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您现在的位置是:首页 > 文教体育 > 体育 > 《收藏家》 > 2007年第08期
  • 异彩流动的历史画卷——江苏历代书画名家精品展侧记
  • 为迎接我国第二个文化遗产日暨第三届江苏文物节,江苏省文化厅、江苏省文物局从南京博物院、江苏省美术馆、苏州市博物馆、扬州市博物馆、无锡市博物馆、镇江市博物馆、常熟市博物馆、金陵四老纪念馆、苏州文物商店等机构精选出历代书画精品,在南京博物院组织举办了“江苏历代书画名家精品展”。今后数月间将以南京博物院为起点,分别在苏州博物馆、扬州市博物馆、常州市博物馆、镇江市博物馆、连云港市博物馆作巡同展览,以展示江苏历代所取得的书画艺术成就。
  • 山东文物精品大展解读
  • 山东地处黄河下游,源远流长的黄河、挺拔雄伟的泰山与浩瀚博大的海洋。共同创造了这片神奇的土地,孕育出辉煌灿烂的齐鲁文明。丁亥初夏,山东省博物馆隆重推出“山东文物精品大展”,这是山东有史以来最大规模的文物展览,近两千余件文物精品占据山东省博物馆的六个展厅。其中三个展厅以时代为序布展陈列,彰显一脉相承、传承有绪的齐鲁风情,另设三个专题展:古代石刻艺术展、珍宝展、书画展。
  • 东瓯文明的曙光——温州穗丰西周大墓发现始末
  • 今年6月9日,是我国第二个“文化遗产日”,主题是:“保护文化遗产,构建和谐社会”。温州《瓯海历代出土文物特展》在同一时间在温州博物馆展出,展期一个月。此次展出的除了历代出土于瓯海的精美瓯窑器物及极富史料价值的历代墓志外,其中,最大的亮点就是2003年出土与瓯海穗丰的西周大墓的大批青铜礼乐器 和兵器,这是浙江境内自建国以来出土最为典型的先秦高规格大墓,器物之精、数量之大,为浙江首次。它的发现为重新补证温州先秦史提供了极为珍贵的实物依据。
  • 民国时期的关防举例
  • 民国年间由政府“印铸局”统一铸造的篆文官印,它既有厚重的历史沉淀,也是中国篆刻艺术的有机组成部分,它融入了深厚的民族文化底蕴,是我国特定历史条件下产生的一朵奇葩,它的历史和艺术含量值得我们去研究、探讨。
  • 集古大成 笔墨高峰——清初四王的绘画艺术
  • 所谓清初“四王”,实际上包括了两代画家。王时敏与王鉴属于上一代,王翚、王原祁则属于下一代。王鉴虽然在家族辈分上晚于王时敏一辈,但与王时敏年龄差距不大,在艺术上又比较接近,所以与王时敏属于同代人。王时敏与王鉴共同的学生王翚则和王时敏之孙王原祁属于下一代。王时敏(1592-1680年),字逊之,号烟客,晚号西庐老人,江苏太仓人。明末时由祖荫袭太常寺奉常,人称王奉常。
  • 玉器中的螭纹
  • 螭是龙属的蛇状神圣之物,螭纹人们俗称螭龙纹、螭虎纹,是一种没有角的早期龙,因其多呈盘曲蜿蜒或攀援匍匐状,故考古界常把螭称作蟠螭,《广雅》集里就有“无角曰螭龙”的记述。但从战国汉代玉雕螭纹看,就分无角和有角的两种,段玉裁《说文解字注》螭字条:“(或云无角曰螭)六字疑后人所增,非许书本有。”甚是。
  • 江西省博物馆藏宋元金银器丛考
  • 江西省博物馆藏一枚金环,尺寸不大,但制作很精(图1:1)。金片围成一个直径2.6厘米的环形框,框里安排五组缠枝荔枝,——薄金片为叶,细金条为枝,穿起五颗锤鍱成形的荔枝果,拢起的叶边和荔枝的表面均装饰细密的金粟粒。环之背光素无纹,惟于扁平的表面焊接一对如意式小系。金环出安义县石鼻山南宋李硕人墓,李系兵部郎中杨恢之妻,墓葬年代为宋理宗淳祜九年。
  • 说笔洗
  • 如果说我国仰韶文化陶器上的彩绘是毛笔所为的话,那么毛笔的出现最晚也有七千年的历史。当汉代发明了纸后,连同已有的笔、墨、砚构成了“文房四宝”。“文房四宝”为我国光辉灿烂的历史文化的形成和发展做出了不朽的贡献。前人之所以称为“文房四宝”,是因为充分认识到在完成一件书法作品时,笔、墨、纸、砚一个都不能少。随着社会向前发展,文房用具的家族也在不断壮大,如因纸而有了镇纸,
  • 清代恭王府用瓷浅谈
  • 恭王府是国家重点文物保护单位,始建于乾隆四十年(1775年),原为清朝贪官和珅的居所。嘉庆四年(1799年),和珅贪情败露被抄家并赐死,嘉庆帝遂将和宅赐予其弟——乾隆十七子永磷,成为庆亲王府。咸丰元年(1851年),奕訢被封恭亲王,1852年入住府中,改称恭王府。此后将近40多年,奕訢历经三起三落,直至光绪二十四年(1898年)在恭王府去世。
  • 鲁公具眼人谁继 永叔遗编字几存——陈鹏年自书五律诗卷
  • 陈鹏年(1662-1723年),字沧州。湖南湘潭人,康熙三十年(1691年)进士。知浙江西安县,迁山阳县。在任招徕流亡,清丈田亩,昭雪冤案,蠲免逋欠。力保危堤,禁溺女,革陋俗,政声大著。迁江宁知府,总督阿山有贿名,陈多次顶撞,遂落职,并坐以大罪。江宁商民因此罢市,句容生童亦自焚试卷散去。清廷诏免罪,调入内廷修书。不久出知苏州府。值岁饥,发仓粮账济,捐钱普施医药,全活无数。
  • 磁州窑元杂剧画枕
  • 进入金元时期以后,磁州窑瓷枕上的画风发生了很大的变化,由北宋时期寥寥数笔的写意画向精雕细刻的写实画发展,由简笔画逐渐过渡到了工笔画。画工们开始在瓷枕上绘制出一系列反映历史与戏剧的人物故事,尤其是众多表现元杂剧故事的画面,使平淡无奇的瓷枕顿时熠然生辉。元杂剧是中国戏剧史上的高峰,它是融合各种表演形式而形成的一种完整而成熟的戏剧形式,也是北方民众喜闻乐见的娱乐活动(图1)。元杂剧融进了许多当地的风土人情和地方曲凋,语言风趣,
  • 汉镜中的阴阳五行观
  • 我国古代铜镜承载着丰富的文化内涵。从遗留至今的古代铜镜中,可以使我们了解到当时的历史文化、宗教信仰、流行习俗、社会风尚等诸多的历史状况。汉代铜镜中的图案纹饰和铭文内容所反映的阴阳五行观即是其中之一。现笔者例举几面汉镜的图案纹饰和铭文内容,试谈汉代铜镜中的阴阳与五行。1.西汉:四神四乳镜主区以带圆座的四枚乳钉间隔:
  • 题材多样的小腰板——再论徽州木雕
  • 徽州民居,白墙黛瓦,相互映衬,而作为房屋建筑中的门窗,其雕刻题材广泛,内容多样,它们汇聚在整体建筑构图中,显得分外协调,又有着丰富的文化内涵。
  • 谈谈辽代珍稀年号钱
  • 古钱币收藏界有一种说法,无论个人还是文物单位要想集全五代十国的钱币是几乎做不到的事,其实这种情况同样也适合于收藏辽钱。辽以其年号多、早期钱币铸量罕少而见称,素有“上八品难求、下八品易得”的说法。本文以辽早期平钱为主线,试对“重熙”之前的珍稀年号钱分别做一叙述,谈谈笔者对辽钱的一点认识和看法。
  • 张问陶批点杜诗论文赏析
  • 北京师范大学图书馆藏《杜诗论文》五十六卷,两函十六册。清康熙十一年(1672年)江苏常州岱渊堂刻本。书长24.3、宽15.6厘米,半叶9行,行22字,小字双行同。白口,左右双边。版框高19.6、宽13.6厘米。卷端题名后列“吴兴祚伯成定、武进吴见思齐贤注、宜兴潘眉元白评、武进董元恺舜民参”。
  • 洛阳唐三彩鉴定和收藏(下)
  • 二、胎体 判断一件唐三彩的真伪,除看其造型外,还要从胎、釉、工艺上进一步观察。
  • 明梁庄王墓金首饰臂饰与服饰浅议——梁庄王墓出土文物赏析之二
  • 明代梁庄王墓出土金首饰、臂饰和服饰共78件,按它们的出土位置分析,其中属于梁庄王的有11件,出自梁庄王的棺床和前室;属于梁庄王妃的有67件,出自王妃的棺与箱匣内。其质地有金、金镶宝石、金镶宝玉等,同质地的饰件往往成双成对。
  • 济南市博物馆藏铜簋选
  • 簋是古代用以盛放食物的器皿。根据文献和器物自铭可知,其用途类似现在的大碗,古人用它盛放煮熟的黍、稷、稻、粱等饭食,在宴飨时席地而坐,簋放在席上,用手到簋里取食物。簋的形制一般为侈口、圆腹、圈足。商代簋多无盖,无耳或有二耳。西周和春秋的簋常带盖,有二耳或四耳。因鼎专用以烹饪或盛肉食,而簋则专以盛放黍、稷食粮,所以簋、鼎多搭配使用,相得益彰。从考古发掘资料看,簋除了作盛食器外,也作温食器。
  • 明清白釉红三鱼三果纹探源
  • 在明清官窑器中,有一种简约、雅致的品种,即白釉红三鱼纹高足碗、高足杯和白釉红三果纹高足碗、高足杯(图1、2为景德镇明代官窑窑址出土器,图3、4为传世品)。这两种器物都是在白釉地的碗、杯外壁,用高温铜红料作为呈色剂,重笔涂成间距相等的三鱼形或三果形,高温还原焰气氛下烧成后,便成为白釉地上红色三鱼或红色三果纹高足碗、杯。
  • 竹雀双兔图
  • 辽宁法库叶茂台出土辽宁省博物馆藏契丹族是中国北方一支古老的民族,公元916年,耶律阿保机统一了契丹各部,建立了强大的辽王朝,先后与五代和北宋并立。契丹人逐水草而居,以狩猎游牧为生,其绘画作品继承唐及五代传统,却又独具特色。花卉鸟兽是辽画中常见的题材,带有浓郁的装饰意趣,画法朴素,以写实为主。
  • 吴冠中版画欣赏
  • 当代实力派画家陈一耕
  • 芸芸众生,都在寻找适宜自己的立足点,寻找自己的生活空间。我通过画画、写字、刻印,在创造过程中寻找属于我的一种无比愉悦的心境。
  • 魏广君
  • 1964年生于河南郑州。有《率真堂书画篆刻艺术》、《魏广君山水画艺术》、《江苏画刊提名21世纪优秀艺术家——魏广君》、《中国画坛——60一代,魏广君》、《真潭饮真——魏广君》、《中国篆刻百家——魏广君》、《当代中国画市场调查报告·魏广君卷》、《当代书法十家·魏广君卷》等多种画册出版。多家专业报刊发表专题,多次参加学术提名展,邀请展。2006年被读者评为当代最具升值潜力的中国画家。现供职于中国国家画院。
  • 《收藏家》封面

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