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  • 心性·阳光
  • 中国的艺术是自然的艺术.人在自然中以静观澄明的心态对待事物.以这种方式将自己的心性转向了自然.把情绪变为一种情操,把物象托为一种生机.以自然的观照方式去领悟生活中的冗事.去化解生活中的烦恼。这里不会越出一个自我的常规.它自有一番天地.这是我们的祖先早把人性的东西纳入到自然中来冶炼成境。中国的人性方式是向自然的深处来领略人本的方位.以此消除人性中的焦虑和躁动来保持心性的圆融之体.像王充的“万物之生.皆禀元气”。天地和气.万物自生,
  • 长铗归来兮,大雅久不作——谈第十届全国美展与《十面埋伏》
  • 有句俗语“雅到极处便是俗,大俗即是大雅。”“阳春白雪”真的可以变成“下里巴人”?“下里巴人”真的可以成为“阳春白雪”?果真如此吗?面对灯红酒绿、商品经济充斥的世界,芸芸众生迷惑了。“长铗归来兮,大雅久不作。”借用孟尝君的食客冯瑗的一句歌词与李白的一句词合而为一.表示对当前的中国画优秀传统文化精神正逐渐走失的伤痛。
  • 云水
  • 宋代大诗人苏东坡在描写庐山时有诗云:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同,不识庐山真面目,只缘身在此山中。”大意是:庐山横着看时成岭,从侧面看时则成峰形。同时,从远处、近处、高处、低处看时都不同,人们不能够看清楚庐山的真实面目,大概就是因为他们身在庐山中的原因吧,这里表面上是在描写庐山,实际上有着更深层的含意,后来往往被人们引用为身处局中而不能够看清楚局中之情的典型。
  • 艺术生命与生命艺术
  • 著名学者陈传席曾撰文分析:这幅画是“画家表现人的原貌和自他不二法门的一幅人物画。作者通过描绘在自然中淋浴的新女性来表现这个思想。《金刚经》说:“以无住本,立一切法。”这“无住”两字是《金刚经》的核心,要求不让心停留在任何地方,不让任何事物缠住自己的心,赤身露体的新女性淋浴去污,排除尘世的“业障”,复归人的原貌,这不是达其“本心”的“无住”吗?
  • 论塞尚绘画艺术的历史地位
  • 被称为“现代艺术之父”的法国后期印象派画家保罗·塞尚的绘画理论及绘画作品影响了许多绘画流派,其流韵余风迄今对现代绘画艺术发展具有重要指导意义。
  • 论新具象艺术的崛起
  • 自印象派于1874年第一次公开亮相以来.就预示着视觉革命的到来。正如贡布里希先生所说的:“当人们初次看印象派画展时,显然是把鼻子几乎都要碰到画面上那样去观看。“在那个多事之秋,印象派是先锋的.是前卫的。在此之后的现代艺术所引起的一次又一次的轩然大波.使得艺术与非艺术的界限比以往任何时候都难以确定。当代德国美学家沃兰德就发出这样的感叹“从艺术的观点来看.难道现代艺术不是魔鬼的作品吗?……所有过去那些被看做是丑的和令人厌恶的东西——那种垃圾癖和裸体癖——难道都是艺术吗?”
  • 论艺术的“真实”——对绘画真实性的反思
  • 亚里士多德认为:艺术的起源来自人类模仿的天性。
  • 国内外作品精彩亮相筹展工作进入倒计时——第二届中国北京国际美术双年展作品评选会议在京召开
  • 第二届中国北京国际美术双年展作品评选会议于2005年5月18日在北京召开。参加会议的有总策划靳尚谊、刘大为、冯远,策划委员丁宁、水天中、王明明、王镛、孙克、刘曦林、邹文、邵大箴、李荣海、范迪安,袁运甫、翁剑青、陶勤、常宁生、盛杨,詹建俊、薛永年,戴志祺、魏小明等.另有一位策划委员因出差未能与会。会议分组对国内外应征作品和特邀作品进行了评选和审定。策划委员们对下一步工作的安排提出了许多好的建议.会议达到了预期目的。
  • 徐福厚——贯通东西新古典精神的守望者
  • 徐福厚以其具有鲜明古典精神追求的创作确立了他在中国油画界的地位,同时也形成了自己独特的油画色彩语言和文本样式,有专家指了:徐福厚的油画艺术是在追求一种深刻的人文理想,他在读研究生期间创作的作品《若木》、《陈述》就表达了这种人文理想,表达的是对人生终极意义的探寻和诰问,有的评论家把徐福厚放到20世纪中国油画发展的历史背景中加以考察,
  • 祁志龙艺术三人谈——祁志龙、邹跃进、杨卫
  • 邹跃进(以下简称邹)大约从1992年开始.你的作品在中国美术界的影响越来越大。我记得1994年杨卫带我去看你的作品时.看到的是你1992年就开始创作的“消费形象”系列作品。我想知道你是怎么走向这一步的?
  • 每从实处见虚灵——读王庆祥的水墨画
  • 读了王庆祥的画,感觉到有一种东西在他画中落游,这就是他的那种“天马行空”的艺术状态,可以用两个字概括:自在。
  • 笔自沉雄花自艳
  • 罗邦泰长年孜孜以求,对传统花鸟画作了艰苦探索,在艺术理念和创新实践上均达到了较高的境界,观其画、听其言,感悟多。
  • 笔苍墨润 苦涩朴拙——浅析肖忆忱的山水画
  • 黄宾虹先生在古画品评中认为“倪迁渴笔,墨无渣滓,精洁不污,厚若丹青,其后惟僧渐江,为得斯趣。”可见水墨山水若不锤炼笔墨,则“非入枯硬,即流柔靡。”
  • 清气逼人
  • 今年春节.我在朋友家中看到赵跃鹏几幅写意花乌作品.大为惊讶。说实话.对于年轻的中国画家群落.我一向关注不多.因为.很长时间以来.除了闹腾和起哄外.除了在市场上博取一些利益外,真正潜心研究和创作的年轻画家太少了.而做出成就的更是少之又少。赵跃鹏的画给予我很深的印象.说明他画中潜藏着感动我的东西.这种东西很难予以言表。后来.我又陆续看到了赵跃鹏的其他作品.最初的印象逐渐沉淀为一个基本评价,即赵跃鹏具有很强的叛逆性,他叛逆的矛头是指向当代潮流的。
  • 高校美术专业《线描造型》课程教学初探
  • 众所周知.线描课程在幼儿园及中小学的美术基础教学中的重要性已成为普遍的共识.但在高校美术专业的基础教学中还没有引起足够的重视。
  • 多媒体辅助教学在工笔人物画教学中的运用
  • 中国画是中华民族传统文化中的瑰宝.也是世界艺术之林中独放异彩的奇葩。工笔人物画是中国画的一个门类.有着灿烂辉煌的成就。在现代美术教育中.工笔人物画是必修的课程之一。在工笔人物画的教学中,恰当地运用多媒体辅助教学手段.能够激发学生的学习兴趣.能够为学生提供丰富的学习信息和绘画素材,从而优化课堂教学,促进学生绘画能力的提高。现就如何在工笔人物画教学中运用多媒体.笔者谈几点看法.供同行们商榷。
  • 速写教学漫谈
  • 谈起美术学校的教学.专业基础课训练对每个学生起着极其重要的作用,是培养学生学会创造性思维.提高学生对生活的观察力和绘画的造型能力.是需经过长期作业和短期速写训练才能够学好的。
  • 《美术向导》封面

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