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您现在的位置是:首页 > 文教体育 > 体育 > 《收藏家》 > 2009年第06期
  • 元青花无人物
  • 这个命题看起来就很刺激,也注定会很伤众。但笔者认定:至少元朝景德镇比较精细的器物中不会出现汉族人物故事图案。这个命题最早是西北大学周晓陆教授提出的。大约本世纪初笔者赴西安,应邀与周晓陆教授一同去耀州窑(黄堡窑),看了陕西省考古工作站发掘采集的耀州窑五代标本,回来后发了篇报道,并掀起了关于研究柴窑的一组文章。
  • 性情之交日深 文字之交日厚(上)——李星沅致宗稷辰信札
  • 李星沅(1797—1851年),字子湘,号石梧。湖南湘阴人。道光五年(1825年)举人,十二年进士,选庶吉士,授编修。十五年任广东学政,旋任陕西汉中知府,历河南粮道,二十年任陕西按察使、年底调任四川按察使,二十一年五月调江苏按察使,十二月迁江西布政使,随即调任江苏布政使。道光二十二年九月升任陕西巡抚。二十五年春调任江苏巡抚,二十六年八月任云贵总督,后兼署云南巡抚。因功赏加太子太保衔,并赏戴花翎。
  • 蒋仁家世考略——从故宫博物院藏李黼手迹说起
  • 蒋仁,仁和人(今属杭州)。原名泰,字阶平。后改名仁,字山堂。号女床山民、吉罗居士等。布衣终身。工诗善书,其书法与梁同书齐名,篆刻古秀峭逋,与丁敬、黄易、奚冈、陈鸿寿等并列“西泠八家”。蒋仁作为“西冷八家”之一,在书法和篆刻的成就上均极卓绝。然由于蒋仁布衣终身,加之性格冷僻,罕与人接,故其师承如何,家学渊源又是如何,前人罕有论及者,如郭虐、严元照等人的文集中皆语焉不详。
  • 天下不敢小朱泥
  • 兴盛于中国清朝初期与中期闽南地区的一种饮茶器具——朱泥小壶,上世纪90年代初台湾盈记唐人工艺出版社出版了一本《朱泥宝记》,向世人列举出了100多件朱泥壶,件件红润娟秀、精微细腻,而在此前或此后介绍紫砂壶的书籍中则把清代朱泥小壶归于“古壶”一类。笔者查阅了古今中外关于朱泥壶的书籍与文献,发现这种至今在闽南地区还时常出土的朱泥小壶,是清朝鼎盛时期宜兴紫砂的特殊成就,是东方古老文明不可或缺的组成部分,是世界造形艺术宝库中的一朵奇葩。
  • 考古先驱 书林女杰——曾昭燏先生书法艺术略说
  • 曾昭燏(1909-1964年)是中国近代考古学和博物馆学的先躯。也是近代以来,为数不多的几位女性考古学者中最杰出的一位。她一生没有建立自己的家庭,将毕生精力献给了中国的考古和博物馆事业。1909年2月3日(农历正月初八)她出生在湖南省湘乡县荷塘乡曾氏“万宜堂”(取意“万事皆宜”)。乳名檠,排行第三。有兄妹七人。依次是:见昭承、昭抡,弟昭极,妹昭懿、昭瞵、昭楣。
  • 唐代铜镜之美——陕西历史博物馆藏铜镜
  • 在中国制镜史上,唐代是继汉代后的又一个高峰,工艺之精美、形式之繁多、纹样之丰富,均超越前代,取得了惊人的成就。铜镜是由铜锡合金铸造,唐代在铜料中增加了锡的比重,使铜料的颜色净白如银,制成的铜镜青光闪闪,镜面平滑光亮,有一种质精纯而神采飞扬的材质美。唐代铜镜在铸造工艺上也颇有创新,出现了金银平脱、螺钿、贴金贴银等特种工艺镜。
  • 明代金银酒器图说
  • 明代金银器皿以筵席用器为主。皇室用器之一般,可见礼书所举“供用器皿”中的金银器。如金器一项中的“壶瓶一对,酒注一对,盂子一对”,“盘盏二副”,“托里胡桃木碗四个”、“托里胡桃木锺子一对”;“茶匙一双”、“匙一双”、“箸二双”。又银器一项中的“壶瓶二把,果合一对,汁瓶二把,茶瓶一对,汤鼓四个,按酒揲一十二个,果碟一十二个,菜碟一十二个”。
  • 景泰蓝的起源及鉴赏
  • 中国悠久的文化艺术史上,金属胎珐琅制品还属于最年轻的工艺美术门类。它大约13世纪末叶,由阿拉伯国家传人中国。之初,被称作“大食窑器”、“鬼国窑器”和“佛郎嵌”(《格古要论·窑器论》)。在中华民族博大精深的艺术土壤上,这种以金属为胎,填敷珐琅釉料烧制而成的作品,很快融汇了民族的传统风格,形成了中国工艺美术史上的一颗璀璨的明珠。这种金属胎珐琅制品,多采用红铜制胎,这是由于红铜入窑高温后不易变形的缘故。传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者,其釉料显色比较鲜亮,有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料,轮廓线外则显露金地,可谓灿烂辉煌。
  • 瓷瓶最美玉壶春——中国古代文物审美思考
  • 瓷器是我先民对人类文化的伟大贡献。自它发明的那一天起,就不仅具有实用价值,而且还具有越来越高的艺术价值、美学价值和商业价值。中国瓷器,是艺术的宝库,如果从商代原始瓷器算起,它已有四千多年的历史。如从汉晋青瓷算起,也有两千多年的历史。因古代的瓷器系手工生产,并非模制,故瓷器造型随工匠之心所欲,多种多样。它是伴随中国历史文化发展时间较长的一类器物,也是与人们日常生活关系最为密切的一类器物。
  • 雍正王朝与景德镇官窑瓷(下)
  • 4.粉彩瓷的继承与发展 粉彩是康熙晚期在五彩的基础上,受珐琅彩瓷的影响,由景德镇陶瓷工匠创制的彩瓷新品种。五彩瓷烧成温度高,色彩对比强烈;粉彩瓷烧成温度低,色彩柔和淡雅,故五彩又称“硬彩”,粉彩又称“软彩”。粉彩瓷格调上所以有如此变化,主要是彩料中新引进了一种不透明的乳白色玻璃粉末,俗称“玻璃白”。其作用一是利用其乳浊作用,使各种彩料加以粉化,从而使色彩具有浓淡、深浅的色阶变化;其次是“玻璃白”的加入,可使瓷器上的画面,具有国画中用粉后的渲染效果。
  • 玉觿与玉冲牙
  • 玉觿与玉冲牙,是古代一类形构相似或雷同的弯角形玉佩,文献记载的两者物名、渊源、功用、文化内涵有别,所见出土实物则多混而难辨,论者据物释名歧义纷呈、各说不一,或认为两者器名不同、实系一物,因故玉觿与玉冲牙的物像辨识及其演变线索爬梳至今仍是一个争讼未决的焦点问题。
  • 乾隆朝玉器简论(下)
  • 四.乾隆朝制玉工匠:乾隆时期玉器之所以能达到古代制玉的最高水平,除乾隆帝爱玉玉料质优量足外,与一批技艺超群的宫廷玉匠及相关的富廷画家、刻字匠等是分不开的。
  • 试论周代的铜匮
  • 以晋侯墓地发掘为契机,近年来学者们开始涉及周代青铜器用的男女之别,于青铜器研究中传统的时代和风格的话题之外,更多地关注器物背后的“人”的问题,青铜器研究因此具有了关照古代社会生活史的取向。曹玮探索晋侯墓地中晋侯墓与夫人墓在墓葬形制、随葬制度上的夫妻差别,对于各位晋侯墓葬的位置和年代排序颇有启发性。汪涛主张,解释这些差别的形成,除了需要关注礼制上的原因外,不妨引入西方考古学的“性属考古”(gender archaeology)方法,即强调通过对考古证据中“女性专用品”的关注,来研究社会关系和社会结构。
  • 古陶瓷釉质鉴定(三)
  • 第六节琉璃釉:“琉璃”一词,古已有之。它应当是古希腊语的译音,泛指人造玻璃制品。1983年出版的《辞源》对“玻璃”一词作如下解释:“古代所说的玻璃大抵指天然水晶石一类,有各种颜色,非后世人工所造的玻璃。”由此可见,琉璃和玻璃在古代各有所指。由于低温铅釉本身也属人造玻璃的范畴,是由铅玻璃发展而来的,只是把烧制铅玻璃的材料涂在了陶器表面,所以低温釉陶也叫琉璃器,至今人们还习惯将施有铅釉的彩瓦称作“琉璃瓦”。《西京杂记》卷二:“昭阳殿窗扉多是绿琉璃。”
  • 拍前预览
  • 一年一度的春季艺术品春拍,已是海内外藏家不可或缺的艺术盛会。汇集了数百件中国古代、近现代、当代绘画精品,油画佳作以及瓷器杂项专场的“北京九歌2009春季大型艺术品拍卖会”将于6月27日至30日在北京王府井大街天伦王朝酒店二层颐和宴会厅举行。这场以真、精、美为宗旨的艺术珍品拍卖会将充分展现中国艺术品投资市场的恒久魅力与发展潜质。
  • 拍后综述
  • 5月10日,翰海09春拍在北京嘉里中心饭店圆满收槌,总成交额3.5亿元。作为内地首场春拍,也是翰海15周年庆典活动序幕,本次春拍吸引藏界高度关注。翰海精心筹备的16个专场,覆盖常规艺术品拍卖的所有门类,并趋向审美细化,突出艺术与史学价值。精珍、稀有的馆藏级拍品备受追捧,纷创佳绩。
  • 心游迹——玄石艺术作品展
  • 2009年5月9日至5月22日,心游迹——玄石艺术作品展将在雅昌艺术馆(北京)展出,该展览是李铁映先生(玄石)的首次个展,集中展示了他多年来创作的国画、油画、版画、书法及瓷器等近60幅作品,展出作品表现了其对于艺术生活的态度以及清雅宁静的精神。
  • 2009中国·北京古玩城·天雅古玩城首届春季古玩艺术品博览会
  • 2009中国·北京古玩城·天雅古玩城首届春季古玩艺术品博览会,5月初在北京古玩城及天雅古玩城举办。本次展会由北京古玩城和天雅古玩城联手打造,主会场位于北京古玩城,相毗邻的天雅古玩城为分会场。展会同时,北京古玩城自行撰写和出版发行的系列丛书之《玉石卷·上》将在博览会当天正式亮相并进行现场销售。
  • 崔文海
  • 崔文海,字竞文,河北饶阳人,定居保定市,职业画家。少年时期受赵孟頫目染,对国画产生兴趣。青年时代从师王晓初先生,钱慧安再传弟子陈秀谷先生学习绘画,后又得黄宾虹入室弟子倪仟先生指点研习黄宾虹。后多习宋元慢慢形成自家风格。1987年在北京画店办展;1991年在日本东京九段画廊办展;1995年在日本米子市办展;2000年出版《刘志义崔文海画集》。
  • 程风子作品赏
  • 程风子,1962年生于安徽阜阳,专攻中国画、书法、篆刻。绘画受业于当代著名画家黄永厚、杨延文先生;书法受业于当代著名书法家沈鹏先生。现为北京国画家协会副会长、中国美协敦煌创作中心副主任,职业书画篆刻家。
  • 李晓松作品赏
  • 李晓松,1968年出生于山东省淄博市,2004年后相继就读于中国国家画院龙瑞艺术工作室首届高研班、课题班。作品多次参加国内外展览和学术活动,并被多种权威机构和个人收藏,出版画集.合集多种。
  • 魏广君作品赏
  • 魏广君,1964年生于河南郑州。有《率真堂书画篆刻艺术》、《魏广君山水画艺术》、《江苏画刊提名21世纪优秀艺术家——魏广君》、《中国画坛——60一代·魏广君》、《空潭饮真——魏广君》、《中国篆刻百家——魏广君》、《当代中国画市场调查报告·魏广君卷》、《当代书法十家·魏广君卷》等多种画册出版。多家专业报刊发表专题,多次参加学术提名展、邀请展。2006年被读者评为当代最具升值潜力的中国画家。现供职于中国国家画院,为中国艺术研究院在读硕士研究生。
  • 天雅古玩城6月活动安排
  • 《收藏家》封面

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    主  编:史树青

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