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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《新美术》 > 2003年第03期
  • 砚边遐想
  • 研究生毕业的二十年,是20世纪最后二十年。一个十年我在山水画的水墨上,后一个十年我在山水画的色彩上,做了一点试验,画了一点画。同时也写了《砚边遐想》的几段杂想,还比较真实地反映了我当时的想法,对我的作品能说明一个什么。前几天,曹意强向我约稿。我一下
  • 关于在我院建立发展性本科教学自评系统的思考
  • 在我国高等教育从精英向大众化阶段迈进的教育大背景下,随着我院“大底盘,高层次”发展战略逐步深入,学院规模经历了一个快速发展的时期。随着学校办学规模的扩大,各项改革工作的深入,教育信息及教育质量评估工作的重要性日益凸现。因为,没有形成监控体系的质量是一种模糊质量,
  • 作为学科的“艺术史”及其相关学科
  • 谈及艺术史观的问题,我们知道柏拉图国家学说中的历史循环论,经过亚里士多德之手用于描述悲剧的发展,至于其他古代作家对艺术历史的看法,我们只能通过普林尼的《博物志》得到一点线索。然而普林尼的描述常常使我们无法将他本人的观点与所记载的他人的观点区别开来。
  • 知识的空白——论艺术史的注释作用之一
  • 把“艺术史的注释作用”说成“艺术史家的注释作用”或许更恰当些,因为艺术史的注释作用是由艺术史家的注释作用组成的。研究艺术史有时就像缝补一件极其残破的旧衣服。在我们用针线把那些凌乱的碎布片缝补起来的过程中,有时,我们会发现即便把这些碎片都连接起来,也
  • 瓦萨里《名人传》中的艺格敷词及其传统渊源
  • 瓦萨里是意大利文艺复兴时期一位颇具魅力的人物。他不仅是一位著名的手法主义画家和建筑师,而且还作为一名撰写艺术家传记的作家而广为人知。他的最重要的著作是那部有名的《名人传》,该书于1550年版,1568年第二版。本文拟对瓦萨里在该书中对于众多艺术作品所
  • 中世纪观念与北欧复兴思想
  • 一个变化,一个从时代到时代的变化降临世界,对我们来说,其意义与方向依然是个秘密。各个时代的脚步所踩过的道路中断了;古老的事物消失了,十个世纪的信仰与生命,如同梦幻一般消融了。骑士精神枯萎了;教堂和城堡即将沦为废墟;古老世界的一切形态、愿望、信念与信仰销声匿迹,一去而不复返。一个新的大陆在西海彼岸崛起。镶嵌着群星的苍天,沉落于无底的广袤深渊;基础未定的坚实地球被视作仅仅是巨大无边的宇宙的微小原子。人类不再能够生存于自己所辛勤建造的习惯世界里。
  • 明代绘画中的“古典”和“今典”——重读沈周《石田稿》稿本札记之一
  • “古典”、“今典”之说,是陈寅恪先生笺释传统诗文时提出的一对概念。陈先生在所著《读哀江南赋》中说:
  • 《竹谱》
  • 古人对于竹的记载,我们在《尚书》的《禹贡》篇里可以发现,其中有“篠簜既敷”这样的话,所谓的篠即小竹,簜为大竹,意为大大小小的竹子已遍布各地。《尚书》原本是古代公文的汇编,现存二十九篇,其写作的时间参差不齐,《禹贡》可能写于春秋之际,距今约有2500年的历史了。
  • 中国绘画意象和笔墨的哲学基础
  • 中国绘画属于独特的东方艺术类型,其意象和笔墨,是中国传统绘画精神中的核心命题,历来为艺术家所重视。意象和笔墨所依据的绘画美学理论,主要是源于中国独特的文化背景和哲学思想,正如潘天寿所言“东方绘画之基础,在哲学。”达·芬奇也认为绘画是一种哲学,他说:“如果诗所处理的是精神哲学,
  • “坐井观天”——笔记辑录
  • 模仿是艺术创作的基本手段。但这种模仿不是接近某种实物,而是被模仿的实物接近艺术家在使用具体材料与技巧时所“希望”和“可能”的程度。
  • “理式”与“道”——东西方版画“空间”观比较
  • 版画自发韧以来,一直以其从属地位和复制性而行迹艰难。但是,从最早的唐咸通九年《金刚般若波罗密经·卷首图》到晚清版画力作《红楼梦图咏》,其间仍不乏许多闪光点,这在中国画逐渐衰弱的明代尤其醒目。这个时代集结了中国传统版画几乎所有的精品,出现了前所未有的辉煌。
  • 玉琮设计形态之考略
  • 玉琮,这块良渚文化出土的玉器,它是那样的神奇,让你百思不解,让你回味无穷,别的任何玉器都莫此为甚。至今,人们对它的用途,它的图纹,它的设计构造之用意,仍然莫衷一是,众说纷纷,无一定论,但对它是作为某件法器或崇拜之物却是肯定的。林华东先生在《良渚文化
  • 渴望精神的超越
  • 一个烟蒂躺在烟灰缸里,一粒有耐心的白色裤扣从街上的水坑里望着天空,由一只蚂蚁拖着穿过草地的一小片顺从的树皮,……每样东西都向我显示它的面貌,它的最深处的本质,它的秘密的灵魂,常常是无声的,听不见的。
  • 反常态的设计思维及其在教学中的运用
  • 产品的过剩使某件商品很难脱颖而出。在这种情况下,往往只有一些反常态的形象设计才能使产品在视觉之网中凸现出来,对“反常态”的追求是人类的一种本能,是自然规律所决定的。
  • 试论服装款式图表现在服装设计中的重要性
  • 我们经常听到“服装设计院校出来的设计师只会画一手漂亮的时装画”这句有褒贬两层含义的话,这恐怕是社会和服装企业对学院派服装设计师的真实评语。除了设计师欠缺的市场经验、材料选择运用不恰当等因素之外,它还表明服装设计师应正确掌握服装款式图的表现。笔者以为,只有把服装款式图的要素表达完整、清楚,才能摆脱空中楼阁式的服装设计。
  • 《新美术》封面

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