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您现在的位置是:首页 > 文教体育 > 体育 > 《收藏家》 > 2001年第07期
  • 一件特殊装饰的青花瓷器
  • 今年3月应北京一家拍卖公司之邀,赴外地协助工作,在一朋友家偶然发现一件清乾隆时期带有青花纹饰的大瓶,感到惊喜。此瓶型体高大,装饰色彩较为特殊,值得介绍出来与陶瓷爱好者共赏。青花瓷器自元代后期烧制成功后至今已有600多年的历史,器表装饰为白地蓝花非常雅浩深沉,给人一种恬静舒适,赏心悦目的感受,在我国陶瓷发展史上最具民族特色,在世界上也享有很高的声誉。在制瓷工艺上随着时代的推移由白地蓝花
  • 汝瓷研究
  • 可能足由于年龄关系,已过不惑之年的我很少关注动画片,然而前些日子,我却被电视节目中的一部名叫“心中的小偷”的国产动画片深深吸引住了。它说的是古时候有一位老汉上山砍树,由于砍下的树太大,无法一个人将其扛到肩上,正在发愁之时,恰巧邻居家的小孩儿也来山上砍柴,见此情景就帮助他一起把树扛上肩。老汉回到家后发现砍树的斧子不见了,于是就怀疑上了邻居家的小孩儿。此时小孩儿也砍柴回来了,他越看越觉得那孩子就
  • 弢翁购藏文物记事
  • 周叔弢(1891—1984年),原名明扬,后改名暹。字叔弢,以字行。晚年自号弢翁。祖籍浙江建德县。生于江苏扬州书香官宦之家,是前清两江、两广总督周馥之孙。父周学海为清光绪朝进士。先生1914年迁居大津。1919午随其叔父周学熙经营实业,并担任多项职务。抗日战争爆发后即长期寓居津门。新中国成立,先生曾任天津市副市长,全国人民代表大会代表,
  • 精美的民国瓷塑
  • There is no lack of treasures of painted porcelain statues of the Republic of China.A set of women‘s statues with their bound feet inGuangdong Provincial Museum afford us an example for understanding the history of women‘s foot-binding in feudal society of China in additionto show their exquisite workmanship.
  • 闲话岭南画
  • 20世纪画坛名家层出不穷。他们来自不同的地域;他们敏感、超前、不满、梦想直至参与改革;他们被时势推动,掀起风暴,创造美丽新世界,促成了画坛新流派的形成。本刊从这一期推出近百年画派专栏,约请美术史专家撰稿,把近百年来产生的各大地域画派介绍给读者。
  • 中国瓷器对欧洲瓷器的影响
  • 明清时期,我国瓷器的发展进入了一个新的阶段。江西景德镇窑异军突起,在元代的基础上,凭借其优越的自然条件及一批技艺高强的制瓷匠师,一跃而成为全国的制瓷中心。“工匠来八方,器成天下走”是对景德镇当时盛况的真实写照。瓷器品种极大的丰富,制瓷工艺日臻成熟,制瓷技法日益提高,制瓷水平达到了历史高峰。瓷器不仅供国内各阶层人士使用,而且远渡重洋,销往亚洲、非洲、欧洲等不少国家和地区。其中以青花、五彩瓷器
  • 金农书法作品分类与鉴定
  • 扬州八怪之首金农(1687—1763年),一生留下大量的书法作品,这些作品具有那个时代最典型的风格特征。由于其面貌多,且各种面貌的作品间距离亦大,所以许多收藏者或博物馆,常有将金农各类作品相混淆,不仅不能很好把握作品的实质,更因为不知金农各类作品间的区别而真赝不辨,甚者以赝当真。人们或许会说金农作品既多,如何会有严格界线,金农既是艺术家.情性中人又如何会将自己作品分类,这是不了解金农为人所致。实际上这位清代康雍乾的王
  • 收藏家画家专栏
  • 陈雄立简历陈雄立1939年生于北京,自幼从外祖父刘丁辰先生学习诗文,1952年学习中西绘画、为李苦禅先生入室弟子,同年入以齐白石为会长的“北京中国画研究会”成为专业画家,作品多次参加全国大展,后任教于中央民族学院美术系。1987年应邀赴澳洲悉尼举办个人画展、作品为“新州国立艺术馆”及霍斯沃思现代艺术馆收藏,1989年应美国田纳西州孟菲斯市之邀参加国际(文化)遗产节获得盂市荣誉公民证书,并应联合国书会之邀赴纽约联合国总部举办中国绘画讲座,相继获得美国加
  • 五代黄堡窑青瓷与柴窑
  • 黄堡窑是耀州窑的前身,宋代黄堡属耀州治,故宋以后称耀州窑。长久以来,人们对耀州窑的青釉刻花瓷熟知,并公认其为耀州窑鼎盛时期的代表产品,但对宋代以前尤其是五代时期黄堡窑的生产状况和内涵知之不详。80年代以后,经对黄堡地区大规模发掘,第一次确定了五代地层,揭露出了五代遗迹和遗物,对五代黄堡窑的产品风格和生产状况有了认识。出土遗物中一批胎体细薄、釉色粉青或天青的标本,及底刻“官”款的标本引起了学术界对五代黄堡窑青瓷的广泛关注(图1)。本文拟对五代青瓷的全面分析中做一阐述。
  • 战国中山国瓦当
  • 中山国是我国历史上战国时期的一个“千乘之国”,其地域在今河北省中部的石家庄地区。中山国的统治者是白狄鲜虞族,是一个长期生活下太行山的山地民族,因此对山很是崇拜。中山王用大型山字形铜礼器作为王仪,在宫殿瓦顶上砌筑山字形脊瓦和山峰形瓦钉帽饰等以示崇山。中山国之所以称之为“中山”是因“城中有山,故曰中山”,所以“山”字形铜礼器可为国之象征和王权之象征。鲜虞中山由于长期生活于山区,故对于山区中一些常见动物的形象和山峰及山中经常出现的一些自然现象,也反映在其生活中,甚至反映在一些瓦当饰面的造型中。中山国的瓦当目前仅出土于它的后期都城——灵寿城的各遗址中,从考古发掘
  • 漫谈中国古琴珍萃中的唐琴(下)
  • 本篇内容,为两种形式的四张唐琴,即“连珠式”与“师旷式”。据琴谱记载,连珠式为隋逸士李疑所作,师旷式亦名“月琴”为春秋时期师旷所作,两者相距约一千三百余年。令“珍萃”将连珠式置于春秋琴式之前,次序就弄紊乱了。今按时代顺序改正过来,将师旷式放在前面,将连珠式置于其后,先谈谈两张师旷式琴。五、师旷式琴师旷式,亦称月琴,于五六徽之际出月形圆腹,因得名。在传世明代琴谱的图式中,师旷式有三种式样,区别都在头上。在永乐年间刊印的《太音大全集》琴式中,
  • 元人班惟志二体千字文卷
  • 班惟志(十三世纪后期至十四世纪前期),字彦恭,号恕斋,大梁(今河南开封)人。善诗文书法,颇有书名。据元木陶宗仪《书史会要》卷七记载,他在元仁宗年间(1312-1320年)经由著名文人、大书法家邓文元(1258—1328年)举荐.入经局为徽仁裕圣皇后书写泥金大藏经,补州教授,累官至集贤待制,江浙儒学提举。其书法“早岁宗二王,笔势翩翩,不失书家法度”,明代袁宗道谓其“行书清健出尘,不在赵王孙(孟頫)之下”。班惟志与大画家黄公望(1269—
  • 寻觅散落于民间的重器
  • 扑朔迷离的青铜龙1994年8月西安市公安局八处向陕西省历史博物馆移交了八块青铜文物残件,据说是在由西安西郊某私人家中运往山西途中被警方截获。2000年春节前夕,陕两历史博物馆一楼文物修复室里,十多位省内青铜器、秦汉史研究专家和美术界、雕塑界泰斗济济一堂,围着这堆经初步修复的青铜器残件讨论热烈。这组残损严重的青铜器,铸造精良,气魄雄大,信是王室重器。1996年被国家
  • 玉杯记所记弘历古玉辨伪方法之探讨
  • 乾隆帝弘历是清朝第四代皇帝,他在其祖、父两代政绩的基础上,把清朝社会政治经济推向空前繁荣的时代,这就是史学家所说的康乾盛世。乾隆帝在国泰民安的社会条件下,在忙于处理全国军政大事之余暇还抽空赋诗作画、赏阅古玩以陶冶心性。他一生共写下八百余篇考辨古玉评议苏玉的诗文,其中一篇御制文《玉杯记》(图1)成于乾隆十八年(1753年),是他观赏玉杯辨别真伪的记录,也是我们研究乾隆帝古玉辨伪方法的宝贵资料。一、弘历古玉辨伪的一段小小弯路我们读了《玉杯记》之后,便可了解弘历古玉辨伪的过程及其一段小小弯路。
  • 日本东京博物馆藏郑板桥墨竹图屏风真伪考
  • 应日本学术振兴会(JSPS)邀请,我偕夫人王凤珠副研究员于2000年7月25日赴日本,以东京为中心,作为期60天的访问,与多摩美术大学近藤秀实教授合作,参观考察各地博物馆、寺庙以及私人所藏之中日绘画,共同完成科研项目《中日绘画交流史》的一项调查。8月19日下午,我们在京都参观了万
  • 旅美画家陈雄立作品欣赏
  • 《收藏家》封面

    主管单位:北京市文物局

    主办单位:收藏家杂志社编辑出版

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    主  编:史树青

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