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文献检索:
  • 袁庆禄的版画艺术
  • 力群评述: 中国的新兴版画从诞生到现在七十余年来,像袁庆禄这样具有高度的写实本领,刻画细致入微的版画家实不多见。袁庆禄作为一名成就卓著的木刻家,这就不仅因为他的创作功力惊人,而且因为他对生活执着的感情,对人性的关注,对社会的责任。他在诸多作品中用充满深情的艺术语言塑造着一个个女性,
  • 有意味的形式——释读陈琦的版画作品
  • 也许是出于我职业的习惯或个人的兴趣,我在欣赏艺术作品之余喜欢解读作品图像背后的意义。我始终认为这种方法不是古代艺术研究的专利,它同样也适用于现当代美术的研究。当然,这里的前提是作品图像本身的确隐含着某种意义,我历来对一些过于皮相的东西不太感兴趣。这也使我想起了著名的气象学家洛伦滋的“蝴蝶效应”理论,
  • 游离的灵魄与休憩的肉身相对
  • 空间,作为肉身休憩之处,使得日夜游离的魂魄得以萦绕相对。 楼宇之于人,如飞鸟落足的枝丫,有的会遮阴,有的会风动,有的与雨游嬉,总有几分相映的趣味在其中。
  • 近看刘西洁
  • 西洁不事声张,人们不易在远处观测到他。他画得好,但无意把自已操持成从地平线上冉冉升起的新人。看来,只能靠着有近观之便的圈内人为其张目。
  • 缅怀与向往
  • 深秋季节的绵绵细雨,总让天气更显得萧瑟阴冷。这是上海,或者说江南典型的气候;婉转之间并非总是风和日丽,温和之下不见得不存有激烈。好在生于斯长于斯,习惯这样的天气如同承认必定的宿命——结果,我们总是对寻常的日子倍加珍惜甘之如饴。
  • 味中有味——读李冰奇画作随感
  • 从凡·高,高更,马蒂斯开始我们看到了东方绘画艺术对西方绘画艺术的冲击。西方现代画家从执着对三度空间的写实描摹转向了对纯粹色彩,线条以及绘画自律性的研究,开启了西方现代主义绘画的发端。我国自改革开放以来,许多画家走出国门认真吸取了西方现代绘画的表现技法,特别是亮丽的色彩,抽象的形式,构成的方式,对中国艺术家影响很大。李冰奇这次在上海中国画院展出的近50幅作品,就是他远走他乡后融合了中西艺术精神,用中国传统绘画独特的线条加上西方现代绘画鲜丽的色彩以及构成形式创作完成的。
  • 东方的风景·崔见
  • 当把笔墨还给媒材属性的时候,中国画浑不可测的价值判断的峰巅也就坍塌了,由媒材命名的水墨画因此和其他画种一样,进入了更加开阔的纯视觉空间。现代水墨命名的本意,就包含着在全球化语境下对本土文化的某种消解,它要表述的是在当下充盈斥目的信息中水墨图像呈现出的精神状态和文化理念。
  • 寂寞让我如此美丽——读王仁华和她的人物作品
  • 没有雨,没有撑着油纸伞,也不在这悠长又寂寥的雨巷。可她却一如《雨巷》中那个有着丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,又结着些许愁怨的姑娘,从庭院深入静默又静默地向前走来——这就是当代著名女画家王仁华在21世纪中国画澳大利亚展中的获奖作品《庭院深深》中的感人形象。
  • 景观:世纪与天堂——2005成都双年展作品选
  • “景观:世纪与天堂——2005成都双年展与年度展”于2005年7月在成都隆重开幕。这是在2000年的“世纪之门”、2001年的首届成都双年展之后的第三次全国大型美术活动在成都举办。
  • 德国19世纪著名画家威廉·莱博尔
  • 威廉·莱博尔(Wilhelm Leibl,1844-4900)是19世纪德国最著名的现实主义画家。他的艺术天赋,敏锐的观察力以及对创作技法的孜孜不倦的探求,影响了当时一大批年轻的艺术家,在慕尼黑形成著名的“莱博尔画派”。他一生辉煌的艺术成就,始于一幅学生时代的半身肖像作品——《米娜·格乐夫人像》(图1)。
  • 自说
  • 我从什么时候开始拿毛笔在纸上涂抹,自己也记不清楚了,记得当时还是在磨墨,用的是粉连纸,还有我的家乡产的棉纸。棉纸是白色,粉连纸发黄,两种纸都吃水,性能和宣纸近似。第一次看到宣纸上的“真迹”是王永泉的作品,当他摊开一张卷着的宣纸时,我立刻被那几只墨虾镇住了。我清楚地记得,当时两腿发软,从头到脚,每个手指尖、每根头发梢儿都酥酥发麻,大脑在极短的空白之后闪过一个念头:“这像是买的吧!”接着是他说:“这是我最近画的。”这个走村串巷给人画影壁墙的画匠,立刻令人仰观起来,直到今天想起来,对他我还怀有几分“敬畏”。那事距今已近三十年了,可那情景我依然历历在目。它已经刻在我的记忆里啦。
  • 谈油画艺术语言对人物精神内涵的表现
  • 在绘画艺术中,对人物描写的最高评价是“以形写神”、“形神兼备”。神是人物内心世界的一面镜子,它透射出入的性格、教养和品德。所以,在艺术作品里完善刻画人物性格,深入探索人物心灵和精神层面成了艺术家追求的目标。我国著名画家闻立鹏先生说:“画家们运用造型艺术,可以魔术般地在平面上画出立体,画出三度空间,画出身体皮肤的质感、量感。但是,这不是真正的艺术,真正的艺术是艺术家用艺术技巧,为人物造像,为对象传神。不独形似,贵在神采。不只是表现对象的外形,更表现人物的内心世界。”由此可见,人物画的成败取决于神韵的表现,人物的精神内涵是人物画追求的最高境界。
  • 线的艺术——论中国画线条之美
  • 中国画的线有独立的审美价值,有人说线是笔的别称,更有人说中国画的线是天生丽质、不假脂粉的美人。线条是中国画形式法则中特殊功能的表征,它不是“形象”的奴隶,不只是为形象服务的,它十分显著地显现了中华民族的绘画特色和审美意识。
  • 浅析米开朗琪罗艺术特色之原因
  • 15世纪到16世纪的意大利文艺复兴时期出现了一批璀璨耀眼的杰出艺术家,米开朗琪罗就是其中的一位,集雕塑家、画家、建筑家、诗人于一身。他留下了许多泽被后人的著名作品,如壁画——西斯廷教堂天顶画,雕塑——《酒神》、《彼耶达》、《大卫》、《奴隶》、《摩西》、《日》、《夜》、《晨》、《暮》等。
  • 浅谈皖南木雕与家具的修复
  • 世界上任何一个国家和民族都有他们每一个历史时期的历史精华、文明结晶。然而最能形象地表明每个历史时期文明标志的,要算是古建筑了。它们是历史的遗存,是研究历史科学的实物例证,更是新建筑设计和新艺术创作的重要借鉴。安徽南部就保留着大量风格独特的古代民居,这些民居大多建于明清时期,其布局之工、营造之精、装饰之美,凝结了古代民间建筑艺术的精华,折射出华夏民族文化的光彩。
  • 艺术(绘画与设计)教育教学评估之我见
  • 倘若说艺术不可教,那是指艺术创造活动的本身与真义;如果说艺术可以教,那是指艺术包含有文化、美学、美德、传承和紧跟时代的鲜明特征,并具有自身的规律性和系统性。这个综合特征,即存在于全国乃至全世界普遍的教育教学的主体内容和根本质量中。近些年来,国家教育部、各省市教委以及学校自身都花费了很大气力来进行教学评估。应当看到,这些举措显然已经取得了巨大的成效。“以评促建、评建结合、重在建设”,建设是多么重要啊!但是,我们也应当看到在艺术教育教学评估中还有一些尚待商榷和完善之处。
  • 设计素描教学改革实践与创新能力的培养
  • 一、设计素描改革的方向 当今世界科学技术高速发展、科技成果带给人们物质极大满足形成精神世界多样化的需求情况下,人们对视觉图像的要求不再仅仅满足客观写实的效果,而一些时代感强、形式新颖、能够引起人们互动联想的画面往往会吸引人的眼球。这就要求平面设计要朝着大众文化和通俗文化的方向迈进,追求画面的平面性、游戏性和趣味性。现代设计的意义已经不是设计的一事一物,而是设计之外精神层面的思考,即设计者思维、观念的创新,反映到作品表现为过人智慧的“点子”,特具分析问题睿智的头脑。
  • 科研兴教保质量,特色办学促发展——发展中的黑河学院美术系
  • 黑河学院地处祖国边陲黑龙江畔,与俄罗斯阿穆尔州布拉维格申斯克市隔江相望.是我国北部边境线上的唯一一所高等本科院校。黑河学院在原黑河师专的基础之上,历经九十年的办学历程,于2004年5月被教育部批准为全日制本科院校——黑河学院。
  • 自说
  • “大水墨”是一个念头,转而是一种思想:是我们再看水墨画时换一种思维,理解水墨画的宽泛,广大水墨露的门户。是要的一股清新的气息,是创作要从实际出发(当然不是如今流行的实际:去街上拍一些汽车或者是牵狗女人的照片,在用“十八描”当中的一法,也可能是多法勾画出来,然后提上几句市井间流行的俏皮话)。传世的经典水墨画,没有一件不是从现实感受的内里发出,形式与内容的完整结合,气韵畅达,参入人生,
  • 更正
  • 党中国作品
  • 赵洁作品
  • 赵洁,1968年生于河北邯郸,1992年毕业于河北师范大学美术系,2002年结业于中央美术学院国画重彩高研班,现为邯郸学院美术系副教授。
  • 韦红燕作品
  • 钱华欣作品
  • 洛齐作品
  • 冯钟云作品
  • 肖舜之作品
  • 田建平作品
  • 1963年出生于河北省故城县,中央美术学院中国画系毕业获学士和硕士学位。1991年定居日本,举办个展,联展二十余次,并为多种媒体报道介绍,作品被国内外相关团体及个人所收藏。
  • 李水歌作品
  • 袁武作品
  • 李建国作品
  • 李建国,1949年出生于北京,先后就读于中央美术学院附中和南京师范大学美术系。获硕士学位。现为《画刊》杂志社社长,主编,中国美术家学会会员,南京市美术家协会副主席。
  • 王晓辉作品
  • 蒋世国作品
  • 《美术向导》封面
      2015年
    • 01

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