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您现在的位置是:首页 > 社科财经 > 艺术 > 《新美术》 > 2009年第01期
  • 对于事物原初的追问——有关贝恩德·齐默尔的绘画
  • 贝恩德·齐默尔[Bernd Zimmer]使用油画、木刻以及素描这些不同的媒介进行创作。虽然到目前为止,艺术家本人很少解释他自己的作品,然而当我们在观看贝恩德·齐默尔的作品之时,却能从两个看似并不相关的系列,
  • 现代绘画艺术中的“意象”问题分析
  • 随着西方现代美学“移情说”理论的盛行,意象作为一个美学范畴已经越来越引起西方艺术理论家的关注;并且伴随时代发展它与艺术各门类之间的关系亦呈现出越来越密切的状态。一个时期以来,美术界对“意象”及“意象”的外延概念也进行了广泛而深入的探讨,
  • 简论浪漫主义与艺术批评
  • 在欧洲社会向近代转型的巨大浪潮中,“启蒙运动”用理性之光照亮了近代社会发展的道路,欧洲民主运动和民族解放运动高涨。启蒙运动推动了近代政冶民主化进程,使资产阶级登上了历史的舞台。
  • 小品画趣味简论
  • 就画幅尺寸的操作性而言,小品画多以小趣味小格局展开,就工、意两种形式看,以笔墨写意体现居多,它们常常与那些大尺寸画幅一同构成了艺术家的创作空间。
  • 汉画牛耕图像探析
  • 农业新措施和农耕技术的进步,使得汉代陵墓内的农耕图像从表现人力锄耕逐渐转变为“徙民屯田,皆与犁牛”的题材内容。以锄耕图像转变为牛耕图像应以四川德阳《播种》画像砖(图1)为印证,画面表现了汉代四川农民田间耕耘播种的场景。
  • 透过中国水彩发展现状看文化自觉性
  • 几个世纪来,水彩画以其画面独特的材质魅力深深吸引了人们,兴盛不衰。溯其根源,还得从她的发源说起,早在中世纪的欧洲水彩画只是作为素描表达明暗的工具,用来制作一些大画的草稿草图,属于附属画种地位。
  • 试论提香的色彩造型法
  • 16世纪初,欧洲的绘画有了显著的发展变化,这种情形首先出现在威尼斯,这就是对色彩的运用,采用了一种全新的方法。……如果没有提香这位伟大艺术家的洞察力,这一切就可能根本不会发生。——[英]布里奇特·赖利
  • 从私人收藏到公众欣赏——西方博物馆建筑发展简史
  • 一、15—17世纪:私人收藏与展示 收藏是人类特有的一种天性,是为了满足某种精神上的需要(如欣赏、研究、追忆等)而从事的一种闲暇活动。自从原始人放弃食物采集者的生活,选择食物生产者和定居生活,生存需要得到基本保障之后,在闲暇之时,就开始对收藏各种自然物及人造物产生了特别的兴趣,不妨称之为“朦胧收藏”。
  • 艺术批评的另一种理论取向:情境逻辑——以蔡国强之《草船借箭》为例
  • 一、引言:作为人文主义学科的艺术批评 熟悉艺术史的朋友一看即明,该节标题模仿于潘诺夫斯基[Erwin Panofsky]的《作为人文主义学科的艺术史》。任何学科的构建必须具备两个条件:其一是它要具有一个被广泛公认的理论传统;其二是它在方法论上有一种严肃的态度,
  • 宗炳的《画山水序》
  • 有人会觉得我对本文所谈话题并不在行,这确属实情。事实上,当时是在1968—1969学年,威廉·拉斯本[William Rathbun]先生约我一起用汉文训读的方法来阅读一些材料,最好是美术领域的。我们决定选用宗炳的《画山水序》,
  • 中国画学域外传播考略
  • 在讨论中国画学的域外传播这一论题时,我们有必要大致地了解汉字及其承载的汉籍传播,以及由此在20世纪之前所构成的汉字文化圈。因为此前中国画学在这一文化圈内的传播及始于19世纪下半叶的西语传播,
  • 压在“画框”的笔尖——试论墓葬壁画与传统绘画史的关联
  • 1994年,陕西省富平县吕村乡朱家道村的一座古墓被盗,考古工作者随即进行了调查。据调查者报道,该墓位于唐高祖李渊献陵陪葬墓区内,是一座4米见方的单室墓,由于随葬品和墓志已佚,墓主身份不明,从人物服饰、发式等方面判断,该墓年代为盛唐。
  • 连云港孔望山摩崖造像图像学意义探析
  • 孔望山是位于江苏省连云港市海州区东北5里的一座孤立小山,山南麓最西端的岩块被劈削、凿平形成大小不等的平整立面,上面有用剔地浅浮雕技法雕造的崖面造像和在崖面造像间零散分布的小龛,山前开阔地带和山峰上还分布有石刻遗迹。
  • 来凤仙佛寺的五代石窟造像:“咸康佛”
  • 这是一篇尘封达半世纪之久的石窟造像研究论文,作者是已故美术史家阮璞教授。他1958年对湘鄂西土家族聚居区作美术史田野考察时撰写了此文。现特为发表,以资纪念。
  • 岗山:佛陀说法之山
  • 一、场所置换 图1是费舍尔[GeorgF.Vischer]创作的铜版画,取自1797年在德国博格豪森[Burghausen]出版的祈祷书扉页——耶稣正沿着“受难之路”行进,从耶路撒冷城走向他受刑的骷髅地山丘[Mount Calvary]。
  • 关于中国早期雕刻传统的思考——考古艺术史笔记
  • 研究思想史的某甲跟研究艺术史的某乙说:“一切历史都是思想史。”某乙不服,说你要这么讲,我还说“一切历史都是艺术史”呢。
  • 《新美术》封面

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