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  • 分殊舞台 共同世界——谈谈小舞台和大世界
  • 如果讨论开始前就先给“小剧场戏剧”下个定义,那我们肯定是要把小剧场当作一个概念探讨了。这并非不可,但不得不罔顾一个事实:我们的讨论对象不是从在座各位的概念衍生。比如,我们尽可以把“小剧场戏剧”定义为发生在比大剧场小的剧场空间里的演出,但我们知
  • 空间重构、文本新解和观演互渗——论小剧场艺术的若干特征
  • 在近几年的研讨中,有一种看法,认为小剧场戏剧的英文原称是Experiment theatre,所以,更准确的翻译应是实验戏剧。这个看法值得商榷。在英文中有Little theatre以及相应的Little Theatre Movement一词,说明小剧场的译法并无错误。法文中也有小剧场一词,然而法国巴特
  • 书讯
  • 90年代中国小剧场戏剧的形态
  • 当代中国的小剧场戏剧产生于80年代初。1982年,北京人艺的导演林兆华以小剧场戏剧的方式排练并演出了高行健、刘会远编剧的《绝对信号》,起初戏只能在北京人艺排练厅“内部演出”,由于获得好评,随后便进行了公演。虽然在此之前的一二年,上海已经有一些小剧场话剧的演出,但戏剧界一般认为《绝对信号》是当代中国第一个小剧场戏剧。随之,北京、
  • 无奈与自觉——小剧场话剧对我国当代话剧发展的影响
  • 中国的小剧场戏剧发展在一个时期还存在诸多问题,比如剧本短缺、精品不足、理论滞后、对小剧场戏剧概念界定的含混等等。但近年来,小剧场话剧却如病树枝头的点点嫩叶,使人看到一些话剧之树的生命绿色。这是20年来,话剧由“别无选择”的无奈向“自觉挑战”的进步。小剧场话剧将对现代中国话剧的发展产生非同寻常的意义。这种意义,不仅关系到话剧艺术发展本身,而且对与话剧相关的艺术团体的体制改革、话剧市场的开拓都有着至关重要的影响。
  • 小剧场戏剧与制作环境
  • 起于八十年代的我国小剧场戏剧运动发展至今,其间几经坎坷,几经重振,已经走过了近二十年的历程。二十年,弹指一挥问,小剧场戏剧倒也发展到了不小的规模。然而,今天回过头来看,除少数有特色的演出外,很多演出表现出题材不广,形式不多,表演单一,观演关系突破不大,缺乏探索性、试验性,与常
  • 试论林兆华的导演艺术
  • 林兆华1936年诞生在天津的一个贫穷家庭里。他在天津重点中学学习时,因为家庭经济关系不得不退学;后来,他在天津市工业器材公司工作。但年轻的林兆华因酷爱艺术而对工作不太热心,不久便去北京八一电影制片厂当了一名录音机械员。由于爱好艺术,1957年他跟几个青年同事一起报考中央戏剧学
  • 中国艺术虚实论
  • 虚与实是中国古代美学文艺学中使用宽泛的一对基本概念。其涵义涉及有形与无形、客观与主观、直接与间接、有限与无限、思想与形象等等,总之,涉及有关确定性与不确定性之间关系的许多问题。
  • 论汤显祖的美学生命观
  • 将汤显祖的戏剧理论及其创作实践,认识为明代中叶以来艺术的美学生命观在中国戏剧史上的现实体现和历史延续,在于其美学实质是对戏剧作为艺术的美学个性的复归与张扬。如所周知,这不仅具有生发其自身独特的生存体悟和艺术理想的现实基础,而且,蕴藉着深厚的美学思想渊源和当时艺术
  • 电影美学:步入新世纪的困惑
  • 从某种意义上说,任何形态的审美文化都是不断发展的体系,它们总在更新着一个时代到另一个时代由艺术的思考而产生的问题。随着21世纪的来临,今日的电影美学已经步人空前复杂地交织了多元化因素的关键阶段:在显层面上,真实性与假定性、生活与梦幻、艺术性与娱
  • 电影话语创新:始于观念冲破樊笼
  • 电影电视文本及其“写作”实践的发展同影视观念或理论的拓进从来相依共存,处于不可分割的互动链条之中。进入WTO后的中国影视倘要生存、发展与繁荣,必须吸纳、融合、创新,亦须让观念与理论首先冲破樊笼,实现创新理论与创新实践的有机结合。
  • 目连戏中的小戏
  • “小戏”的概念在大陆戏剧界、学术界是不很明确的。它可以包括以下三种小型戏剧:第一,原始形态的民间小戏;第二,经过文人整理加工的民间小戏;第三,现代剧作家、业余作者创作的小型戏剧,包括小话剧、小歌剧、小舞剧、小戏曲等。在概念的使用上不够严谨规范,这在
  • 台南新营“竹马阵”源流考
  • 位于台南县新营市土库里有一罕见的“竹马阵”表演团体。该团体除了文武场六位,还有演员十二位,分别扮饰十二生肖,演出内容分有十二生肖摆阵仪式与生旦对弄小戏。根据该团目前的演员表示,该艺术相传是在清雍正九年(西元一七三二年)传人当地。当时有一位竹
  • 王洛勇先生被聘为我院客座教授
  • 《戏剧艺术》2001年总目录
  • 导演如何运用“意象”揭示剧本主题
  • 对剧本主题思想立意的开掘与形象性的表达是导演创作中的最高任务。运用“意象”来揭示全剧的主题思想是导演创作的重要手段之一。
  • 戏剧演出中的心理造型空间——《独立节的宣判》舞台设计阐述
  • 戏剧同其他一切艺术一样都起源于人类的心灵,即源自于我们对世界的反映而非源自于视觉世界本身。在构思《独立节的宣判》这个戏的设计前,我希望这次的工作方法能和以往有所不同,希望能找到一个明确的视觉转换形象,以最大限度地表达剧作的主题和要求,也就是
  • 动态·信息
  • 《戏剧艺术》封面

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