
  • 论《老残游记》的语言意境及结构
  • 中国是“诗歌的王国“,而小说则是“残丛小语“。从神话传说的口耳传播到魏晋的志怪、唐人的传奇、宋代的话本、元明的讲史、明清神魔、人情、讽刺、侠邪、公案、谴责,流淌出一条浩荡的中国小说历史长河。1903年,《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》等谴责小说相继开始在《新小说》《绣像小说》等刊物上连
  • 北宋人唐诗观管窥——从北宋人所撰诗集序跋文看李杜在北宋的接受
  • 北宋人所撰诗集序跋文在莫衷一是中透露出时人对李杜乃至唐诗的认识及看法,并在扬弃中继承,从“李杜并重说“到“李杜优劣论“,一方面,认同唐诗意正、境佳、句好的长处,赞美其清丽矫健的语言、善于用典等;另一方面,也看到唐诗的缺陷,如其浅俗、粗鄙、险怪、淫靡等需要摒弃。
  • 论宣佛小说轮回主题对佛教的解构作用
  • 轮回思想作为佛教影响最深的理论之一,在小说中的体现比比皆是,并对我国小说产生了深远的影响,最明显的表现就是它为我国古代小说提供了一个最为广泛而普遍的主题。轮回主题在纵向的时间轴上,将小说叙事的时间跨度扩展到了前世和来世,在横向的范围内,将“人“在内的“六道“众生都包括进来,这就在一个广阔的范围内
  • 女性主体意识在19世纪英国女性文学作品中的体现
  • 19世纪的英国是一个在社会、文化、科技、教育等方方面面都充满巨大变化的时代,在这个被称做维多利亚时代的世纪里,文学上的显著特点就是涌现出一大批杰出的批判现实主义小说作家和经典小说作品。其中一个最重要的变化特点就是女性文学的空前发展,女作家如雨后春笋
  • 日本“80后”芥川奖得主作品探析——对“私小说”的继承和发展
  • 芥川奖代表着日本纯文学作品的最高水平,但在日本文学界,纯文学与“私小说“很难分得清楚,“私小说“的相关论争几起几落,但不可否认的是,“私小说“仍是最具日本文学特色的小说形式,“私小说“的写作以及其手法特征在日本文学界相当普遍。因而从“私小说“与纯文学的关联性、“私小说“的继承与发展的角度对几位
  • “不走运的女人”——麻也子
  • 《不機嫌な果実》是日本当今文坛的“人气“女作家林真理子(1954—)发表于1996年的婚姻题材小说代表作,在我国被译为《青果》或《禁果》。但笔者倾向于珠海出版社译做《不愉快的果实》,因为“不機嫌“本身在日语中是“不高兴、不快乐“的意思,纵观小说全文,主人公自始至终觉得自己的生活不快乐,而“不愉快的果
  • 男权思想下膨胀的控制欲望——《胎记》中乔治亚娜死亡主因分析
  • 美国作家纳撒尼尔·霍桑(Nathaniel Hawthorne,1804-1864)是19世纪美国杰出的小说家,其短篇小说《胎记》(Birthmark)与《年轻人布朗》《教长的黑面纱》《拉帕西尼之女》等都是美国短篇小说中的瑰宝。小说叙述了作为科学家的丈夫试图为自己美丽善良、温柔可爱的妻子除去脸上的手形胎记最终导致她死亡的悲剧故事。揭露出了人性中“恶“的一面,尤其是现代科学技术的发展
  • 《暮光之城》中人性光辉的闪耀
  • 一、人性的定义所谓人性,包含了人类的自然属性和社会属性。自然属性是人类与其他动物共同的属性。而社会属性是指“人类社会关系的总和“,是人类区别与其他动物的特性,是在“一定社会制度和一定历史条件下形成的人的本性“。比如,人类之间的亲情、爱情、友情等。本文中所谈到的“人性的光辉“指的就是人类的这种社会属性。是贝拉、爱德华、雅各布以及他们周围的所有善良的人们一起奏响
  • 小说《暗战四十载》评析
  • 英国著名作家诺拉·洛夫茨用第一人称为我们讲述了一个非常有趣的故事。下面是故事的梗概:小说中的“我“与约翰·布利是出生时间差不了四天的亲姨表兄弟,他们共同拥有一个美丽、善良、疼爱孩子的好舅妈卡莉。两个孩子之间的对比从他们出生后便开始了,特别是从他们上小学起,对比始终进行着,直到卡莉舅妈去世,而他
  • 《紫色》中茜丽性格变化分析
  • 美国黑人作家为20世纪的美国文坛注入了新鲜的活力,他们为美国文学的发展做出了突出贡献,也一定程度上影响了世界文学的发展。在这股新生文学力量中,美国黑人女作家的表现尤为突出,艾丽斯·沃克就是其中之一,她的代表作《紫色》探讨了受压迫的黑人命运问题,引起
  • 论《最蓝的眼睛》中种族主义下黑人的扭曲心理
  • 一、种族主义对黑人心理的影响(一)被同化的审美意识托尼·莫里森通过讲述主流社会对黑人女孩自我形象造成的负面影响,反映了非裔美国人对种族主义的顺从屈服以及主流白人文化对黑人文化的侵蚀。向人们灌输“白“的美好以及“黑“的丑陋的种族主义行为使得对“白“的信仰主宰了美国和非裔美国文化。
  • 解读《简·萨默斯日记》的生命主题
  • 一、生命的本质多丽丝·莱辛显然受到了伏尔泰与柏格森的影响,在这部小说中她对于生命的理解与我们大多数人并不相同,生命不再是时间与空间的存在,而是一种精神的流动。这种流动性可以追溯到古希腊时代。生命从某种意义上讲是一种水,一种气,它的产生与发展是没有方向也没有目的
  • 小说《玩笑》的多重解读
  • 米兰·昆德拉的第一部小说《玩笑》完稿于1965年12月5日,出版于1967年春天的布拉格。尽管1967年的捷克仍属于共产党统治,但是,自由的空气已经促使捷克的审查机制有所松动,因此,米兰·昆德拉的小说《玩笑》在没有经历多少周折后就通过了国家审查委员会的重重关卡而得以很快出版。当时,书的发行量很大,受到评论界
  • 通过《最初的爱情,最后的仪式》解析意象在阴暗美学中的应用
  • 艺术可以是美好、高尚的,艺术也可以是肮脏、阴暗的。暴力和血腥从另一个角度看有着无法替代的美,具有强大的表现力,而英国作为阴暗文学的发源地,优秀的阴暗派文学作品比比皆是,1975年伊恩·麦克尤恩的处女座短篇文集《最初的爱情,最后的仪式》荣获文学界权威奖项毛姆奖,并此后四次获得布克奖提名。伊恩·麦克尤恩
  • 《尤利西斯》中人物的三位一体形象探析
  • 心理学家卡尔·荣格在读了《尤利西斯》后,回想起他叔叔说过的一句话:地狱里魔鬼折磨人的方式,是让人无限地期待。乔伊斯就是这么一个魔鬼,让你穿越一部长达735页(中译本含注释1232页)的书,去经历精神错乱,去体验肮脏无聊的都柏林市民生活,去品味其中的喧哗与骚动,最后却让你一无所获。荣格曾带着调侃的语气
  • 《野草在歌唱》中的菲勒斯之惑
  • 《野草在歌唱》是多丽丝·莱辛的处女作,该书一经出版,便震撼了英国文坛。小说通过对女主人公玛丽具有典型意义的悲剧命运的描写,深刻揭露了殖民社会和种族歧视制度下人性扭曲的悲剧。本文通过对小说中玛丽人生重要的三个男人形象的分析,认为玛丽的悲剧原因在于菲勒斯之惑:从父亲那里无法认同强大的菲勒斯能指,在丈
  • 《宠儿》的生态女性主义解读
  • 《宠儿》是第一个获得诺贝尔文学奖的美国黑人女性托尼·莫里森在1987年发表的不朽杰作,这部作品被公认为是她最好的作品,并在1988年为她赢得了普利策文学奖。《宠儿》堪称美国黑人历史的一座纪念碑,无情地揭示了蓄奴制对黑人尤其是黑人女性的身体、精神以及情感
  • 《所罗门之歌》创作特色探析
  • 托妮·莫里森是当代杰出的美国黑人女作家,原名克洛艾·沃福德,1913年2月18日出生于美国俄亥俄州克利夫兰附近的钢铁工业小城罗伦。莫里森的童年和少年是在美国俄亥俄州度过的。莫里森在霍华德大学获得了英文学士学位。莫里森曾任霍华德大学英文教授,之后又担任兰
  • 论《到灯塔去》中的父母形象
  • 父母与子女是一种古老的、不容忽视的人类伦理关系。在强调家庭伦理、三纲五常的中国社会,造就了以儒家文化为主导地位的“家“的结构,即父为子纲。这也就决定了这种父—子为主轴的关系的文化特质:父权秩序不可侵犯。父亲在家中的地位是至高无上的,父亲也就是家庭的秩序。母亲所代表的女性则是柔性文化的代码,属于
  • “我们”的爱米丽,我们的爱米丽——《献给爱米丽的玫瑰》中的叙述者、作者和读者分析
  • 福克纳是20世纪美国最为杰出的作家之一、诺贝尔文学奖获得者。他对小说的形式和技巧做出了创新和改革,一直在他的作品中展示出独特的叙事手法。《献给爱米丽的玫瑰》堪称福克纳最经典的短篇小说,多年来人们一直充满兴趣地阅读这篇恐怖并且感伤的小说。小说中复
  • 刍议《红字》的当代主义文学精神
  • 一、《红字》中的女性主义精神《红字》的故事发生在17世纪清教统治之下的英格兰。主人公海斯特·白兰犯下通奸罪,被刻下耻辱的红字“A“后,通过自身的坚韧与顽强重新获得人们的尊重。最后,曾经代表惩罚的红字却成了海斯特获得他人尊敬的象征。海斯特在面对清教压迫时,不断追求个人权利的反抗使她不断成熟。最终,海斯特·白兰能成为思想独立的女
  • 论《红字》中的女性形象海斯特
  • 1850年,纳撒尼尔·霍桑发表了他的第一部长篇小说《红字》。这部小说一经问世,就引起了广泛关注,人们不自觉地都会被小说中那个勇敢、坚韧、善良的姑娘——海斯特所吸引。在那个让人窒息、毫无希望的社会中,她饱受屈辱但没有屈服于社会的种种压迫,具有强烈的抗争精
  • 话语权在《简·爱》中的作用
  • 20世纪70年代初,文学批评家奥赫曼(Richard Ohmann)首次将奥斯汀(Jane Austin)的言语行为理论(Speech Act Theory)引入当代西方文论。自此,言语行为理论开始给当代西方文论带来重大冲击。奥斯汀的言语行为理论的核心内容就是语言的施为性(performative)。按照这一理论,人们说话即做事(doing things with words)。这
  • 再谈简·爱的人生历程:冰与火的交织
  • 《简·爱》为我们塑造了一个具有强烈个人反抗性格的小资产阶级妇女形象。在那个年代,妇女在社会上受歧视,被人看不起,成为男人的附属品。但在作者笔下,个子矮小、相貌一般的简·爱却追求平等,渴望自由,自尊自爱,以其坚强的意志、非凡的气质成为新女性的代表。
  • 评《老人与海》中的荒诞意识
  • 海明威早在1936年就在美国的《老爷》杂志上发表了一篇描写墨西哥湾流的文章,其中就提到老人与海的故事,这个故事在15年后成为小说《老人与海》。这是个普通的渔猎故事,却生动地展示了人与命运的抗争,蕴涵了深刻的荒诞意识。
  • 唯美的浪漫与现实主义的结合——论《呼啸山庄》的艺术魅力
  • 艾米莉·勃朗特是19世纪英国小说家、诗人,是文学史上的著名女作家,不过她仅仅在这世界上度过了30年就离开了我们。她的第一部小说《呼啸山庄》也是她一生唯一的一部作品,奠定了她在世界文学史上的地位,此外她还创作了193首诗,被认为是19世纪英国最伟大的作家之一。《呼啸山庄》全篇充满唯美的浪漫主义情怀和强
  • 浅析《流动的盛宴》的思维风格
  • 一、文学文体学和思维风格“文学文体学“有广狭两义:它可泛指所有对文学文本进行分析的文体派别,也可特指阐述文体形式与美学效果或主体意义之关系的文体学派。文学文体学旨在为更好地理解、欣赏和阐释以作者为中心的文学作品提供根据。思维风格是文体学研究的一个重要概念,是一个人(作者或人物)认识世界和理解世界的特定方式。思维风格也是
  • 《梅丽迪恩》中的后殖民女性主义解读
  • 一、引言兴起于20世纪80~90年代的后殖民女性主义致力于对殖民霸权和男性霸权的解构与反击,即反对白人中心主义和男性中心主义。后殖民女性主义认为,第三世界妇女的处境因为国际上不平等的政治经济秩序而变得更加艰难,它主张将反对性别歧视的斗争和反对殖民主义以及种
  • 试论莎士比亚喜剧中的女性形象
  • 伟大的作品离不开伟大的时代。玛丽一世与伊丽莎白一世为莎士比亚的人物形象塑造提供了女性人物的原型。莎士比亚的喜剧创作便自然而然地植根于女王伊丽莎白统治的时期。妇女社会地位的提升及自由与权利的获取,使得这一时期的女性与之前任何时期的女性相比,更具有表达自身意愿的迫切愿望,并且她们在对待某些人生重大命
  • 关于莎士比亚《马克白》的文学评论
  • 随着我国市场经济的深入发展,对外开放水平的提高,社会上各种思潮的泛滥,目前我国文学的发展出现了一种庸俗化的趋向,特别是在文学评论方面开始出现一种浮夸功利性的状态。莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人,是文艺复兴时期人文主义的集大成者。《马克白》是其代表作四大悲剧之一,是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。因此对《马克白》的文学评论是一件十
  • 推向绝顶的比喻修辞——莎士比亚式的比喻
  • 一、引言莎士比亚在世界文学史上的地位可以说是无与伦比的。如果没有莎士比亚,那么当今的世界文学史就会彻底改变!每次舞台上公演他的戏剧的时候,剧情刚刚开始,莎士比亚所创造的那些美丽的诗篇、俏皮的讽喻、富有智慧的格言以及有趣的双关语,如同河流一样,从舞台上向观众一股脑儿涌了过来。于是尖锐的喜剧或悲剧冲突就迅
  • 解读《接骨师之女》中的人物露丝
  • 谭恩美是美国著名的华裔作家,1989年她的第一部长篇小说《喜福会》一出版就大获成功,曾经连续八个月荣登《纽约时报》的畅销书排行榜。2001年谭恩美出版了第四部小说《接骨师之女》,仍然得到了评论界和读者的广泛好评。《接骨师之女》的主题是仍为华裔移民母女二人之间
  • 生态女性主义视野下的《耻》
  • 2003年南非当代著名作家J.M.库切凭借《耻》荣获诺贝尔文学奖。近年来,国内外学者从不同的视角对其进行了解读,认为这部作品主要揭示了新旧交替时期发生在南非大地上的各色人种之间的问题,并反映了作者对殖民主义所造成的后果的深切忧思与无奈。①但是,库切作品中的叙述声音存在着女性化的倾向,他“可能是我们的传统中
  • 重审“谢晋模式”:谢晋电影的时代精神
  • “谢晋模式“的最早的提法,是由现在的同济大学教授朱大可先生于1986年7月8日在上海的《文汇报》上发表了一篇有关谢晋电影评论文章提出的,字数不多,是一篇很短的文章——《谢晋电影模式的缺陷》。这篇电影批评性文章在《文汇报》一经发表就引起电影界、文学界以及整个文学艺术界广泛而热烈的争议,从而形成“谢晋模
  • 浅谈电影译名的文化底蕴
  • 对电影片名进行翻译,不仅要熟练地掌握语言的习惯与特点,要遵循正确的翻译原则和标准,更要具备丰厚的民族文化和外来文化底蕴。尤其是对外国影片的中文译名更需要体现博大精深的国学功底和民族文化的审美追求。日本江户时代古文学派大师荻生徂徕提出的“译文荃蹄“思想,对于如何提升电影译名的文化底蕴有重要的借鉴意
  • 《低俗小说》:解构的狂欢
  • 昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》作为后现代电影的里程碑之作,展示了后现代的惊人艺术魅力,深受观众所喜爱。以反文化的立场颠覆传统艺术电影的深度思考,以消费主义姿态拼贴五花八门的艺术技巧和手段,从蒙太奇转向拼贴的电影语言,是后现代电影的标志。《低俗小说》
  • 微电影的艺术特征与发展研究
  • 近几年,网络上不时出现“微电影“的身影,微电影在网络上被广泛提及,微电影也叫“微型电影“,主要指适合各种新型媒体平台播放的,具有完整策划和系统制作的完整故事情节的视频短片。目前内容涉及幽默搞怪,公益、商业以及时尚等方面。微电影与传统的品牌电视广告、MTV、产品推广等非
  • 论戏剧《思凡》“陌生化”手法的运用
  • 先锋戏剧是关涉形式探索和艺术精神的一种小众艺术,是对西方反商业化戏剧、积极实验和探索的小剧场话剧的延续和实践。1993年孟京辉创作的戏剧《思凡》在中国先锋剧坛引起轰动,对传统的继承和具有现代意识的创新使孟京辉树起了“孟氏戏剧“的招牌。而“陌生化“艺术手法的使用,更使这部戏剧带上了“中西合璧“的色
  • 传承鲁迅翻译传统,弘扬译学民族精华
  • 20世纪80年代末开始盛行了后殖民翻译研究,其起源于后殖民主义研究,认为不同的文化之间存在着权利差异(powerd ifference),而这种差异是文化不平等对话的产物。“后殖民翻译理论把翻译和政治联系在一起,探讨弱小民族语言的文本被翻译到强大民族的语言时译者因意识
  • 由《红楼梦》两译本探讨译者在人物语言翻译中的主体性
  • 小说是一种以人物形象的创造为中心的散文体的叙事文学形式。人物、情节、环境是小说创造不可缺少的三要素。小说翻译成功与否关键在于原文的三个要素是否被完好无损地移注到了译文中,而人物语言的翻译成功与否在很大程度上决定着这个移译过程是否完好无缺。《红楼梦》是我国的古典文学名著,其作者曹雪芹是我国天才的语言艺术大师。他继承了我国文学语言的优良
  • 从后殖民视角看傅东华《飘》的翻译
  • 小说Gone with the Wind的中文译本中,傅东华译《飘》为最早,也最为受争议。对该译本的研究焦点为归化与异化、忠实与再创造等。后殖民主义翻译理论探析了翻译与文化霸权、文化殖民及弱势文化反抗之间的关系,认为翻译涉及两种文化之间的权力运作与对抗。该理论为翻译研究提供了崭新的研究视角,用其来探究傅译《飘》,
  • 格式塔意象再造与文学翻译审美主体神思
  • 文学翻译是一种审美活动,作为审美主体的译者应当对作为审美客体的文学作品进行分析、理解、转换和审美再现,译文往往反映译者的审美能力和审美体验。所谓格式塔意象再造中的审美体验是指译者应当有专门的审美视角、保持适当的审美距离,发挥译者审美主体的能动性,这其中审美主体的联想和想象,即神思,起着至关重要的作用。本文试图借助姜秋霞教授的格式塔意象再造理论对
  • 从文艺作品管窥中西体育精神的异同
  • 一、中国文艺作品中的体育精神《一个人的奥林匹克》是我国体育文学作品代表作之一,它描述了我国短跑名将刘长春首次代表中国只身参加洛杉矶奥运会的来龙去脉,影片除了赞美了勇于拼搏、坚忍不拔的体育精神之外,还把这种体育精神牢牢的与国家荣誉与民族自尊联系到了一起。刘长春参加奥运会带有很强的主观色彩,但丝毫掩盖不了他对祖国的忠诚和热爱:
  • 论中国古典文学中的民族传统体育文化
  • 一、《诗经》中对民族传统体育文化的描写众所周知《诗经》是我们国家最早的一部诗歌总集。其中所描写内容涵盖了从西周初期到春秋中期中国广大民众十分丰富多彩的社会生活,比如政治、礼仪、狩猎、军事、战争、爱情、娱乐等,是我们当前对古代的历史以及文学进行的重要资料。它不仅是我们国家上古时期非常珍贵的历史资料,更是我们国家古代的一部重要的文学作品。如今,站在民族传统体育文化的立场而言,它也是研
  • 《圣经》对文学艺术的影响
  • 人类在历史的长河里,创造了不同的文化形式,其中文学和宗教一直都是影响人类心灵最重要的表现形式,在出现文学前,人类就已经有了宗教。早在原始社会的部落时期,就有了宗教仪式、信仰,那时候通过口口相传来传播,是人类早期的精神生活的主要内容。在宗教的神话和传说中,融入了许多文学艺术元素在里面,如早期的戏
  • 现实主义精神在美国后现代派小说中的体现
  • 一、“现实主义“的概念在文艺理论领域,“现实主义“这一概念随着社会历史的变化而呈现出不同的形态。作为一场具体的文学运动或文学思潮,它指的是19世纪中期到20世纪初期由巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰等为代表的批判现实主义文学。他们相信,作家只要通过客观冷静的描写,就能真实地再现外在世界,并揭示其内在本质。1929至1931年间,前
  • 论文学性笔触在纪实性史学类作品中的运用
  • 电视媒体和纸质媒体各有千秋,不能相互取代。可以肯定的是,在纪实性史学类作品中,如果作者的写作手法也如同电视艺术创作那样绚丽多彩,很有可能也收到影视欣赏般的效果。的确,此类作品要求源于历史,忠于事实,不允许胡编乱造,添盐加醋,但它并不排除以文学性的笔触对若干历史事件进行艺术性的加工整理。这样做不
  • 刘燕作品
  • 姚松奇作品(姚松奇)
    中国当代文学的失真问题与回归探究(苏洪)
    梦想与现实:新世纪中国乡村叙事中的进城农民形象(韩文淑)
    日本文学影响与中国现代文学之构建(侯巧红)
    中外文学作品的思想意义比较(周影韶)
    纷乱的女人——陈染、林白小说之比较(卢坤甫)
    在爱与美的世界里传递着感动——试析冰心散文的审美意蕴(刘国莲)
    浅谈莫泊桑笔下的爱情(张啟智)
    莫里森小说中“南方”和“北方”的空间和文化表征(史敏)
    赛珍珠“中国小说”的中国国民性审视(黄剑 谢林根)
    谈狄更斯小说人物体现的人道主义思想(郝广丽)
    生态女性主义视野下的纳撒尼尔·霍桑(赵朝霞)
    浅评约翰·厄普代克部分作品与骑士文学的关系(李敏 李春燕)
    他者性——评索尔·贝娄作品中的父与子(王杨)
    多丽丝·莱辛的正面女性观解读(刘石钰 李荣美)
    存在主义视角观照下的阎连科小说《受活》(张慧云)
    关于史铁生《我与地坛》的几点看法(姜良)
    永恒的爱与无尽的伤——评莫言《蛙》(李晓燕)
    浅论《白鹿原》中黑娃的转变(赵丛浩)
    浅谈贾平凹小说《浮躁》谚语的运用(黄曼青)
    《虚土》中“鼠意象”的生态视角解读(王琰)
    日子·生活——评《我与父辈》(张云)
    逃不脱的困境之网(邱瑾)
    生命之原初状态的呈现(林玲)
    良心的拷问 灵魂的审判——《腐蚀》与《罪与罚》之比较(林立)
    谈《二十年后》的空白艺术(曾雪雨)
    从现实主义悲剧《父亲》看斯特林堡的两性观(赵清)
    创伤理论视角下《手》的解析(刘向辉)
    象征手法在《雨中的猫》和《白象似的群山》中的运用(谢咏梅)
    《老妇与猫》中的叙事美学(宁慧霞)
    解析《汤姆叔叔的小屋》与《飘》之写作差异(刘筱媛)
    陌生化视野下小说《房间》的艺术评析(杨春)
    论《紫颜色》中黑人女性传统和黑人文化的寻回(万丽丽)
    后殖民视野下的鲁滨逊形象剖析(孙成平)
    鲁迅作品批评中禁锢与狂欢现象引出的思考(倪勤丰[1] 刘清花[2])
    从《呐喊·自序》看鲁迅真实的启蒙姿态(黄贤君)
    试析《故乡》与中国现代乡土抒情小说(张海俐)
    《〈呐喊〉自序》:绝望中“呐喊”(张翠玲)
    茅盾建国后文学批评的风格(陈娟[1] 刘琳[2])
    老舍文化心态与其“京味儿”语言场(李刚 周锁英)
    论老舍小说中的女性形象(洪志强)
    论《围城》的讽刺艺术(欧松华)
    理想探求的破灭与20世纪中国诗人的自杀(张海涛 回施璇)
    解读英美意象派与中国古典诗(武少霞 宋咏梅)
    埃米莉·勃朗特诗歌的语言风格探析(宋启军)
    杜甫的生存状态与诗歌世界解析(韩凤芝)
    芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁——李商隐《代赠二首》探析(张静)
    歌德抒情诗概念的独特性(孙文婧)
    济慈《秋颂》中的意象(赵芳)
    析《棕榈树》的象征意韵(刘碧霞 陈蕊)
    哈代诗歌中的情感和意境
    菊花和黄花的文化意象分析(颜帼英)
    《诗经·关雎》的儒家解读及其现代意义(史娟茹 韩晶磊)
    《陈抟高卧》杂剧元明刊本比较研究(农福庞[1] 石天飞[2])
    郑光祖杂剧研究(张勤)
    论《老残游记》的语言意境及结构(蒋艺)
    北宋人唐诗观管窥——从北宋人所撰诗集序跋文看李杜在北宋的接受(郭根群)
    论宣佛小说轮回主题对佛教的解构作用(黄艳燕)
    女性主体意识在19世纪英国女性文学作品中的体现(王金平[1] 翁义明[2])
    日本“80后”芥川奖得主作品探析——对“私小说”的继承和发展(李颖[1] 李战军[2])
    “不走运的女人”——麻也子(楚永娟)
    男权思想下膨胀的控制欲望——《胎记》中乔治亚娜死亡主因分析(刘冀 张瑞红)
    《暮光之城》中人性光辉的闪耀(石红莉)
    小说《暗战四十载》评析(高玲)
    《紫色》中茜丽性格变化分析(崔卉)
    论《最蓝的眼睛》中种族主义下黑人的扭曲心理(何婧媛)
    解读《简·萨默斯日记》的生命主题(薛睿)
    小说《玩笑》的多重解读(王丽红)
    通过《最初的爱情,最后的仪式》解析意象在阴暗美学中的应用(王静)
    《尤利西斯》中人物的三位一体形象探析(高玮 郭艳英)
    《野草在歌唱》中的菲勒斯之惑(李红新)
    《宠儿》的生态女性主义解读(李花梅)
    《所罗门之歌》创作特色探析(刘占辉[1] 刘继坤[2])
    论《到灯塔去》中的父母形象(高原)
    “我们”的爱米丽,我们的爱米丽——《献给爱米丽的玫瑰》中的叙述者、作者和读者分析(李宁 高文晏)
    刍议《红字》的当代主义文学精神(周道凤)
    论《红字》中的女性形象海斯特(赵洁)
    话语权在《简·爱》中的作用(张宝国[1] 康国卿[2])
    再谈简·爱的人生历程:冰与火的交织(王雅兰)
    评《老人与海》中的荒诞意识(马礼霞)
    唯美的浪漫与现实主义的结合——论《呼啸山庄》的艺术魅力(胡卿卿 宋雪飞)
    浅析《流动的盛宴》的思维风格(杨薇薇 李淑平)
    《梅丽迪恩》中的后殖民女性主义解读(汪文秋)
    试论莎士比亚喜剧中的女性形象(边媛媛)
    关于莎士比亚《马克白》的文学评论(党好收)
    推向绝顶的比喻修辞——莎士比亚式的比喻(何冬云)
    解读《接骨师之女》中的人物露丝(张利敏)
    生态女性主义视野下的《耻》(杨舒涵[1] 袁彬[2])
    重审“谢晋模式”:谢晋电影的时代精神
    浅谈电影译名的文化底蕴(张楠)
    《低俗小说》:解构的狂欢(李希)
    微电影的艺术特征与发展研究(王成宇)
    论戏剧《思凡》“陌生化”手法的运用(张金蕾)
    传承鲁迅翻译传统,弘扬译学民族精华(代玉华)
    由《红楼梦》两译本探讨译者在人物语言翻译中的主体性(张媛媛)
    从后殖民视角看傅东华《飘》的翻译(冯瑞玲)
    格式塔意象再造与文学翻译审美主体神思(管振彬)
    从文艺作品管窥中西体育精神的异同(韩志磊[1] 张桂芬[2])
    论中国古典文学中的民族传统体育文化(彭鸣昊)
    《圣经》对文学艺术的影响(王宏燕)
    现实主义精神在美国后现代派小说中的体现(张春琴)
    论文学性笔触在纪实性史学类作品中的运用(周王宏)
    刘燕作品(刘燕)
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