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文献检索:
  • 上海戏剧学院国际大师表演工作坊演讲选:序:“身体性”——一条贯穿国际大师表演工作坊的主线
  • 上海戏剧学院的“国际表演艺术研究工作室”成立至今已有一年了。在2005年9月至2006年7月这短短一年的时间里,工作室先后邀请了八位外国专家前来上海戏剧学院举办表演工作坊。他们是:来自奥地利的解构主义舞蹈家威力·道尔纳(Willi Domer),定居阿姆斯特丹的意大利舞蹈大师埃米欧·格雷戈(Emio Grego),英国伦敦拉班中心的授权教师、舞蹈、戏剧、影视导演、演员阿曼达·菲利普丝(Amanda Phillips)、研究东方文化和中文出身的法国小丑演员、教师康文(Fabiola Gonzalez)。
  • 身体告诉你
  • 非常感谢各位的光临。很高兴看到剧场里来了那么多人。有一件事情我要先澄清一下:我不代表任何一种西方的戏剧传统。我要谈的问题在西方戏剧界也未必是到处可谈的问题。事实上,就我自己的事业而言。我一直是非常幸运的。我曾经和一些非常优秀的西方戏剧教师一起工作过,比如像雅克·勒考克那样的大师。同时我也曾经有机会品尝过一些日本的训练体系——比如能乐和歌舞伎。此外,与日本的传统一起,我和伟大的日本演员Yoshi Oida合作共事了将近二十年。他曾在巴黎与彼得·布鲁克有过大量的合作。我还有幸于2002年获得了英国政府和日本大和银行基金会给我的奖学金。他们向我提供了三年的资助,让我除了思考、阅读和实验之外什么都不用去做。这是一段绝棒的经历,而且是一种极大的荣誉。
  • 连接:表演中的“我”
  • 谷亦安:我们今天讲座的题目是:“连接:表演中的‘我’”,由我们国际表演艺术研究工作室特邀的表演工作坊大师班的专家阿曼达·菲利普丝小姐主讲。她将为我们介绍一些现代的西方戏剧理论,并对戏剧和现象学的关系简要地作一点讲解。在给我们介绍当代的形体戏剧和舞蹈剧场现状的同时,她还会给我们播放一些她的导师以及她本人的一些作品的录像。
  • 关于当代舞蹈
  • 我想通过这个演讲来对当代的舞蹈作一个大概的讨论。 因此,我建议你们可以把讨论我的艺术作品作为一个抛砖引玉的序言,继而引发我们来谈谈有关舞蹈作为一种当代艺术的形式,或者舞蹈与当代艺术的关系背景。
  • 特别地戏剧
  • 谷亦安:今天我们将请来来自荷兰的艺术家,特雷斯·安娜,她居住在阿姆斯特丹,同时也是一个小说作家,上周她的最新小说刚刚完稿,下周她将离开这里,到南非去开始筹备她一部新的电影。她同时还是一位著名的戏剧导演。这次她所要介绍的戏剧叫做“site specific theatre”。它是一种根据演出场地的特性,从中生长发展出故事来的戏剧。这是一种什么样的戏剧呢?,下面我们欢迎特雷斯来为我们进行讲座。
  • 演变着的遭遇/碰撞——演员训练实践
  • 这天晚上天下着大雨,来新空间剧场听讲座的人并没有坐满,德拉夫恩(所有的人都这么叫他)在讲座开始之前,先招呼所有在场的人都往前坐,并让灯光师把场灯全部打开,将观众席和演区部分一起照亮。因为德拉夫恩不会象通常的讲座那样把演讲者自己仅仅局限在讲台后面,他将会进入观众席乃至剧场空间里的任何一个角落和观众进行对话。德拉夫恩拒绝了为他提供的麦克风,搬走了为他准备的桌椅,在整个讲座的过程中,他时而在观众面前来回地走动,时而走进观众席,甚至在观众席的走道当中坐下来,时而又快速走回到黑板前写下一些关键的字句。他的讲座以一种不拘一格的形式在他巨大能量的激情当中铺展开来,开始了与听众之间毫无隔离的对话。
  • 令人沮丧的民主:1979—1999年间的英国戏剧与经济
  • 如果所有的经济学家都首尾相接围成一圈,那么他们就什么结论也得不出来。——肖伯纳
  • 千年美国文献剧
  • 《呼吁:来自文献剧中的十出戏》一书的编者阿蒂里欧·费文瑞尼认为文献剧起源于希腊。据费文瑞尼推测,在亚里士多德将悲剧与史诗区分开之前,一出戏里更为普遍使用的是史料。费文瑞尼举例如埃斯库罗斯的《波斯人》一剧(472 B.C.),该剧描述了发生在萨拉米斯战争中的事件。费文瑞尼写道,在当时特定的时刻,悲剧由描述实际的战争转向了神话的战争,他推测这可能是为了支持当时正在浮现的一种观念,即作为一个国家地位的观念,而这种观念尚经不起直接的辩证法的争论。
  • 展览设计和复合投映
  • 尽管我从没想到会参与芭蕾演出的舞台美术设计——然而,事实却证明我估计错了。同样,我从没想到会从事展览设计工作——但我发现自己也没估计对。 后来,我终于认识到:在大型展览中,能够实验剧场里没法考虑的手段,同时应该补充的是,我们在展览中得到发挥的手段,无一例外是已在剧场中尝试过的,只不过由于条件所限,没能大规模地进行实施。
  • 印度戏剧大师迦梨陀娑雕塑在我院落成
  • 2006年9月7日,由印度政府捐赠的印度戏剧大师迦梨陀娑的雕塑落户上海戏剧大道。揭幕仪式在我院举行。该雕塑由印度著名雕塑家罗宾·大卫完成。迦梨陀娑(生卒年月约公元前4—5世纪)是一位世界著名的梵文诗人和剧作家。他的剧作常以神和人之间的关系为主线,情节发展往往在悠悠苍穹和苍茫大地之间穿梭。他的剧作完美、充分地展现了古代的印度文化。
  • 乔·梅尔齐纳——战后美国舞美设计界领袖
  • 梅尔齐纳(1901—1976)是20世纪美国戏剧界最著名的布景设计师,在长达半个世纪的艺术生涯中,他设计的许多著名作品推动了美国戏剧的成熟。他的设计领域广阔,不论是话剧、音乐剧还是芭蕾舞剧,不论是莎士比亚或肖伯纳的经典剧目还是威廉姆斯或米勒的探索戏剧,或是罗吉斯和汉默斯坦的音乐剧,他为演出创作出一台台出奇制胜的、令人耳目一新的杰作。他坚持自己设计灯光,并把灯光提升到高层次的艺术领域,他甚至还设计服装,让人吃惊的是他设计的剧目有360台之多,常常显示出一种敏感而富有创造力的直觉,以这种神奇的才能去选择关键点展示出确切的舞台环境,以完美的视觉形式解释剧作。
  • 被平反的死刑犯
  • 空荡荡的舞台,放置着十把简单、没有扶手的椅子。这些椅子可以用来构筑不同的场景。整个戏可以仅仅使用这些椅子来进行演出。不需要运用其它的布景,当然也可以用一些桌子和其它的道具。戏的进展要一气呵成,没有暗转,没有中场休息。除了在特别说明的情况下,所有被平反的死刑犯都是直接向观众说自己的独白。戴尔伯特可以看到其他的角色。一般情况下,被平反的死刑犯相互看不见,也看不见戴尔伯特。在人们讲故事的过程中,我们可以看到很多场景被同时表演出来,一般情况下,这些表演都是在讲述者的身后或旁边进行。
  • 本期编后
  • 上海戏剧学院“国际表演艺术研究工作室”成立一年来举办了一系列国际大师表演工作坊。来自奥地利、英国、法国、荷兰、澳大利亚等国的表演专家们从各自的创作观念、创作实践、教学理论及训练方法等诸方面探索了“身体性”这一表演基础训练的基本课题。本期从中挑选了五位专家的演讲,以期对我国的戏剧表演教学与研究起到一定的借鉴与启发作用。
  • 《被平反的死刑犯》和文献戏剧
  • 在2000年以前,杰西卡·布兰克和艾里克·詹森只是像成千上万纽约的普普通通的青年演员一样为了生存、为了自己心中的艺术梦想而艰辛地默默无闻地过着自由职业性质的演员生活。
  • 上海戏剧学院国际大师表演工作坊
  • 导演系02级毕业公演《堂吉诃德之梦幻骑士》
  • 《戏剧艺术》封面

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