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文献检索:
  • 《枕头人》剧照选登
  • 《风姿花传》讲记
  • 《风姿花传》是日本能乐理论的代表性作品,也是中古时期东方戏剧理论的巅峰。此书不仅仅涉及戏剧理论,还涉及人生理论,因为戏剧和人生有密切的关联。能乐是日本的古典歌舞剧,据说来自中国隋唐时期传人的汉唐乐舞,却又几经演变,流传至今,有着浓烈的民族特色。理解日本的文化的特点,理解日本的民族性,可以从理解能乐人手。
  • 当代美国剧场发展与表演研究——谢克纳教授访谈
  • 问:在星期一的演讲中,你说当代美国剧场可以分为教育剧场、地方剧场、商业剧场和实验剧场——让我们就从这四大类别说起?
  • 导演的观念
  • 无形的预感 当我开始排戏时,我是从如味道、颜色、影子一般无形的预感开始的。那是我工作的基础,我任务的基础——那是我排练任何戏的准备。我和戏的联系就是无形的预感。这个戏今天一定要排好,这是我的信念。没有这个信念,我无法着手。我没有技巧。如果我必须为了参加一个竞赛而排戏,要我将指定的情景搬上舞台,我就会无从下手。我可以有一种人为的技巧和基于我排戏实践的一些方法,但是这样的做法一定不会很好。我排戏没有预想的结构,因为我是从难以归类的尚未成形的感觉开始工作的,从感觉开始准备。
  • 理查德·福尔曼的后现代剧场
  • 理查德·福尔曼(Richard Foreman)是纽约的剧作家兼导演,自一九六八年创设“本体论一歇斯底里剧场”(Ontological—Hysteric Theater)以来,引起剧坛瞩目。三十多年来,他持续在美国和欧洲的主流及非主流剧场导演过五十多场戏。崛起于60年代末期的福尔曼相比于同时期的欧美重要实验剧场导演,其剧场理念和导演风格可说是自成一家,创造了独树一格、怪异失衡(idiosyncratic and unbalancing)的剧场美学。
  • 演员,情绪的运动员:味匣子情绪训练方法
  • “我们不再认为情绪比那些身体的、物质的东西更缺少根据,相反,在信息转译成物质现实、或者说在精神转化成物质时,我们必须把情绪看成是细胞在其过程中发出的信号。情绪是连接精神和物质之间的纽带,它在两者之间往返,并对两者都产生影响。”
  • 灾难前后的美国戏剧:聚焦9.11
  • 近半年里我国遭遇了从雪灾到地震的各种灾难,2008年成了中国的“多难兴邦”之年。这时候戏剧可以做些什么呢?几年前美国戏剧界应对灾难的经验教训也许可以给我们一些启发。
  • 现实因素与剧场性原则的独特结合——大卫·鲍罗夫斯基舞台设计回顾展笔记
  • 2007年6月14日下午,布拉格上空的一场豪雨驱走了连天的暑热,老城中心里特尔斯卡街一时人迹寥落。位于街尽头的大卫·鲍罗夫斯基回顾展,与十几公里外门庭若市的国际舞台美术展主场馆相比,更显得有些空寂甚至冷清,但此氛围似乎正合展览的主题“艺术与追忆”。一年前,这位蜚声世界的俄罗斯舞台美术家在哥伦比亚举办个人作品展期间,意外地故去于波哥大。而今,艺术家生前自选的一批设计模型,作为第十一届布拉格舞美展特别项目陈列在此,无言地向人们提醒着作者在当代戏剧舞台上不可忽视的位置和这些剧目曾经的辉煌。
  • 古希腊演出造型艺术
  • 希腊戏剧在公元前6世纪已经形成,诞生后存在近千年,其中公元前5世纪是古希腊戏剧的黄金时代,称为希腊古典时期,光悲剧剧本就有一千多部,可以想象当年戏剧演出的盛况,现存希腊悲剧全是这一时期的作品,此时的戏剧都在祭祀酒神狄奥尼索斯的节庆中演出。这些古典戏剧作品在各个不同的历史时期,都曾影响到欧洲戏剧创作的发展,因而也影响到欧洲剧场艺术的发展。希腊戏剧的演出方式以及剧场造型艺术,都给后人提供了富有启示并体现出戏剧本性的演出范例,值得深入研究。
  • 枕头人
  • 人物 图波斯基、卡图兰、埃里尔、迈克尔、母亲、父亲、男孩、女孩 第一幕 第一场 警察局审讯室。卡图兰坐在审讯室正中的桌前,双眼被布蒙住。图波斯基和埃里尔上场后坐到他的对面。图波斯基端着一个装着大卷卷宗的档案箱。
  • 卡图兰遭遇的悖论——马丁·麦克唐纳的《枕头人》
  • 爱尔兰这块戏剧文学的厚土孕育了多少伟大的戏剧家,王尔德、叶芝、肖伯纳、贝克特……,出生于1970年的马丁·麦克唐纳无疑又为爱尔兰增添了一位才华横溢的剧作家。在他二十六岁那年,他的《利纳讷的美人》由英国皇家国家剧院首演于伦敦,立刻获得了评论界与观众的齐声喝彩。该剧在伦敦与纽约热演,连获英国戏剧评论圈剧作家新秀奖、百老汇托尼奖等多项大奖。
  • 本期编后
  • 关于译文的几处校正
  • 大卫·鲍罗夫斯基舞台设计图选登
  • 《戏剧艺术》封面

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