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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《新美术》 > 2005年第03期
  • 图像与语言的转向——后形式主义、图像学与符号学
  • 形式分析方法的形成,标志了欧美现代艺术史学科的确立。在19世纪之前,西方艺术史是以描述性语言为主导的,一直沿用古罗马以来的“艺格敷词”手段描述艺术作品的内容、表现手法及其观看者的审美感受。即使阅读温克尔曼和歌德这两位对现代艺术史发端起了关键作用的作者,我们也不难发现,他们依然没有摆脱这个悠久的传统。“艺格敷词”是以模仿论为理论基础的,试图运用语词描绘视觉艺术的题材或主题,及其再现自然的效能。图像学被认为是唯一的从艺术史领域本身产生的方法,
  • 滕固和中国美术史的现代写作模式
  • 滕固素来只是作为文学史上的二流作家偶尔被人提及。而身为20世纪上半叶中国唯一能够深入理解德语美术史传统,兼得甚深国学造诣的人物,他却遭受历史遗忘达半个多世纪!沈宁先生编辑的《滕固艺术文集》出版,被时人比附为21世纪珍贵文物出土的大事,不是没有道理。清季民初的美术史写作,在滕固这里本该有着令人期待的前景……
  • 晚明徽商与苏州艺术市场关系研究
  • 明代中期以后,随着江南地区商品经济的发展,社会上收藏群体崛起,主要收藏家有嘉兴项元汴、无锡华夏、苏州文征明父子、太仓王世贞兄弟、松江董其昌等。此外,一些徽商收藏家也应运而起。收藏风行导致艺术市场上大量伪作的出现,晚明张泰阶《宝绘录》的问世,尤其以“伪画大全”这种最极端的方式,反映了江南经济繁荣情况下艺术市场泥沙俱下的复杂状况。徽商收藏家群体的介入,尤其促进了江南艺术市场的进一步繁荣。作为江南地区经济最为发达的苏州地区,吴地艺术市场的繁荣与玩古之风盛行的现象,从某种程度上说,以一种特别的方式反映了苏州地区文人、画家们与徽州商人之间互惠互助的奇特关系。
  • 近代书画社团的经济性质与功能
  • 艺术家结社活动的频繁兴盛,。是近代美术史上一道独特的景观,业已受到研究者的普遍关注。在近代史研究领域,社团研究,特别是经济社团史研究,也是20世纪90年代前后新兴的一个课题。书画家们结社虽多以“研究学术,保存国粹”为宗旨,切磋技艺、赏鉴名迹、团结同仁、宣扬观点,但其中的经济因素也不容忽视。我们在考察近代书画市场运作机制与交易网络的过程中,发现书画家的结社活动其实包含了强烈的经济目的,换言之,社团是近代书画市场交易和经济网络中除画店、展览等之外另一重要的链环。
  • 近现代上海及浙江艺术之概述
  • 1844年可以说是中国半封建半殖民地时代开端的一个风雨飘摇的多事之秋,从《望厦条约》和《黄埔条约》强迫清政府放弃对天主教禁令的开始,清政府思想上的闭关锁国政策开始土崩瓦解,随着国外各种思想的传入,中国的思想发展史正式步入了近代史新陈代谢的行列。
  • 1929年的全国美展——就进化史观、进步观念的个案研究
  • 1929年4月10日上午10点.经过漫长的筹备,几经人事变迁,由国民政府教育部主办的第一届全国美展在上海国货路揭幕。这是中国历史上首次由政府出面举办、并定名为“全国美展”的艺术展览。教育部部长蒋梦麟任会长,次长马叙伦为副会长,教育部参事孟寿椿为实际执行总干事,李毅士为展览征集主任。
  • 梦回湖畔
  • 在20岁之前,我从未想过将来会以画画为业,尽管自己的身边有那么多画画的父辈。一方面的原因是,他们的画确实很神奇,画什么就像什么,让人由衷地钦佩和崇拜。这种强烈的钦佩和崇拜,使我视他们为“神人”,而在其反面,也压迫出不由自主的恐惧和畏缩,觉得那个世界是自己终究也无力企及的。另一个原因是,我一直认为那些画的内容,也离自己非常远;我也一直无法明白他们为什么总在画那样的一些画,还画得那么辛苦。现在想来,后者或许是促使成年前的我对画画敬而远之的、更为重要的原因。
  • 马瑟韦尔的抽象艺术与中国艺术观念
  • 本刊主编曹意强博士受新加坡和美国的邀请,在新加坡策划、主持首次美国抽象表现主义大师罗伯特·马瑟韦尔的展览,该展览于2005年8月27日至10月15日在泰勒版画院陈列馆展出。由于该展览从“亚洲的眼光”探究美国抽象艺术,受到了学术界的关注。下列刊登的文章节译自曹意喔为展览目录The Enlightened Vtsion所撰的英文论文,以供读者参考。
  • 何为“风格主义”
  • 在西方艺术史上,“风格主义”或称“手法主义”[mannerism]是最具有争议的术语之一。传统上,人们把风格主义艺术看作继莱奥纳尔多·达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔之后艺术不断衰落的表现。曾因主持系列电视片而为欧洲观众所熟悉并被英国著名学者肯尼斯·克拉克誉为最出色的艺评人的温迪嬷嬷,认为风格主义艺术只是“一些二流艺术家为使作品动人心魄”夸张自己风格的结果。自20世纪20年代始,在西方,当代艺术的兴起、艺术趣味的转变及社会和文化环境的变化,促使学者们开始重新研究和评价许多在历史上“声名狼藉”的艺术,
  • 对建构教学督查新机制的思考
  • 近年来,坚持和落实以科学发展观为指导,建构与“以人为本”、“全面发展”、“实践创新”等时代要求相对应的教学管理机制,顺利实现教育工作重心向“优化结构、提高质量”转移,已成为众多高等院校教育教学工作面对的共同主题。
  • 从写意人物画历史现状看艺术表现的多样性
  • 唐代工笔人物画艺术鼎盛时期,开创了人物画表现社会现实题材的先河,成为以后人物画创作的圭皋。但是当我们沿着这一历史脉络不难发现,作为另一种艺术表现载体,水墨山水和花鸟画的形成,使士大夫画家与自然有了更多亲近的同时,却是人物画开始了一段时期的滑落沉寂。宋、元明清各时期能与五代的《韩熙载夜宴图》比肩的力作更是凤毛麟角。即使梁楷和陈老莲、任伯年三位画家,也未能有很深入地描绘现实社会的人物画作品。
  • 关于开设设计基础教学材料课程的思考
  • 凡从事艺术设计的专业工作者,在设计实践中都能深切体会材料与造物之间的密切关系。我们知道材料是人类赖以生存与发展的物质基础,换言之,造物的基础是材料。人类的发展文明史,也是一部材料的演变史。当一种新材料被发明、应用,就会极大地影响人类的造物活动,推动社会进步。在设计史中,我们甚至用材料来命名不同的时期,如石器时代、彩陶文化、青铜时代、丝绸之路、铁器时代等等。在历史长河中,材料的演变是缓慢的,中国最早记载工艺的著作“考工记”对材料的重要性已有论述,“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以良。”古人造物把材料美与工艺巧的结合认定是造物的基础。“史记”记载周代有“珠、
  • 论江南传统建筑粉黛色彩的文化根源
  • 在城市化、工业化日益发展的今天,我们还能依稀寻觅到为数不多的古镇村落散布在江南的河泽湖畔,隐现于江南云烟缭绕的青山绿水间。从江浙的水乡小镇周庄、乌镇,到己成为世界文化遗产的皖南徽州明清古村落西递、宏村和集中国文化之精华的苏州园林这一系列江南村、镇、园林建筑的范例,可使我们深切体会到,在江南这方水土和中国文化的氛围中浸润滋养长成的建筑,是那么地符合中国人与自然亲近的性格特点,而其独特的肤色“黑与白”给予我们的感受又是那么地朴素、凝重而强烈。
  • 东山魁夷画中的王维诗意
  • 东山魁夷的画与王维的诗的共同之处在于其中的“禅趣”,其意境冲淡玄远,格调宁淡超脱,正是他们的人生境界的反映。
  • 绘画造型符号化的启迪
  • 一切人类的文化现象和精神活动,如语言、神话、艺术和科学,都是在运用符号的方式来表达人类的种种经验,概念作用不过是符号的一种特殊的运用。符号活动所得到最凉人的成果就是语言。
  • 从循环经济到绿色包装
  • 面对资源日益紧缺、煤电油运持续紧张的态势,中国不得不重新审视自己的社会经济行为和发展历程,寻求一个能持续发展的途径。为此,要树立科学发展观,大力发展循环经济。
  • 价值经济时代的企业CI观念
  • 未来最大的市场究竟在哪里——它存在于人们的头脑与意识之中。企业在面对市场竞争时以何种价值观念在消费者的意识中占据何种位置,将成为左右竞争胜负的关键。这种最优的价值定位——非技术范畴的行业解释权,也必将成为企业打开市场,或是维护其市场地位的有力武器。为此,在新经济来临之时,我们有必要以发展的眼光来理解与看待CI这一综合学科,使其作用能够真正得以发挥,帮助企业在未来的市场竞争中占据强大、有利的市场地位,获得更大的竞争优势。
  • 张远帆版画作品选
  • 《争吵》
  • 《游记-塔影》
  • 《山行漫记之一》
  • 《山行漫记之二》
  • 《游记-河床》
  • 《游记-遗形》
  • 《游记-观陵》
  • 《故园夜雨深几许》
  • 《多义构造-石阶·望乡台》
  • 马瑟韦尔作品选
  • 《新美术》封面

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