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文献检索:
  • 太阳剧社的文本写作
  • 对于当代剧本写作的论述我们并不想从一个作家谈起,而是以一个剧团——太阳剧社作为切入点。成立五十多年以来,太阳剧社已将多部法国和外国作家的经典戏剧作品搬上舞台,包括莫里哀(《伪君子》,1995年)、欧里庇得斯(《伊菲格涅雅在奥里斯》,1990)、埃斯库罗斯(《阿伽门农》,
  • 贝克特之后法国戏剧的发展
  • 在法国从60年代开始便有三种形式的戏剧并存。自从贝克特将他的一些手法系统化,并且开始探索独白的一切舞台可能性的时候,一条全新的道路便打开了。一些作家如瓦莱尔·诺瓦利纳,菲利浦·曼亚纳等便追随贝克特的足迹延续这条道路。
  • 这是一种出神的技术?——斯坦尼斯拉夫斯基和格洛托夫斯基的演员训练之被遗忘的核心
  • 我不是奥修的门徒,但这篇论述可以用他这个大胆的结论开始:佛陀称这种记得自己为"正念"(Sammasati,英译为right mindfulness)。克里虚纳穆提称之为"无分别的觉性"(choiceless awareness),奥义书智者称之为"观照"(witnessing),葛吉夫称之为"记得自己"(self-re-membering),但意义都一样。
  • 基本要素下的显影——荒诞剧剧本创作和舞台呈现的逻辑性
  • 对于一部传统戏剧,其寓意主旨固然重要,但无论是其剧本创作手法还是舞台演绎过程,都必须符合艺术创造的客观规律和逻辑。那么,以“标新立异”和“自由”身份出现的荒诞剧,其剧本创作和舞台演绎是否就可以摆脱逻辑规律的限制呢?
  • 黑泽明与日本传统戏剧
  • 在沉静、敏感、纤细的日本导演中,黑泽明是个特殊的存在,常被判定为拥有异质的欧洲感性和精神构造。事实上,他是始终扎根于日本传统文化土壤中并深深汲取营养的艺术家,作品洋溢着对日本风土人情的深切认同与感叹。在他与其他多位同行将本国电影推向世界舞台的道路上,始终闪耀着日本传统文化艺术的光芒。
  • 韩国实验戏剧:以民族文化身份为视角
  • 韩国现代戏剧与亚洲现代戏剧大多情况类似,基本上都是以西方现实主义戏剧传统为基础,因此,寻找韩国民族/文化身份就成了韩国现代戏剧所要探讨的最重要的问题。这样,韩国实验戏剧就与韩国戏剧传统和西方现实主义影响的交叉研究结上了不解之缘。
  • 当代的跨文化戏剧
  • 当代的跨文化戏剧这个术语是什么意思?这个问题似乎有些悖论的意味,甚至有些挑衅性,因为各种文化交流都会调节我们的日常生活,任何艺术冒险都可追溯到多变的源头和多变的观众。
  • 从《哈姆雷特》到《王子复仇记》——一则跨文化戏剧的案例
  • 外国经典在翻译成中文后再被导演搬上中国戏曲舞台时,其间经历了多重的文化编码,至少经历了从外文到中文、从话剧到戏曲这样的跨文化过程,而多重编码的结果则是新作与原著之间产生巨大的不同。换言之,跨文化编码在让外国原作获得新生的同时,也使之丧失了许多。
  • 莎士比亚与汤显祖时代的演剧环境
  • 莎士比亚与汤显祖在当代已成了沟通文字与舞台、东方与西方的桥梁。近几年中我们既看到英国TNT等剧团来华演出莎剧,也看到上海京剧院把京剧版《王子复仇记》带到英国爱丁堡国际戏剧节,昆剧《牡丹亭》在美、英、希腊等国巡演。
  • 美国非营利职业戏剧的演出季和季票订购
  • 美国非营利职业戏剧,目前大都实行演出季和季票订购制度。美国非营利职业戏剧的演出季和季票订购制度,在戏剧制作生产和营销方面,找到了艺术和市场之间的平衡点。
  • 德国当代戏剧生态的思考
  • 2008年笔者受德国歌德学院邀请赴德国留学、考察,在歌德学院秘书长汉斯·克洛普先生(Hans-Georg Knopp)的精心安排下参观、访问了48个德国最为重要的艺术机构、学院、剧团及研究所,其中包括:柏林喜歌剧院、柏林WISSENSCHAFTSKOLLEG学术研究院、柏林艺术科学院、放射线系统剧场、柏林恩斯特·布什表演艺术学院、柏林自由大学、弗赛斯舞蹈团、汉堡国家歌剧院、
  • 四重奏
  • 梅特伊:瓦尔蒙。我知道您对我已经没激情了。怎么突然间又蠢蠢欲动了?还带着年轻人的那股冲动。但是,太迟了。您再也无法撩动我的心了。别来了。再也不要。我跟您说这些,毫不后悔,瓦尔蒙。不过毕竟,有那么几分钟——或许我该说片刻.一分钟就是永恒了——我是愉快的,谢谢您的陪伴。我是在说我自己,瓦尔蒙。
  • 《四重奏》与存在的游戏
  • "回头看时,总变成另外一个人。"《四重奏》(Quartet,1980)在海纳.米勒的中后期剧作中算是一个另类。它不像《任务》(TheTask,1979)那样是一个碎片拼贴式作品,也不像《哈姆雷特机器》(Hamlet Machine,1977)那般充满了冰冷的独白和分裂的视角,
  • 斯坦尼斯拉夫斯基
  • 俄罗斯(前苏联)演员、导演、戏剧教育家、理论家。原姓阿列克赛耶夫。他14岁登台演剧。1896年与聂米罗维奇-丹钦科创建了莫斯科艺术剧院。斯氏一生导演和担任艺术指导的话剧有近百部,歌剧十多部,并扮演过许多重要角色。
  • 《四重奏》剧照
  • 威尔逊在舞台上设置了镜子,表现人物在自我和镜像之间的游走。由于瓦尔蒙与梅特伊不断交换身份,相互扮演,到最后他们的自我已经与他们先后扮演的角色难分彼此。镜子的设置,正说明了这一点。
  • 《谁杀了罗密欧与朱丽叶》
  • 这是一部充满东方浪漫情怀的、写意性的跨文化戏剧作品。在中国的闽南地区,流传着一种神奇的民间艺术——提线木偶。
  • 《驯悍记》
  • 两性关系世世代代都在发生改变,并且常常都是社会讨论的热门话题。《驯悍记》中的悍妇凯瑟丽娜因为性格暴躁、脾气倔强,找不到敢娶她的男人。在心有不甘的情况下,她最后还是决定嫁给同样粗暴蛮横的彼特鲁乔。
  • 《德古拉之子》
  • 《德古拉之予》这部原创“话剧体音乐剧”足对中国音乐剧的积极探索,是将“唱、跳、演”三者有机融合,用台词来代替叙述,用唱段来抒发感情,用舞蹈来带动视觉冲击的巧妙尝试。
  • 《名字》
  • 《名字》是一个没有传统意义上“故事情节”的故事,作家只是描述了一个普通家庭一天的生活。怀孕的女儿贝厄缇和男友回到了她父母的家,就像一滴水滴入了平静的水面,引起了一圈圈的阵阵涟漪。剧中每个人的生活都受到了影响,他们尴尬、无奈、苦闷、纠结而又不得不忍受……作家通过一个最普通最常见的生活情景,揭示了人们丰富而深藏不露的内心世界。
  • 《戏剧艺术》封面

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