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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《新美术》 > 2007年第03期
  • 艺术管理的观念与学术状况
  • 一、艺术管理的概念与功能艺术 管理[msmanagement or arts administration]是一门新兴的辅助学科,它顺应时代的需求而产生。在20世纪即将结束时,据说杰曼·格里尔[Germaine Greer]得出如下结论:销售是我们时代的主要文化形式。在这种时代特征中,一向带有高雅光环的艺术也成为销售品,传统的说法,
  • 艺术的商品化
  • 就像早期的艺术批评比较关注形式与情感因素一样,所谓当代艺术的综合理论研究则着眼于观念表征意义上的商品化。但是,尽管存在着无意而为的相似性,这种想法却并没有被经常用于分析研究,不论是诸如此类或是关乎特殊的艺术暗示。然而,马克思这样说道:“一件商品初看起来,我们首先注意到的是其外观所呈现出的琐碎细节,而且较易于理解。
  • 敬畏之心——从塞尚到具象表现绘画
  • 画家其实就是一具情感容器,一个智慧头脑,一台记录仪器,脆弱而复杂。尤其是在其它机器的关系当中,但是如果他去“多管闲事”,如果他份内之事只是“翻译”却偏要越俎代庖,那他就是画蛇添足,把他自身的意义给硬加进去,那就是败事有余……。
  • 塞尚晚年绘画研究
  • 画家塞尚的晚年,是他生命的垂暮之年,也是他绘画的辉煌时刻。在长达六年中,他前后多次给友人的信中谈到了他在进行“研究”。这个“研究”到底在研究什么?西方美术史关于塞尚的研究中很少人涉及。刚好,这期间塞尚画了大量的“圣。维克多山”风景,风景呈现模糊混沌的状态,线条断断续续。他绘画中一贯保持的刚健而又清晰的几何形式开始松动,逐渐消失了。
  • 生成意境与构成境域——黄宾虹山水画与塞尚风景画的比较
  • 在20世纪中西方艺术史上,有两位可称之为具有“道”的境界的画家,他们的绘画作品与艺术思想对中国和世界的艺术发展产生着重大的影响。一位是中国近世山水大家黄宾虹(1865—1955),另一位是被称为西方“现代艺术之父”的塞尚(Cezanne,1839—1906)。
  • 论列宾美术学院传统美术教学的演变与发展
  • 列宾美院的历史可以追溯到18世纪。1764年,叶卡捷琳娜二世宣布皇家美术学院(即现在的列宾美术学院)成立。在美术教学上,学院在学习欧洲古典主义教学方法的基础上,经过不断实践与探索,融合俄罗斯民族特色,逐渐形成了完整系统的教学体系。尽管在不同的历史时期,学院内部存在着艺术思想上的分歧,但以古典主义艺术理念为基础,以写实技法为表现手段的教学体系始终没有改变。
  • 中国古代城市方形制度与等级空间关系初探
  • 一、《周礼》与等级空间的关系 “周礼”指的是周人所制订的一套政治制度。中国古代社会的等级空间正是在“周礼”的基础上建立起来的。从政治传统来看,“周礼”也可以视作为远古三代官僚体制的综合,其中最重要的是,“周礼”融合了“天命”和“血缘”这两重因素,规定了社会等级序列的原则,其影响不仅在政治、意识形态和社会组织方面,对于确立整个中国的建筑形制也至关重要。本文着重讨论“周礼”和建筑形制的关系,从而为等级空间的形成提供理论上的说明。
  • 贵妇兮,女冠兮—关于周防《簪花仕女图》中的人物身份考
  • 对周防《簪花仕女图》中人物身份的认定,一般多以皇家或贵族妇女为定论,这从她们的气度、衣着、装饰以及生活方式来看是不无道理的。但我认为画中的人物也极可能是一些女道士。这种推测的第一动因来源于唐代诗人李洞的一首题为《赠庞炼师》的七律,诗云:“家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融金日柔金缕,妆成秋霞战翠翘。
  • 从唐、宋界画中看景观美学之意趣
  • 在东晋顾恺之的《论画》中,第一次出现了“台榭”的说法。隋唐时又被称为“台阁”、“屋木”“宫观”,到了宋代郭若虚的《图画见闻志》中,便有了“界画”一词。鲁迅先生在《致魏猛克信》中曾说:“古人之‘铁线描’,在人物虽不用器械,但有屋字之类,是利用器械的。
  • 浅谈杜堇的画坛地位
  • 杜堇,明初著名的人物画家,曾与吴伟、沈周等齐名画坛,但史料中有关他的记载并不多。资料的缺乏,对于我们系统地研究其艺术风格,重估他的画坛地位,确实是一种缺憾,但明清画录中的一些零星记载无疑会有助于我们对其艺术风格和画坛地位重新认识。
  • 稼穑以画——浅析山西稷益庙壁画的民俗文化特征
  • 山西作为中华文明的发祥地,历史悠久,文化源远流长。目前,在国内保存下来的古代宗教建筑中,山西可谓是独占鳌头。此外,在山西现有的27259.52平方米壁画中,就有七十多个寺观中,约7000多平方米壁画附于其壁之上。其中宋、元、明时期遗存的寺观壁画,山西境内保存最多。新绛县稷益庙壁画是明代正德二年(1507年)所绘制完成,其风格不仅代表了明代壁画的最高峰,且以其独特的艺术陛,长久矗立于中国古代文明之列。
  • 论审美主体之作者视角
  • 作品的审美价值关乎审美主体之作者的视角,而视角又直接影响创作者的视野和作品风格,甚至于作品的原创性。视角的最初解释是:由物体两端衬出的两条光线在眼球内交叉而形成的角。物体愈小或距离愈远,视角愈小。当我们只盯着一个具体东西看时,夹角只会随这个东西的距离的远近而小。
  • 视觉文化时代的美术教育
  • 当今时代被称为电子时代、数码时代、信息时代、网络时代,亦称视觉文化时代、读图时代等。总之,均表示信息的多量与快速,且走向语言表达的视觉化。今天,视觉艺术的概念及手段也被大大的扩展了,美术教育的内容与难度也在随之增加。从而也使美术教育面对新的视野与新的课题。
  • 高等学校艺术设计教育现状的反思
  • 随着市场经济不断发展,社会对艺术设计人才的需求不断增加,众多的高等院校相继开设了各类设计专业,顺应了设计教育的市场需求。然而高校设计教育在表面的繁荣景象下存在着诸多问题,其现状令人颇为担忧。
  • 谈银行视觉终端塑造的个性化
  • 随着消费市场的日渐完善,金融产品及金融服务也逐渐在我们的生活中起着举足轻重的作用。国内银行长期以来给消费者传递的一直是严谨冷静的行业形象。然而作为一个普通消费者看来,这些银行除了行徽有差异,在业务、服务、形象上并没有什么大不同。这种同质化现象的产生,主要是由于各银行并没有塑造出自己品牌的核心竞争力,因此公众形象模糊。
  • 浅谈材料与概念书设计
  • 书是人类思想和知识的载体,是信息的传播媒介。书将纷繁复杂的信息汇集排列装订成册,将包罗万象的世界有条理地、科学地归纳,聚结成推动社会发展的力量。人类依靠书籍,一代代传承、延续着智慧与文明。
  • 论社区美术的价值
  • 作为社会学的专门术语,“社区”这一概念最早源于德国。第一次世界大战以后,成为美国社会学的主要概念。20世纪30年代,“社区”一词经美国“转口”引进中国。费孝通等燕京大学社会学系的部分学生首次将英文的communiq译为“社区”,“社区”逐渐成为中国社会学的通用语。
  • 杨参军油画作品选
  • 焦小健油画作品选
  • 章晓明油画作品选
  • 《新美术》封面

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