设为首页 | 登录 | 免费注册 | 加入收藏
文献检索:
您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《新美术》 > 2000年第04期
  • 叶恭绰致吴湖帆尺牍——吴湖帆友朋书札之一
  • 本辑所录叶恭绰致吴湖帆尺牍附诗笺,凡一百八十五通,均出自吴湖帆自存友朋书札,吴氏签署曰“积玉集”,题“叶玉甫先生手札附诗笺”。原件装订两册,顺序已有错乱,此次标点,一仍其旧,以存原貌。
  • 再跋《留春草堂诗钞》
  • 在前跋墨卿先生《留春草堂诗钞》一文中,我曾漫及书法,引证前人,冒昧地将所谓南伊北邓作了比较。近读马一浮先生的文集,看到他将墨卿先生与当时更多的书法名流对比评论.语出端严,鞭辟近里,顿觉自己的文字尚隔百尘,得到的教益是颇多的。
  • 倪瓒《画谱》评介
  • 元至正十年(1350),倪瓒(1301-1374)之甥华子文,求画理于云林,云林为写样稿,即此《画谱》。此册曾入清内府,有董其昌、乾隆等题跋。《石渠随笔》卷四有记,今存台北故宫博物院,纸本,水墨,纵23.6厘米,横14.2厘米。共十页,每页依次绘林竹山石,并细叙画法。兹录如下:
  • 美术史
  • 范景中按:在1981年前后,我开始阅读贡布里希的著作并准备翻译《艺术的故事》。也正是在那一期间,产生了研究西方美术史学史的想法。我的方法还是旧学的路子,从目录学入手。实际上这也是当时唯一可行的途径,因为没有老师可问,只能自己摸索,只能凭借目录学的帮助。这就是为什么当我后来在编辑《艺术与人文科学》时迫不及待地把“艺术科学”和“艺术文献”那两篇书目评述式的文章裒入的原因。始料未及的是,这一工作也为我主编的《美术译丛》的面貌奠定了基础。
  • 让往昔恢复生命——哈斯克尔的艺术史观念和研究方法(四)
  • 在我看来,主要的历史才能其实是想像力——不是幻想,而是一种制像的力量,一种重新创造原物,使别人似乎可以看见生活在过去的亿万人的面貌特征,听见他们的声音的力量。这样,米什莱的言词似乎变为现实:历史即复活。
  • 中国美术文献研究的学科定性及命名
  • 艺术科学的研究对象包括美术实迹(绘画、雕塑、建筑、工艺等)和美术文献(所有与记载、描述、解释、评论美术活动、美术作品有关的资料和理论文献),对前者我们已约定俗成地称为美术史研究,而对后者则一直缺乏准确的定性和命名,在教学中我们习惯称之为“绘画美学”、“中国画论”、“中国美术批评史”,但这些称呼很显然都无法包容这门学科所应有的学科含量、品质和价值,有时甚至容易引起对它的研究对象和学科性质的曲解。
  • 西方美术教育简史
  • 西方的美术教育,自然应该从古希腊写起,伟大的雕刻家Polykleitos的著作Canon很可能就是教授人体比例的美术教科书,但可惜书已佚失。因此,有现存文献可征者,应从中世纪的画坊教育讲起。所谓的画坊教育,主要是指在雇主的画坊里学徒工所受的教育。在那种环境里,十岁左右的儿童学习手艺并为雇主谋利。
  • 启事
  • 超然逸格 神韵天成——《黄逸宾画集》艺术语言初探
  • 1993年,浙江人民美术出版社出过一本《黄逸宾书画集》,沙孟海先生评论“苍莽高简。卓然尘表”,陆俨少先生序谓“超然逸格,落笔惊人。虽翰墨素习之士,未能过之。”1994年,75岁高龄的黄老携书画百余件赴北京中国美术馆办展,以高雅清逸之画风,令京师行家业人刮目相看。中国美术馆选其七件作品作为永久收藏。新近,人民美术出版社又出版了《黄逸宾画集》,再次享誉中国画坛。
  • 陆俨少艺术的悲哀——关于陆俨少画作赝品的细节披露
  • 本文之所以要取这么个足以让人引发“沉重”感的题目,绝对不是为了哗众取宠,更不是在无病呻吟。它完完全全是笔者在遭遇了眼前这种大家都不愿看到的现实,被触动;甚至可以说是被激怒却又显得万般无奈之后从心底里发出的呐喊与叹息。我热爱民族文化,我崇尚艺术的圣洁,我深信我为撰写这篇文稿所付出的千辛万苦是有价值的。关于有人仿造和兜售陆俨少画作赝品的问题,虽然早就不是什么新闻了,但是,这种欺世盗名、亵渎艺术的卑劣行径如今正愈演愈烈。陆俨少的画作赝品泛滥成灾,已到了无孔不入的地步。
  • 峰回路转 水到渠成——卢小根花鸟画读后
  • 卢小根先前在中国美术学院版画系求学。本科毕业后一直在广州大学任教。前年又回母校深造,攻读研究生主干课程。不过这次却不是继续学版画,而是“转行”到中国画系学习花鸟画。他毕业作品在学校美术馆展出时,我曾去观摩过,后来又有幸看到他更多的画作。现在《新美术》选刊卢小根几幅画作,借此机会,我也写点自己的感受。
  • 对中国美院上海设计分院工业设计专业发展的构想
  • 根据潘公凯院长的建议,我特地为上海设计(SID)分院的工业设计专业拟定了发展构想(草案)。首先,我认为该专业必须优先考虑“就业能力培训”和“国际化”这两个方面的问题。
  • 关于中国美院陶瓷专业教学改革的思考
  • 目前,中国正处于技术和经济高速发展阶段,其迅猛的势头可以和第二次世界大战结束后的德国重建时期相提并论。中国曾在历史上两次推动了陶瓷业的大发展,对西方陶瓷业产生了深远的影响,甚至可以说是打上了深深的烙印。
  • 形象意义论
  • 在物质的时空里有一种被辐射、反射或透射的特殊物质,它就是物理学家所说的具有波、粒二象性,每秒运行29万多公里的可见光。在生命的世界中有一种专司光的生理和心理感应的神经系统,它就是心理学家所称之为由眼睛到心怀的视觉神经系统。由于可见光的运动和视觉神经系统的感应,物质时空里的一切可分辨之物质,便能把它的长度、高度、宽度、面积和体积,以及质量、重量、线条和形态、运动、节律等等之一切物质形象特征转化为光学形象特征,再转化为视觉生理和心理形象特性。
  • 西方20世纪设计理论概述
  • 英文的“设计”一词Design源自意大利语disegno,原意有“素描”和“构图”这二层意思。随着时间的推移,它的含义发生了很大的变化。在design的现代用法中,它主要是指对外观的要求,并且是在实用和经济的各种要求的变化幅度当中,通过引入的外观或流行的式样来影响市场的能力。
  • 论书法意识之发生
  • 中国汉民族人在思维上有一个特殊点,就是他们对于文字书写的认识。汉字书写作为一种甚至是最高最具代表性的一种艺术——书法,书写活动的产品作为艺术作品,书写活动的主体作为艺术家,这样一种观念,便是最基本的书写意识。我们说,存在决定意识,意识又反作用于存在。作为技法和表现形式的书法存在与作为思想观念的书法意识,相互联系,相互依存,共同构成了书法体系。对书法意识作系统全面的论述,有利于指导我们当前的书法实践,瞻望书法发展的前景,但这是一项大工程。本文仅就书法意识之历史发生与现实发生以及一些相关话题谈谈个人看法。
  • 右执笔的书写原理与笔势
  • 人们在劳动中,左右手的分工,大概始于生产及生产工具社会化的早期,右手主角地位的确立,必然对生产过程中包括工具材料,操作方式,技能技巧诸方面的改进与发展产生直接影响。同样,书写中右手操作以主流方式的介入,影响涉及书法的各个层面,而且是那样的深刻和独特。无论从文字的演变到书体的衍更;从笔法的确立到风格的追求;从章法的构成到意境的表达,无不显示右执笔的操纵和导控。显然,要对这些方面作出系统的论述,将会是一个浩大的工程,本文拟从右手的生理机制出发,结合书体的演变历史,就右执笔对书法笔势的影响作一粗浅探讨。
  • 漫谈装饰雕塑
  • 雕塑是造型艺术中最为古老的艺术门类之一。艺术之诞生虽有出于“游戏”等提法,但雕塑的产生则出于实用。从某种意义上而言,古典雕塑几乎尽属于装饰雕塑,如神龛、殿堂或器物;几乎没有现代雕塑中只为展览、博物馆和艺术家个人情感宣泄的所谓“纯架上雕塑”。
  • 《新美术》封面

    关于我们 | 网站声明 | 合作伙伴 | 联系方式
    金月芽期刊网 2017 电脑版 京ICP备13008804号-2