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文献检索:
  • 卷首语
  • 二十多年
  • 那年我18岁,运气不错考上了美院,我欣喜若狂,心想这辈子看来要当画家了,对于画家我没有更多的了解,只是我从小生活的那条街上有一个小学校,女校长的爱人是个画家,上世纪50年代毕业于某艺专。那画家在我们那个有很多贫民居住的街区算是十分出众的人,因为他很有风度,一头银发,具有十足的艺术气质。
  • 别样:一个特殊的现代化实验空间——第二届广州三年展
  • 2002年11月,“首届广州三年展,重新解读——中国实验艺术十年”的举办,在中国文化艺术界以及国际上产生了深刻而广泛的影响,对于“广州三年展”的意义,我们不只是限定在艺术事件成艺术史的范畴内来进行讨论,更可能是以一种务实的态度和超现实的情怀来探求事件本身与中国当下社会及文化进程之间横间的密切联系,
  • 画家马海方
  • 东方想象——2006年中国首届“东方想象”年展
  • 对中国的奇异观看——当代艺术视觉中的超验性
  • 中国是一个正在发生日新月异变化的国家。这个国家的变化正在超出它以前的经验。也在超出其他国家现代模式的经验。所有过去时代的现代性模式和个人自我变化的方式都不适合今天的中国,中国的现实正在使中国人进入一种超验状态。这种超验状态也反映在当代艺术中,这种感受表现在观看现实。历史,自我和政治等诸多方面。
  • 庆庆的迷乐园地
  • 庆庆的作品中有大量的现代人工材料和日常生活用品,以及各种小玩意儿,庆庆有收藏的癖好,见到好玩的东西就收集起来,不论是稀有的,还是常见的。不论是从潘家园旧货市场收集来的各种小而奇特的玩意儿,学是旧工厂里的废弃的残次产品和部件,
  • 乱麻时代的图像际遇——钟飙艺术
  • 自波普艺术产生以来,艺术就进入了流行时代,大众被裹助讲艺术家们设置的图形圈套之中。它迪:沃霍、波伊斯、克利斯朵创造的视觉景观在西方几乎是人人皆知,而在中国却适得其反,从上个世纪90年代后一路闯过来的玩世现实主义,政治波普,艳俗绘画等当代艺术样式,
  • 缪晓春作品
  • 架上绘画
  • 现实情况往往有些好似顺理成章的道理,即便如此我还是不明白什么还要绘画,可能是人还有一个重要方面,就是可以用手和脑的配合制造图像。这个图像取决于大脑对外界的反馈。正常情况下一个人活在世上应是具备健康思想的,但是也不尽然。我就不太正常,因为种种原因我可以在成长过程中的某个时期,某个阶段被外界事物干扰了,
  • 于凡的圣·塞巴斯蒂安和刘胡兰
  • 刘胡兰不认识圣·塞巴斯蒂安,于凡觉得他们自己认识。圣·塞巴期蒂安也绝不可能认识后世的刘胡兰,于凡认为自身可以出入两个载然不同的时代;古代罗马和现代中国,他以两个牺牲作为对话人,对话的理由也许很复杂,但两个牺牲者的献身理由都很简单——死于信仰。
  • 桥:从神话到寓言——关于《六八年制造》
  • 大桥在现实中是一个神话,在艺术中则是一个寓言。如今,神话正在褪色,而寓言的氛围渐浓,江水正可以视为时间本身,奔流不息,扩散着两者之间的距离。池神话在彼岸渐行渐远,寓言成为了我们在此岸亦即在此时此地观看大桥的一种方式。
  • 北京的萨满——苍鑫的作品
  • 以前我从来没有想象到新锐的中国当代艺术作品会和已经褪色的“文化大革命”时期的宣传标语挂在同一面墙壁上。
  • 好的还是坏的?——同一张画的自由
  • 2005年10月,由赖圣予。杨晓钢组成的“他们”“艺术公司”参加了顾振清在798零空间策划的“各玩各的”当代艺术展,在整个展览中,上几件由行为、装置、雕塑、影像、声音及观众参与的当代艺术作品组成了一个交相辉映而又场面火热的现场空间。
  • 唐洁渝作品
  • 唐洁渝是70后艺术群体的艺术家之一,她在绘画创造了一种单纯而深刻的魔幻视沉的风格力量,作为70后群体的生代的艺术家,唐洁渝的绘画除了具备“70后”艺术的诸多共同特征之外,还具有更个人化的语言方式。“70后”的共同性特征表现为回归绘画性,
  • 国外当代艺术一瞥
  • 文人的心像——程大利山水画展
  • 由中国美术家协会和中国美术馆主办的“程大利山水画展”于2005年12月10日至12月15日在中国美术馆举办。程大利是我国当代优秀的山水画家,又是修养深厚的艺术家和美术理论家,现任中国美出版总社总编辑兼人民美术版社总编辑,中国美术家协会事事、中国画艺委员会委员、程大利曾参加历届全国美展和各种重要展览,并有一批作品获奖。他早期从水墨人物起步,后来创作过有影响的荷花系列,近十余年来,主要从事山水画的创作与研究。
  • 来自布拉格的报道——双年展竞赛:同时落地的铁球
  • 国际艺术双年展是否已经过于饱和了呢?现在每年有不少于50场双年展在全球范围内举办,平均每两周一场,业界人士有时会气抱怨要跟上这些走马灯似的双年展本身就是一份全职工作。然而,这个季节里他们去面临着一个新的困扰,
  • 中国水墨文献展(1975-2006)
  • 改革开放的30年来,中国水墨画坛进入了一个崭新的历史时期。
  • 填充物成为一种形式——“各玩各的”艺术展
  • 美术馆是否可以成为空间实验物,取决于各种各样的填充物。美术馆真充物可以是一种观念转换的结果。比如艺术家可以把美术馆的功能做临时置换,换成一个游乐场,一座军营,一个政治祭坛,一间大课堂,只需对症下药,
  • 当代文化交流现实的一次视觉再现——文化翻译:谷文达《碑林·唐诗后著》展
  • 谷文达是中国当代最具代表性和影响力的海外艺术家之一。上世纪80年代他是中国“85现代艺术”运动的代表艺术家,其活动及作品以本土文化反省为主题,成为中国现代艺术重要章节。90年代他赴美国后创作了《联合国》等一大批以国际政治,文化为主题的作品,
  • 域外传真
  • 画家丁立人
  • 画家袁庆禄
  • 画家冯钟云
  • 画家范新国
  • 画家李水歌
  • 画家刘玉兰
  • 画家雷子人
  • 画家杨佴旻
  • 画家钟孺乾
  • 画家梁建平
  • 画家丁比凡
  • 《中国艺术》封面
      2010年
    • 01

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