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  • 直面人生——读袁武写实人物画
  • 20世纪中国画革新的最大成果,是人物画的突破性演进。这体现在写实方法的使用、写实能力的提高、写实流派的形成几方面。传统人物画在唐代有很高的成就.这从唐墓出土壁画,唐代敦煌壁画和传为阁立本,张萱.周昉的作品.以及对吴道子的文献记载中可以得到证实。
  • 自我保护的赤裸——靳卫红的艺术和当代中国水墨画
  • 在中国艺术圈里.靳卫红被认为是”女性主义艺术家”.她甚至被认为是中国当代水墨画领域的女性主义主要代表人物。当然,在女性主义的众多的流派当中,或许也存在着一种与靳卫红的艺术意图.对自我和世界的体验相符合的地方。但这种说法只是更方便艺术评论家而已,对理解她的艺术没有太多的价值。
  • 春种秋收——闫新生的花鸟世界
  • “春种秋收”是一种人类与自然时序相谐和的生存方式,作为人类农耕文明与自然运行的结合,体现了自然对于人类生活所具有的人文意义的生存基础,物质生产成为文化生产的前提.由此,我们通常将“春秋”理解为“历史”的代名词。
  • 吴扬性情:从闺房丽质到广场众生
  • 人物画家中间比较特立独行的一位是吴扬(1970年生).他曾以其一系列描绘“东方美人”的工笔彩绘人物画享名。作品中这些女子,说“大家闺秀”也好.说“小家碧玉”也好,在批评界那里甚至已被定义为“吴氏美人”——她们的瓜子脸型与五官长相几乎没有差别,不能不说是千篇一律.但白皙的肤色.细细的眉眼,小而长的鼻、厚笃的樱桃嘴,
  • 彩墨人生——记著名花鸟画家孙吉安先生
  • 孙吉安.生于1938年.著名花鸟画家。东北师范大学美术学院教授.中国彩墨葡萄艺术研究会会长。从艺五十余载.在花鸟画领域特别是对彩墨葡萄艺术有着持久深入的研究。在中西融合的色彩体系中守望传统,从笔墨语言,艺术风格.学术理论方面形成了一套成熟的技法理论体系。孙吉安以葡萄的象征寓意书写人生.取得了丰硕而卓越的艺术成就。
  • 美术学院社会实践教学必要性的思考
  • 美术学院社会实践教学对培养高素质创造型艺术人才具有十分必要的现实和历史意义.这也是艺术家走向成功的必经之路。艺术离不开生活.丰富的社会生活造就德艺双馨的艺术家。通过社会实践教学使学生在实践生活中陶冶心灵,亲近普通民众.与他们同呼吸、共命运.成为普通大众的代言人;
  • 艺术设计教学中探求传统民间艺术的文化价值
  • 本文从艺术设计专业加强传统民间工艺教育的必要性角度出发,剖析了当前艺术教育中存在的问题和障碍.试从授课内容.授课方式以及应处理的几对关系等方面探讨如何加强传统民间工艺教育,以提高学生传统文化素养.提升设计作品内涵。
  • 贾又福谈《太行丰碑》
  • 在20世纪80年代初期的中国山水画创作中,《太行丰碑》是一件名副其实的里程碑式作品。这幅画既反映了一个特定时代的审美格趣与精神风貌,又蕴藏了艺术家个体的创造力与开拓意识。画面中山石注重整体塑造,绝壁之轮廓多取大方折线.不枝不蔓.严整.坚实而气势磅礴,”抚琴动操.欲令众山皆响”。
  • 丁方谈《大地之歌》系列
  • 王端廷(以下简称“王”):你是“85新潮”的重要代表人物之一,而且你的成名是在20世纪80年代,所以.是不是以那个时期的作品作为你的代表作更合适一些?那些作品的确给人留下了深刻印象,但我还是尊重你自己的意见。
  • 段正渠《走西口》——《万山红遍:新中国美术60年》访谈个案
  • 西口.即杀虎口,位于山西省朔州市右玉县西北部,是通往蒙古和俄罗斯等地的经商要道.“杀虎口”的兴衰反映着“走西口”的晋商变迁。民间“走西口”指清代乾隆朝始,晋,陕百姓因入地矛盾涌入归化城,土默特,察哈尔,鄂尔多斯等蒙古高原地带的谋生活动,是一部移民创业血泪史.
  • 采访魏光庆
  • 李旻砚:1979年浙江美术学院(现中国美术学院)首次引入我国的一批外国美术资料,在一定程度上成就了后来的“浙美现象”。作为浙美1981级的学生,您较早地接触了西方现代艺术,当时是以怎样的状态去学习西方美术的?
  • 市场经济下动漫产业的现状与展望
  • 20世纪末.随着我国动漫产业的发展,动漫市场规模不断扩大,可是我们还不是很清楚它的现状和趋势.不能更新我们的理论和市场意识,依然抱着我们旧有的习惯性思维不放.因此中国的动漫市场并没有带来可观的市场经济和市场文化.本文就此进行研究。
  • 浅议中国书画艺术中的线条美学特质
  • 书画是以线条为主的一门艺术。线条自身恰如立体的人一样.具有多重特质.概而言之有三.即简约性特质,变易性特质、不易性特质。这三重特质,在书画艺术发展不同阶段发挥着各自的作用。只有辩证地理解它们,才能正确认识书画发展的内部规律,才能正确理解和对待书画创作与创新问题。
  • 浅析艺术创作中的情感与技术语言
  • 一、技术语言是画家情感传达的前提和基础 英国美学家鲍桑葵曾说:“……画家是靠媒介来思考,来感受.媒介是他的审美想象的特殊载体.而他的审美想象则是媒介的唯一灵魂。”无论一个人的绘画感受.创作冲动从哪里来.其价值的最终体现都要以一定的技法媒材作为载体,因此具体到艺术创作中,
  • 浅析当代漆画创作中的冲突与选择
  • 在中国当代艺术范畴中,漆画是最年轻的画种,它有广阔的发展空间。但是基于漆画的先天性.工艺性及漆画的教育.传播等客观条件限制,漆画创作有许多问题有待探究。本文从漆画作者的主动性,漆画本体语言的探索、漆画面貌的多元性三方面来初探当代漆画的发展状态,以适应当代艺术多元化的要求。
  • 从透纳画展看古典油画的罩染技法
  • 2009年4月至6月英国泰特美术馆藏透纳绘画珍品展在中国美术馆展出,这是约瑟·马洛德·威廉·透纳真迹首次来到中国。透纳这位为中国美术界所熟知的画家.终于可以近距离地进入人们的视野。之前.我们所知的透纳仅停留在美术史著作与画册上,对其作品深层次的了解与研究还不够。展览期间,许多学者围绕透纳生平及其作品风格做了多方位,
  • 王叔晖仕女画的艺术风格
  • 本文从王叔晖仕女画的线条.色彩等表现方法及艺术境界上分析了王叔晖仕女画的艺术风格特色。
  • 殖民色彩 本土情怀——20世纪初叶上海《申报》广告图画中的审美趣味分析
  • 本文对20世纪初叶《申报》广告审美趣味进行分析.阐述近代上海文化语境及城市的多元化特点对建构大众消费中的殖民文化及本土文化的视觉审美趣味的根源性问题.说明当时社会哲学、社会思想观念以及上海生活方式的变迁与时尚的变换对当时审美趣味构建的必然作用.揭示上海大众消费文化开始步入殖民化.城市化及现代化的重要转型时期.对于外来视觉文化的主动吸纳与接受以满足殖民时代的文化挑战和审美需求的心理特征。
  • 《美术向导》封面
      2010年
    • 01
    • 02

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