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文献检索:
  • 运动——广播体操
  • 广播体操是学生课间的一种规范化运动,也是我们成长过程中不可泯灭的记忆。
  • 对上海“月份牌招贴广告”的浅析
  • 尽管从时间本身而言,20世纪和21世纪之间并不存在截然不同的分水岭。地球依然是围着太阳又转了一圈,但世纪在人类文明史上的含义显然是大有深意的。
  • 浅谈观念油画与平面设计中色彩的关系
  • 色彩是油画艺术中的核心和灵魂,是最具感染力的绘画语言;而视觉艺术是人的主观意识的表露,带有更浓重的装饰风格和文化意义。色彩的自由性、随意性、主观性和表现性是油画艺术中最重要的一部分,同样,对设计艺术而言,强调了和谐的比例和颜色所能展示的多种可能。
  • 达达反艺术和艺术进步
  • 对于欧洲来说,第一次世界大战是“昨天”和“今天”的分水岭。西方由战前的极度乐观陷入了沮丧、失望、迷茫中,在哲学、思想和文学艺术中种种非理性主义、怀疑主义盛行,最显著的特征是对“理性”、“进步”等信念的批评。
  • 自说
  • 如同在实验田里劳作的农民,我想每一个画家都是在做着自己的一种试验吧。我的实验田是宣纸,我试图在这块天地里找到更多的可能性,让这种传承深厚的绘画从传统的样式中走出来。
  • 传统工笔花鸟画的构图及其流变
  • 中国花鸟画是中华民族优秀的传统绘画之一,是我国历代画家共同创造的艺术财富。自从它产生和发展以来,就以鲜明的民族形式和独特的艺术风格,为世人所喜爱。工笔花鸟画的创作,不仅反映出古代画家特有的审美趣味,同时也更多地显现出历代画家对于工笔花鸟画表达的形式追求。从绘画史上看,工笔花鸟画的构图具有鲜明的时代特色和明显的样式转变特征。这种转变与发展的连贯性相结合,便构成了工笔花鸟画的发展规律、审美主线、追求旨趣等纵横交错的艺术脉络。
  • 《周易》影响下的中国美学的宇宙观及方法论初探
  • “观物取象”的宇宙观和方法论 《周易·系辞下》曰:“古者包犧氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜。近取诸身,远取诸物,于是始作八卦。以通神明之德,以类万物之情。”这是中国独特的中国传统美学“观物取象”的方法。此如宗白华先生在其“美学散步》一书中所言:“俯仰往还,远近取与,中国哲人的观照法,也是诗人的观照法。而这种观照法表现在我们的诗中和画中,构成我们诗画中空间意识的特质。”
  • 象征手法在中西美术中的应用及其文化性
  • 当人们看到口衔橄榄枝的鸽子,马上会想到它象征和平;一看到我国传统木雕中常见的蝙蝠,就会想到它的代表意义“福”,这些象征符号已经渐渐深入人心,大量体现在美术作品及设计作品中,也渐渐融入中西传统文化中而渊源流传,成为了人们生活周围司空见惯而又条件反射的象征符号。
  • 选择“真实”西方真实观超越之思
  • 一、引言 绘画的真实感是一个流动性、多元性的概念。由于绘画信息接受者和传达绘画信息的画者本人情感的多样性、复杂性,以及彼此间的文化差异,不同欣赏者认可的信息的真实度是有所差异的,甚至是截然相反的。另外,真实观也携带了时代和地域的信息,是文明的产物。对西方真实观嬗变的探讨,可深化我们对现代艺术的认知,并将直接导引我们的绘画实践。
  • 从美与艺术论美学与艺术哲学之异同
  • 不知从何时起,艺术界开始讨论美学对艺术的作用问题,开始争论美学与艺术哲学的关系问题,甚至在美学界也一直讨论美学是否能够成为一门科学。“许许多多的美学问题都一直争论不体,甚至美学是否能够成为一门科学,即美学的生存权问题,也有人提出诘难。例如美学究竟研究什么?它是关于美的哲学,还是艺术哲学或艺术理论?……至今中外学术界都没有一致意见。”那么,美学与艺术哲学是怎样的关系呢?本文试图从美与艺术的关系分析美学与艺术哲学的区别,以期确立艺术哲学的真正的独立学科的地位。
  • 徘徊于公益广告与商业广告之间的后现代“艺术”
  • 翻开期刊,打开网络,我们能够看到关于后现代的概念随处可见,甚至于有商家打出“后现代牛肉面”的广告语来销售牛肉面。关于后现代主义的概念,学术界普遍把后现代主义当做一种包括后现代艺术、社会学、哲学在内的社会思潮和文化思潮,是观念艺术。它产生于20世纪50年代末60年代初的欧洲,与现代主义有本质的区别。
  • 拓荒与勇气写在庞熏琹作品展暨艺术教育研讨会之后
  • 作为清华大学美术学院50周年院庆的重要活动之一,正值纪念庞熏琹先生诞辰100周年之际,在美院新馆举行了气氛热烈的研讨会。与会专家、教授、研究生济济一堂,发言踊跃,探讨富于创建与和谐气氛。(以下择其部分与会者发言纪录,未经本人仔细校对。)
  • 寻找新真实——青年雕塑家赵桢
  • 年轻人对生活敏锐的体会与她所接受的严格的学院教育结合在一起,使她有能力表达出自己对现代生活和当代社会的一些独特理解。
  • 根深 蕴厚 情真:敬庭尧画集献言(摘录)
  • 敬庭尧以自己的方式丰富了中国画的肌理,扩大了笔墨的语言表现力,在绘画中,肌理指的是媒材通过工具或其他技巧作用于载体表现形式的独特效果,它是视觉艺术语言中最能发挥物质材料性能的方面。
  • 武艺作品
  • 袁武作品
  • 冯钟云作品
  • 赵洁作品
  • 田建平作品
  • 李水歌作品
  • 肖舜之作品
  • 苏宁作品
  • 寇月朋作品
  • 清净世界系列选登
  • 李建国作品
  • 王晓辉作品
  • 色彩基础教学中的可变因素
  • 艺术教育是一个弹性很大的空间,因为艺术一词的概念本身就是多义多解的,可作各种引申。而色彩教学作为艺术教育中的一门基础课程,兼有着艺术教育所共有的弹性,以及色彩学科本身特有的弹性。因此,色彩教学并非将一种既定的知识机械地循环,它除了要灵活地理解色彩领域知识的相对性特点以外,
  • 三段式色彩教学
  • 感性即感官知觉,而感性认识则是通过感觉器官对客观事物的片面的、现象的和外部联系的认识。感性认识是认识过程中的低级阶段。而就是这种低级的认识阶段,在美术创作中是难能可贵的。 理性即理智,理性认识指属于概念、判断和推理阶段的认识,由感性认识上升到高级阶段的认识。理性认识在美术创作中也是必不可少的。在感性-理性-感性三段式色彩教学中,就要充分把握感性与理性这两个环节。
  • 锦上添花
  • 《美术向导》封面

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