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您现在的位置是:首页 > 文教体育 > 体育 > 《收藏家》 > 2001年第10期
  • 宋代玉器的鉴定
  • 宋代玉器的鉴定是古玉器鉴定中的难题之一。很多风格相似的旧玉器,在今天我们仍然难以准确断定它是唐代的、宋代的、还是元代的,甚至明初的。但是笔者认为这没有什么关系,我们可以暂且仍然按照老方法将其笼统地称为宋玉。而重要的是一定要将宋玉与明朝中晚期以后制作的玉器区分开来。因为宋玉是十分珍贵的,宋玉鲜明的时代风格既是它的价值所在,
  • 傳訓的刻竹
  • 我与傅训先生同为白蕉先生的弟子。笔者喜欢欣赏竹刻艺术亦缘于跟傅训的接触。60年代初,有段时间,在蕉师家经常遇到他,那时,他常把一些刻好的扇骨、红木砚盒及拓片拿来请焦师指点,我在一旁观看,有时傅训亦送给我一些拓片玩赏,这样,我对刻竹亦有了些认识。傅训,字式诏。据他自述,式诏名讳还是白蕉先生所取的。他生于1922年,浙江镇海人。早年自学写字、治印和刻竹,我收藏其当年所刻的一把扇骨。三十年代末
  • 论海派 (下)
  • 四、海派绘画之商业性上海作为近代远东最大的国际商业都会,繁华而至于畸形发展,也同样为“橐笔来游”的书画家提供了很大的商机。画家为了市场而不得不卖画,同时,市场以其需求也造就了不同的画家。事实上,各省书画家之来上海,目的是为了“避难海上”,同时也是为了谋生卖画、这已不是什么秘密。1876年《沪游杂记》卷二(葛元
  • 论台盏的鉴定与收藏
  • 台盏,或作台(王戋),是中国古代的一种高级茶酒具,金银器,陶瓷器、漆木器中均有之。因其制作精美,传世较少,而且在历史上某些朝代曾用作祭祀祖先神灵和区别官员官阶的重器,故为藏家所珍爱。然而令人遗憾的是,这种稀贵之物却被后人误与普通的托盏、盏托混为一谈,错误地将其亦作为“托盏”、“盏托”,致使其凤落鸡群,失去了它本来应有的风采,这是
  • 王襄其人其书——书擅篆楷 别出机杼
  • 王襄先生字纶阁,号簠室,祖籍浙江绍兴。世居天津。1876年生,1965年卒,享年90岁。幼年在家塾读书,1905年考入北京农工商部高等实业学堂矿科,1910年毕业,奖授举人。在京五年中课余研修金石,临习甲骨,鼎彝刻辞,兼工书法篆刻。1899年与天津乡贤孟广慧首先识出“朽骨敝甲”的珍贵,是最早购求甲骨的学者之一。1906年辑成《贞卜文临本》,是其研习甲骨文的初作。1911年9月到河南侯补官缺,旋即辛亥革命,遂放弃仕途返津。1913年又毕业于天津民国法政讲习所政治经济科,曾在天津、福建、广东、四川、浙江、湖北等地盐务稽核所任职多年。在这期间,先生利用工余之暇,埋头于传统文化的系统学习和古文字源流的探求,
  • 曼妙多姿的佛母像
  • 佛母为诸佛菩萨之母,但这个“母”并不是指人,而是喻指佛菩萨的智慧。因为人世间母亲的功德最大,能生儿育女,繁衍后代,所以佛教拿她比喻智慧能生诸佛。如《大品般若经》卷十六载曰:“般若波罗蜜是诸佛母,……何以故,是般若波罗蜜出生诸佛。”可见,佛母像同密修本尊像一样也是密教思想高度拟人化的艺术形式。佛母的形象多为寂静形善相,而且都是女性形象。《造像量度经》规定其形象为:“其像作十六岁童女相”,“面形如芝
  • 东汉中山穆王刘畅夫妇墓出土玉器 古代玉器系列讲座之八
  • 一、墓葬简况与出土玉器的品种东汉中山穆王刘畅及其王后墓,埋葬在河北省定县城南北陵头村西约200米处,1966年由河北省定县博物馆发掘和清理。墓葬在该处遗址中编号为43号。据查,东汉时期今定县一带属中山国。中山国先后共有六个国王。此墓墓主为第六代王,即最后一个国王刘畅墓,邻近的墓主为其王后。中山穆王刘畅在位三十四年,即从公元141年至公元174年。此
  • 湘军将帅印存集锦
  • 湘军是近代中国社会的一个奇迹,它一方面充当了清政府的帮凶,残酷地镇压了轰轰烈烈的太平天国农民起义,维护了清王朝顽固的封建堡垒;另一方面,使湖南一改过去的沉寂局面,成为全国举足轻重的省份,出现了湘运之兴,对整个中国以后的历史发展产生了深远的影响。湘军将帅云集,如曾、古、彭、胡等,他们均为清廷出生入死,立下赫赫战功,官居一品,威显一时。然而斯人已逝,生前所用名字印仍留人间,这些石印大都出于当时篆
  • 鲁桓石雕藝術
  • 魯桓簡介魯桓字天隱,一九四八年出生于河北承德市。小學期間,在北京景山少年宫學習中國水墨書。一九六五年考入中央美術學院附中。一九七三年分配到北京故宫博物院,從事藝術創作十六年。于一九八九年遷居美國。 現爲中國美術家協會會員,詩、書、畫、印、雕,無所不精。詩詞師承蕭勞先生三十余年。所作千首多以動物爲題,新意自創,爲世人所傳頌。石雕有隨型舆寫真兩種風格。首次以天然石色專雕兩栖爬蟲類和甲
  • 西安市南效新出土汉唐陶俑
  • 2001年5月至7月间,陕西省考古研究所配合西安市绕城高速南线工程建设,对西安市雁塔区曲江池乡马腾空村西南的汉唐墓葬群进行了抢救性发掘,发掘汉代墓葬14座,唐代墓葬20余座,出土金质、玉质、陶质、石质、木质文物400余件。其中,彩绘陶俑做工细致,造型生动,个性突出。服饰、发式逼真形象,时代特征明显,特别是颇具特色的发式造型尤为少见,为汉唐社会风俗、服装风格、发式艺术、陶俑制作工艺、丧葬制度等方面的研究提供了不可多得的材料,兹介绍于后:
  • 恽寿平的花卉图册写花卉本色 创一代画风
  • 清代初期的中国绘画,艺术风格上在直承明末余绪的基础上,开始了新历史条件下的开拓、变异和发展,呈现出风格各异、流派林立、名家辈出的繁盛局面。而当时占据清初画坛统治地位的是强调传统笔墨的“四王吴恽”,即王时敏、王鉴、王(羽军)、王原祁、吴历和恽寿平,也就是所谓“清初六家”。六家中,四王和吴历皆擅山水,惟恽寿平除山水之外尤精花卉,他在继承前人技法的基础上,创造出有自己独特格调的“没骨花卉”,对明末清初的花鸟画坛有“起衰之功”,影响着有清一代画
  • 漫说宣德珐琅器
  • 香港佳士得拍卖行去年秋季拍卖一件宣德款掐丝珐琅小圆盒,口径仅12厘米,却以9,950,000元港币成交,令世人惊叹。而我却认为买者慧眼知宝,有胆识,有远见。因为宣德珐琅器工艺精湛,艺术品格高雅,传世很少,得之非常不易。也是因为此件珐琅器成交的缘故,近半年来,曾有多人向我询问有关宣德或明代珐琅器的各种问题。答解之余,也引起我的深入思考,经过梳理写成此文,谈谈个人之见,以供爱好、收藏、研究者们参考。谈起宣德朝的工艺品,人们首先想到和称道的是瓷器、雕漆和铜炉,对宣德珐
  • 宝庆竹刻
  • 我国是世界上竹资源最丰富的国家。有关竹文化的历史,极其悠久。“竹之始用,远在上古。操作之具,起居之器,争战之备,每取于竹”(《竹刻小言》)。从出土文物中,我们屡屡能见到各种竹制品,其中就有竹制的箭头,据考证有的是新石器时代的制品。这是竹为人类所用的最早物证。“断竹,续竹,飞土,逐肉。”这首见于《吴越春秋》的《弹歌》,描述的是原始社会人们用竹制猎具,追捕猎物的场景,是人类早期以竹为器的生动记叙。在周代,
  • 中国古代桃纹瓷
  • 在我国古代瓷器中,植物图案渊源流长,种类繁多,就其数量而言,远远超过动物图案,而植物图案中的桃纹(包括枝叶、果实)在植物图案中又占有相当大的比例。时至今日,桃纹仍是瓷器上的主要装饰纹样之一。这不仅是因为桃的花果鲜艳夺目,令人喜爱,更因为桃有着耐人寻味的传说和寓意。一、古代典型桃纹瓷器桃纹从什么时代开始作为瓷器上的装饰图案尚无人考究,但从有关注录瓷器看,应该说始于宋代,有上海博物馆藏龙泉青瓷桃式洗和河北定县塔基出土桃形粉盒为证。不过这两件都是模拟桃子形状的瓷器。到元代,发现青花双桃大盘、釉里红桃纹大盘在盘心出现了折枝
  • 谈名家画作的加彩作伪
  • 对于传统中国画作品来说,不论是从创作还是鉴赏的角度看,大家都早已习惯地形成了以墨为主、以色为辅的艺术理念。因此,中国画专业人士所俗称的“色彩”,实际上是指作品中墨的固有色——黑色以外的其它颜色。将墨的固有黑色从整个色彩体系中独立出来,不被当作“色彩”看待,显然是不尽符合色彩学原理的,但它却是中国画这一特殊学科本质规律的客观反映。纵观近现代浩如烟海的中国画名家
  • 津门金秋 珍玩集萃——天津国拍秋季大拍预览
  • 天津是我国最重要的文物集散地之一,自明代建卫以来,因其“云帆转辽海,粳稻输东吴”而商贾云集,舟帆辐辏繁盛至今。与京沪共称三大古玩市场。近因天津市于八十年代集中发还文革时期查抄文物40余万件收藏于民而更显蕴藏深沉有力。植根于这片收藏沃土中的天津国拍,今年秋季将迎来她的第四年头大拍。此次将他们在海内外广泛征集的中国书画、瓷器玉器及文房家具杂项三大部分共800余件精品,供陈于广大收藏者面前。展览的
  • 《收藏家》封面

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