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1980年代，历经磨难的中国知识分子以极大的热情投入到新时期的思想解放运动中，戏剧舞台冲破“第四堵墙”的呼声一浪高过一浪。在易卜生社会问题剧模式被普遍质疑的历史关口，《培尔·金特》在北京的演出则抬举出了另一个易卜生。《培尔·金特》的演出契合了1980年代文化启蒙、张扬个性的时代主题，这部清算个人主义的狂想曲在演出中被赋予人性、异化和人道主义等种种不同深意。《培尔·金特》在中国舞台上的诠释出现在1980年代初知识分子情绪高涨的头几年，它不仅投射出中国接受者的见识、创作个性和人生经历，更是难脱那个时代的鲜明印记。

一般说来，既耐人寻味，又引人思考，这是接受者对好作品的期待。平心而论，目前在中国政府主持下按照年度由业内人士评选出一定数量剧目的国家舞台艺术精品工程中，固然并非全部完美，但也不乏可圈可点之作。下面，结合新世纪以来笔者作为剧场观众的感受，从当代中国话剧舞台上拈取两例谈谈。

武侠大片对经典话剧的当代阐释免费阅读下载全文

《哈姆雷特》、《雷雨》等经典话剧有宗教意识、终极关注等多层次的纵深维度，改编成《夜宴》、《黄金甲》等武侠大片之后，仅剩下单向度的欲望狂欢。犬儒主义取消了人文的终极关怀，导致囿于伦理意义上的暴力复仇观。与原作强调理性超越欲望不同的是，武侠大片以快乐主义“破坏”传统，欲望泛滥的现实感包括了在影像之中欲望的恶性膨胀以及影像之外奢侈的浪费主义。而知性层面出现了理智与情感分裂的现象。武侠大片以对情境直接反应的情感代替人生智慧的参与。这是以商业精神重写经典话剧的后现代陷阱，值得我们警惕。

德国当代现实主义戏剧印象记免费阅读下载全文

本文要对德国当代戏剧中的现实主义进行一些简要介绍。在德国戏剧史上，现实主义的发展及其成就可谓寥寥。在借古希腊以追求优美（Grazie）与神性的古典主义之后，自然主义就接踵来了。在19世纪，唯一一个可以被称为“现实主义剧作家”的德国人是毕希纳。从《丹东之死》、《沃依采克》中可以看出一些现实主义的关怀。但毕希纳实在是一个例外。他没有同类。至于所谓“布尔乔亚现实主义”，如赫贝尔、凯勒与施托姆等人，只能算是一群戴着太阳眼镜跑到乡下旅游过一圈的小资作家。

易卜生与现代戏剧免费阅读下载全文

在今天的英语世界中，易卜生已成为最重要的三位经典剧作家之一。莎士比亚、契诃夫和易卜生的戏剧已成为各大剧院经典保留剧目的中心；而且，除非已扮演过这三位大师作品中的一些主要角色，没有哪个演员能够跻身于一流演员的行列。在这三位大师中，易卜生占据核心的位置，其作品标示着传统戏剧向现代戏剧的转型。正如易卜生大大受惠于莎士比亚一样，易卜生之后的剧作家则深受易卜生的影响，比如契诃夫就认为易卜生是其“最喜爱的作家”，并已经在他的影响下创作。

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“首届中国音乐剧教学与创作”研讨会综述免费阅读下载全文

由中国音乐剧研究会教学专业委员会主办、中央戏剧学院音乐剧教育与创作研究中心承办的首届中国音乐剧教学与创作研讨会，于2007年12月22日至23日在北京中央戏剧学院隆重召开。在为期两天的研讨会中，来自中央音乐学院、北京舞蹈学院、中国音乐学院、上海音乐学院、上海戏剧学院、南京艺术学院、香港演艺学院、澳门演艺学院、四川师范大学现代艺术学院、星海音乐学院、

交错的界限——第十一届布拉格国际舞台美术四年展述评免费阅读下载全文

2007年6月，第十一届布拉格国际舞台美术四年展开幕时，恰逢两年一度的威尼斯双年展，五年一度的卡塞尔文献展、十年一度的明斯特雕塑展和每年一度的巴塞尔艺术展在欧洲竞相登场。脱胎于圣保罗艺术双年展的布拉格四年展无论从展览形制，还是实际影响上，与当代艺术活动早已相遇，更与当代文化背景密切相关。近年来最明显的特征是，四年展原有方式和内容界限的外延，以及与其他相关因素之间界限的交错。

思考中国戏剧现代化的一个视角免费阅读下载全文

京剧“以歌舞演故事”的叙事方式，最先得到王国维的命名和赞赏，五四时期则在新的文学观念的比照下被否定，再到“国剧运动”派从艺术角度肯定。趋势是，京剧“行动不足、造型有余”的特性在实践和理论上逐渐被确认，艺术自觉不自觉地卸下文学的沉重包袱，拉开同现实的距离，走上西方式的纯粹歌舞剧之路。民族化大众化口号指导下的“戏改”、旧形式利用等举措，实质反映了使京剧重新成为道之载体的努力。

孔尚任《桃花扇》与士林心态免费阅读下载全文

《桃花扇》不仅是对儒家仕途经济培养出。的清谈无用的士林群体人格的反思，也是对儒家文化的生命力的批判。

古优名考免费阅读下载全文

古优包括优、俳、倡、伶四类，其最初之命名及各自擅长之伎艺多有不同。伴随其伎艺之发展与表演之需要，优、俳、倡、伶的使用渐趋混杂。古优诸名的混杂趋同是优、俳、倡、伶等各种古优伎艺相互综合的必然产物，而这也开启了从古优向传统戏曲演员的转变之门，以及古剧向古典戏曲的演进之门。

场上案头一大家——周贻白和他的戏曲研究免费阅读下载全文

周贻白是一位颇具草根色彩的戏曲史家，他靠自学成材，有着十分丰富的艺术实践，将草根特性转化为自己的学术优势和特色。其学术个性鲜明，比较重视通观的研究，撰有多部戏曲史著作。在具体研究中，他对戏曲艺术的各个组成要素皆给予较为充分的关注，特别是舞台演出和花部戏曲，所还原的戏曲史是一部立体的戏曲史：在戏曲文献学方面，他不仅十分关注，而且也有着自己独到的研究和贡献，这些研究和贡献包括戏曲典籍的整理、目录的编制、戏曲文物的研究以及戏曲本事的考索。

音乐课（二幕悲剧）免费阅读下载全文