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您现在的位置是:首页 > 文教体育 > 体育 > 《收藏家》 > 2006年第11期
  • 秀美雅致的清代粉影瓷
  • 粉彩瓷器,是在五彩基础上受珐琅彩制作工艺的影响于康熙年间创烧的釉上彩新品种。其独特之处,是在白色彩料(玻璃白)中加入了砷作为乳浊元素。其作用是对各种色彩进行“粉化”,例如使红彩变成粉红色,绿彩变成淡绿色,蓝彩改成淡蓝色,使之色调温润柔和。同时借助改变玻璃白的加入量,使之色阶增多,“化”成一系列不同深浅浓淡的色调,这样就使釉上彩的色调品种在原来五彩基础上大大增加。
  • 灵构不待匠 虚影自成工 明式家具的空间组织形成
  • 历经数千年漫长岁月积渐而成的中国传统文化,不仅凝集于法书,名画等高雅艺术,而且蕴涵于人们平凡的日常生活。任何一种文化都有自己的性格,性格是隐藏不了的,它从各种生活用具中自然流露并表现为某种特殊的格调,这种附着于物质实体的意识形态和人文因素,才是真正给收藏家带来无穷乐趣的东西。
  • 从吉州窑瓷看南北陶瓷文化交流
  • 宋代由于社会政治的变化和宋王朝的被迫南移,在北人南迁的人口流动中,北方一些官窑的制瓷名匠也相继南下,这就极大的促进了当时南北瓷业技术的交流,也促使了官窑和民窑之间的融合,因此,南方各窑场制瓷技艺得到了极大的发展。吉州窑就是在这南北瓷艺和南北陶瓷文化的相互学习,相互融合,相互碰撞中得到了长足的发展,在仿烧和创烧的发展过程中,形成了自己独特的吉州窑瓷文化艺术魅力。
  • 中国国家博物馆藏清末民初老照片
  • 中国国家博物馆所藏历史照片的来源,基本上是成立于1912年的原国立历史博物馆的旧藏,也不乏1959年中国历史博物馆建立后征集的,但数量有限。照片多为原照,也有来自书中的翻拍。与各地发现和珍藏的老照片一样大多出自外国人之手,这是因为:其一,当时的中国尚不具备完善的照相技术;其二,画面所表现的内容中,民俗最多,能满足一定的猎奇心理。
  • 色若阳迈 魔力神奇——永乐金铜佛像溯源
  • 代表根底深厚的宗法礼仪的青铜文化,存续三千年之后,在明代永乐一朝结束。取而代之的合金铜,宜德皇帝赞之“色若阳迈”,意思是色泽若一缕灿烂阳光掠过。朝廷用之铸造佛像,四照玲珑地使末法时代的佛教,映出惊世骇俗的光芒。
  • 十八子手串
  • 十八子,又叫作手串,念珠,而念珠原是本名。它和朝珠都是清代服饰中的佩件,不过朝珠原是纳入礼制的。自有等级分明的各种规定,轻易不可越了规矩。十八子则不然,虽然从来源上说,二者本是同出一源,从式样上说,它是朝珠的俭省和缩略,一般也有佛头,佛头塔,背云,坠角,但它的佩带却可以不受约束,很是随意。
  • 清乾隆宫廷花梨木雕花鸟纹落地罩
  • 宫廷建筑常常利用不同形式的装修来满足不同的功能要求。或配合礼仪活动的盛大庆典。需要宽敞雄伟,气势庞大;或适合日常起居,则应私密小巧,宜于休息。清代雍正,乾隆盛世,较多的连卷建筑(三,四个屋顶并列在一起的建筑)深受皇家喜爱,由此也加大了室内的进深。
  • 民国雨花石收藏的巨擘——王猩酋及其《雨花石子记》
  • 王猩酋(1876-1948年).名文桂,字馨秋,中年易字星球,晚年更用猩酋,又号迟道人,别号净饭王,石器猿人,天津市武清县王庆坨镇人。王猩酋十一岁入塾,一年读完四书,1895年赴天津县参试.在一千五百人中名列第九,明年再试为天津县学第八名,工书画,善考据,有着全面的文化修养。
  • 秀骨清像——北魏杨机墓出土文物赏介
  • 去年,洛阳博物馆从洛阳市宜阳县征集了一批珍贵的北魏文物。共有118件,分别有杨机墓志,夫人梁氏墓志,石器3件,青瓷器11件,余下皆为陶器和彩绘陶俑。该墓出土的青瓷,代表了北方这一时期日用瓷的发展状况;出土石器是北朝墓葬中常见的丧葬用器;较有代表性的,是出土了一较完整组合的陶俑群。
  • 近代海上笔颖谈
  • 在社会上有这样一句话:“墨陈如宝,笔陈如草 ”,讲此话有其一定的道理。在文房四宝中,毛笔是最不容易保存,笔以实用为主,随时生产,随时消费。使用过程中,笔毫极易磨损,使用期限不长,即使是一支未使用的新笔,而毫毛因涂月胶质又容易被虫吞食蛀掉,如放置地点不妥极会霉变受损,失去实用价值。
  • 乾隆豆青釉赏瓶与竹纹藏诗
  • 乾隆豆青釉堆贴竹纹藏诗赏瓶(图1、2),器高56,口径10.5,底径14.5厘米。撇口细颈,圆腹,圈足,露胎。底部施釉,书“乾隆年制”四方青花繁文款(图3),无圈栏。造型规整,线条流畅;胎体坚致,细密,厚薄适度;釉面肥腴,莹润,光亮匀净。
  • 熙墀藏玉之春秋战国篇
  • 兽面形饰(图1) 青玉,春秋(BC770-BC476年),高4.5,上宽5.0,下宽3.1。厚0.6厘米。 双面纹饰同,作扁平兽面状。中部以一条横向单阴线为界。下部刻示出眉、目,鼻,口,须,角等。
  • 清雍正青花折枝牡丹纹大盘赏析
  • 中日两国是一衣带水的邻邦,文化交流的历史源远流长。中国的文物作为文化的载体,更是深受日本收藏家的衷受。前月在日本征集秋拍拍品,偶然找到一件罕见的青花缠枝牡丹纹折沿大盘。此盘的年代断定和传承经过,都极为有趣。特写呈方家教正。
  • 论元青花与彩陶装饰风格的继承关系
  • 青花瓷是中国陶瓷艺术的一朵奇葩。元青花是中国青花瓷乃至中国陶瓷史发展史上的一个里程碑,开启了中国陶瓷彩绘时代的新篇章。元青花瓷质洁白,青花艳丽,尤其以多层次和满密的装饰风格而著称。许多人认为,元青花的这种典型装饰风格是受伊斯兰文化影响所致。但其实这种装饰风格更应该说是源自中华本土,彩陶是元青花多层次和满密装饰风格的真正源头。
  • 弘仁雨余柳色图真伪辨
  • 清初四大名僧之一的弘仁,在当时画坛上的地位很高,而在其家乡徽州一带,影响最大。“新安画派”中以海阳(黄山有云海的奇景,故亦称黄海。海阳指黄海之阳,即休宁,歙县一带)四大家为主流,即指释弘仁,查土标,孙逸和汪之瑞四人,弘仁名列四家之首,造诣最高。“新安画派”在娄东,虞山,金陵等派外,能独树一帜,从学者众多。
  • 谁在塑造中国现当代绘画的基本格局和市场板块
  • 现,当代中国画和中国油画样式丰富,面貌纷繁,占据着整个中国绘画市场的大部分份额,被购藏着广泛关注。那么,中国现,当代绘画的基本格局与市场板块处在怎样的状态?促成其发展脉络的原因究竟何在?
  • 拍前预览
  • 2006年是佳士得(CHRISTIE’S)在香港举行拍卖活动的二十周年。承接春拍的佳绩.本年度的秋季拍卖将于11月26至30日在香港会议展览中心隆重举行.呈献更精彩的亚洲艺术、珠宝和名丧。
  • 自在蓬蒿——刘士铭雕塑展在京举办
  • 由中央美术学院主办的“自在蓬蒿——刘士铭雕塑艺术展”10月13日在中国美术馆举办,展出新中国培养的第一代雕塑家刘士铭从艺60年的精品200余件。刘士铭师从王临乙,滑田友等名师,先后在开封师范学院,中国历史博物馆,中央美院任职,是参与人民英雄纪念碑浮雕创作的雕塑家之一,其学生时代的作品,《丈量土地》是新中国成立后第一件被送往国外参展雕塑作品并被捷克国立博物馆收藏,上世纪50年代后期创作的《移山造海》代表中国参加前苏联举办的“社会主义国家造型艺术展”。
  • 拍后综述
  • 北京中拍国际拍卖有限公司2006年金秋珍品拍卖会以3953.73万的总成额落槌。本次拍卖会油画专场和瓷玉杂专场共计345件拍品,成交175件,总成率为51%;其中油画专场成交价682.1万,上拍件数105件,成交件数64件,成交率61%;瓷玉杂专场成交价3271.63万,上拍件数240件,成交件数111件,成交率46%。
  • 明嘉靖大缸
  • 从明代传至嘉靖.此时景德镇的瓷器.风格与前时相比大不相同.大型器物如大龙缸、大罐.葫芦瓶、大盘等的制作日渐增多,但官窑的小器物仍很精细,只是与成化、弘治、正德时色调和风格不同而已。随着当时对外交往和贸易的扩展,瓷器也作为主要外销产品而大量倾注于国外市场,从而刺激和促使其品种和器型的迅速创新。据《景德镇陶录》一书记载:“制作益考,无物不有”开创了一代制瓷技术的新局面.质量和数量都蔚然可观.为我国陶瓷发展做出了新的贡献。
  • 师法自然 入胜至妙——解读徐国雄国画新作
  • 徐国雄先生出生在福建莆田则一位颇具艺术天赋的青年画家。他在学习阶段重视临摹,细心揣摩前辈大师的精妙技法和创作理念。弱冠之年就授业于北京画院张仁芝先生门下,精心学习书画。为自己的绘画技术打下扎实基础。早年曾多次举办画展,获得好评。他信奉“阅物多,得景大,取精宏,寄意远”的前哲先见,立志师法自然,走上现实创作的道路。
  • 感悟天地造化——当代水墨画坛奇才——杜苏谊
  • 当我们谈起水墨画或是水墨画家时,常会说到感悟。所谓感悟,先感而得以悟,并非一日之功,也可以套用禅门“渐悟”与“顿悟”的道理。感是感应,天地感而万物代生。悟是觉悟,醒悟。感,有眼来感受,体来感受,感受世界,人生,生活。悟,是悟出其道理,真谛,这种体验和感悟对一个艺术家来说,有其机缘,其过程也是有长有短。而杜苏谊可谓是此类大获感悟的画家之一。
  • 岑其画庐山
  • 庐山为天下美景,避暑胜地,而最能让我神往的是她所包容的文化,从陶潜到李白,白居易,朱熹,苏东坡,击破有朱元璋,唐伯虎等都与庐山结下不解之缘。他们所留下的诗篇已成为庐山最美丽的风景线。亦是最诱人的名片,称之为“中国第一文化名山”实不为过也。
  • 《收藏家》封面

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