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文献检索:
  • 冯钟云作品——大鸟
  • 杨佴旻作品——源远流长
  • 吴昊速写作品
  • 陆春涛作品
  • 南方作品:肯德基——玉米
  • 张炼作品——镜像之五
  • 刘鸣作品
  • 张绍俊作品
  • 萧真作品
  • 陈艺方作品
  • 李波作品——博克舞
  • 李鑫作品
  • 李水歌作品
  • 顾荣元作品
  • 李建国作品——细雨
  • 王晓辉作品——肖像
  • 永远的江南——读水墨画家杨明义
  • 苏州,纽约,北京,巴黎…… 天南海北.经纬纵横。 虽然,杨明义已然走得很远.但他并未忘记“为什么”而出发。
  • 2007年北京“文脉当代·中国版本”——大型综合艺术展策展感言
  • 2003年12月13日,由我策划并主持的“‘中国版本’——超写意艺术邀请展”在孙振华先生的大力支持下,终于能在深圳雕塑院新址上的“当代艺术展示厅”首开展示记录,对于一个独立策展人来说,我深感荣幸。
  • 第四条道路——关于“超写意艺术”的对话
  • 孙:陈孝信先生在许多学术场合一再提到我们在2001年所做的“重新洗牌”当代艺术展.他为什么对这个展览这么感兴趣?通过交流.我才明白,这个展览契合了他这些年来对中国当代艺术基本走向的一个期待。他认为“重新洗牌”是他所希望的中国当代艺术“版本学”或者说“中国文脉说”的一次重要的实践。这是他这些年来一直在思考的问题。
  • 文化版式的交织与更新——从栗宪庭的“中国方式”到陈孝信的“中国版本”
  • 早在20世纪90年代初.批评家栗宪庭曾提出一个当代艺术的“中国方式”.以概括他在那一时期所推出的“玩世现实主义”.“政治波普”等艺术潮流。理论是实践的归纳,如果我们思考栗宪庭当时提出的“中国方式”,会发现它不仅吻合了当时艺术家们的探索倾向.而且跟当时的时代背景也有着紧密的联系。20世纪90年代初.是中国当代艺术由内向外的一个转折点,
  • 超越“冲突与融合”的文化视角
  • 陈孝信先生策划的以“中国版本(超写意艺术)”为题的中国当代艺术展览从2003年到2005年已经连续举行了三次.本次的“中国版本(超写意艺术)”展应该是第四次。前后五年时间连续以一个概念为策展理念和策展思路.一年一次几乎不间断地组织中国当代艺术展览.这在中国上世纪80年代以来的新艺术展览史上尚无先例。很明显.
  • 画家要具有参与文化建构的意识
  • 自20世纪中后期以来,随着视觉艺术在社会发展及文化建设方面角色的转变,传统绘画艺术已经越过文化边缘的地域,越来越受到社会学.文化学以及相关人文学科的重视,从整个社会对视觉艺术的需求现状看,若诚如2004年2月《哈佛商业评论》的说法:艺术即将成为一种新的商业学位,是企业界所需的“新MBA”,所以,视觉艺术也正面临前所未有的发展机遇。
  • 历史的瞬间 记忆的永恒——《清明上河图》再读
  • 《清明上河图》是北宋宣和年间翰林张择端以京都汴梁(开封)为背景所创作的巨幅长卷风俗画,流传至今已有800多年的历史。作品时而“洋洋兮若在流水”,时而“峨峨兮若在高山”,宁静和谐而又气势恢弘.以其独特的艺术魅力.不知叩响了多少人的心弦。今天再次品读张择端的《清明上河图》.体味繁荣中的人们在清明时节心怀已故的那份情怀,
  • 论马家窑水波纹彩陶盘的装饰特征及装饰意义
  • 我国传统装饰艺术是从原始社会彩陶艺术逐渐启蒙发展而来的。在人类的历史上.彩陶艺术蕴含着原始文化和远古文明精神.它比其他任何早期文化遗存都显得重要并且集中。原始先民在绘制陶纹时.已经采用装饰形式上的重复.韵律.象征.夸张等手法.为后人探寻出一条装饰之路,为传统艺术的发展奠定了坚实的基础。马家窑水波纹彩陶盘.
  • 线与色彩的诗情——保罗·克利的艺术境界
  • 保罗·克利(Paul Klee.1879—1940)出生于瑞士.但其一生主要是在德国度过的。曾经拉小提琴的双手创造出了极具个性、充满幻想的艺术世界.这一成就使他无可非议地跻身于最杰出的现代主义艺术家之列。克利不仅是一位令人难以理解的艺术家.也是一个让人难以琢磨的人:虽然他是德国人.却被看成是瑞士艺术家:尽管他是位浪漫的艺术家.却过着普通人的生活。
  • 王时敏笔墨语言特征及对清初画坛的影响
  • 王时敏一生追求黄公望.其作品在笔墨语言和意境上也颇得黄公望之传。但是.王时敏所处的明末清初毕竟距离元代甚远,所以他所理解的黄公望.更多的是在明代董其昌解读后的一种“董氏”黄公望概念.所以时人论及其笔墨语言特征.在肯定他从意境到笔墨与黄子久在各方面的承传之外.也不可避免地要和在年龄上早一辈.而在画坛上同为“画中之友”的董其昌联系起来。
  • 论中阳剪纸的崇拜意识
  • 山西省吕梁地区中阳县地处黄河流域的中段.黄土高原的腹部.是古文化遗存较多的地方。其中剪纸艺术具有着浓郁的地方特色.丰厚的文化内涵和独特的风格气质,并使今天的人们惊喜地窥视到远古先人对人类.社会以及自身命运的原始认识。而这种认识作为一种原始文化心态和民间哲学观念.并包含着对自然和生命起源的最初理解.处处体现了原始的崇拜意识。
  • 装置艺术开放性对艺术作品的创作和阐释意义
  • 装置艺术肇始于西方。在中国,自改革开放以后.从上世纪70年代末80年代初开始,一些对西方现代和后现代艺术反应比较敏感的前卫艺术家也开始尝试用装置艺术形式进行创作。二十多年创作的历程见证了装置艺术在中国的快速发展.造就了如徐冰等具有国际知名度的艺术新宠。事实上.装置已从20世纪初由少数前卫艺术家摆弄的另类艺术.历经近一个世纪的发展.
  • 画家在艺术创作中的主体作用
  • 追溯绘画的历史.当原始人用手中燃尽的松木火把在头顶岩石的壁面上画下一道粗粗的痕迹时.洞穴壁画就诞生了。黑色的木炭灰创造了人类绘画最初的线条。法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉洞穴壁画.成为最著名的两处欧洲洞穴壁画。这些壁画的作者我们无从查考.但理论家们根据这些壁画的内容.绘制位置等提出了关于美术的各种解释.如.根据壁画描绘的动物内容.
  • 从艺术大师与建筑大师的共性看教学
  • “宜人的景观就在我们身旁。它已驻足在我们的房子里。如果认为它不怎么起眼.那是因为我们只是在用眼睛观望:如果认为它还算引人注目,那是因为我们知道它的存在。然而要想时时感受到它的魅力.我们就必须用整个身心去呼应它的存在。”
  • 高中美术特长生结构素描教学之我见
  • 历来的高中美术特长生素描教学一般是沿用美术院校的调子素描(全因素素描)教学法,过于专业化.并且跟高中学生的基础素描训练有些脱节。据多年的教学实践.我认为.高中美术特长生的素描教学应更多地结合学生将面临的高考专业加试的要求和特点进行。高考素描加试内容为人像写生或石膏像写生.时间是2至34\时,如果用成千上万条线去画全调子素描是不现实的。
  • 中西方设计美学思想在现代包装设计中的融合
  • 中国古代设计思想中的审美判断都源于中国传统美学.传统美学源于礼乐传统的儒家美学.并在发展中逐渐与老庄、玄学.佛禅等美学思想相融合。中国的美学范畴主要是气.韵.神.味.境等一系列具有很强的体验性.模糊性和超越性的范畴.是一种知行合一.天人合一的综合体验性的文明.体现出人们直接的生存体验和对人生境界的追求。
  • 旧貌新颜总相宜——关于书籍装帧的实验性
  • 书籍装帧是一本书留给读者的第一印象.如以人来比喻.它已不仅是衣服.而是人的面部,是面部的形象感。有神采的书装.就像我们看到了人的一双眼睛.“眼睛”是全书“灵魂的窗户”。装帧艺术具有从属性和相对独立性的双重属性。相对独立是指它的艺术性,但它必须服从于书.装帧艺术姓“书”.书的封面、版式.字体、插图等等只能从书稿出发.
  • 《美术向导》荣获第2届“中国出版集团报纸、期刊奖”优秀设计奖和优秀校对奖!
  • 2007年5月25日,第2届“中国出版集团报纸、期刊奖”颁奖大会在商务印书馆举行,中国美术出版总社报刊社《美术向导》荣获优秀设计奖和优秀校对奖。
  • [刊上画廊]
    冯钟云作品——大鸟(冯钟云)
    杨佴旻作品——源远流长(杨佴旻)
    吴昊速写作品(吴昊)
    陆春涛作品(陆春涛)
    南方作品:肯德基——玉米(南方)
    张炼作品——镜像之五(张炼)
    刘鸣作品(刘鸣)
    张绍俊作品(张绍俊)
    萧真作品(萧真)
    陈艺方作品(陈艺方)
    李波作品——博克舞(李波)
    李鑫作品(李鑫)
    李水歌作品(李水歌)
    顾荣元作品(顾荣元)
    李建国作品——细雨(李建国)
    王晓辉作品——肖像(王晓辉)
    [美术时空]
    永远的江南——读水墨画家杨明义(陈国中)
    2007年北京“文脉当代·中国版本”——大型综合艺术展策展感言(陈孝信)
    第四条道路——关于“超写意艺术”的对话
    文化版式的交织与更新——从栗宪庭的“中国方式”到陈孝信的“中国版本”(杨卫)
    超越“冲突与融合”的文化视角(皮道坚)
    [艺术放谈]
    画家要具有参与文化建构的意识(牛运功 王洪伟)
    历史的瞬间 记忆的永恒——《清明上河图》再读(赵娟)
    论马家窑水波纹彩陶盘的装饰特征及装饰意义
    线与色彩的诗情——保罗·克利的艺术境界(张志宏)
    王时敏笔墨语言特征及对清初画坛的影响(郑晓敏)
    论中阳剪纸的崇拜意识
    装置艺术开放性对艺术作品的创作和阐释意义
    画家在艺术创作中的主体作用(郑建中)
    [教学研究]
    从艺术大师与建筑大师的共性看教学
    高中美术特长生结构素描教学之我见(梁贺)
    [设计论谈]
    中西方设计美学思想在现代包装设计中的融合(黎英)
    旧貌新颜总相宜——关于书籍装帧的实验性(程阳阳)

    《美术向导》荣获第2届“中国出版集团报纸、期刊奖”优秀设计奖和优秀校对奖!
    《美术向导》封面

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