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文献检索:
  • 卷首语
  • 贾方舟先生对于本期抽象艺术专辑的策划命题“与具象同行”.指出了作为架上艺术范畴的抽象艺术在当代的意义与价值。事实上.抽象艺术不仅与具象对应并存,而且有它独立存在的脉络与发展空间。抽象艺术在中国发生、发展、成熟的整个过程,构成了中国现代主义发展脉络中的重要一环。它不仅包括了几代人为之开拓进取的奋争足迹.而且见证了不同历史时期的文化形态和意识形态的先锋性。
  • 阁扇系列
  • 与具象同行——中国抽象艺术的发展历程
  • 抽象主义是现代主义诸流派中最重要的流派之一。众所周知.现代主义兴起于20世纪初的西方,这一思潮出现不久也先后扩散到非西方国家.日本是最早接受这一影响的亚洲国家.接着是中国.二三十年代从欧洲、日本留学回来的青年学子在中国掀起了一场现代主义运动。林风眠1925年回国即担任北平国立艺专校长.次年发表《东西艺术之前途》,接着又组织“北平艺术大会”.提出“打倒模仿的传统艺术!”
  • 得“意”而忘“形”——评谭平的绘画创作
  • 绘画产生于人的目光,产生于目光注视的那一瞬间。谭平的绘画在我看来是凭借理性与直觉创作的作品,释放出了一种松弛和张力。它们既是在控制和自由之间的平衡,又是在具象与抽象之间的争斗。在最近的绘画中.谭平不拘泥于任何的规矩或逻辑,但他保持了过程和结果的整体性.
  • 李华生作品
  • 李华生,1944年生于四川宜宾。艺术家。现生活和工作在成都。 曾参加“水墨当下”2009上海新水墨艺术大展(上海多伦现代美术馆),
  • 线索:永无终点的精神迸裂
  • 孟禄丁绘画实践的每幅作品都透露着他之前的漫长的绘画技巧训练和教学的经历。这一经历使他有一个惊人丰富的绘画技巧的储备库。但是,这经历和储备库的自身在最初阶段就出现了一种随着时间发展越来越明确的分治的力量。这种力量不顾一切地把惊人的技巧的数量堆积转换成语言和反语言。
  • 城市的肖像
  • 因为研究课题的关系.看到周吉荣的近作《海市蜃楼》系列,马上想到古元先生的一幅早期木刻《北京的早晨》(发表于《美术》杂志1954年4月号)。虽然相隔半个多世纪.但是对于城市的表现.却构成了同为中央美院版画系版画家共同关注的主题。古元先生的作品.一向以质朴的乡村生活与抒情的田野景色见长,《北京的早晨》却是一幅难得的城市素描.在这里.我们看到了新中国的首都宁静的早晨。
  • 张浩作品
  • 张浩,1962年11月12日生于天津市。河北高阳人。 1985年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系舒传熹教授工作室,获文学学士学位。留校任教。
  • 关于抽象艺术的三个话题
  • 提到抽象艺术.我想发表一点感言。需要说明的是,这里谈的三个话题均与我个人的作品无关。面对自己的画布.那完全是另外一种世界……
  • 布日古德的艺术创作
  • 身处西方文明氛围中的中国艺术家们对于孔子的”和而不同”之论.体验更为深刻和强烈。布日古德自1986年毕业于中央美术学院年画连环画系.后到北京联合大学担任7年的艺术教学,直至英国Bradford大学硕士学位的获取.15年海外艺术创作的经历,使他深刻地体会到艺术创作既要强调彼此和谐共处.又要存持各自的特色。在跨文化的远游中,在“中西之辩”的苦索中.他尝试并追寻着以自己的一管画笔让精神在远游后重返家园。
  • 本体的皈依与精神的诉求——贾海泉的艺术追求
  • 我们正处在一个急剧变化的时代.而对于这种变化的敏感.应当是艺术家的天职。特别是对于那些从事水墨画创作的画家.在这样一个不断变化的时代所面临的困惑与挑战是显而易见的。因为生存现实与文化环境的转型.已经极大地改变了我们的时间概念和空间观念,传统文化所植根的农业文明的土壤被抽空了.在这种情况下,坚定地持守传统反而是不自然的。在这个都市文化迅速兴起的时代,每一个敏于变化的艺术家都不得不作出新的选择。
  • 走向抽象的方位——贾海泉的近期作品
  • 十多年前.我应邀给海泉写过一篇文章.印在他的第一本画集里。文中我重点强调了他作为山水画家跳出了传统的藩篱.求新求异的创作倾向。我没有对其艺术本体作更多的褒贬阐释,只是指出了他“没介意”水墨本体的奥妙与韵味的精微。而十年后的今天,贾海泉一改往日之“短”,完全进入了一种新的境界。
  • 梁铨作品
  • 梁铨,广东中山人,擅长中国画、版画。1964年入浙江美术学院附中学习,1980年赴美国旧金山艺术学院学习,获硕士学位。
  • 就做他自己
  • 老韩,名中人.辽宁鞍山人氏也。20世纪80年代我在北京混.在当时王府井的老中央美院.先遇方白.后遇老韩。后又遇袁野、永旭、孟禄丁和孟禄新等。当时的老韩.一副长发披肩、雄视阔步的抢眼模样.且有古道侠肠的一股劲.有一种鲜明的个性和上进心。那时候的老韩,是一个与吴山专、王广义在美院学生宿舍里大玩“说号”的赌徒的老韩,
  • 重构精神的乐园——韩中人作品解读
  • 每个人心中都有一个彻底属于自己的乐园.里面或许充满了朦胧、静谧、温馨.抑或充满不安、焦虑、无奈。这是一个人的审美观和价值观直接交会的地方。随着社会的发展变化和自己情感的演绎变奏.当代都市中的人们面对着各种生活压力,又同时面对着各种欲望诱惑,
  • 当代精神的表达
  • 随性与控制并存 艺术家总在寻求一种超越绘画表象的精神.不断创造和破坏的过程就像一场战争。在肯定和否定之间有一种紧张关系.所以过程比最终结果更重要。结果从未符合最初的意图。
  • 王易罡手记
  • 我从20世纪80年代初开始接触现代艺术.逐渐意识到艺术最终应是对人性的解放和对个性的张扬。作为艺术家,首先要做到思想和人格的独立.要认识到“个人主义”的重要性.而这种“个人主义”在抽象绘画中又会得到很完整的体现。我认为这样的艺术才是有意义的.于是我一直在努力使“抽象艺术”作为一个表达自我的最为有力的艺术形式,用它来解构具象现实主义那种权力话语。
  • 迷失的曼陀罗---绘者絮语
  • 水墨对于我不是一种生存状态。而是一种处于器世间的思考空间。它占据了我生活的大部分时间.是自己妄图超越现世生活而藏身的洞穴。
  • 我的自述
  • 传统艺术让我们品味庄禅精神、魏晋风度、玄儒内涵、陆王心学等不同文化情境下所形成的简远、洒脱、平坦.散淡等美学特色。
  • 国外抽象艺术作品选萃
  • 20世纪70年代末至80年代初.抽象艺术开始被中国画家接受。经过近三十年的创作实践和理论探索,已经有一批抽象艺术家成熟起来,在中国当代艺术中占据了重要的地位。应当说.中国的抽象艺术.从创作风格到理论研究.都强烈地受到西方抽象艺术的影响,其模仿、借鉴.移植.演进的脉络清晰可辨。其时,西方抽象艺术创作也有着精进的突进与延展。
  • 域外传真
  • 在新近举办的作品展里.查尔斯·隆的展品是五件雕塑作品.其中一件镶嵌在墙上.其余四件无支撑地立在地面上。他的雕塑作品不再是捡拾材料的组装,而是抽象的。线性的钢铁支架.带有随意的圆形斑点.这些斑点用雕塑粘土和其他材料制成,全部由彩色丙烯酸染色。
  • 具象之名
  • 我从小生长在南京市.5岁时在外公的陪伴下到长江边的码头去画各种汽车,有北京212吉普,还有架着梯子的救火车等。这个兴趣被搞美术的父亲发现了,他便逐渐培养我画画儿,直到考上中央美术学院附中.正式走上绘画的道路,后来又考上了中央美术学院油画系一画室.师从靳尚谊等先生。从那时起.具象绘画就一直是我学习、研究的对象。
  • 在——展览在抽象画诞生一百年之际
  • 2009年.适逢抽象画诞生近百年。展览“在——展览在抽象画诞生一百年之际”于7月24日在偏锋新艺术空间隆重开幕。这是偏锋在继“走向后抽象”展览后,再次带来的抽象联展。
  • 语言法度与个人自由——“水墨传统与个我感觉”展览序言
  • 现代社会是一个多元社会。全球化带给我们信息和资讯共享的便利.带给各文化之间相互了解和相互学习的便利.但全球化不是文化形态的一统化.而是新一轮重新创建的多元状态。
  • “师古人”和“师造化”——中国书画继承与创新问题探讨
  • “师古人”和“师造化”这两个问题在一个时期是有争论的,有人认为学中国画要“师古人”,有人认为要“师造化”,两者到底谁对呢?一直没有结论。
  • 通往天界的悲情与高贵——弗利德里希绘画中景观现象美学赏析
  • 欧洲由于传入了圣经.便有了继希腊悲剧后欧式宗教悲剧美学的广泛传播与普及。而千百年来.屹立在欧洲大地上的宗教建筑伴随着宗教的发展.也推动了欧洲景观的变化。
  • 艺坛视线
  • 德国艺术家Andreas Sell的工作重心在于验证精神、身体与空间之间的辩证关系。基于这个兴趣.Andreas Sell创作了一个作品在“站台中国“展出。在四个同伴的协作下.Andreas Sell在北京收集了6382个路人的个人简历。简历信息包括性别、出生日期、学历、工作和兴趣爱好,
  • 半个世纪的春华秋实“首届生——李行简、邵增虎、郝鹤君、洪耀、潘行健等五人作品展”序
  • 55年前——1954年的秋天,中南美专附中成立了。中南美专(全称:中南美术专科学校)即后来成立的广州美术学院的前身.而中南美专附中即后来成立的广州美院附中。一批稚气未脱.风华正茂的青少年从两广、两湖、河南等地纷纷踏进了附中(所在地武汉)的大门,成为了附中的“首届生”,并开始了他们为期四年刻苦而愉快的学习生涯。四年后.他们中的相当一部分学生.
  • 洪耀作品
  • 谷中良作品
  • 谷中良:1944年12月11日出生于山东威海,1967年毕业于天津师范大学。现任河北大学艺术学院教授.原美术系主任、硕士生导师、中华全国美学学会会员、中国美术家协会河北分会会员、保定市政协委员。
  • 马海方作品
  • 《中国艺术》封面
      2010年
    • 01

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    主  编:徐永林

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