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  • 川剧《文成公主》晋京演出受到好评 下载全文
  • 2000年12月12日、13日,成都市川剧院新创作的川剧《文成公主》以及该院川剧优秀青年演员刘萍演出的“折子戏专场”先后在北京全国政协礼堂演出。
  • 致《川剧剧目辞典》条目作者 下载全文
  • 《四川戏剧》召开2001年编委会 下载全文
  • 京剧文学与京剧振兴 下载全文
  • 说起振兴京剧,不能不指出:有些同志把京剧振兴当成了传统京剧的复兴,过分强调照原来面目学习、搬演传统戏。因而,多少忽视了京剧文学创作,特别是现代戏的创作。
  • 川剧呼唤经纪人 下载全文
  • 在即将迈入新世纪的时刻,在建设与发展处于关键阶段的今天,由于社会主义市场经济体制的建立,川I剧艺术必须掌握市场法则,关注市场动态,理直气壮走进市场,心甘情愿适应市场,千方百计拓展市场,从而寻求自己的生存发展空间,看来,这已是历史的必然。
  • 震撼心灵的呼唤——评剧本《血太阳》 下载全文
  • 读了剧本《血太阳》(刊《四川戏剧》2000年第5期),我反复思索着它的定位,它是写实的?写意的?荒诞的?象征的?……似乎它都具有某些属性,但又不能很确切的给它的属性定位。《血太阳》的艺术世界基本上是“虚化”的,在具有浓郁的象征意义的寓言式的天地里,描绘了自然形态中的生命现象,而同时更寓意深刻地表现了人类与他们生活在同一块土地上的其他生命的关系。人,是生命,可以说是地球上最宝贵的生命,那么,其他兽类
  • 史论结合写春秋 情文并茂酿佳作——喜读《川剧之光》 下载全文
  • 没有兴师动众、气派豪华的包装,也不请大腕明星助兴,四川省川剧院庆祝40华诞的典礼,朴素而隆重,除了本院老中青三代艺术家们各自献演自己拿手戏的两台节目,更推出了大轴好戏——洋洋45万字的院史《川剧之光》。这种不做表面文章而重实在积累的举措,说明进入不惑之年的剧院在喧嚣浮躁中的“不
  • 现代超越爱情感悟审美阐释——谈张建蓉对埃及艳后形象的深挖与新解 下载全文
  • 张建蓉的古典戏剧人物今析《克莉奥佩特拉》(刊《四川戏剧》2001年第1期),可谓一论启人。这应算是世纪之交戏剧评论对艺术形象审美阐释的可喜收获。它对两个“千古之谜”作出了难能可贵的突破性“点穴”一触:对“历史人物”埃及女王克莉奥佩特拉七世,作出了一种全新的颇符时代背景和人物处境的合
  • 百岁存劲节 千载慕高风——论卞之琳的莎学研究思想 下载全文
  • 中国人民对伟大的威廉·莎士比亚充满了崇敬的感情,中华民族以宽广的胸怀和极大的热情迎接莎士比亚的到来。“莎士比亚在一代代中国人的心中扎下了根,尤其在今天,古老而年轻的神州华夏已经成为莎士比亚又一片温暖的家园。”莎士比亚以他伟大的天才超越所有作家之上,被誉为世界文学史上独一无二的自然诗人
  • 东方式的幽默——从老舍作品的死亡主题及作家自杀谈起 下载全文
  • 打开老舍的作品,幽默、谐趣扑面而来,北京市民的习俗、心理细致入微地表现出来,但如果我们透过现象看本质便会发现在幽默、谐趣的背后是苦涩、是艰辛,是对生活的绝望。“她(指冰心)不假思索地说:‘他的作品里全写着呢,好人自杀的多。‘”“像《四世同堂》里的第二代,祁天佑老爷子,受辱后,没有回家,直接走到西直门
  • 论“巧合”“误会”在戏剧创作中的艺术功用 下载全文
  • 众所周知,戏剧这一文学体裁的一大显著特性,在于其以有限的舞台时间、空间之艺术形式,来表现包罗万象、纷繁复杂的现实生活内容。此体裁本身的特性,制约着它必须对处在松散、零碎之原始状态下的现实生活进行一番加工提炼、剪辑升华的“生活戏剧化”工作。那么,“戏剧化”的要求何在?从戏剧创作结
  • 论戏剧语言的动作性 下载全文
  • 戏剧语言要有动作性,这是戏剧语言特有的一个十分重要的要求,也是在戏剧理论中较难理解、在理解上存在着分歧、存在着一些误解的一个问题。有一些不确切的理解,散见于一些戏剧评论中,甚至也表现在有的名家的论著中。
  • 丑角美与喜剧艺术 下载全文
  • 朱光潜先生在他三十年代著的《艺术心理学》中指出:“形象是直觉的对象,属于物;直觉是心知物的活动,属于我。在美感经验中心所以接物者只是直觉,物所以呈现于心者只是形象。”艺术作品首先是以特殊的感性形象作用于人们的感觉器官,丑角艺术与喜剧艺术也不例外。下面就我所接触和感受到的丑角形象创
  • 琐议一代传人与川丑艺术的发展 下载全文
  • 50年代末至80年代中期,是为川丑艺术的第四时期。应该说,在这个期间业出师门、活跃在川剧舞台上并有所成就的川丑演员,是无愧于现代川丑艺术家这个称誉的。遗憾的是真正受观众欢迎、剧坛认可、得到社会广泛公认的著名川丑演员,委实不多!第三时期的川丑艺术家们,尽管生前曾有不少徒弟,个别先生甚至“门生若干”,但真
  • 戏曲演员形体训练的认知与改革 下载全文
  • 人们在剧场里,要求舞台上演员的眉眼指招,身段动作既具有显明的表现力,又舒展大方,灵活自如,富有动感、美气,满足观众艺术欣赏。若舞台上演员的表演,动作死板,缺乏韵律,既无表现力,又不能给人以美的享受,剧场艺术便失去了吸引力,观众也拒绝接受,舞台表演就没有存在的必要了。
  • 川剧《金子》的程式性、特技及其它 下载全文
  • 在第六届中国艺术节期间,重庆川剧院献演的川剧《金子》,再一次引起不小的轰动。巴蜀情韵折服了吴侬软语的江苏观众,每次演完谢幕,观众都起立鼓掌,久久不愿离开剧场……
  • 戏曲乐队指挥的特点 下载全文
  • 据说现在戏曲乐队的鼓师用的小鼓和拍板始于唐代,而以拍板、小鼓(包括两支鼓签)为工具的坐势指挥则随之而产生。川剧《游园》中的唐明王,把小鼓放在高力士头上,然后手敲拍板、戏嬉而歌,以逗得杨贵妃欢娱,可作一佐证。中国戏曲乐队的坐势指挥,有很多特点,简述如下。
  • 川剧《情探》作者另有其人? 下载全文
  • 川剧《情探》自清末问世以来,至今已近百年,誉满梨园,历久不衰,实堪称川剧剧作的绝唱。该剧作者赵熙(1867-1948),字尧生,号香宋。四川荣县人。先生为前清进士,又是一位直言敢谏蜚声朝野的“铁面御史”。清末及民国年间,赵熙列成都“五老七贤”,为时所钦仰。其诗文、书法名扬海内。更以《情探》之作展示出的横溢才华和渊博学识让人叹为观止。
  • 相逢是首歌(话剧小品) 下载全文
  • 挑战(话剧小品) 下载全文
  • 走,当兵去(话剧小品) 下载全文
  • 大巴山中(短篇电视剧)(根据吴明举报告文学《经典岁月》改编) 下载全文
  • 飞马闯石门(七场京剧) 下载全文
  • 《四川戏剧》封面

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