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  • 孙家正主席为大连杂技团题词并向全国杂技工作者表达问候
  • 艰辛创业一甲子敬业奉献六十年杂技是把伤痛留给自己将快乐奉于他人的艺术,杂技的每一份成功和精彩都是从业者汗水和心血的结晶。在大连市杂技团建立六十周年之际,谨向全团职工致以热烈的祝贺,同时也借此机会向全国杂技界的朋友们表达我的敬意和问候。
  • 中国文联代表团访问西班牙
  • 2012年7月12日至17日,应西班牙普利斯马戏院等单位邀请,中国文联党组副书记、副主席、书记处书记李屹为团长,中国杂协分党组书记、副主席、秘书长邵学敏,中国文联人事部主任刘漪艳,中国文联国际部副主任董占顺等五人组成的中国文联代表团访问了西班牙。代表团此行的主要目的是推动中国文联与西班牙相关文化艺术机构的交流与合作,特别是将中国杂技介绍到西班牙演出市场。访问期间,代表团分别与普利斯马戏院、索纳演出集团公司、西班牙国际文化艺术基金会等单位负责人进行了工作会谈。代表团还拜会了中国驻西班牙大使馆,听取朱邦造大使和庄丽霄文化参赞关于加强中西文化交流的建议。此行交流富有成效,各方均表满意。
  • 第五届两岸四地大学生魔术交流大会在北京成功举办
  • 7月22日晚,由中国杂技家协会、中国少数民族文化艺术基金会、东方电子集团有限公司共同主办的第五届两岸四地大学生魔术交流大会在北京大学百年纪念讲堂圆满落下帷幕。本次交流大会吸引了两岸四地近百所高校的大学生魔术师踊跃参与,经过层层选拔,最终有26所高校的26位大学生魔术师进入了决赛,产生出金奖4名,银奖6名,优秀奖14名。全国政协副主席阿不来提·阿不都热西提,中国国民党名誉主席连战,全国政协副主席、澳门前特首何厚铧,中国杂技家协会名誉主席夏菊花,中国文联副主席、中国杂技家协会主席边发吉等为第五届两岸四地大学生魔术交流大会发来贺词。中国文联党组副书记、副主席李屹,中国文联党组成员、副主席杨承志,中国文联副主席、中国杂协主席、大会名誉主席边发吉,中国杂协分党组书记、驻会副主席、大会组委会主席边发吉,中国杂协分党组书记、驻会副主席、大会组委会主席邵学敏,中国杂协副主席、大会组委会副主席戴武琦,中国杂协副主席孙力力,中国杂协分党组成员、副秘书长邹玉华、曹建明等主承办方有关领导分别出席了大会开闭幕式及颁奖晚会。邵学敏代表组委会致开幕词。
  • 江苏省灌南荣膺“中国魔术之乡”一周年 江苏省灌南魔术学校揭牌
  • 2012年7月6日,江苏省灌南荣膺"中国魔术之乡"一周年之际,江苏省灌南魔术学校揭牌仪式在灌南中等专业学校隆重举行。中国杂技家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长邵学敏,江苏省文联党组成员、书记处书记郑泽云,中国杂技家协会分党组成员、副秘书长、中国魔术艺术委员会秘书长邹玉华,江苏省杂技家协会副主席、秘书长曹志龙,灌南县委书记阮冰,宣传部长邓玫玫,县人大常委会副主任高志强等领导参加了揭牌仪式。邵学敏、郑泽云、阮冰共同为江苏省灌南魔术学校揭牌。灌南,有着丰厚的民间魔术基础和悠久的魔术文化发展史,早在2009年,就把魔术教学列入中小学特色教育课程,已在李集乡中小学、灌南县实验小学、灌南中等专业学校、灌河中学等几十所学校开办魔术培训班,特聘著名魔术师汪奇魔为兼职教授,在师生中推广普及魔术文化。三年来,培训学生逾万人,涌现出了一大批优秀的魔术新秀,更涌现出了像汪小魔、王晓龙、丁洋、王平、杨亚、王春香、左敏、侍显竺等一批优秀的魔术表演专业工作者,在全国乃至亚洲的魔术界产生了较大的影响,对灌南的魔术发展起到了很好的带头示范作用。
  • 中国杂协代表团参加第25届世界魔术大会
  • 应国际魔术联盟第25届世界魔术大会组委会邀请,中国杂协副主席、国际魔术联盟中国分会主席戴武琦为团长的一行3人参加了7月9日至15日在英国黑泽举行的第25届世界魔术大会。第25届世界魔术大会历时7天,设有魔术比赛、嘉宾演出、道具展销、魔术讲座等项活动。来自65个国家的2500名魔术师出席大会,100个舞台魔术和50个近台魔术参加比赛,40多个国家的135家道具商参加展销,举办了21场魔术讲座。大会期间,进行了国际魔术联盟换届选举并投票确定了下届主办城市,戴武琦代表中国参加了选举和投票。多米尼克·当特当选2012年至2018年国际主席,海瑞特·本杰明和皮特·丁当选副主席,意大利的瑞米尼市被确定为2015年第26届世界魔术大会举办地。中国大陆、港澳台、海外华人和留学生等魔术界人士共有50多人参加大会。
  • 中国儿童艺术剧院与吴桥杂技艺术学校联合创作杂技童话剧《憨憨猫皮皮鼠》
  • 说到风靡全球的美国动画片《猫和老鼠》,想必人们都会不陌生,这个机灵鼠与憨笨猫的故事,堪与米老鼠和唐老鸭的故事相媲美,让人从中感受到久违的天真和快乐。那么,您能想象出用少儿杂技艺术形式来演绎《猫和老鼠》的故事吗?中国儿童艺术剧院和吴桥杂技艺术学校,发挥各自的优势,强强联手共同打造杂技儿童剧《憨憨猫皮皮鼠》,就会让观众感受到另外一种意境,用猫与鼠的故事抒写杂技的惊险、风趣、幽默、唯美,表现形式和风格有其独到之处,其中不仅吴桥杂技的招式和造型在剧中随处可见,而且还深藏着诸多沧州武术的元素。这部杂技儿童剧的排练活动已于6月初在吴桥杂技艺术学校展开。
  • 深圳首部杂技题材影片《热血街头》全国公映
  • 2012年7月20日,随着在全国37个大中城市影院同时上映,深圳首部杂技题材青春励志影片《热血街头》历时半年多的拍摄和后期制作后,正式同全国广大观众见面。在波澜壮阔的我国文化体制改革浪潮中,有这样一群人,他们淡泊名利执著追求,历尽艰辛默默奉献,他们对于杂技这门从昔日"街头杂耍"蜕变来的民族传统技艺牵挂在心,为其殚精竭虑呕心沥血。用他们所擅长和熟悉的精彩技艺,成为弄潮时代的勇敢探索者。深圳市福永杂技艺术团就是这样一家我国文化体制改革大潮洗礼下迅速成长起来的民营艺术团体。自2000年创建以来,企业始终坚持"杂技市场化、市场产业化"的经营理念,在不断打造杂技精品,勇创佳绩(先后获国内外大奖20多项)的同时,注重杂技市场运营模式的探索与创新,充分整合艺术资源,把握市场契机,同各类演艺推广机构合作,在艺术市场竞争中不时有轻装爆破的惊艳之举。2007年根据古典文学名著倾情打造的大型杂技剧《梦幻西游》一举荣获2008年文化部第七届全国杂技比赛"文华奖"杂技剧目一等奖,并实现全国巡演;
  • 杂技《双人滚杯》节目的人才培养
  • 杂技《滚杯》属于中国传统杂技节目,也是典型的柔术类节目,以人的肢体柔软和技术动作造型优美著称,分别有《单人滚杯》《双人滚杯》《滚灯》《柔术》《单人顶碗》等不同的表现形式。上世纪50年代夏菊花表演《单人顶碗》受到人们的喜爱,80年代广州杂技团戴文霞等人表演《顶碗》《滚杯》双获国际金奖后,《滚杯》节目更是发展迅速。就我团而言,每一次的大型晚会中都有《滚杯》节目的出现,它虽然不是重点节目(俗称挑大梁),但它是整台晚会的调味剂,也是外商挑选节目的首选之一,具有非常高的欣赏价值和感染力。一、如何挑选出适合《双人滚杯》节目的优秀人才创造精品节目,挑选人才是关键。柔术演员的挑选首先要看身材,要挑选偏瘦型的,四肢修长,五官端正,头脑灵活,反应能力强;其次要看她们的腰、腿的柔软程度,先天条件很重要。有了好的先天条件,下一步就是后天的培养与教育了。杂技是一门"残酷"的艺术,选择了杂技也就是选择了与吃苦同行。就拿扳腿来说,让学生平躺在板凳上,一条腿抬起,老师将其腿扳过头部以后,压住底腿,上腿要超过180度至200度,那一瞬间的滋味真是撕心裂肺,汗水和泪水一起涌出。
  • 河南省杂协组织名家艺术团深入基层“走转改”
  • 按照中宣部关于深入开展"走基层、转作风、改文风"的活动要求,由河南省杂技家协会组织的河南省名家艺术团于5月上旬深入郑州富士康厂区、巩义、新郑、中牟四地为工厂职工和当地百姓奉献了高质量高水平的文艺演出。河南省名家艺术团的所有演员均为我省各个艺术门类有较高艺术成就、极具代表性的表演艺术家。平时只有在电视上才能看到的艺术家突然来到了家门口,当地群众难掩激动、喜悦之情。荣获河南省第三届杂技"百戏奖"暨河南省第八届杂技大赛金奖的杂技节目《力量》每次亮相,观众席中就不时爆发出阵阵赞叹声、惊呼声、鼓掌声;文华奖获得者、国家一级演员李斌带来耳熟能详的豫剧名段《洼洼地里好庄稼》,字正腔圆的唱腔一响起,台下的观众也禁不住随声和唱起来;长笛演奏家、国家一级演员董世英精心编排的《情景长笛》,用乐器的魅力一下子把观众的记忆带回到战火纷飞的年代;省优秀青年魔术师连鑫表演的《魔法奇迹》,与台下的观众打成一片,人人都想上台配合魔术师企图揭开魔术的奥秘。
  • 陕西省第四届大学生魔术研讨会在西安召开
  • 2012年6月2日,由陕西省杂技艺术家协会,高校魔术研究会主办的陕西省第四届大学生魔术研讨会在长安大学科技大厦6楼会议室召开,西安市文广局的领导、陕西省艺术研究所专家、陕西省杂协全体成员,陕西省杂技艺术团的全体魔术演员,陕西省二十多所高校的魔术社团负责人和部分教师代表,大学生魔术爱好者,业余魔术演员以及新闻记者等二百余人参加了研讨会。西北农林科技大学魔术协会还组织十多名博士、研究生和表演骨干人员从宝鸡杨凌区乘车远道而来参加大会。西安交通大学、西安建筑科技大学、陕西师范大学的戏剧艺术专家也特邀参加大会。大会由陕西杂技艺术家协会副主席陈新田主持。陕杂协副主席、高校魔术研究会会长、长安大学教师岳勇同志首先转达了在外开会的陕西省文联副主席黄道俊和陕西省杂协主席贾云鹏对大会的祝贺,然后他在会上做了2011年工作汇报以及2012年工作设想,汇报了起草魔术演员职业道德公约的缘起经过。
  • 首届甘肃省杂技“菊花奖”评奖活动成功举办
  • 首届甘肃省杂技"菊花奖"杂技、魔术比赛6月10日在兰州市长征剧院圆满落下帷幕,甘肃省文联党组书记、副主席马少青,甘肃省文联党组副书记、副主席孙周秦,甘肃省文联党组成员、副主席翟万益、甘肃省文联秘书长王登渤以及甘肃省杂技家协会的负责人出席了闭幕式暨颁奖晚会,马少青书记在闭幕式暨颁奖晚会上致词。首届甘肃杂技"菊花奖"比赛从2012年2月启动以来,得到了全省杂技工作者、爱好者的广泛关注和积极参与。本届比赛有35个杂技节目和38个魔术节目参加。进入决赛的共有19个杂技节目和18个魔术节目。经认真筹备组织,本次大赛分为两场:2012年4月7日举办了杂技比赛、6月9日举办了魔术比赛。
  • 聚合魔幻能量、传递北京精神——首届北京大学生魔术交流大会正式拉开帷幕
  • 以"爱国、创新、包容、厚德"为主题,以"传承、交流、发展"为目标,以"聚合魔幻能量、传递北京精神"为口号,以专业的角度为优秀的大学生魔术人才搭建平台的"首届北京大学生魔术交流大会"6月16日下午在北京文联大厦礼堂正式拉开帷幕,众多高校魔术社团成员和魔术爱好者到场观看。北京魔术既继承了北派魔术偏重技巧、讲究表演的特点,保留了众多中国传统技法的精华,又汇聚五湖四海的精英融合艺术时尚。2000年北京魔术师俱乐部正式挂牌,2007年高校魔术联盟成立,标志着首都魔术进入了新的行业发展阶段。多年来,在中国杂协、北京杂协的帮助指导下,北京涌现出的李宁、傅琰东、沈娟、赵育莹、徐凤美、汪燕飞、曲蕾、胡金玲等魔术师,在老一辈艺术家的帮助和扶持下,一方面保留传统艺术魅力,一方面在编排、服装、音乐、场景等方面开发出新的元素,屡摘赛事大奖,展示了中国新一代魔术师正逐步走向成熟;
  • 交流采风中的难忘行程
  • 为了增强杂技同仁间的交流沟通,感悟杂技与生活的本源联系,6月25日至29日,贵州省杂协、遵义杂协、遵义杂技团作为东道主,以贵州省杂协秘书长周利宏为团长、遵义市杂技团团长蔡雨霞为副团长,组织云南、贵州、四川、广西及成都军区战旗杂技团的部分杂技艺术家赴贵州黔东南苗族侗族自治州进行了一次艺术交流和采风活动。6月25日下午,贵州省文联党组成员、副主席汪信山,党组成员、秘书长徐凡军代表贵州省文联党组热情宴请了来自四省区的杂技界朋友,省文联办公室主任张文斌也出席了本次活动。交流采风团由云南省文联党组成员、副主席麻卫军,战旗杂技团团长韩锐(大校),四川省杂协副主席、秘书长汪青玉,云南省杂协副秘书长寸玉兰,成都杂技团副团长邹光荣,广西壮族自治区杂协副秘书长谭纯武,遵义市杂协副主席、秘书长林振强等专家、学者15人组成。
  • 培养杂技人才 拓宽育才渠道
  • 人才是指品德才能兼优者。而人才又有层次,大才大用,小才小用,从这一角度说,"人人都可以成才"。随着21世纪的到来,中国杂技艺术的实践正向着一个新的深度和广度进军。杂技艺术的纵深发展和开拓创新需要不断教育和培养更多的优秀人才来完成。从现在的情况看,中国杂技人才教育和培养的工作虽说拥有自己成功的经验和业绩,但相比其它艺术门类规范的教学体系和人才培养机制,古老的中国杂技艺术、年轻的理论和教学,还存在着一定的差距,还需要我们在今后的发展进程中去探索、拓宽杂技人才教育和培养的新观念和新视角,并努力在不断实践中创造和开拓杂技人才教育和培养的新局面,使之全面为杂技理念的创新服务。下面,简单谈谈杂技人才的培养问题。
  • 北派魔术大聚会
  • 近年来,中国魔术呈现了大发展大繁荣的良好态势,魔术师们的生活、工作前所未有地活跃和热闹,魔术交往、展示和交流活动此起彼伏。2012年4月12日,北派魔术韩家门第四代掌门人苏长发先生66岁庆生暨北派魔术艺术交流研讨会在天津举行,来自北京、天津、上海、河南、河北、山西、陕西、湖南、湖北、东北三省等地的一百多名魔术师和魔术爱好者应邀赴会。其中既有85岁高龄的马铎先生、75岁的王文先生、73岁的宋志强先生等前辈,有罗秉松先生、王立武先生、萧桂森先生等中年精英,也有韩家门第五代、第六代的魔术传人。大家以艺会友,一一登台表演自己的拿手好戏,交流演出经验,使同行和晚辈们大开眼界,受益非浅。
  • 传统马戏:通过转型求生存谋发展
  • 在经济全球化的大背景下,国际娱乐业呈现出"井喷"态势,欧美传统马戏市场面临着不断被挤压的局面,似乎有逐渐被边缘化的倾向。从不断见诸欧美报刊的新闻来看,好莱坞大片、百老汇音乐剧、流行演唱会、摇滚音乐节等等,特别是网络时代所带来的娱乐资源的便利性,已经吸引了众多观众,尤其是青少年中的多数人都成了网络"粉丝"。一些小马戏团因为经营不下去而倒闭的消息时有所闻。传统马戏是不是真的"没戏"了?它们如何才能继续生存下去?马戏是不会消亡的大众娱乐方式笔者认为,马戏是不可能消亡的一种大众娱乐方式。且不说马戏在欧洲已有相当长的发展历史了,单是"马戏"这一概念就已经深入人心,与人们固有的传统观念密不可分,这是一代又一代人从小形成的意识。
  • 抓住机遇 迎接挑战——浅议杂技团转企改制后的发展之路
  • 当下,转企改制是全国艺术院团的热门话题。艺术院团转企改制后如何找准方向?如何在走进市场中闯出新路?也是当今杂技人必须面对的——杂技团转企改制后的发展之路应该怎么走?做为老杂技人,我也在认真思考这个问题,并对有关杂技团进行了考察调研。通过考察和调研,对杂技团转企改制后的发展之路有一些想法,我拟从三个方面来谈:一、建国以来,中国杂技的基本状况;二、转企改制后,中国杂技的基本出路和发展方向;三、杂技团转企改制后更需要政策扶持。中央关于文化体制改革的文件指出:加快推进艺术院团转企改制,要以发展为目的,以改革为动力,全面推进体制机制创新,进一步解放和发展艺术生产力,大力培育合格市场主体,努力满足广大人民群众日益增长的多样化、多层次的精神文化需求,不断增强国家文化软实力。这就是中央对全国艺术院团转企改制的总体要求。目的是发展,目标是市场主体。
  • 改革中成长的“蒙派杂技”
  • "蒙派杂技"是对内蒙古杂技团几十年特别是改革开放30年在民族杂技艺术道路探索实践的形象概括,民族性是其生命所在。历史就像一面镜子,回顾总结、分析其发展历程,为现实更好的发展繁荣提供依据无疑具有十分重要的意义。一1.演出市场的悄然兴起和发展壮大。1978年开始的改革开放,不但是决定当代中国命运的关键,同时也是内蒙古杂技艺术前途的抉择时刻。市场经济的冲击,杂技艺术表演活动逐渐由被动式的庆典、汇报、慰问等形式向主动式的专题、巡演、商演形式转变。1987年,为外国商务代表团、加拿大驻华大使馆等经贸系统友人专场演出,开始了民族杂技艺术向世界展示的第一步,据不完全统计如下:
  • 澳大利亚杂技、马戏职业安全体系与肢体安全训练
  • 一、澳大利亚杂技、马戏职业安全体系5月17日,在上海国际杂技教育高级研修班理论课上,澳大利亚国家马戏艺术学院马戏教研部主任吕广荣先生从职业安全法则、工作场所国家安全教程、杂技训练和演出场所潜在的危险区域、引起事故和意外的失误类型、职业安全法则规定的雇主的责任与义务、杂技教练和制作人员的责任和义务、杂技演员和学生的责任和义务、杂技教师和学生必须具备的资格证书和技能等方面系统介绍了包括法律法规、规范操作和教学大纲在内的澳大利亚杂技、马戏职业安全体系。从业门槛高澳大利亚职业安全法则旨在为所有身处工作场所的人保障一个安全的工作环境。其实,澳大利亚并没有专门为杂技行业特别制定的法律法规,而是借用其他行业的50多条相关法律法规来规范杂技/马戏培训与演出。例如,国家建筑-防堕落法、国家防爆炸冲击法、国家体力劳动者防止肌肉及骨骼伤害法、国家噪音和保护听力法、国家危险性物品保管法等。杂技/马戏学员可以通过学习网络课程,掌握相关的法律法规,经考试合格后获得相应的证书,这也是获得杂技从业资格的要素之一。
  • Acrobatics还是Circus?——兼谈中国杂技海外营销
  • 引子:2009年,我在澳大利亚国立马戏艺术学院(NICA)做访问学者,当时采访N ICA的一个学生,她告诉我,其背景的ac robatics(运动技巧),并代表澳大利亚参加了不少国际比赛,现在学习circus(马戏),这是我第一次听到Acrobatic和Circus的区别。大约在同年10月,我在报纸上看到一则中国广东某团在澳洲阿德雷德演出的英文介绍,用的是"China Guangdong Acrobatics Troupe"。这难道是"中国广东技巧团"?这两件事引起了我对"杂技"英文使用与理解之间差异的思考……
  • 幕边的风景——记中国武汉国际杂技艺术节舞台总监曾庆林
  • 2010年I0月29日,由武汉市人民政府和文化部夕外联局、艺术司,中央电视台,中国杂技家协会,中国对外文化集团等联办的第九届中国武汉光谷国际杂技艺术节在武汉杂技厅隆重开幕。当表演开始时,观众看到在圆形演出赛场的幕边,有一位神情温和、态度专注、服饰整洁的老者站立在那里,关注着舞台中央演员的表演,关注着看台上观众的反应。当一个节目表演结束后,演员退场之时,这位老者便会在观众的掌声中露出亲切的笑容,招呼演员返场向观众致意,这时,观众的掌声会更热烈。如此往复,使得演出现场多次出现高潮。观众把掌声献给演员,同时也献给赛场幕边的这位老者;观众感谢演员的精湛表演,同时也感谢幕边这位老者代表观众对演员的挽留。幕边的这位老者,就是第九届中国武汉光谷国际杂技艺术节舞台总监、武汉杂技团原副团长曾庆林。
  • 黑泽魔术大会散记
  • 天边,有一群背着红书包的黑衣人2012年7月9日到15日,第25届世界魔术大会在英国黑泽举办,同国内举办这样的活动多是文化部门为社会提供魔术表演不同,国外的魔术大会多是魔术师为自己搞的大Part,没有外人,也不需要吸引外人的眼球——找一个众人罕至的荒僻之地,按约定好的时间,大家悄悄地到来,短暂盘踞,自娱自乐,既开展技艺比拼、争取专业上的荣誉,也互通有无,做些物资和服务上的买卖——在我眼中,黑泽魔术大会正是这样一个很"巫师"的大会。黑泽地处偏远,样貌古老,狭窄拥挤的街道,小巧精美的房屋,高大壮硕的当地人以及特别高大壮硕的海鸥鸽子使这里就像是一个童话世界、玩具城堡。当然我会在心里一直对自己说,这可不是房地产开发商搞的欧洲小镇、主题公园,这是原版的真实的生活,但虚幻感还是挥之不去。
  • 在苏丹传授中国杂技
  • 引言:从上世纪五50年代起,中国杂技逐渐走入国际市场。从一开始的访问演出,到后来的民间交流、国际大赛、商业性演出等,越来越红火,逐渐占据了国际杂技演艺市场的半壁江山。随着中国杂技知名度的提高和世人的认可,许多国家尤其是发展中国家看到了中国杂技的神奇,开始了与中国杂技培训方面的合作。从要求中国杂技派教练到该国开班训练到该国派留学生来中国学习,合作的需求日渐旺盛,形成了一股热潮。如今世界上已先后有几十个国家在杂技人才培训方面与中国展开了合作,其中最多的就是非洲国家。2008年5月至2009年5月,笔者作为中国文化部的外派教练,有幸亲身参与了这样的杂技培训活动,感受颇深。
  • 赛场旧事——泪洒蒙特卡洛赛场
  • 1995年12月初,聊城市杂技团接到文化部、山东省文化厅的正式通知,《梅花桩飞叉》节目被选定为参加第20届摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节比赛。节目小组由编导兼助演的我和演员郎延彬、武核新三人组成。参加本届比赛的还有重庆市杂技团的《顶技》,沈阳市杂技团的《腾空飞杠》。参赛节目共分两台,每台演出两场,1996年2月1日晚首场比赛演出,2月4日晚9时宣布比赛结果。这期间还安排领队会、记者招待会等。《梅花桩飞叉》安排在第二台演出,1月31上午,是赛前唯一一次带灯光试台排练时间,我们准时到达马戏大篷做好一切准备。第一个节目是瑞士克尼马戏团的驯马,紧接着出场的是七头大象与人共嬉。驯兽节目还有意大利卡赛泰里家族的驯马、美国的驯象。国外驯兽节目整体给人的印象,气势磅礴,技艺俱佳,荡胸涤意,令人震撼和感动。
  • 关于《杂技与魔术》的新话题
  • 本人和《杂技与魔术》(以下简称《杂技》)是老朋友了,相识相知近30年,及至今天退休在家仍对其情有独钟,爱不释手,每期必读,受益多多。于是,久而久之便对这位老朋友生出了几分"轻车熟路,驾轻就熟"的感觉。这当然是好事,这是《杂技》历经30年的历练而表现出来的一种成熟和自信,更是多年成功经验积累的结果。但是,若长此以往也不无让人担心,这一个"熟"和一个"轻"字是否会在有意无意间放缓《杂技》创新的脚步,从而弱化了其应有的生机与活力。可能出于"熟人不见外"的心理,近日竟萌生出了几个改进的"小点子",以期使《杂技》内容在现在的基础上显得更充实、厚重一些。尽管这些点子难免有些唐突、冒昧,甚或苛求,但思量再三,我还是愿意把它们说出来,仅供参考。一、关于学术争鸣争鸣是艺术个性的张扬和律动,是促进艺术繁荣与健康发展的重要手段,历来是我党"双百"方针的重要组成部分。
  • 浅谈杂技艺术的发展趋势
  • 提起杂技艺术,人们脑海中会映现出各种不同的情境。顶缸,转碟,钢丝,飞人……来自国内国外的不同形态的演出,带给人不同的印象。而唯一相同的便是在杂技表演中人们所能获得的惊奇感受,或视觉上的满足。然而随着时代变迁,杂技艺术也在悄悄地发生着变化。如今的杂技艺术,注重艺术创作中的设计美感,注重新元素的加入与整合,调整细节的设计与表现,力求在沿袭技艺的同时更能体现出差异化。在将这一伟大的文化遗产得到传承的同时,实现改进与创新。一、融入设计美感中国杂技,历史悠久,源远流长,作为中华民族优秀文化的一枝奇葩,有着3600多年的悠久历史,同时它又是一门开拓创新、精彩纷呈的时代艺术。早在原始社会中国便有了杂技的雏形。原始社会的生产本领如攀缘、口技,原始社会的生产劳动工具如"飞去来器",原始的神话传说"轩辕皇帝驯兽"等,都表明中国的杂技艺术是人类最早的艺术形式
  • 舞美与杂技
  • 杂技是我国历史悠久的艺术瑰宝,它以惊险、奇特、高难的艺术手法来满足观众的审美追求和艺术享受,千百年来深受广大人民群众的喜爱和欢迎。以前人们观看的杂技,谈不上舞台美术。传统的表演杂技的艺人大都是在街上摆摆地摊、耍耍功夫,或在大棚内单纯展示高难度肢体技巧的表演,来博取观众的喝彩。在进入舞台的最初阶段,人们的审美要求仍然是集中在杂技的技巧和难度上,常常以那种单纯简单的蓝天白云布景来衬托,忽略了舞台艺术综合美感。因此,杂技舞台的布置十分简陋,无论是舞台的背景、灯光、音响、服装等,与杂技的表演都没有太大的联系。今天,随着物质生活的不断丰富,人们对杂技表演的审美要求也在不断地提高,不再像以前那么单调,单纯讲究杂技技巧的表演,以前那种单纯的蓝天白云布景已经不能迎合观众观赏的口味了。现在的杂技艺术已经发展成为一门综合艺术,不再是片面地追求技巧难度,而是讲究杂技表演的整体性,以高难技巧为主导,配合灯光、布景、服装、音响等,使杂技表演成为整体和谐完美的表演艺术。人们在观赏杂技表演时,不仅要观赏杂技表演动作的高难技巧,而且还要在观赏杂技的表演过程中获得一种视觉上、听觉上美的享受。观众欣赏杂技表演出现了新的审美要求。
  • 杂技表演服装的设计和发展趋势
  • 杂技表演服装属于舞台表演服装中的一种,既有其他表演类服装的共性,又不同于单纯的表演性服装,具有贴体又方便运动的特点,演员能够通过具有特色的表演服装来加以修饰,能够更好地展现高超的技艺。杂技表演服装的面料,吸收泳装、体操装、运动装的弹性特点,能够完成身体各部位的造型和肢体夸张性的动作。杂技表演服装的设计广泛吸收了戏剧、舞蹈、魔术、武术、体操等其他艺术的特点,更具有观赏性,更能适应演员在舞台上的优美动作表现,更能够通过服装的修饰衬托出演员的动作美,形象美,使整个舞台融为一体,使观众真正享受到杂技艺术的美感。一、杂技服装的设计特点。杂技表演服装是塑造杂技演员外部形象的重要手段之一,它要能够体现演员所演节目的主题和内涵,能够弥补舞台和道具上的不足,使整个节目看起来更加圆润完美;要能够通过服装、音响、灯光、舞台布景等的完美结合,使观众能够更好地享受杂技艺术的技巧之美、动作之美;能够反映不同杂技节目的人物特点。杂技服装的设计一定要考虑到演员所扮演的角色特点。一套设计成功的杂技表演服装应该能够突出杂技节目的特点和动作特性,能够烘托起表演气氛,使表演效果达到最高峰,使观众真正观赏到杂技的精、险、难、美。
  • 试谈杂技舞台美术与杂技的和谐发展
  • 杂技舞台美术,简称杂技舞美,是配合杂技的发展而产生的一门专业。从广义上说,包括舞台装置、景饰美化、灯光运用、服装设计、道具造型等与舞台表演有关的一切美术装饰手段。随着观众审美要求和欣赏水平的日益提高,两者共同创造了杂技产业发展的新局面:更多舞美元素的巧妙利用、与现代科技的完美结合、舞台美术装饰的多样介入、各种灯光和音响效果的日趋完善、舞台美术场景的引人入胜及杂技舞台剧的新兴和发展。只有杂技舞美与杂技实现和谐发展,才能创造杂技业更加美好的明天。一、杂技舞美与杂技相比,发展落后杂技的发源可追溯到春秋秦汉时期,是一门靠代代相传、口口相授进行传承,以极限技巧为主要表现形式的表演艺术,与之密切相关的便是杂技中的各种舞台美术。翻遍有关杂技发展的史料和表演技艺的描述,关于舞台美术的记载却难寻只言片语,可以说多年来杂技舞台美术就一直停滞不前,没有根据杂技节目的发展而有所不同。且不说没进剧场演出前的杂耍班子、大蓬演出,虽然不能说没有舞台美术,但起到的作用也是微乎其微。就是现如今进入到剧场演出,舞台美术也得不到应有的重视,常常舞台的布置装置十分简陋,忽略了整体的美感,也没有根据杂技节目的特点设计专门的布景,纯粹作为简单的道具背景,舞台的背景、灯光、音响、服装等与杂技所展现的主题都没有太多的联系。
  • 魔术“韩流”解析
  • 几年之间,韩国魔术发展迅速,魔术作品和表演者在国际上享有了很高的声望,每2-3年,韩国魔术界就会出现几位新的代表人物,他们的形象被业内人所肯定,技艺被观众所赞赏,为艺术"韩流"又添一道新的景象。有幸与他们场上场下接触,对于韩国魔术界良好的发展势头有了一点明显的感悟——对魔术宗旨的理解。一韩国魔术这几年以明显的优势在国际上鹤立鸡群,究其原因我以为是韩国魔术演员"起点"高,对魔术的理解比较准确,而有什么样的理解就有什么样的节目。单从舞台魔术表演来讲,韩国的魔术表演者在制定一个节目流程时,极看重内容的变化。之前的李永军、安哈林、韩雪熙三人作品就是这样。国内外那么多人都在演他们表演的"变鸽子"、"变牌"、"变光盘",为什么只有他们三人里脱颖而出呢,“不怕不识货,就怕货比货”,有竞争者没关系,就看哪个人的“活”更能出其不意地变化。
  • 谈互动魔术中爱情情节的把握与处理
  • 爱情是人类永恒的主题,古往今来,世界各国的艺术表演中都不乏爱情的表现,魔术也不例外,特别是在互动魔术中,许多年轻的魔术师喜欢加入爱情元素,比如帅气的男魔术师喜欢从观众席中请上年龄相当的美女作临时助演,对其变出玫瑰花、巧克力、红心、红唇等象征爱情的物品,或是邀其加入"一见钟情"、"心心相印"的表演情节。不过笔者也观察到,在一些国际魔术大会的国际嘉宾互动魔术表演中,这类的"表白、追求""成功率"却并不高,往往是魔术师使出浑身解数,美女却"不解风情"、没有应答,没有表示,或者只对其魔术效果表示一些认可,此时的魔术师就像是一位失恋者,表现出一脸茫然和失落……从"剧情"完美的角度讲,这种表现多少影响到了演出的效果。国际级的魔术大师在表演中"追求爱情"都屡屡碰壁,一般的魔术爱好者想用此情节表现出好的效果岂不是更像是痴人说梦?之所以出现这样的现象,笔者认为最主要原因是中华民族是一个含蓄的民族,对于爱情追求,女孩们往往都会表现得比较矜持。其一,魔术师对临时请上来的美女的个人情况并不了解,她是否已婚?是否已有男朋友?此刻她的男朋友(丈夫)是否正坐在观众席中,这些因素都会导致美女不方便对魔术师的“追求”有所反应。其二,即使请上来的美女确属单身,对魔术师也有好感,但大庭广众之下也还是会不好意思,会加以婉拒。
  • 论“刘谦式”交流方式的优越及其学习方法
  • 现在中国名声最响亮的魔术师是准?对,就是你想的那样,刘谦。EMC魔术大会主持人这样介绍刘谦:"他可能是现在世界上最著名的魔术师,他有着10亿观众。"作为魔术界的一员,我们不禁要问,刘谦为什么这么成功?原因可能很多:魔术演得好;突破了传统;有春晚的机遇;有优秀的团队;……你一定还能总结出更多,但是你绝不会落下一个重要的原因——刘谦的交流方式优越。"刘谦式"交流方式的优越我们不妨将刘谦的交流方式与其他一些成功的艺人作对比,看看有什么结果。吴宗宪:台湾综艺节目主持,其王牌栏目为《我猜我猜我猜猜猜》。曾连续3年稳坐"台湾主持人年收入排行榜"冠军宝座。徐熙娣(小S):台湾著名主持人,以主持《康熙来了》而闻名。汪涵:湖南卫视当家主持人。英达:《非常夫妻》栏目主持人。何炅:《快乐大本营》主持人。谢娜:《快乐大本营》主持人。
  • 《大魔术师》中的魔术
  • 《大魔术师》是一部风格特别的电影,严肃的时代氛围和无厘头的男女情感、奇诡魔术表演搅在一起,使观众褒贬不一、反应两极,喜欢的人看得特别开心,不喜欢的人认为胡编乱造、不知所云。抛开天马行空的故事情节和人物逻辑不论,我以为其中的魔术部分还是靠谱的,魔术师们不妨一看。首先导演对魔术的理解是正确的,既没像粉丝一样,把魔术神话到像是能够解决人生的一切问题(原名小说就存在这样的问题,以想象中的魔术包打天下),也没有像傲客那样存有偏见,把魔术贬损成洋相百出的雕虫小技。电影对魔术的表现就像严肃的现实主义作品,按生活中的原貌,把它作为魔术师的职业表现,源于生活又高于生活——魔术和魔术师塑造非常正面,这些都是魔术师所乐于见到并且能从中受到启发学到东西的。和所有魔术题材的电影一样,电影中的魔术大部分都是电影特技做出来的,但编造中并没有离题千里,没有为卖弄技术而使魔术不像魔术(最后的"七圣法"除外,"七圣法"的表现与事实严重不符,真实的"七圣法"应为"杀孩不死",而非"香薰致幻")。哪怕在电影里,魔术的奇幻与巫术的奇幻、神话的奇幻也应该是各有不同的,味道上不能混淆,否则人物的身份、行为就不对了,但这不同在哪?似乎又说不清楚。只能靠感觉,这一点电影中把握得较好,电影特技作的魔术都像魔术,甚至我以为可以在真实的舞台上复制,当然不是说所有的细节都复制.而是说可以模仿电影中魔术的那种感觉和节奏。
  • 兔子的移位
  • 我以前曾多次说过,好的魔术应该是让效果发生在观众身上,表演魔术时,魔术师只是一个人自顾自地表演是不够的,必须和观众交流,邀请观众参与。下面将要介绍的节目正好可以满足"让魔术发生在观众手中"这一需要,这个表演我曾在做酒吧和餐桌魔术时演过多年,很受观众的欢迎。效果魔术师拿出三个海绵兔子,把两个拿起来放在左手中,一个放进右边衣袋里,但是当他打开左手时,三个兔子都出现在了手里。为了确认这一奇怪的现象,魔术师把这个过程重做了一次,结果仍然是一样,兔子从魔术师的口袋中跑到手中了,就像是一家人不愿被分开那样。最后,魔术师作了一个进一步的表演,他把一个兔子放在观众手里,自己手里拿着一个,念过咒语后,魔术师手中的兔子不见了,加入到了观众的手中。
  • 天下第一傲客(上)
  • "傲客"是魔术师们对观看魔术时情绪对立、态度不屑、喜欢找茬捣乱的观众的特称,历史故事《左慈戏曹》上记载的曹操无疑就是这样一位"傲客",他疑心重,爱较真,超自信,不信邪,对表演神仙戏法的左慈穷追猛打,不依不饶,而故事中左慈也是毫不示弱,以高超的魔术技艺给与还击。本篇小说以魔术师的视角和语言重新讲述了这一故事,把左慈不顾生死也要"虐"到魏王的魔术师特有心理揭示得精彩传神。
  • 骰子魔术的源与流(四)
  • 在上个世纪,魔术师表演魔术的服装多是燕尾服加大礼帽,用帽子来变个魔术非常自然,所以那时的魔术中有许多"帽子戏法",比如帽中变花,帽中变钟,帽中变兔子、鸽子等。这里描述的《帽中出骰》可能是上世纪40年代著名魔术师穆文庆创作的,因为我除了在穆文庆师弟杨景龙家中见到过这套道具,以及见过杨景龙之子杨克文演过此节目外,没有在其他地方再看见过。表演现象:魔术师从一顶空礼帽中变出两个大骰子和许多小骰子。秘密:一个特制的大骰子。实际是两个可以相对套合的大骰子壳,内藏27个小骰子块(图1)。道具制作:最外面的大骰子壳是最大的一个,体积视礼帽的容积而定,用薄铁皮打制,为一个一面开口的正方体盒子。二骰子壳体积略小,可顺畅装进大骰子壳里面,同样由薄铁皮打制,同样为一面开口的正方体盒子。
  • 广州市杂技艺术剧院 招聘启事
  • 广州市杂技艺术剧院(原名广州杂技团)是广州市文化广电新闻出版局属下专业艺术院团。该剧院继承和发展中国的传统杂技技艺。吸取现代舞蹈、艺术体操、戏剧等艺术门类的精华,不断创新、改革,形成了岭南现代的表演艺术风格。是一个充满朝气的大型现代杂技艺术团体。
  • 孙家正主席为大连杂技团题词并向全国杂技工作者表达问候
  • 艰辛创业一甲子敬业奉献六十年杂技是把伤痛留给自己将快乐奉于他人的艺术,杂技的每一份成功和精彩都是从业者汗水和心血的结晶。在大连市杂技团建立六十周年之际,谨向全团职工致以热烈的祝贺,同时也借此机会向全国杂技界的朋友们表达我的敬意和问候。
  • 中国文联代表团访问西班牙
  • 第五届两岸四地大学生魔术交流大会在北京成功举办
  • 江苏省灌南荣膺“中国魔术之乡"一周年江苏省灌南魔术学校揭牌
  • 中国杂协代表团参加第25届世界魔术大会
  • 江苏省灌南荣膺“中国魔术之乡”一周年魔术专场演出
  • 中国儿童艺术剧院与吴桥杂技艺术学校联合创作杂技童话剧《憨憨猫皮皮鼠》
  • 深圳市福永杂技艺术团:深圳首部杂技题材号乡片《热血街头》全国公映
  • [特稿]
    孙家正主席为大连杂技团题词并向全国杂技工作者表达问候(壬辰仲夏 孙家正)
    中国文联代表团访问西班牙(董占顺[1] 杨照莹[图][2])
    第五届两岸四地大学生魔术交流大会在北京成功举办
    江苏省灌南荣膺“中国魔术之乡”一周年 江苏省灌南魔术学校揭牌(黄业松)
    中国杂协代表团参加第25届世界魔术大会
    [杂坛聚焦]
    中国儿童艺术剧院与吴桥杂技艺术学校联合创作杂技童话剧《憨憨猫皮皮鼠》(齐志义)
    深圳首部杂技题材影片《热血街头》全国公映(蒙田)
    [国艺视窗]
    杂技《双人滚杯》节目的人才培养(王静华)
    [地方协会掠影]
    河南省杂协组织名家艺术团深入基层“走转改”(闫玉静[1] 张剑锋[图][2])
    陕西省第四届大学生魔术研讨会在西安召开(大伟)
    首届甘肃省杂技“菊花奖”评奖活动成功举办(许蕊[1] 周凡力[2])
    聚合魔幻能量、传递北京精神——首届北京大学生魔术交流大会正式拉开帷幕
    交流采风中的难忘行程(周利宏[1] 林振强[图][2])
    [杂坛信息]
    培养杂技人才 拓宽育才渠道(木艺璇)

    北派魔术大聚会(杨清武 李一理 苏长发[图])
    [域外看点]
    传统马戏:通过转型求生存谋发展(区听涛)
    [改革论坛]
    抓住机遇 迎接挑战——浅议杂技团转企改制后的发展之路(焦长响)
    改革中成长的“蒙派杂技”(贾艳)
    [专题研讨]
    澳大利亚杂技、马戏职业安全体系与肢体安全训练(黄燕)
    Acrobatics还是Circus?——兼谈中国杂技海外营销(周红)
    [人物]
    幕边的风景——记中国武汉国际杂技艺术节舞台总监曾庆林(李丹)
    [随笔]
    黑泽魔术大会散记(徐秋[1] 钟志刚[图][2])
    在苏丹传授中国杂技(尚永普 张素莉)
    赛场旧事——泪洒蒙特卡洛赛场(王大民)
    [读者来信]
    关于《杂技与魔术》的新话题(张伯伦)
    [业内笔谈]
    浅谈杂技艺术的发展趋势(王丹)
    舞美与杂技(贺敏奇)
    杂技表演服装的设计和发展趋势(胡凤勤)
    试谈杂技舞台美术与杂技的和谐发展(孙英杰)
    [魔术赏析]
    魔术“韩流”解析(李艳)
    [魔术论坛]
    谈互动魔术中爱情情节的把握与处理(卢晨)
    论“刘谦式”交流方式的优越及其学习方法(朱晓南)
    《大魔术师》中的魔术(秋子)
    [外国魔术]
    兔子的移位(Peter Marucci)
    [历史故事新编]
    天下第一傲客(上)(罗潇)

    骰子魔术的源与流(四)(翁进步)
    广州市杂技艺术剧院 招聘启事
    孙家正主席为大连杂技团题词并向全国杂技工作者表达问候
    中国文联代表团访问西班牙
    第五届两岸四地大学生魔术交流大会在北京成功举办
    江苏省灌南荣膺“中国魔术之乡"一周年江苏省灌南魔术学校揭牌
    中国杂协代表团参加第25届世界魔术大会
    江苏省灌南荣膺“中国魔术之乡”一周年魔术专场演出
    中国儿童艺术剧院与吴桥杂技艺术学校联合创作杂技童话剧《憨憨猫皮皮鼠》
    深圳市福永杂技艺术团:深圳首部杂技题材号乡片《热血街头》全国公映
    《杂技与魔术》封面

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