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您现在的位置是:首页 > 文教体育 > 体育 > 《收藏家》 > 2005年第06期
  • 中贸圣佳十年精品回顾
  • 与嘉德、翰海并列为京城拍卖公司翘楚的中贸,每每以颇为抢眼的中国书画博得业界称誉,无疑,比较其他两家,中贸以中国书画为最强项。这一看法,缘于这家公司经手中国书画所创造过的辉煌成绩,其中包括一系列被业内炒得沸沸扬扬的经典案例,包括开艺拍风气之先的回流拍品《研山铭》(米芾仅存于世的五件大字作品之一)引发的受人关注的学术研讨会,
  • 中贸圣佳十周年庆典拍品点评
  • 2005年是中贸圣佳国际拍卖有限公司成立十周年,海内外著名收藏家慷慨献出自己秘藏的珍贵文物,支持中贸圣佳这一重要庆典。中贸这场重要庆典荟萃了中国宋、元、明、清、民国以及当代著名书画家的优秀作品1480件,底价总额高达4.8亿元,被认为是2005年春季拍坛拍品阵容最为豪华的一场拍卖会。
  • 王绂与云峰萧寄图
  • 明初的文人、画家继承了元人那种悠然自得的闲雅生活方式,寄情于诗文书画,诗歌雅集、书画会友、相互题鉴,风靡一时,这与当时渐趋稳定的社会局面不无关联。先后出现的文人画家有徐贲、赵原、王绂、谢缙、夏昶、杜琼、刘珏、沈贞、姚绶等人。他们继承了元四家的绘画风格,虽各有不同,但在笔墨上无不体现出文人逸气,画风高雅,有元人流风余韵。他们生活在元末明初之际,在思想意趣、
  • 马逵长治久安图
  • 马逵来自于宋代一个五代供奉于宫廷画院的画师世家。从他的曾祖马贲起,即在北宋后期的徽宗画院中任待诏,直至他的侄儿马麟还在南宋理宗朝(1225-1264年)中供职,历经五代,功绩煌煌。宋代画坛中父子、兄弟、叔侄齐名者并不少见,但像马氏一门这样,如此长久的代有人出,并始终以画艺擅名的例子即便在宋代亦只此一例。
  • 三世不失笔墨宗风——记赵麟《洗马图》
  • 元代是中国文人画发展的转折时期,这一时期画坛代表人物赵孟頫提出的“书画同源”的理论,为文人的绘画创作开辟了新的天地。赵孟頫在中国美术史上,不仅是书画理论和书画创作方面的一代宗师,更以其家风延传三代,旁及亲朋,影响深远而成为艺林上的奇观。特别是其书风、画风为其子侄甥孙辈广为承袭,卓然而成一家族画风,从者尤众。以赵孟頫为代表的赵氏一门书画成就,在当时就已得到社会公认。
  • 王蒙霜柯竹石图
  • 《霜柯竹石图》,水墨纸本立轴,高118、宽49厘米。原签题“王叔明霜柯竹石”。钦署“黄鹤山中人王蒙画”,钤白文“王蒙印”。左上图有题跋二则,一为“海中铁网珊瑚树,石上银钩翡翠梢。鸟夜乱啼江月落,檀栾飞影下窗坳”。“八十翁白珽题”,钤白文“湛渊”印;一为“高枝千云霄,劲节凌霜雪。巉然石一拳,期期补天缺。”“会稽杨维桢”钤朱文“会稽杨维桢印”。此作曾为庞莱臣收藏于“虚斋”,
  • 画为真山水——董其昌《古木清流图》
  • 明朝最后一个戊辰年——崇祯元年(1628年),明王朝进入最后一位皇帝思宗朱由检的统治时期,他亟欲有所作为,以挽救岌岌可危的大明统治。而此时官居南京礼部尚书的董其昌(字玄宰,号思白、香光居士)正闲居于家乡松江——一座风景秀丽、人文荟萃的江南小城,以他擅长的书画消遣时日(两年前,为了躲避魏忠贤等人的竖宦专权以及酷烈的党祸之争,他明智地向天启帝上了(《引年乞休书》,抽身而退,告归故里)。
  • 华冠画《弘旿行乐图》轴
  • 此图为纸本设色画。纵112.5、横106.5厘米。约11平方尺。本幅无作者款题,惟左下钤“华冠”朱文方印。
  • 徐元文感蝗赋行书手卷释读
  • 徐元文《感蝗赋》行书手卷,纸本,长133、宽25.5厘米,启首处钤有“嘉庆御览之宝”朱文印、“石渠宝笈”朱文印、“宝笈三编”朱文印、“三希堂精鉴玺”朱文印、“宜子孙”白文印、“蒋祖诒”白文印、“毂孙鉴藏”白文印,赋文后附有姜宸英、万斯同、尤同、万言、徐秉义、朱彝尊、曹寅等徐元文门生、故旧、亲友的14通题跋及缪荃孙、梁鼎芬等人于光绪二十九年(1903年)后题写的8则跋语。
  • 周之冕二件作品——勾花点叶 动静相谐
  • 在讨论明代花鸟画时,早期美术史论家习惯上将边文进、吕纪的黄筌体、林良之写意派和周之冕的钩(勾)花点叶派相提并论,认为这三个流派是构成这一时期花鸟画的主流,后来的美术史论者大多沿袭了这种论点。虽然也有个别的专家提出明代花鸟画系统应分为以杜大成、陈粲、陈遵等为代表的写生派、以边景昭、吕纪、陆治、孙隆、孙克弘、李辰等人为代表的临古派、以林良、陈淳、
  • 我看钱维城临董其昌九如图轴
  • 钱维城,初名辛来,字宗磐,又字幼安,号幼庵、茶山,晚年号又稼轩,武进(今江苏常州)人,生于清康熙五十九年(1702年),卒于清乾隆三十七年(1772年)。钱维城的一生读书、做官,于乾隆十年(1745年)得中进士,而且还是一甲第一名(即状元),可谓荣耀万分。此后钱维城曾任刑部侍郎,又入直南书房,并且一直在朝廷为官,成为乾隆皇帝倚重的文臣。钱维城死后谥“文敏”,《清史稿》中有其小传。
  • 华喦的花鸟画及其《春谷杜鹃图》轴
  • 活跃于18世纪扬州地区的一些画家被称为“扬州八怪”,而见于各相关记载的“八怪”人选却互有出入。其中的华喦,直到光绪年间葛金娘的《爱日吟庐书画补录》,才将其列为“八怪”之一。。这不只是由于华喦寄寓扬州而定居杭州,更是因为华苗作品的艺术品格与其他画家明显不同。
  • 此生足可惜 此志何能偿——姚匡《山中夜雨图》、黄慎的《八仙图》赏析
  • 中国画不仅仅有对客观世界的模写、技法层面的深层领会,而且还有主观情感的抒发,将作者的价值理想和情感最大程度的外化、将作者内心情感世界和大自然的精髓浑融为一体,已经成为中国画的精髓所在,无论山水画还是人物画,莫不如此。姚匡《山中夜雨图》、黄慎《八仙图》即是借助诗意或者神话题材,来表现自我胸襟的清代优秀绘画作品。今结合姚匡、黄慎生平,对此两件作品,略作阐释。
  • 任伯年的华祝三多图
  • 任颐(1840-1896年),字伯年,号小楼(一作晓楼),浙江绍兴市人,是海上画派的首领人物和杰出代表,与任熊、任薰、任预合称“海上四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“海上四大家”。
  • 金陵四家——钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙
  • 20世纪50年代末60年代初在中国传统绘画人文积淀最为丰富的江苏大地上,崛起了以傅抱石、钱松喦为首、亚明、宋文治、魏紫熙为中坚的新金陵画派。以他们五人为主体的“江苏国画工作团”在60年代初,创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举,既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题,又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展,
  • 传神写照 笔底波澜——蒋兆和的三幅人物画
  • 根据画面题款可知这幅作品创作于1960年,作品具有那个时期的典型特征。高大的领袖像下,一群少先队员高举红旗昂首阔步地列队行进。画家以他惯用的写实手法对作为画面背景的主席做了细致入微的刻画;以干笔皴擦表现人物的面部结构,略施渲染后与西画的明暗光影法所达到的写实效果几无二致,手法严谨,
  • 借石开今化古为我——读王麓台仿宋元山水十幅册
  • 要论清初山水画坛,首先应从“四王”说起,所谓“四王”,乃清初的王时敏、王鉴、王石谷、王原祁的合称。
  • 黄胄及其画价行情
  • 黄胄(1925-1997年),原名梁黄胄,河北蠡县人,擅长中国画,从赵望云学画。历任西北军区战士读物出版社编辑,西北师范学院美术系讲师,解放军总政治部创作室创作员,轻工业部专业画家,中国画研究院副院长,北京炎黄艺术馆馆长,中国美协第三届常务理事。作品《洪荒风雪》获第六届世界青年联欢节金质奖章,
  • 中国古代书画专场
  • 中国近现代书画专场
  • 中国当代优秀画家专场
  • 中国扇画专场
  • 铁画楼藏书画专场
  • 十墨山房藏画专场
  • 齐白石书画专场
  • 陆俨少书画专场
  • 黄胄书画专场
  • 崔如琢绘画专场
  • 《收藏家》封面

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