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文献检索:
  • 五种先锋派,或……或不存在?
  • 五种先锋派,或…… 近百年来先锋派的演变用一个标题来归纳是太复杂了。它可分为历史先锋派、当代先锋派(一直在变)、未来先锋派、传统先锋派及跨文化先锋派。而单一部作品就可能属于一种以上的分类。这五种先锋派各呈流向,因为用所谓“先锋”即“前驱者”——先导、示范、锋刃的提法已无法描绘这个星球上分划为多个世界的表演艺术家、作家、导演、舞美设计、演员及学者们所从事的多种多样的艺术活动。就此而言,我虽沿用这种提法,但我反对这种过时的分类。
  • 论演出空间形态的生成(下)
  • 6 复合型艺能空间演出要素间的位置关系 艺能表演是由歌、舞、伴奏等多种要素构成的,只要是各演出要素均意欲提高自身的技艺以最终求得演出的成功,那么就一如前文所述的那样,其中至少存在同化和异化两种不同的指向,这两种指向分别朝相反的两极发展由此而产生一种张力。并且,还可以认为,正是由此张力而造成了各表演要素间的对峙,这种对峙,便是促使演出产生无穷魅力的内驱力。
  • 关于《逃亡》的札记
  • 布尔加科夫一生总共写了十六个剧本。据他的第三任妻子叶莲娜·谢尔盖耶夫娜的回忆,《逃亡》是布氏最喜爱的剧本,“他爱这部剧作就像母亲疼爱婴儿一样。” 然而,《逃亡》在布尔加科夫生前没有上演过。该剧虽然经过反复修改,并由莫斯科艺术剧院投入排练,但最终遭到禁演。它的第一次公演是在1957年3月26日,在斯大林格勒。剧本的发表也不顺利。在布尔加科夫生前,只发表了“八场梦”中的第七场。一直到1962年,即布氏去世后的第22年,《逃亡》才编入他的剧作选,得以全文发表。
  • 伯奥是马克思主义者吗?
  • 绪 论 奥古斯特·伯奥曾有一个比喻,说的是一个健美的游泳健将,一个天才的救生员,他本人是非常政治化的,并致力于思考被剥夺了继承权的整个世界。一天,他沿着游泳池边走边读着马克思恩格斯全集,这时他听到一个落水男人的叫喊。他为自己不能去救落水者而向后者表示歉意,因为落水者只是个体,如果是有20个落水者,那他就要打算救助他们了(伯奥,1994:134)。带着对试图解放全世界工人阶级和农民阶级的政治实践者的小小嘲讽,伯奥为他的这个转变辩护,他由作为一种“革命的排练”(伯奥,1979:155)的“被压迫者的戏剧”转向了被
  • 导演与设计
  • 导演们常常要去主持某座剧场的落成典礼,可事实上他们却与剧场的建造几乎毫无关系。在接受媒体采访时,他们会滔滔不绝地谈论什么是某个国家、某座城市以及某种时代所拥有的最好的剧场,而媒界也遵循古老的戏剧传统,极尽吹捧之能事去迎合对方。至于那些知名的艺术评论家,他们也不遗余力地大肆渲染。导演本人往往对剧场的规模庞杂及不合时宜束手无策,尽管他们的职业训练促使他们找到自信。相比之下,另外一种职业技能在此却用不上,即敢于在最后一刻调整、改变,甚至放弃整个舞台调度。多年前由别人——有时
  • 逃亡
  • 剧 中 人谢拉菲玛·弗拉季米洛夫娜·科尔祖欣娜,年轻的彼得堡太太。谢尔盖·巴甫洛罗维奇·戈卢布科夫,彼得堡来的一个唯心主义教授的儿子。阿夫里坎,辛菲罗波尔和卡拉苏巴扎尔大主教,一支很有名望的军队的大法师,他就是化学家马赫罗夫。派西,僧侣。德里亚雷·伊古缅。巴耶夫,布琼尼骑兵中的一个团长。布杰诺维奇。
  • 从新“环球剧场”的首演谈《威尼斯商人》的几种不同处理
  • 1599年夏秋之际,伦敦泰晤士河南岸建立起当时规模最大的一家露天剧场——值得在英国文学史上写上一笔的“环球剧场”。剧场的股东之一就是当时独步艺坛、无可争议地最受观众欢迎的剧作家莎士比亚。这一时期又正当他进入创作的颠峰状态,一系列不朽杰作,以《汉姆莱特》开始的四大悲剧等,相继问世,都是在这“环球剧场”首演。它的落成,可说为英国文艺复兴时期的戏剧史揭开了最光辉的一页。
  • CATAIANS的争论和CATHAY的误用——莎剧中关于“中国人”的注释
  • 培琪:我就不相信这种狗东西的话,虽然城里的牧师还说他是个好人。 《温莎的风流娘儿们》第二幕第一场玛利娅·你们在这里猫儿叫春似的闹些什么呀!要是小姐没有叫起她的管家马伏里奥 来把你们赶出门外去,再不用相信我的话好了。托比:小姐是个骗子;我们都是大人物,马伏里奥是拉姆西的佩格姑娘;我们是三个快 活的人。 《第十二夜》第二幕第三场
  • 第二届国际剧协“世界高等戏剧教育机动项目”活动综述
  • 锡纳亚,罗马尼亚首都附近一个人口不足二万、十分钟步行就可以穿过的巴掌小山镇。 今年七月,这个一向静谧的滑雪胜地却由于汇聚了百余名世界各地的戏剧专家与学生而沸腾起来。 去年夏季,由国际剧协创办的“联合国科教文组织世界戏剧与文化讲坛”(CHAIRE UN-ESCO“THEATRE ET CULTURE DES CIVILSATIONS”)第一次在锡纳亚举行活动,正式拉开了世界各国高等戏剧院校之间合作与交流的序幕(详见荣广润教授发表在本刊1999年第5期上的《世界高等戏剧学校校院长会议纪实》一文)今年暑期,在主任科内利欧·杜米特里欧教授的召集与
  • 莎士比亚与世界
  • 莎士比亚深深植根于英语文化之中,对其作品的欣赏又与英语语言研究密不可分,所以不无巧合地,他不愧为世界最著名的作家。他作品的上演常常位于国家及语言研究中的榜首;他在人民生活中的传播和融合早已超越国界和语言。全球化通过物质手段更进一步拓展了对莎士比亚的接受:英国出版的教科书的大量发行;皇家莎士比亚剧团的世界巡演(首演于成立后不久的60年代初)以及电影剧作在国际上的传播。这是否应该归功于莎士比亚
  • 《戏剧艺术》封面

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