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文献检索:
  • 戏剧在教育中的地位与作用
  • 在二十世纪的中国历史上,学生演剧曾经留下过引人注目的印记。中国现代戏剧的开端就是1907年由一群在东京留学的中国学生自编自演的《黑奴吁天录》(根据美国斯陀夫人的小说《汤姆大叔的小屋》改编),他们还并不是专门学戏剧的学生。天津南开学校蓬勃的学生戏剧活动既造就了后来成为杰出专业戏剧家的曹禺,
  • 戏剧教育与大学高素质人才培养
  • 20世纪末,中国高校传统的办学模式遭到了急剧变化的社会需求的挑战,素质教育的命题应运而生。在众多学人对素质教育的本质、内涵、任务、目标和设施途径等重大课题展开旷日持久的研讨与探索的基础上,1999年6月13日,中共中央、国务院颁布了《关于深化教育改革,全面推进素质教育的决定》,
  • 校园戏剧与当代大学生
  • 笔者在浙江大学从事校园戏剧的组织与指导工作已十余年,本文拟以浙江大学黑白剧社活动十年史实为切入点,探讨戏剧艺术对大学生人格品质培养的意义。
  • “现代戏剧”辨正——兼与傅谨先生商榷
  • 从中西戏剧的现代转型来看,所谓“现代戏剧”指的是现代史上具有现代性的戏剧,这种现代性不仅包括戏剧在物质手段方面的与时惧新,艺术形式方面的花样翻新,更应包括其在思想内客、精神内涵上的现代诉求。
  • 1937:话剧突围
  • 在中国话剧发展史上,1937是一个非常特殊的年份,史称“戏剧年”:它是一个转折点.预示着经过文明戏和爱美剧的长期磨炼摔打,话剧终将突破社会和自我设定的重重束缚,从幼稚走向成熟.脱狭隘而入宽阔.步入一个“职业化、合法化、中国化为标志的“黄金时代”。它也是一次新的整合,内外部各种相关因素将以新的组织形态和功能机制参与现代民族国家的文化建设而成为新的国民戏剧。
  • 本刊编辑部启事
  • 白日梦与智慧:中国现代女性喜剧
  • 当我们运用现有的戏剧理论时,不难发现,颇有一些把喜剧与女性相连的提法,但却鲜有论及悲剧与女性关系的。弗吉尼亚·伍尔美(Virginia Wolf,1882-1941)以女权论者的身份谈论幽默,认为喜剧具有女性的性别:“如果心灵电有性别的话,毫无疑问,它隶属男性,而喜剧则具有格勒丝(希腊神话中赐人美丽和欢乐的女神)和缪斯(希腊神话中掌管文艺、音乐等的女神)的性别。”
  • 杜丽娘情缘三境
  • 或以为《牡丹亭》最有价值的是前二十出,此后魂游、回生后的戏,每况愈下。这种认识未必符合“原作的意趣”。应当把《牡丹亭》当成有机完整的整体来审视。它所写杜丽娘生前、死后、回生三个阶段,在表现曲意中,分工合作,各有自己的任务。其始也,是“不经人事意相关”、为情而死的“想中缘”。继之的第二部曲“幻境缘”,则是让“想中缘”在特殊环境下得到具象表现。“想中缘”在现实中将有何种遭遇?是为“浊世缘”的第三部曲。
  • 《牡丹亭》曲意探微
  • 《牡丹亭》写的是社丽娘与柳梦梅生死离合的爱情故事。但此剧意义显然不止于爱情,《牡丹亭》是作者的感怀身世之作,有作者的自况在里面。杜丽娘就是汤显祖的化身,他把生命的激情.感怀身世的浩叹,全部倾泻在杜丽娘身上。明写杜丽娘,暗写作者自己。汤显祖正是通过杜丽娘的爱情遭际抒发了自己怀才不遇的苦闷和政治理想得不到实现的痛苦心情。
  • 回到独立个体的自身存在——《牡丹亭还魂记》新论
  • 汤显祖的《牡丹亭》自1598年问世以来.至今已历四百余年,在这四百余年的时间里,关于这部名剧的文字评述似乎已尽周备,再难容人置喙。然而,当我们今日重新检索以往的研究成果,特别是近五十年来的理论研究,就会感到,对《牡丹亭》的认识和研究仍然是十分必要的,非常有意义的。
  • 简讯
  • 戏曲起源问题的科学性质与哲学性质
  • 艺术起源问题就如人类起源问题一样,是人类的自我意识诞生之后的文化自觉的产物。所以每一种文明都有它的历史起源论与艺术起源论。
  • 《西厢记》与明清戏曲观念的嬗变
  • 在明代戏曲家的心目中,《西厢记》与《琵琶记》似乎是两面旗帜,两把尺子,素有“古戏必以《西厢》《琵琶》称首”之说。①而在明代的剧坛上,有关《西厢》、《琵琶》、《拜月》优劣之争,要数明代戏剧界参与人数最多、持续时间最长、影响最大,其激烈程度大概也只有同时代的著名的“汤沈之争”可以与之相颉颃。
  • 论钟嗣成戏曲创作主体的人生价值观
  • 本文在充分肯定《录鬼簿》戏曲史料价值的同时,提出了它还是中国文学批评史上关于戏曲创作主体人生价值观念的里程碑的观.点。并从社会学层面、戏曲艺术论层面和文人生存状态层面,就这一观点进行了阐述,从而揭示和肯定了钟嗣成《录鬼簿》中不以贫富贵贱、地位高下,而以人品才华及对元曲的贡献来判定人的价值高低的公正平等的观念。
  • 陈多《戏曲美学》出版
  • 本院教授陈多先生的专著《戏曲美学》,最近已由四川人民出版社出版发行。据作者言,该书在内容上力求把抽象的理论消化为较具体的、可感知的内容,把美学的专门概念消化为用生活中习见的事实来进行表达,并尽可能地多用戏子熟悉的戏曲实例来说明问题。
  • 对话机制的松驰与拆解
  • 黄振林在2001年第四期《艺术百家》上发表同题文章,对新时期话剧形态的发展趋势作了分析。文章指出.由于中国话剧长时期来一直在自我封闭的圈子内进行,与世界戏剧潮流的联系长期被割断.因此人们对由易卜生的社会问题剧模式和斯坦尼斯拉夫斯基的舞台写实方式支撑的中国话剧舞台越来越不满。
  • 小剧场的理论与实践
  • 林克欢在2001年第十一期《中国戏剧》上发表同题文章,文章认为,近几十年来.尽管西方的小剧场艺术与实验戏剧、先锋戏剧、边缘戏剧的界限越来越模糊.甚至小剧场演出已不再局限于戏剧作品.而扩展为一种更为宽泛的小剧场艺术,但小剧场艺术依然保有自身独特的魅力与美学内涵。
  • 21世纪中国戏剧的定位
  • 尹永华在《戏剧之家》(2001.5)刊载同题文章.文章认为,回顾整个20世纪中国戏剧的发展历程,在发现戏剧总是反映时代社会风貌的同时,也不难发现另一个带有规律性的现象,即戏剧的生产目的以及戏剧的消费方式包括由此引发的不同观演关系.也因不同的时代主潮而呈现出的独有特征。这一现象其实可以概括为戏剧的定位问题。
  • 中国宫廷舞蹈的文化性质
  • 袁禾在《中国宫廷舞蹈的文化性质》(载《文艺研究》2001年第五期)一文中指出:中国宫廷舞蹈作为中国宫廷文化的组成部分,有着与中国宫廷文化密切相关的诸多文化性质,其主要表现为政教性、兼容性、集粹性和享乐性等特征。关于宗教性:这是中国宫廷舞蹈一种隐蔽的但却重要的特征。中国的封建统治者对宗教如佛、道及一些古代巫术等,
  • 论鲁迅性格的另一面
  • 徐成淼在《上海大学学报》(2001,6)上刊登同题文章,文章认为,后世青年看多了有关鲁迅冷傲、怪异和难以接受等评价,又未对鲁迅作更全面的了解,便产生了鲁迅“让人无法走近”的错觉。这种视鲁迅为“怪异”的观点,实际上只是看到了鲁迅性格的一个方面。然而鲁迅除了冷傲深峻、疾恶如仇、韧性战斗的一面外,
  • 全球化语境中的生态批评
  • 张皓在《文艺报》(2001,12,25)上刊载同题文章,文章认为,“生态批评”由于它对全球化趋势有独特理解与把握而方兴未艾。生态批评不同于“西化论”及受“西化论”影响的流行观点,也不完全赞同“本位论”、“多元论”的看法。生态批评与“西化论”、“本位论”以及“多元论”的明显区别是它以生态的视角来看全球化,
  • 20世纪初叶美育新潮的兴起及当代意义
  • 谭好哲在《20世纪初叶美育新潮的兴起及其当代意义》(载《文艺研究》2001年第六期)一文中指出:从文化形态的时代蕴涵上来看,20世纪初叶的美育新潮所推举出的思想观念基本上届于近代启蒙思想的范畴,这是在中国近代社会与文化的大背景下激荡、孕生出来的。其兴起显示出此时期社会与文化转型的历史必然,
  • 走出文艺理论的困境
  • 杨春时在《文艺报》(2001,11,6)发表同题文章,文章认为,回顾新时期以来中国文艺理论的历程.不能不承认它已经从辉煌走入困境,其困境主要体现在以下几方面:1.未能形成成熟的体系。由于传统的理论框架未能破除,新的理论框架尚未形成,结果造成旧体系与新观点的不协调。2.未能克服中国文艺理论与世界文艺理论之间的历史差距。
  • 中国电视剧的历史与现状
  • 贾磊磊在《中国电视剧的历史与现状》(载《文艺研究》2000年第六期)一文中指出、始终保持现实主义的美学精神是中国电视剧创作多少年来一以贯之的“主旋律”,是最为突出的美学特征。首先,它以现实的社会生活为艺术的表现题材,这是电视剧创作的核心内容。其次,以现实的社会主题为作品的叙事主题。
  • 大学生的电视观
  • 张同道在《期待与批判:大学生的电视观》(载《现代传播》2000年4期)一文中,就北京师范大学艺术系九九级研究生进行的《北京大学生视野里的中国电视形象调查》.综合了以下八个观点:一,大学生认为电视是“娱乐工具”,电视的娱乐功能得到张扬.教育功能相对降低,电视娱乐节目与影视剧尤其青春偶像剧、名著改编片、都市言情剧、武打剧是大学生喜爱的节目类型。
  • 儒家思想与《文心雕龙》修辞观
  • 罗渊在2001年第五期《上海大学学报》(社会科学版)上发表同题文章,文章指出,儒家思想至魏晋南北朝时期已很难一统天下了.刘勰的思想也不那么单一,但综观《文心雕龙》,无论从文学还是从修辞学角度看,全书是以儒家思想为根本的。
  • 90年代的中国文学
  • 郜元宝在2001年第五期《杭州师范学院学报》(人文社会科学版)上发表题为《90年代中国文学漫议》的文章,文章认为,八九十年代的中国文学的特点,就是对“文革”乃至整个中国革命历史采取了一种文学方式的反思姿态.并渗透到整个八九十年代的文学进程中。然而,这种文学的反思实际达到的水平是有限的,
  • 《戏剧艺术》封面

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