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文献检索:
  • 70后批评家
  • 董丽敏 江苏无锡人,1971年生,上海大学中文系教授、博士生导师,上海大学文科处副处长、文科发展研究院副院长兼中文系常务副系主任。美国哈佛大学东亚系访问学者(2007.8—2008.2)。中国当代文学研究会女性文学委员会常务委员。主要研究领域为20世纪中国女性文学,
  • 张立群批评小辑——“重近80年代”的“文学心态”及其历史问题
  • 在本文中,所谓“重返80年代”的“文学心态”,主要侧重的是研究者持有的观念、视角以及进入“文学历史”的具体阐释方式。面对着近年来逐渐升温的“重返80年代”、“80年代文学研究”现象,一个可以确证的内容就是:上述有关从“历史”和“问题”中引发的研究现象,同样具有鲜明的重释、构建甚或近乎本质化的倾向。
  • 1980年代以来中国新诗的精神资源
  • 本文以20世纪80年代以来中国新诗的发展为线索,通过梳理其在30年历程中的精神资源,进而把握当代诗歌道路的内在逻辑。作为一个容易产生歧义的合成词语,“精神资源”在这里主要涉及诗人主体和诗歌在演进过程中沉淀的某些“本质化内容”,这些内容在当代诗歌的发展道路上作为潜在的影响,对当时诗歌的气质、实践产生重要作用。
  • 朱向前批评小辑:20年中国电影的反思和启示——兼及电影《惊沙》
  • 朱向前:在我的观影记忆中,就出乎意料的程度而言,能和《惊沙》堪可一比的只有《红樱桃》。大概是上世纪90年代初,我和导演叶大鹰、评论家陈晓明等在北影厂小放映室看刚从日本剪辑回来的《红樱桃》样片,因事先对其题材、故事一无所知,
  • 光芒与阴影——2010年度军旅文学回眸
  • 一、63.5岁与两条经验 虽然,诗歌集《烤蓝》,散文集《藏地兵书》,长篇报告文学《震中在人心》和《解放大西南》,以及短篇小说《海军往事》都不是2010年发表、出版的作品,
  • 文学研究的性别视野与媒介维度——董丽敏访谈录
  • 徐志伟:你近年来的学术兴趣主要集中在20世纪中国女性文学/文化研究、传播媒介与20世纪中国文学这两个领域,能否谈谈你对这两个领域的学术兴趣是如何形成的?
  • “现实主义”文学在中国——郑国庆访谈录
  • 徐志伟:读你的文章,感觉你的学术兴趣非常广泛,对西方文论、当代文学批评、文化研究等领域均有所涉猎。那在这些不同的研究对象后面,你是否有相对集中的问题意识?
  • 消费文化语境中的革命叙事(四)——革命叙事剧中小资产阶级形象的历史嬗变
  • 因为特定的社会环境,革命叙事剧中的小资产阶级形象在相当长时间内相对缺失,且多以被丑化、被改造的形象出现。近期的《潜伏》、《风声》等影视作品则体现了小资产阶级形象在革命叙事剧中的复位和回归。因为契合新时代发展和银幕表现的需要,小资产阶级将在革命叙事剧中大放异彩。
  • 论荧屏革命历史叙事中的女性形象
  • 回顾近几年的电视荧屏,革命历史题材的电视剧持续热播,占据了电视剧的半壁江山,从《激情燃烧的岁月》开始,《潜伏》、《历史的天空》、《红色记忆》、《春桃的战争》、《杀虎口》、《美丽无声》、《亮剑》、《人间正道是沧桑》、《北平往事》、《沂蒙》、《红幡》、《红日》等电视剧借助电视这一大众传播媒介为我们打造着一场场革命战争的盛宴,
  • 论当下“红色经典”影视作品的降级叙事
  • 革命历史题材影视作品曾是广大中国人民最主要的精神食粮;近年来,出现革命历史题材影视改编热潮,这在很大程度上是中国多元话语意义相互影响的结果。本文选择革命影视作品作为研究对象,对其革命叙事进行检视,分析革命题材影视作品的叙事策略、观众诉求、文化策略等要素,并从当代革命影视作品的叙事维度、故事容量、情节设计、人物塑造,以及细节刻画等方面发掘其较之于早期“红色经典”影片在叙事观念上出现的种种变化。本文认为,这些改变实际上是一种降级叙事,通过淡化阶级、凸显人物,解构和颠覆了原来国家和历史不可动摇的话语地位,凸显和深化了个体人物在社会历史中的地位和意义,激活并强化了当代人的历史记忆,有利于大众媒介化时代的历史重塑,建构了新世纪以来独特的革命影视叙事方式。
  • 反抗的意义及其限度——先锋派作家创作精神转向考察
  • 在20世纪80年代的中国文坛,余华、苏童、马原、残雪、潘军等先锋派作家曾名噪一时,他们借鉴西方现代主义文学的观念和技巧,在文学理念和文学形式等方面对既有的文学传统进行了颠覆,给中国读者带来了异常新奇的阅读体验,他们创作的极具形式主义狂欢性质的文本也被评论界贴上了“先锋小说”的标签。
  • 新帝国时代的后殖民影像——金基德电影的文化策略
  • 直到1990年代初期,韩国电影市场80%以上的份额,都被来自美、日、中国香港的产品所占据。但在20世纪末短短几年间,韩国本土电影勃忽兴起,在亚洲金融危机的阴影下反而迅速反败为胜。此前在国际电影节上缺乏影响力的韩国电影,在2002年之后,林权泽、李沧东、金基德等陆续被戛纳、威尼斯、柏林这些影响面广、具有权威性的世界三大电影节接纳并获得荣誉,洵为世界影史引人注目的景观。
  • 浇铸共和国的钢铁脊梁——论电视剧《钢铁年代》的美学品格
  • 2011年元月,一部为钢铁立传、为工人立心的电视剧《钢铁年代》,为观众带来了久违的激情和温暖。该剧塑造了共和国成立初期,以尚铁龙、杨寿山为代表的一群或粗犷、或灵巧的铁血工人形象,以鞍钢为视角再现了建国初期民族工业复兴的筚路蓝缕的艰难历程。网友们评价剧中“那种平民草根对生命的豁达感和韧劲令人非常感动”,
  • 任鸣的导演追求与舞台空间创造
  • 任鸣1987年中戏毕业后进入北京人艺的导演行列。他的导演艺术之路曾受到于是之等老一辈艺术家的关怀和扶植。从1988年担任话剧《太平湖》副导演至2010年,他在北京人艺累计导演了30多出话剧,其中独立执导话剧27出。他的创作可以分为两个阶段:从话剧《回归》(1991)到《日出》(2000)是第一阶段,主要倾向于戏剧演出形式和内容的多方面探索,创作风格多元,
  • 小剧场话剧的先锋、实验与时代特征
  • 小剧场话剧打破了大剧场舞台的“镜框”和“第四堵墙”,它在有限的表演空间中,近距离与观众交流、互动。1982年,林兆华执导的第一部小剧场话剧《绝对信号》在北京人艺小剧场上演以来,中国的小剧场话剧已经走过了三十余年,从最初的每年一出,
  • 崔凯艺术创作论
  • 作为著名小品编剧,崔凯的名字总是与赵本山联系在一起,一个幕后一个台前,他们已成为东北特色地域文化的宣传者和代言人。正是在崔凯、赵本山等人的努力下,东北喜剧小品和二人转以土野文化特有的韵味,在面向全国的舞台上展现了东北文化软实力,同时成为辽宁加快文化强省建设的重要特色资源。
  • 从婚恋维度看新世纪军旅女作家笔下的女军人形象
  • 从“革命理想至上”到“情感至上”再到“尊严至上”,这是新世纪军旅女作家在塑造女军人形象时,表现出的特殊题材趣味与情感倾向。在尊重传统价值观的前提下,新世纪军旅女作家的独特贡献在于,在塑造女军人形象从“无我”到“有我”再到不断强调“小我”重要性和特异性的这一过程中,不断拓展每一个历史阶段女军人主体意识的内涵和外延,既表现出女军人主体意识的渐强,也充分体现了新世纪军旅女作家对于当代军旅文学的独特贡献。
  • 话说大师
  • 一、变味的封赐 近些年来大师的称谓在中国的精神领域里遍地开花。我们不时可以看到或听到某某某、某某某被称为大师,诸如国学大师呀,小说大师呀,等等,不一而足。乍一听到这些大师的名字,我们不免感到惊愕。因为不久前,大家还在热议,偌大的一个民族在百年之内怎么没能产生大师?具有反思精神的学人还沉痛地探求产生不了大师的原因。
  • 时间与记忆:批评的颠覆——文化批评随笔之九
  • 德里达认为,把结构主义从索绪尔的语音中心论方法中解放出来是至关重要的一步。人类的语音是一切哲学的终极限定(the ultimate sanction)——卢梭的哲学就是如此。这些哲学多少总是把本源与在场的形而上学作为自身的基础。德里达早期有一本关于胡塞尔的专论(《言语与现象》1973),在书中他反复驳斥这样一个观点:哲学可以重返意识本身直接生成的意义和经验逻辑。
  • 孤独的境界——解读钱锺书的为人为学境界
  • 如果把精神病学意义上的孤独排除在外的话,世上至少还有两种孤独。第一种是庸常的、痛苦的孤独,是一种人类不得已而身处其中的生存处境,也是一种人们总想逃脱,却总不能达成的心理感受。第二种是自觉的、崇高的孤独,是文化人或日知识分子千方百计所追求的一种理想境界,
  • 瘾君子自白
  • 兴冲冲去看《瘾君子自白》,一边失望,一边感叹,德昆西真算得上是个成功的“标题党”。如此夺人眼球的书名,内容虽不能说是名不副实.但一点也没有预想的触目惊心。然而那是十九世纪的英国,虽然德昆西有心自白,但作为装模作样的大不列颠公民.
  • “鼠疫”在文学作品中的内涵
  • 鼠疫作为一个意象在文学作品中经常出现,作为灾难性的疾病它有时作为事件发生的背景,有时又具有明显的隐喻特征。薄伽丘的《十日谈》、普希金的《鼠疫流行时的宴会》、加缪的《鼠疫》分别描写了中世纪的佛罗伦萨、19世纪30年代和20世纪30年代末的三场鼠疫,以及人们在面临灾难时的反应和行为。本文是从主题学的角度对以上三部作品进行分析,并弄清“鼠疫”这一意象在不同文学作品中所具有的不同的和相同的含义。
  • 画以载形 诗以达志——诗画结合别解
  • 本文从绘画在具体语境中所履行的功能与画面题诗对于绘画功能履行之间的关系这个角度来探寻诗画合一形式形成的原因。文章认为,宋代以后诗画结合普遍流行的一个重要原因在于绘画表意功能的强化,画面上的题诗文字可以完善绘画作品的表意功能。
  • 东汉末年书法家的审美思想
  • 东汉末年,是艺术觉醒的萌芽时期。书法创作日趋繁荣,书法楷模层次不穷,书法美学理论亦相当丰富,并引发了魏晋时期真正的艺术觉醒时代的来临。
  • 从几件物品的现代阐释说起
  • 我们的生活充斥着形形色色的物品,很多器物或是实用,也不乏观赏。各类日用物件进入艺术家的视野,成为美术创作的素材,应该说从欧洲传统静物画中可以窥见一些大众化的物品被描绘、被审视的历程。
  • 工笔花鸟画的一点思考
  • 无论是鼎盛时期的两宋工笔花鸟画,还是后来的工笔花鸟画,都是把真切具体的形态描写与意境表现放在重要的地位。传统花鸟画的格局都局限于纨扇,而当今中国花鸟画要创新就必然打破这种传统,把它释放到新格局中。不仅格局要发生变化,用笔及绘画语言也要有所变化。用笔是无止境的,不同的语言适合不同的形式。
  • 今日批评家
  • 张景超 生于1943年,1967年大学本科毕业。曾在部队及政府机关工作,因文化自恋情结过重。喜欢特立独行,于1979年回归到大学教书。开始在一所职工大学,1986年执教于黑龙江大学文学院。教授。曾任现当文学硕士生导师,学科带头人。
  • 迷离的音乐
  • 70后批评家
    [学术前沿]
    张立群批评小辑——“重近80年代”的“文学心态”及其历史问题(张立群[1] 张振兴[2])
    1980年代以来中国新诗的精神资源(张立群)
    朱向前批评小辑:20年中国电影的反思和启示——兼及电影《惊沙》(朱向前[1] 朱寒汛[2])
    光芒与阴影——2010年度军旅文学回眸(朱向前[1] 傅逸尘[2])
    [70后批评家访谈录]
    文学研究的性别视野与媒介维度——董丽敏访谈录(董丽敏[1] 徐志伟[2])
    “现实主义”文学在中国——郑国庆访谈录(郑国庆[1] 徐志伟[2])
    [文艺思潮]
    消费文化语境中的革命叙事(四)——革命叙事剧中小资产阶级形象的历史嬗变(曾庆江[1] 王素芳[2])
    论荧屏革命历史叙事中的女性形象(师岚)
    论当下“红色经典”影视作品的降级叙事(张建琴)
    反抗的意义及其限度——先锋派作家创作精神转向考察(韩传喜)
    [影视评论]
    新帝国时代的后殖民影像——金基德电影的文化策略(刘大先)
    浇铸共和国的钢铁脊梁——论电视剧《钢铁年代》的美学品格(黄媛媛)
    [戏剧探索]
    任鸣的导演追求与舞台空间创造(徐健)
    小剧场话剧的先锋、实验与时代特征(杨雪梅)
    [作家与作品]
    崔凯艺术创作论(张赟)
    从婚恋维度看新世纪军旅女作家笔下的女军人形象(张倩)
    [自由谈]
    话说大师(张景超)
    [文化研究]
    时间与记忆:批评的颠覆——文化批评随笔之九(高海涛)
    [骑帚者书吧]
    孤独的境界——解读钱锺书的为人为学境界(陆文虎)
    瘾君子自白(萧潇)
    [外国文艺论坛]
    “鼠疫”在文学作品中的内涵(曹玉麟)
    [美术家]
    画以载形 诗以达志——诗画结合别解(范美霞)
    东汉末年书法家的审美思想(王宏)
    [图版]
    从几件物品的现代阐释说起(徐少年 陈亮)
    工笔花鸟画的一点思考(刘宇)

    今日批评家
    迷离的音乐
    《艺术广角》封面

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